音乐水平两张是半斤八两，都是不如八度空间的存在，更不如叶惠美，和同名、范特西也不用比了
比后来的依然范特西又稍微好一点点，好在编曲上洪敬尧还有较多戏份，到了依然范特西，虽然钟兴民在夜七、菊花台、迷迭香这几首继续火力全开，但洪敬尧只和林迈可一起编了听妈妈的话，而且基本是林迈可的风格，感觉少了很多。
当然吧友不同意也无妨，这两张专辑之间到底怎么比较才是我想聊聊的
两张专辑结构上都延续了叶惠美，是商业性大大增加的叶惠美，有那么点像也有那么点不同。
首波主打七里香和夜曲，都是专辑的精神所在。第二波主打止战之殇和发如雪，风格上七里香跟发如雪对应、夜曲和止战之殇对应。比较好玩的是止战之殇和发如雪都是和专辑整体气质不太相符的两首歌，但相比之下我觉得发如雪对萧邦这张专辑的整体性破坏挺大的，周本来也没打算写这么一首中国风。
外婆和四面楚歌都是周杰伦自己作词，带有浓厚说唱元素的歌，继承了叶惠美里的梯田，延续到下一张的红模仿。有趣的是歌词内容的不同也反应了周杰伦创作心境的变化。
借口、搁浅对应了黑色毛衣、枫，都是比较大众化的情歌，当然借口有抒情摇滚的元素，黑色毛衣有蓝调，搁浅和枫的的风格更传统。现在来看，黑色毛衣比借口更有意思一点，因为摇滚元素有晴天、一路向北等等压着，而黑色毛衣就比较独特。另外借口的副歌真不那么抓耳，当时周杰伦这么写是为了跟外界证明自己挑战高音的能力吧。
园游会和麦芽糖也是一个模子里刻的欢快r&b，由于有了简单爱，不论是音乐还是歌词都平庸了。相比之下，园游会旋律更流畅，而麦芽糖但律动变化更复杂，但是两首歌人气的差距还是很明显，从这个意义上说园游会成功的多。而且麦芽糖的欢快和发如雪一样，也有点破坏萧邦整体上忧郁的气质。
困兽之斗和逆鳞是风格上小小的突破。困兽之斗加一点金属，感觉是想学Metallica后期的亲民路线搞一点热单出来。逆鳞中尝试了硬核说唱，整体气质让我觉得是受了Eminem那首lose yourself的影响。但不论是人气还是乐评都告诉我们尝试并没有取得如娘子、双节棍、以父之名那样的成功，甚至可以说失败了，因为后来周杰伦自己也放弃了没搞下去。
我的地盘、将军、乱舞春秋和蓝色风暴、飘移，这几首歌形式上就是r&b混合说唱，非常商业化，继承了以父之名、布拉格广场，一直延续到今天的床边故事形成了所谓的周氏嘻哈。喜欢快歌的粉丝比较买账，不过乐评对以父之名、布拉格以外的大多数基本不怎么买账。
我也是从最开始觉得**到现在慢慢无感，这些歌主要听编曲的创意，比如蓝色风暴的采样、乱舞春秋的多个段落多种乐器、飘移的合声都是很好的。但词曲跟早期的r&b根本比不了，没有威廉古堡、小铁匠的灵气旋律，相比更单纯的说唱，也没有外婆、梯田这么real的歌词，而比起同类型始祖以父之名，词曲编综合起来差很多。但至少编曲有变化，比现在更加空洞无物的床边故事有意思。
不过蓝色风暴因为编曲上比较重摇滚，旋律刻意弱化了，刚出来的时候可能是歌迷第一次觉得周杰伦居然写了一首不仅不好听甚至难听的歌吧。其实这首歌编曲比我的地盘有营养多了，金曲奖也有入围，然而当时新歌迷都听旋律，老歌迷估计也不满足于这点编曲的创意，于是没人买账了。