吧务
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在与袁老的交谈中，他谈到许多与翁老交往的往事：袁老在“富连成”学戏时就常到广和楼看戏，早就听说过翁偶虹先生的大名，后又通过师兄孙盛文、许盛奎，和翁先生结下了不解之缘。翁先生爱演《李七长亭》《闹江州》，但这两出戏极吃功力，一般演员不敢轻易问津。每次翁先生演完，袁老和师兄弟们必到广和楼看戏，散场后在边上的饭馆，翁先生请几位吃上一碗烂肉面，听他聊戏里的门道，那是袁老心里最过瘾的时刻。只要听许盛奎师兄说“今晚要吃烂肉面了”，几位师兄弟便相互转告，争着去看翁先生演出，这也成了当时的一段趣谈。
翁先生不只是懂戏，更懂演员的甘苦。他有丰富的舞台实践经验，又有扎实的文学功底，对花脸行当的表演、锣鼓经的运用都了如指掌，所以他创作的剧本，总能把人物写得鲜活立体，让演员演着有劲儿，观众看着入戏。两人合作《李逵探母》《将相和》《西门豹》等剧，每一步都走得格外扎实：翁先生写戏，从不是写完就了事，他会拿着本子，一遍遍和演员细磨。比如《将相和》的创作，他反复琢磨蔺相如与廉颇的故事，写出符合新时期团结主题的本子，还特意请袁先生饰演廉颇，一句一句抠唱腔、一段一段磨身段，从扮相的细节到人物的精气神，都帮演员找准了感觉。1948年写《血泪城》时，翁先生请袁先生饰演李自成，亲自指导他用揉红脸、重眉毛的扮相，塑造出李自成身着大靠、威风凛凛的英雄气概。袁先生演完，他在后台一拍大腿：“这才是历史的本来面貌！”
翁先生对剧本质量的要求，到了近乎严苛的地步。他写的每一出戏，初稿出来后，必先找演员切磋，一句一句听反馈；演员提的合理意见，他全都虚心接受，马上修改。袁先生说，翁先生常跟他讲：“剧本不是写完就完事，演员再创造之后，才能真正立在舞台上。”所以他的戏，哪怕是配角的戏，也绝不马虎，每一个人物都有血有肉。
袁老与翁偶虹先生之间那份深厚真挚的情谊中，有两件往事始终镌刻在我心底，每每念及，热泪盈眶。
那是1994年6月17日的深夜，我在北医三院陪护病重的翁老。时值盛夏酷暑，一位身着风衣的老者步履蹒跚地走进病房。定睛一看，竟是袁世海先生！他轻声告诉我，自己下午刚从外地授徒回京，虽身染感冒，但听闻翁老病重，便一刻不停地赶了过来。他静静地伫立在恩师的病榻旁，轻轻握住熟睡中翁老的手，久久未曾松开。那无声的守候持续了两分多钟，却胜过千言万语。未曾想，过了不到两天，6月19日凌晨，翁老便驾鹤西去。数日后，袁老满怀哀思写下悼念文章刊发，字里行间皆是对挚友的深切追念。
次年，为纪念翁偶虹先生逝世一周年，中国京剧院在人民剧场西侧会议室举办座谈会。袁世海先生专程到场，发表了长达二十余分钟的讲话，句句皆是思念与敬重。散会后，众人陆续离场，我见袁老独坐原位，待四下无人，才缓缓起身。我连忙上前搀扶，陪着他走出剧场，经护国寺西口过马路向南，一直送他搭上回家的公共汽车。途中，袁老紧紧握着我的手，语重心长地说道：“你拜到了一位真正的好老师……”这番叮嘱，我至今铭记于心。
今年恰逢袁世海先生诞辰110周年，听闻袁老外孙女段红宇女士正筹备出版纪念画集，我特意整理出翁偶虹先生旧藏的数十幅袁老经典剧照，通过微信悉数转交。愿以此，向袁世海先生致以我最深切的怀念！
《北京晚报》 2026年5月21日 第20版
2026年06月02日 20点06分