苏少卿
　大热天谭富英、陈丽芳等南来出演更新舞台，毛世来、陈少霖等出演黄金戏院，彼等为艺术牺牲而不怕热，我等何妨为过瘾牺牲冒暑而往听之；再放眼一观，全世界各国正在火并，酷热中兴其闪电战术，不惜出生入死，肉飞血流。反观吾等，在电风扇下看戏，观十色耳听五音，至苦不过流些臭汗而已，其苦乐之悬殊，岂可以道里计耶？闲言道罢，今叙一月中所听五次之戏。

　富英于上月二日开始登更新之台，谭第一日《空斩谡》，其前有陈丽芳之《女起解》。丽芳为老伶陈福胜之子，姜妙香向吾言之，在酒席宴前见其人，神气之间颇似北平青衣票友人称第一美男子之李香匀，见其名未见其人者，多疑为女伶，误矣。
　吾见其演《女起解》之苏三，唱做全宗程砚秋，颇有似处，会用嗓音，且善透气，唱念中能学程砚秋数年前独有之高而且细之音，别人名之曰“鬼音”者。砚秋数年前以此音为其特征，每使此音，若天际垂下俗名龙挂之一缕乌云；此一缕之云，从高而下，其色黑暗，其尾细长，而摇曳生姿，盖云类之不常有不常见，可名之曰怪云者也。砚秋特别之音，适与此状相合，人名之曰“鬼音”，亦如工之至巧者，名日“鬼工”，常人学之而难肖者也。今丽学之而肖，复于砚秋弃而不用之后，乃取而用之，其聪明功夫皆过人一等矣！
　此日听其念“趱行者”之者字，即使此音由低音突然而高，已觉甚细，旋渐渐收小，良久良久，忽又放大，令人听得，觉其极为精警，唱中亦善用此种“鬼音”，深得砚秋用气逼喉之意。吾观其人瘦削，于其无此有力之中气，而彼竟有之，砚秋之善发此音，亦在瘦弱之时，及其肥胖，便将此种音弃而不用，推原其故，盖此音宜于瘦人，瘦人始会发“鬼音”。昔老生汪笑侬，骨瘦如柴，听其高音，紧细且涩，当时无“鬼音”之名，至今思之，实亦“鬼音”之类，亦由瘦而能动故也；练内功既成，则肌瘦皮松，气劲力巧，吾前云，瘦人始能发“鬼音”，证之各方面，可以成立而不移。
　有人高华，青衣名票，唱亦宗程，亦能发“鬼音”，观其状貌亦太瘦故也，此又一证也。丽芳之戏，共听过五出，除《女起解》外，有《霓虹关》、《玉堂春》、《桑园会》、《打渔杀家》及《桑园寄子》，以《桑园会》之罗氏，《桑园寄子》金氏，唱做最满意，尤其《桑园寄子》之青衣号称最难。是日随富英调门，唱调在六半以上，冲散一场，慢板中接唱第一个下句，家人逃性命哪顾家财”，两个家字，末尾下句“唱散”“才放心怀”，心怀二字，皆是高工尺，此老调不易之规矩，丽芳凡高皆唱的圆满，具有真实本领，现时青衣，无论男角，即坤伶之有名者多唱六字调，能唱六半调桑园寄子之金氏者，实属少有。（吴彦衡之父吴彩霞唱青衣，能唱正工调，十五年前吾应江小鹣、陈小蝶之约，在夏令配克影戏院演《桑园寄子》彩霞正在上海搭班，陪我唱金氏，我其时唱软工调，算来此戏之青衣，只有他能陪唱，故专约之也。这出戏之邓伯道，是衰派兼唱功，况又是老谭名剧，为老生最难演唱之戏。配青衣亦以调子高，吃力不讨好，又居配角地位，故至今无人动之。）
　今丽芳能之，且唱得规矩，而又圆满之至，可谓非凡品矣，彼初无声名，浮沉不得志，此次上海之来，脱颖而出矣。人须埋头用苦工，养成真本领者，一旦遇机会，则可一飞冲天，一鸣惊人，若陈丽芳者是矣。倘能在于音韵字眼下些功夫，则将来挂头牌有何难哉？
　谭富英于春季千呼万唤中而不来，乃在夏季戏馆淡月中惠然肯来，彼盖于叫座能力自知有十分把握也。彼之嗓音较前更宽，气力较前更足，故有所持而不恐也。常言道:“子弟无音客无本”，又俗名嗓子为本钱，本钱既充足矣，又何惧乎热不热哉？即持嗓音宽亮之一点，虽然与马连良打对台可也；乃富英让连良辍演始登台，此用兵家以我上驷当比中驷之法，真善用兵，真会做生意，其智不可及也，闲言少叙今述吾所听其五出戏优劣之要点。第一日《空城计》《斩马谡》，因为由北而南暑天车船之劳顿，且系第一天打泡戏，又多少含有一点矜持。（一平角由北南下者无论资格最老之角色，第一日登台打泡，总有些心神不定，也难怪，因荣辱得失关系太大，换一地方，换一舞台，更有关者，是换一般看客，舟车辛苦，休息不足，今占一些成分，富英不能例外，若由上海回平适成反比，荣誉与金钱具饱载而归，犹如衣锦还乡，心里格外踏实，唱时能格外精彩。）
　是日扮卧龙先生出场，虎头引子，定场白，派将，觉声音未能放响，至开唱“两国交锋”始渐有起色，两段流水板“紧打慢唱”，亦未能圆到，及至上城前之“扫街道”之“道”字。陡然提高一放，如日出雾开，奇峰插天，令人胸襟为之爽，此“道”字，嗓音足，劲头够，声调高亮怡人，昔人评唱云:“一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒”，今听到这戏恰在六月，大家挥汗如雨，挥扇如云，及听到这一字腔，霎时毛骨清快，若羽化而登仙，琼楼玉宇高处不胜寒也。
《上海生活》1940年第12期