鲍世远
〔西皮三眼〕
张公道三十五六子有靠，
陈伯愚年半百无有后苗。
为儿女我也曾朝山拜庙，
为儿女我也曾补路修桥。
怕将来老天爷无有果报，
眼睁睁有何人去把纸烧。
　　这是京剧《打侄上坟》中的一段唱词。

　　荒年来临，陈伯愚慨然开仓分粮，救济乡邻。乡邻张公道膝下有六个孩子，正愁难以养育，得知消息便前来领粮。老来无后的陈伯愚眼见张公道和他的六个孩子，触景生情，百感交集。等张公道父子告辞而去后，独坐厅堂的陈伯愚不觉悲从中来，凄苦地唱出这段 “叹无后”。
　　这短短的六句唱词，采用了近似道白的语句，用来直接揭示人物的真情实感。其中，有现实对比（张公道三十五六子有靠、陈伯愚年半百无有后苗），有祈求回忆（为儿女我也曾朝山拜庙，为儿女我也曾补路修桥），也有担忧怅惘（怕将来老天爷无有果报，眼睁睁有何人去把纸烧），内涵十分丰富。
　　在许多京剧优秀传统剧目中，经常可以发现这样的情况 —— 有的唱词看来极其普通，并没有什么刻意描绘表述，十分浅显，十分通俗，却每每令人动容、令人深思、令人难忘。这，就是于浅显中寓深意、在平凡中见真情的艺术手段吧。正是这种雅俗共赏的唱词，不仅完美揭示了人物的行为情感、性格命运，而且为众多优秀表演艺术家提供了创造好唱腔的契机。在 “叹无后” 这短短的六句唱词中，我们就能一边赞赏剧作家的妙笔，一边钦佩表演艺术家的才华。
　　1961年6月，66岁的周信芳和 60岁的俞振飞合演《打侄上坟》，将这出扣人心弦的出情戏演得珠联璧合、妙到毫巅。当扮演陈伯愚的周信芳唱起“叹无后”这段时，摒弃了一般京剧演出的虚拟表演，而完全从人物出发，以生活为依据，用饱含人情味的真情实感唱出，达到了古今融合的艺术境界，堪称海派京剧艺术中的经典唱腔。
　　
《上海戏剧》2007年08期