前两天挺忙，公事家事大事小事样样让我操心，所以也没上来跟大家问声新年好，现在新年的劲儿已经过去了吧，俺给大家送来迟到的新年祝福。听！新年的钟声是不是还萦绕在你的耳际？ “万般皆下品，唯有读书高”，这两天晚上没事就随便找了一些书籍读，其中一本是二00三年第九期的《文汇》杂志，里面有一篇文章题目叫《电影时代的文学I》，我把我认为的一些有价值的话用钢笔标注了出来，这些话在网上没有找到，我就打出来，与大家共同分享。 莫言（山东高密人，作家，《红高粱家族》被张艺谋改编成电影《红高粱》） “《丰乳肥臀》这部长篇我觉得可以拍成辉煌的波澜壮阔的大影片；《檀香刑》我觉得也可以拍成一部震撼人心的大影片。但是中国的导演好像就没有这个能力，他们也没有这个胆量。” “我不可能搞电影，因为电影导演面临着一个最大的问题，他并不是一个纯粹的艺术活动，带着很多管理上的问题，他要和人打交道，太恐怖了。当然我知道《丰乳肥臀》里面到底有什么，也知道《檀香刑》有什么，我想这两部小说早晚有一天会被导演改编成电影，但是现在为之太早了，如果现在非要霸王硬上弓，硬拍的话，那肯定要牺牲很多精华，拍出来的可能就是里面的垃圾。” 张贤亮（多部作品被改编成电影） “我们的演员没有香港演员那么敬业，更重要的是我们这个生活的环境造就的人没有气质，长的都漂亮，帅哥靓女，但就是没有气质，这个气质必须是要有自己的个性的，必须要有一个从小就自由成长的环境。从小在幼儿园就要他“听话，要听大人话”绝对培养不出这种气质。欧洲和美国的演员，象让.雷诺，除了个子高一点，他不漂亮吧，但他的气质在那放着呢。还有罗伯特.德尼罗、布鲁斯.威利斯、哈里森.福特，不管朱丽娅.罗伯茨的嘴多大，气质在那呢。” “其实东方人在表演上很难胜过西方人，这里面恐怕有一个人种的问题。中国人的脸部表情变化不丰富，面部的肌肉和皮肤不像白种人那么松弛，而且人家大眼睛高鼻子，一个眼神，眼角就那么一挑，很多是我们中国人学不来的。因为肌肉活动能力不强，所以我们中国的京剧都要打脸谱，曹操是白脸，关公是红脸。你看西方人的戏剧从希腊时期开始就没有脸谱，为什么，西方人善于表达感情。” “幽默感是我们中国导演的弱项，其实我的《肖尔布拉克》很可以拍出日本电影的那种风格味道出来，当时刚刚改革开放，那个时候片子也很多，但是人情味没有拍出来。中国电影差的是什么呢？差的就是人情味，差幽默感，其他的技术手段上都没有什么，我们都可以和好莱坞比一比。还有就是急于表达道理，急于表达主题，这样使他的道理和主题就太直白了。” “对导演的要求是，首先他是一个文学家，他是个诗人。要知道诗是所有艺术最主要的元素。很多电影情节非常简单，人物只有两个人，甚至一个人，但是它充满了诗意。我们很多导演忙于拉班子，找赞助，挑演员，然后再拍摄，因为我看过几十部戏的拍摄了，他们都是忙于这一套，他们的脑袋里已经没有诗意了，这个很危险。” 余华（《活着》被张艺谋改编成同名电影） “我感觉好像韩国的导演好像比我们的导演会拍。我们中国的导演一场戏看下来好像没有什么东西，这是很要人命的。细节的作用是非常非常重要的，比如《我的野蛮女友》那个导演给我留下的深刻印象是他很会拍戏，他把那个戏拍的很好玩的，当然这个电影是很一般的。” “好的小说未必能改编成好的电影，好的电影要是把它变成小说那更糟糕了。” “忠于原著的导演往往是不会有什么大出息的导演。因为他自己没有想法，所以他就依靠作家的想法。” 叶兆言（叶圣陶的孙子，《花影》被陈凯歌改编成电影《风月》） “每门艺术都应该这样，总要变，哪怕变坏了也要变，不变怎么行，人的艺术就是要改变嘛。我也一样啊，我也在变。所有的导演都希望这样的，像王家卫，他也一样搞搞武侠，不想改变自己的艺术家不是好艺术家。但是说老实话，改变自己就像跳到地球外边一样，是件非常难的事情。想不想是个问题，能不能做到又是另外一个问题。” 以上为节选，感觉好像跟龙哥的工作有关，就发上来，作为影迷，总得研究点电影吧，呵呵！

谢谢啊，俺辛苦打了那么多字，半天没人顶，很是郁闷啊，呵呵