王家熙
　　《珠帘寨》是余叔岩著名的十八张半唱片中享有极高声誉的一面。这面唱片于 1925年在高亭公司灌制，由杭子和司鼓、李佩卿操琴，是余叔岩艺术生活鼎盛时期的作品。

　　片中唱段是 “沙陀国” 首领李克用与唐王派来搬兵的大臣程敬思叙话之后所唱，李克用拒不发兵却又挽留程敬思，他用 “三国” 时关羽、张飞古城相会的情节来比喻自己和程敬思的友谊。余叔岩的演唱，生动刻画了人物悠然、闲适的神情。由于唱词首句为 “昔日有个三大贤”，流行中这个唱段常被俗称为 “三大贤”。
　　关于这段唱腔的板式，有必要先简单做些解释。按京剧界传统的说法，一向记为西皮导板、原板、快板。1925年余叔岩《珠帘寨》唱片出版时，高亭公司片词就是记为在第七句 “耳边厢又听” 之后转快板唱“人呐喊”的。过去的《戏学全书》(1926 年出版)、《戏典》(第二集，1939年出版) 及历年各版《大戏考》全这样记。吴小如、刘曾复老师对这一段也都是这样记的。所以我过去的文稿也曾沿用这一传统说法。但20世纪70年代以来，学术界对唱腔板式的记法逐渐地越来越精确。按现在的记法，可以记为第七句“又听”之后转二六，到第九句“城楼上助你三通鼓”转为流水。我认为，按西皮导板、原板、二六、流水来记，是更为细致、确切的。
　　《珠帘寨》中的李克用，本来是花脸应工的，据说从余三胜开始改为由老生扮演，谭鑫培继承了余三胜的演法并精心设计了许多新的唱腔。余叔岩又全面继承且发展了谭鑫培的独特创造。“三大贤” 唱段中脱胎于花脸唱腔的痕迹依稀可见，正是其特色之一。如导板就比较明显，余叔岩唱得比普通老生腔犷悍、豪放一些，以表现其 “沙陀国” 首领的特定身份、气质。
　　余派唱法非常考究，艺术技巧特别丰富。他对嗓音的锻炼要求很高。他的 “立音” 是具有独特风格的一种声音造型。这不仅指高音要 “立”，还包括使字音都能够站立、挺立起来的意思，原板 “刘、关、张结义在桃园” 一句就很典型，每个字音都有挺立之感。其中，“义”字的处理尤为出色。这个字的演唱，余叔岩还采用了又一种独特的声音造型，京剧界称为 “脑后音”，是一种位置靠后的高部位头腔共鸣。这一“义”字，“立音”、“脑后音”都很到位，把整句唱腔点染得更加色泽鲜明。“古城相逢又团圆”一句，“又”字的拖腔，不仅旋律曲折优雅，而且唱得圆活自如、抑扬动听，突出地反映了余叔岩处理唱腔的审慎精到，是原板中又一技法高超之处。
　　唱腔最有特色的部分，是流水中三个“哗啦啦”的安排。这原是谭鑫培的精心杰作，余叔岩为了真正将师门称绝的尖端技法学到手，做出了很大努力，才得到谭鑫培的亲自指点，从而掌握了内中诀窍，这就是“哗啦啦打罢了头通鼓”，要唱得比较徐缓，在 “哗啦啦” 之后设有一个气口，与“打罢了”分为两截；“哗啦啦打罢了二通鼓”，要唱得比较急一些，在 “哗啦啦打罢了” 之后设有一个气口，六个字叠连而出；“哗啦啦打罢了三通鼓”则要唱得峭拔而峻急，一气呵成，九个字叠连而出。这主要说的是演唱中要造成的气氛。唱腔曲谱中，第三个“哗啦啦打罢了”后面虽仍有休止符，但演唱时要做到气韵连贯。余叔岩把这些理解透彻、掌握娴熟以后，又有精彩的发挥。余派节奏素有“一块板”之说，就是演唱中“尺寸”一般不“催”、不“撤”，速度不做大的变化。在这一段里，余叔岩并非简单地用催快 “尺寸” 的方法造成 “急” 或 “峻急” 态势，而是运用“劲头”（即力度）变化等技巧，将三个 “哗啦啦” 旋律的高低对比进一步加以强化，给人以一种扶摇直上的感觉。特别是他还匠心独运地把第二个 “哗啦啦” 改为唱三个“啦”即“哗啦啦啦”，这就唱得益发灵动、有生气。于是，使整段唱绘声绘色，极尽出情出景之妙。
　　唱段末句“就在这沙陀过几年”之后叫散，以散唱 “落得个清闲” 收束。余叔岩在这个煞尾的收腔中，连续用了几次 “擞儿” 加以装点，唱得干净、爽朗而富有韵致，这种加 “擞儿” 的行腔也是余叔岩擅用的精彩笔墨。
　　余叔岩在灌制这面《珠帘寨》唱片时，曾因为自己觉得第一个“哗啦啦”唱得不够满意，坚决要求重灌了三次。他说：“灌片不比在台上唱戏，绝对不能马虎。”可见，他的精品意识是贯穿在艺术生活每一个过程之中的。
　　这一余派精品，七十余年来虽曾不断再版，但大都是用唱片复制的，后来有些版本越翻音质越差。鉴于这一状况，中国唱片上海公司于1996年采用库存高亭公司原模板，尽力以现代技术作优化处理，重新制成CD片（总片名《余叔岩绝版珍品》），这是迄今为止的最佳版本。
　　
《戏剧电影报》（梨园周刊），1999 年5月10日第982期