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清风洞
楼主
作为集程派之大成的经典名剧《锁麟囊》，自上演以来，经过半个多世纪，而能历久弥精，这当然与程砚秋先生以及众多程派优秀传人的辛勤耕耘分不开，但是，《锁麟囊》单就其剧本来说，已经堪称为京剧剧本的经典之作，我想，这也是它盛演不衰的原因之一吧。 《锁麟囊》剧本值得探讨的地方很多，这里只想谈一下《锁麟囊》的对称的结构，这也许已经涉及到最基本的问题，不当之处，还求能得到大家的批评指正。 一般说，《锁麟囊》中的那段二黄快三眼唱腔“一霎时把七情俱已昧尽”，点明了全剧的主题；但是，我觉得，剧中前后照应的两句唱词，隐喻了整个故事的发展，但是作者把它们藏的非常好，不太容易被发现。这就是“春秋亭外风雨暴，锁麟囊上彩云飘”，当然这两句并不在一处。“锁麟囊上彩云飘”，是薛湘灵刚出场，观看锁麟囊时唱的。“春秋亭外风雨暴”，是著名的“春秋亭”一场的首句。 把这两句放在一起来看，单就形式来说，对仗已经非常的工整。“春秋亭外风雨暴”：薛湘灵出嫁时，在春秋亭避雨，遇见赵守贞，听见轿中有人啼哭，那段著名“西皮二六”唱腔，开始便是这句。面对此情此景，这句唱词显得很自然。但是，难道这句唱词的意义仅止于此吗？我认为不是的，对照锁麟囊上彩云飘这句，大概可以看出些许端倪来。我们知道，“春秋亭”是这出戏很重要的一折，它在剧中不仅承前启后，而且薛湘灵还把锁麟囊赠予了赵守贞，为后面故事的发展埋下了伏笔，这就使我不能重新审视这一折，重新审视这段唱腔。我觉得，春秋亭，单就这个亭的名字，起得就意味深长，“春秋”，这个词，汉语里面意义是很深的，这里理解为人世的变迁，沧海桑田，应该是不错的。联想到以后薛湘灵的遭遇，更觉得“春秋”二字，实在不是随便用的。自然地，“风雨暴”，也不仅仅是天气不好了，和“人世”的“春秋”在一起，“风雨”就是人生道路上的坎坷，磨难了。“暴”，说明这磨难还不是一般的磨难，想想以后薛湘灵的遭遇就知道了。所以说，“春秋亭外风雨暴”，是预示了主人公以后的遭遇的。这里的“春秋亭”，“风雨”，“暴”，包含了更多更深层次的寓意。当然，人生的风雨，不光是对于主人公薛湘灵说的，对于赵守贞来说，出嫁遇雨，也算人生的坎坷了，但这里却是她人生的转折。 对照另一句，“锁麟囊上彩云飘”，我们可以看的更清楚了。说《锁麟囊》结构的对称，最根本的就是这两句的对称。锁麟囊，这个以之名为剧名的东西，在故事的发展中所起的作用，实在是决定性的，不说大家也明白。锁麟囊，无论从它本身的用途，还是它在剧中起的作用来说，都是一件非常吉祥的东西，这和春秋亭就形成了对比。因为锁麟囊，故事最后是一个非常完满的结局。更妙的是后面三个字，“彩云飘”，这是薛湘灵一出场看锁麟囊时唱的，我认为，它的寓意是很好的。彩云和风雨是截然相对了，彩云象征的应是美好的生活，因为有了薛小姐“怜贫济困”的天性，因为有了锁麟囊，登州大水后，薛小姐的生活才可能依然彩云飘。有了锁麟囊上的彩云，又何惧春秋亭外的风雨呢？我想，这应该是作者想告诉我们的吧。当然，是因为“怜贫济困”的美好品德，锁麟囊上才会有彩云飘。 这是剧本结构上的最大的对称，不知道大家是否同意。说到其它对称，比比皆是。比如，在前半部分，薛家是富豪之家，而后面却成了别人的奴仆，这种前后的强烈对比，也是一种对称，剧本好，也好在它把薛湘灵这个人物，塑造的栩栩如生。作为富家小姐的骄傲，以及后来家败人散的失落，都很好的把握了人物的心理。薛小姐天性善良，怜贫济困，是没有条件的，不管是富有，还是贫穷的时候。不记得她饥饿街头，还把打来的粥连碗一起送给一个老婆婆吗？说实在的，看到这，我不禁落泪了。作者真的高明，居然连碗都送了出去，真是把这位大家小姐的性格刻画的入木三分。 人物命运上的对称，薛湘灵前富后贫（当然最后结局很好了），赵守贞前贫后富，对比很鲜明。而且，这两个人物都有很美好的品德，薛的怜贫济困，赵的有恩图报，不是很对称吗？人物上的对称还有了，比如薛的丫鬟梅香和赵的丫鬟碧玉，插科打诨，确实使此剧增色不少。还有，锁麟囊，本身所象征的意义，是要早得贵子，结果怎么样呢?看看大器和天麟或许会有所启发。薛小姐不仅早得了贵子，而且预示将来必成大器；赵小姐呢，天麟，天赐麟儿之意吧，难道那改变她一生命运的锁麟囊不是天赐的吗？ 京剧的剧本，很多来自历史故事，或者文学名著，这些故事在京剧之前，早已成为经典。《锁麟囊》属于另外一种，它完全是属于京剧的，或者，它完全是属于程派的。
2005年04月24日 04点04分
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