一楼给度哥

辛卯年二期
状元一名：潇湘_子
榜眼一名：老而弥坚
探花一名：繁红几许
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2、浣溪沙——无题 状元
午日炎炎照绿篱, 竹疏槐密郁参差, 荫凉慵倚梦依稀.
绮梦随风攀月桂, 流霞似水醉娇伊, 噪蝉惊枕晚炊时.
题目是无题。往往无题是心中所思所想，而不愿直接说出来的幽思。有时无题有寄，有时无题无所寄。若非如此,尽量别用无题两字.比如,像春愁秋思,都可以用无题.在题目上就留以让人回味的空间.
上片起拍“午日炎炎照绿篱”炎炎烈日炙烤着绿色的篱巴墙。起得平平，看下面如何处理。
过拍“竹疏槐密郁参差”，“郁参差”有些别扭，郁繁盛繁茂状。槐密用郁没有问题，那竹疏哩？由绿篱引到竹槐，气脉没有问题。
结拍“荫凉慵倚梦依稀”，由过拍的郁引到结拍的荫凉，丝拉得不错。
但从整个上片看来，午日炎炎这样描写则有些破境了，哪怕是“午日骄骄隔绿篱”，晒不到自然就凉快多了。
下片起拍“绮梦随风攀月桂”与上片结拍“荫凉慵倚梦依稀”，以梦相连，气脉相连。看来真是荫凉好睡了。梦依稀，往往指初醒，似醒非醒。
过拍“流霞似水醉娇伊”，流霞乃美酒，月亮都出来了，不会是指晚霞了。“娇伊”这词前人有用过么？是午时喝醉酒，所以一场好睡么？那算是补义了。
下片结拍“噪蝉惊枕晚炊时”，前面已经攀月桂了，暗示时间的词“晚炊”这里重复着力有些过。
总体来说此词美感有，气脉较连贯，有些用语用字，尚可再酌。
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8、浣溪沙·初夏 榜眼
方觉熏风拂面来，转眼霪雨又成灾。遥闻野老叹声哀。
万亩良田成水泊，千寻大坝若尘埃。南飞乌鹊驻残阶。
浣溪沙讲究明丽、轻缓。此词主题最好用七律，或是仄韵词，像贺新郎、满江红、钗头凤等等。
就好比，表达儿女情长的，一般用舒缓的小调，4/4拍，。而像进行曲、军歌、国歌，比较雄壮、豪迈、悲壮的，用大调，2/4拍。
红楼梦中有一段《姽婳将军》，朝野都为姽婳将军的事迹而感动。于是，贾政与其门客，让宝玉、贾兰、贾环为此写诗。贾兰最小，写了一首七绝。贾环写了五律。宝玉迟迟不写，贾政骂他。宝玉说，这样的题材，应是歌咏体，古风最好。于是门客们一遍叫好声。
曹雪芹，也是通过此点告诉大家，不同的内容，要选择不同的诗体，同时也可选择不同的词牌。
此词，除上片起拍，承拍，稍远一些，结构上无问题。上片过拍，有一些出律。
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1、浣溪沙 莲 探花
垅外平湖立翠罗，晚风吹动影婆娑。幽香沁远任消磨。


濯尽泥污方立本，扫清俗念总成歌。诚斋茂叔笑吟哦。
题目为莲，这篇浣溪沙是写莲的，看看莲在此词作者笔下有何不一样之处。
起拍“垅外平湖立翠罗”，此处的莲是俏立于垅外平湖之中。过拍“晚风吹动影婆娑”，莲俏立于平湖之中被晚间湖风吹拂莲影婆娑，很是美好。起承紧密。
上片结拍“幽香沁远任消磨”，莲香沁入心田同时也飘散悠远，让人能一次闻个够儿。但结得与前两拍有些远，上片最后一拍要起到托住前两拍的作用，同时留以余韵。结拍处理不出现人物，而以景结，味道会更好一些。
下片起拍“濯尽泥污方立本”与上片结拍“幽香沁远任消磨”稍远一些。上片铺陈不太够。若是上片在莲的形态上，着力于出尘着力于莲之洁，而下片这样起拍就不突兀了。
看七字对“濯尽泥污方立本，扫清俗念总成歌。”感觉直抒是抒了，说出胸臆，但是太过方正，这样就少了浣溪沙的轻柔，特别是对句“扫清俗念总成歌”略显直白。
结句“诚斋茂叔”连用两个人名显得重，余韵不足。
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3、浣溪沙——夏夜
暑退风轻月似钩,蝉鸣蟋唱浅赓酬，门前碧芰小庭幽.
凭栅细听虫韵妙,烹茶漫品齿香留, 悠闲夏夜复何求。
题目为《夏夜》，词作者笔下夏夜是什么样滴哩？
起拍“暑退风轻月似钩”，暑退两字有些露白，可再酌。风轻月似钩挺美。
过拍“蝉鸣蟋唱浅赓酬”，弯月风轻下，鸣蝉与蟋唱此起彼伏。
结拍“门前碧芰小庭幽”，看来住得地方挺美。
上片三拍是平行的，没有拍拍递进的感觉。
下片起拍“凭栅细听虫韵妙”，栅指栅栏，栅,编竖木也，结木为栅。不过感觉凭栏更舒服一些。虫韵指上片的“蝉鸣蟋唱”。气脉上比较连贯。
过拍“烹茶漫品齿香留”，品着茶听着虫韵，到也风雅。
唯惜七字对新意不足。
结拍“悠闲夏夜复何求”，夏夜悠闲是让人感觉出来的，不是直接说出来的。余韵不足，结拍废笔。
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4、浣溪沙
雨里城西乱叶飞，金风吹瘦玉罗衣。桥前画舫旧荷池。
长忆花前携玉手，想来月下对凝辉。那人清影绕廊时。
时节不对，这次作业内容是夏。上片起拍乱叶飞，金风则是指秋。
雨中叶能乱飞？若小雨，斜雨，叶飞还有可能，中雨大雨叶子是飞不起来的。没有雨更好，比如暮里。
“金风吹瘦玉罗衣”此拍不错。“桥前画舫旧荷池”，此拍没问题。
凝辉？指什么？这七字对要说什么？若是回忆，用“想来”就不舒服了。这虚词用得不理想，比如“难忘月下对银辉”。清影如何绕廊？
此词拼凑迹浓。想表达对伊人的思念，用语需再酌。
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5、浣溪沙-记同学聚会嘉年华
不惧流光岁月侵，满堂济济有知音。红裳丽影战歌吟。
亲历寒霜知淡泊，同经暴雨证丹心。风流一代话如今。
此次内容是夏，题跑了。未得浣溪沙明媚、轻柔之味。缺词味、余韵。
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6、浣溪沙
袅袅熏风夏日长，一池碧水藕蕖香。高台树影入荷塘。
好梦醒来人寂寂，佳期难会信茫茫。为谁憔悴忆潇湘。
上片三拍，拍拍递进处理得不错。内容为夏，起拍熏风指夏日暖风，又明言夏日长，特别是浣溪沙这样轻柔的词起得稍重。


上片未提及夏长人困，上片结拍“高台树影入荷塘”与下片起拍“好梦醒来人寂寂”梦字没处理好，上下两片也就没衔接好。
七字对“好梦醒来人寂寂，佳期难会信茫茫。”处理得不错，情感投入较深，有愁畅之感。结拍“为谁憔悴忆潇湘”，其实是倒装“忆潇湘为谁憔悴”，潇湘指湘妃竹，亦可代指伊人。其意是忆谁思谁为谁憔悴。
此词得浣溪沙轻柔之味，上片三拍，拍拍递进，下片三拍七字对处理不错，诘语结拍留以余韵。惜上下两片衔接没处理好，需再酌。
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7、浣溪沙
长夏常生烟雨中，雨中事物俱朦胧。院东老杏却青葱。
经雨琼枝似满绿，迎风新果应微红。一如雨后有轻虹。
上片起拍不舒服，长夏生于烟雨中么？“事物”一词，不够，不如“风物”，怎么朦胧？上片结拍没说清楚，上片结拍没有托住前两拍。做为浣溪沙，这样处理很不好。
上片结拍“院东老杏却青葱”与下片起拍“经雨琼枝似满绿”，意思是近了，不过“过犹不及”，太过绵密了，描写雷同不说，这样重复，显得很重。
七字对“经雨琼枝似满绿，迎风新果应微红”，情感投入不够，出彩不够，诗词技法运用不够。
下片结拍“一如雨后有轻虹”，雨字太多，且无必要这样着重重复。
此词的情感投入不够，看起来拼凑痕迹较浓。主题是对夏日雨中杏的喜爱。需多一些想像力。若说想表达“经历风雨后的新生”，则是词不达意了。
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9、浣溪沙-醉梦
风动青波惊鹤鸣，贪杯一晌月三更，折荷不语看流萤。
年复一年花谢去，日升日落短长亭。一场幽梦踏歌行。
贪杯一晌月三更。不知用“月”还是“夜”好些。
浣溪沙的轻柔是有了。用语也较雅致。
问题在结构上，未按浣溪沙去填写。
上片应是一起一承一托，下片在上片的基本，七字句或咏或叹，最后一托。
此词上片三拍气脉散了。起承脱节，托得无理。
下片叹的突兀，结到天边。
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10、浣溪沙 凌波仙子
近岸闲亭杨柳风，接天莲叶露珠莹，兰舟佳丽曲中行。
风动罗衫清水映，琴鸣心曲彩云听，天香荷韵漫津城。
我们要求用词韵，不可用新韵，上片起拍出韵了，这是大忌。
上片起拍与过拍，起承不够紧密，结拍余韵不足。
风动罗衫清水映，若是写荷叶比较好，似写人又似写荷方得一个巧字，若仅是写美人，则落了下层。下片过拍，对得不出彩，玉过平庸了。结句比较苍白，少余韵。
咏物的，不论诗或词，一定要注意立意，常常借物言志，借景抒情。咏物要似物非物，似人非人。凌波仙子，光是写美人儿，则无趣了，若是把荷在笔中描写成美人儿，方得趣儿。