从《十月围城》到《龙门飞甲》：超支2000万变从容
新浪娱乐：今年香港电影金像奖，你们获得39个提名，破了金像奖的纪录，博纳影业出品的电影，也连续三年获金像奖最佳影片。我觉得这和你这几年和香港电影界的密切交往有关，你是很早就开始进入香港电影圈的内地电影人，你自己怎么看？
于冬：我最早来香港是2001年我发文隽的《我的兄弟姐妹》，后来02年第一次到香港参加金像奖亚洲新力量的论坛，施南生是主持人，那天在场的还有陈嘉上、钟再思、吴思远，大家都聊电影。从那时候开始和香港电影人熟起来，他们其实对内地市场很好奇。我确实算是最早来香港的那批人。
新浪娱乐：今年的《龙门飞甲》是你真正参与投资的第二部大制作，和《十月围城》比起来，你的感受有什么不同？
于冬：我觉得《十月围城》让我尝到了所有的困难我都经历了，所以再经历的时候，都不觉得是困难。《龙门飞甲》，不夸张的说，这部电影体现了我和公司，对于从容调配资源的才干，真的一点不夸张，我从来没有这么轻松从容的调配各种资源。资金的保障、银行的融资、包括中影集团和上文广的全力支持、金融产品的使用。
新浪娱乐：说到从容调配资源，我就会想到，你肯定是遇到了很多难题。
于冬：不难，因为够大。我对大制作是有很大要求的，这一点要感谢陈可辛导演，他对电影制作的质量要求是非常高的，我跟他合作的时候学了很多东西，可辛在制作方面要求很高，宁肯多花点儿钱，他也不愿意输在制作上。这一点，我觉得陈可辛是对的，这是我跟他一起做《十月围城》学到的。但那个时候我更多的是依赖陈可辛，当他遇到困难的时候，是我帮不到的，我只能是付钱付钱付钱。用他的话来说，大投资对博纳来讲是陌生的世界，确实是。但到这个电影，我觉得自己成熟了很多，我是制片人身份参与的，所以最后片尾打出制片人施南生排第一，我排第二。所以我对整个制作开始有了自己的理解，对制作的要求上我跟导演是一致的，包括后期的超支的部分。
新浪娱乐：超多少呢？
于冬：也很多，差不多两千万，《十月围城》也超差不多两千万。但那个时候毕竟我公司没有那么大实力，对内地市场也不像今天这样有信心，所以当时我也特别急躁。
于冬所率领的博纳影业在今年香港电影金像奖中大获全胜
徐克片酬：如果《龙门》不挣钱就会减半
新浪娱乐：所以这次超支从容多了？
于冬：对，当时施南生来跟我说，电影超支了，是我们的责任，所以徐克的导演片酬减一半。他们自己主动要求。
新浪娱乐：徐克的导演费有多少？
于冬：几百万肯定有了，减一半，人家辛苦两年呀！没干别的。徐克拍戏每天的通告单我都看，早晨开工时间六点，夜里收工凌晨四点，中间就两个小时，徐克拍戏不怎么睡觉的，很疯狂的。记得元旦那天，正好在北京拍，演员都走穴去了，徐克还在拍。我说请导演吃个饭吧，风餐露宿的。吃饭的时候我说，演员都不在，你明天休息吧。他说“没事，我拍替身也可以，拍马也可以。”反正他就是不停地工作。
新浪娱乐：当制片人，对导演应该是有要求的，你对他有什么要求？
于冬：我对徐克导演有两个时间要求，他都听了我的。第一是李连杰的档期不能超，李连杰的时间是按小时算钱的，我跟导演说一分钟都不要超。结果他拍完李连杰最后一个镜头，还差20分钟到合同规定时间。李连杰自己要求，“我可不可以再来一条？”导演让他再来一遍，又拍了过了五分钟。然后把香槟准备好，马上开香槟，马上杀青，很准确。第二个要求是说春节前一定要杀青全戏，不要拖到年后。因为如果我放开手让老爷(电影圈人对徐克昵称)拍呢，再给他仨月都不够。反正没演员他也可以拍替身拍马，会没完没了，会不停的花钱。所以我给他压力，我说我贺岁12月15号上片，你如果赶不出来，IMAX我就不上了，我就放3D了，3D再出不来，2D我也放。给他压力，我必须第二年贺岁！
新浪娱乐：徐克的片酬真的减半了吗？
于冬：嘿嘿，没有。我自己过意不去，上映之前我跟另外几个投资方说，徐克导演两年都没干别的，让人家收一半的片酬不好意思，这样吧，如果赚钱了，我们先把那一半导演费给他补上，大家说没问题。票房过5亿的那天，我跟导演说，不用你减片酬了。
新浪娱乐：那你还挺不像老板的，老板都是见钱眼开，怎么舍得能把吞下去的钱，又吐出来呢？你这是放长线钓大鱼吗？
于冬：现在徐克太红了，过5亿票房的导演啊，多少人追着要给钱啊，片酬是我的片酬的一倍还多，都追着徐克问，于冬给你多少钱？加一倍给我拍！所以我也跟徐克说，导演我下一部戏也给你加点儿片酬。
博纳出品的《龙门飞甲》和《桃姐》在之前的金像奖上各得五奖
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