梅兰芳
　“北京各种行业，每年照例要唱一次‘行戏'。大的如粮行、药行、绸缎行……，小的如木匠行、剃头行、成衣行……，都有‘行戏’，大概从元宵节后就要忙起，一直要到四月二十八日才完。这一百天当中，是川流不息地分别举行的。

　“‘行戏’的性质，无非是劳动者忙了一年，借这个名义，大家凑些份子，娱乐一天。举行的地点，除了有些行业有固定的会馆外，大半都是假座精忠庙、浙慈会馆、南药王庙、正乙祠、小油馆……这些地方。
　“‘行戏’不带灯，总在上午十点开锣，下午五点打住。例外的只有药行。日夜两场戏，规模最大。也就是风行一时唱到最末的一天四月二十八日的一场了。
　“‘行戏’的观众，对于艺术欣赏的水准并不低。他们经常在馆子听戏，每出戏的情节内容和演员唱的好坏，本来就是相当熟悉在行的。我在‘行戏’里，总唱《祭江》《祭塔》一类单人的唱工戏。因为分包关系，非把时间拉长不可，各人只能派唱单出的戏。
　“分包赶戏的滋味，我在幼年是尝够的了。譬如馆子的营业戏、‘行戏’、‘带灯堂会’（带灯堂会是说日夜两场戏），这三种碰巧凑在一起，那天就可能要赶好几个地方。预先有人把钟点排好，不要说吃饭，就连路上这一会儿工夫，也都要很精密地计算在内，才能免得误场。不过人在这当中可就赶得够受的了。
　“那时萧先生(长华)是喜连成的教师，关于计划分包戏码，都由他统筹支配。有时他看我实在太辛苦了，就设法派我轻一点的戏；钟点够了，就让我少唱一处。这位老先生对后辈的爱护是值得提出来的。
　“我赶完台上的戏，回家还要学戏。我有许多老戏，都是在那时候学的。每年平均计算起来，我演出的日子将近三百天。这里面除了斋戒、忌辰、封箱的日子以外，是寒暑不辍，每日必唱的。这可以说是我的舞台生活里面最紧张的一个阶段。”
《舞台生活四十年》