水月，第三章，实在界痛苦具象化，以现实主义文本为载体，她所表现的痛苦是结构性的、无法被符号化的。她的牺牲、愧疚与自我惩罚，不是一种选择，是被创伤事件（1.喜欢却推脱，2.对象征秩序核子的掠夺性补偿。)即他与鸣海的关系成为实在界的硬核“无法弥补的丧失”——直接渗入了她的每一个表情和行动。她越是努力扮演“坚强”或“为他人着想”，就越是在撕裂自己的主体性（作为豪爽的“死库水”女体。)，实在界的痛苦没有出口，也没有能完全承载它的语言。在本音与建前中以犬儒般的压抑维持真实，这种爱溢出感会让我本能地感到不适，因为它太真实了，逼近了某种作为社会人不愿意面对的、关于愧疚与无法偿还之债的实在界真相，存在一个无的起点，带着掠夺的决心。戒指盒，原本是一个填充，却变成了深渊。
凉宫遥，她的痛苦虽然同样巨大，但都可以被符号化：失忆、康复训练、重新认识世界、重新表达感情……这些过程都有明确的社会脚本和叙事路径（人生坚硬线)。（要打破这一核心，作者在妹妹线已经给出了答案)否则，即便她处于最脆弱的时刻，她的行动核心也始终围绕着自身感受的重建。不是为了别人、不是为了赎罪而活着，在摸索中问自己还能感受到什么、想要什么。这种独立使她的痛苦不可能吞没她作为一个欲望主体的边界。
鸣海，这个人开篇就是自我介绍，无法选择，无法接受，作为神经病主体，无论开篇还是结尾都沉浸在一种丧失中，一种恋母欲望中。不是没有成长，而是无法重塑无意识幻想，在重复死亡中享乐。