吧务
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他是中国戏校1958届毕业生，分配在中国京剧院四团任演员，我们虽非同班，却是同台。与他交好的同学多称他“小毕”。小毕天资聪颖，得老生名师安舒元、贯大元、雷喜福等前辈亲传，根基扎实，台上出色，扮相、个头均佳。他的嗓音不错，但音量不是很充沛，音质却好，且会唱、会用，表演亦好。在四团，他常演《岳母刺字》之岳飞、《龙风呈祥》之刘备，每唱到“你姑老爷要走哇，你们谁敢拦!”总是掌声、笑声一片。他有一种幽默的表演内涵，十分可贵。
小毕走红约在1959年后。由于他的音色特征，被派到青岛拜言少朋先生为师，住青岛数月，向言先生学习言派，成绩斐然，不断有学习成绩传至北京。正好那年夏季四团到山东巡回演出，在青岛成绩很好，市文化局特别为年轻的四团举办了一场汇报招待演出，选择优秀演员、剧目招待青岛文艺界人士。
那场节目中就推出了毕英琦刚学会的言派名剧《卧龙吊孝》。毕英琦的演出大受欢迎。言少朋先生满意，内行观众满意。而我们这些同学、同事也都对小毕刮目相看，感觉他的表演出现了一次飞跃!特别是他学言派唱法领悟深刻，使他独特的音色得到了充分的发挥，让人听来舒适悦耳。他一出场即让观众眼前一亮，因为我们这些年轻人从没见过舞台上一身缟素的诸葛亮，也没听过如此独具特色又沁人心脾的言派声腔。加之小毕扮相庄重，气度沉稳，双目愁云、心中沉痛的第一印象便深深吸引住了观众和我们这些同学。
《卧龙吊孝》虽是折子戏，剧本却十分精练、精彩。周瑜被气死后，东吴嫉恨孔明，认为他是死敌和罪魁，周瑜妻子小乔及东吴将领闻孔明来为周瑜吊孝，决心乘机诛杀孔明为周输报仇。灵室设下伏兵只待小乔下令即杀孔明雪恨。如此气氛中孔明沉稳而悲情地步入灵堂，无尽悲戚地叫道:“公瑾，贤弟，哎呀贤弟呀……”“叫头”声中【导板】即起，“见灵堂不由人珠泪满面”。声腔充满悲哀，从低回到高亢，动情动听，吸引住了观众。【回龙】“叫一声公瑾弟细听我言……”唱得字字清晰，“言”字用了迂回、低婉的长腔，别致、深情又动听，引起了一片掌声。
接下来是大段【慢板】，言派声腔尽展，让观众深感美幻的唱腔不仅深刻表达了孔明的感伤和悲恸，而这声腔让观众有一种既悠远又贴近、既生疏又熟悉的体验。
言派唱腔的技法、处理、音调、声腔、音韵等有其独特的魅力，是特殊的，同时又是与其他流派共同的调式和板式。同与不同，让听众既熟悉又新颖，引人入胜。加之矛盾冲突极尖锐的剧情，和孔明出奇制胜的智慧和勇气，都让观众深深被吸引而凝神静听。而小毕确实完成得挥洒自如、游刃有余。此剧是孔明在用计：要达到不费一兵ー卒征服人心，巩固孙、刘同盟的政治目的，他胜利了。他以真诚、悲恸的哀悼和无尽悲戚之情唱道:“公既死，亮虽生，无弓之箭，生离死别万唤千呼不能回言，都督哇……”
孔明以其痛彻肺腑的哀伤衷情终于打动了原来要杀死孔明为夫报仇的小乔，她拭泪阻止了东吴将领诛杀孔明的行动，并劝孔明“不要过度悲伤，请至馆驿歇息”。卧龙吊孝成功了，孔明胜利了!
说到最后的处理，当年在青岛首演时，最后孔明痛不欲生，曾做出撞头觅死的动作，小毕用了打击乐伴奏的三个“八大仓”锣经，用动髯口，触柱撞头，经赵云阻拦挡住，此刻孔明用羽扇遮面，露出一个窃笑的神态，然后下场。这个处理，印象颇深，看点生动，耐人寻味，这才是戏，是《三国演义》中的孔明本相，可后来的演出中，结尾处改为孔明唱【散板】下，唱词是“非是我闯虎穴故意弄险，为孙、刘结同盟共拒曹瞒”，并使用了高腔。我倒觉得淡而无味，还是以前的处理更有戏看，不会忘记!当然这是题外话了。
毕英琦自青岛首演《卧龙吊孝》后一炮打红，自此《卧龙吊孝》成了当时四团青年演员唯一的言派好戏，影响很大，上座亦佳。后来几年，小毕陆续排演了《上天台》《让徐州》《战北原》等一系列言派名剧。小毕不仅得言少朋、张少楼两位师长的肯定，言慧珠先生也很欣赏他的成绩，对他鼓励有加。
不久，四团创排《杨门女将》时，作者范钧宏、吕瑞明先生在“探谷”一场特别写了采药老人为穆桂英引路的情节，而且择定毕英琦扮演，并特别写了一段【二六】，用言派唱腔表现。毕英琦以他聪慧的才华很好地完成了角色的创造。造型、表演、唱腔，完美突出，成了全刷的重要亮点，他唱的“抖一抖老精神……”也传唱一时。《杨门女将》于20世纪60年代拍成电影，也留下了小毕的精彩好戏，成为对这位杰出言派新秀的永远纪念。
遗憾的是，几年后疾病夺去了他宝贵的生命，这么好的人才英年早逝了，若继续在舞台上施展才华，他会有更好的成绩和贡献!毕英琦为人热情，专心事业，谈笑风生，乐于助人。作为同代学友每想起他的成就来就会怀念、惋惜、感慨，心情沉重。借此小文聊做回忆，权当纪念这位英年早逝的老学友吧!
郑岩著《那些年 那些戏》
学苑出版社
2016年5月出版
2026年06月06日 20点06分
