文：刘陆伟（释魂乐队主创、主唱、吉他手、制作人、录音混音师）
各位，不管您是从哪一期刷到这个系列的，我都希望您尽可能对事情有个比较全面的了解之后，再做判断。
前面几期为什么我要讲国内摇滚乐的大环境，大家一定要先了解一下上升渠道有多稀缺，才能更好地理解，中国好歌曲这个机遇有多宝贵，这也是当时那极度恶劣的大环境反衬出来的。
但是你只要能登上那个舞台，并且是以被最强团队包装拔高后的形象被所有行业大佬们看到，给大家留下的第一印象是你这辈子最光鲜亮丽的样子，那，今后你的路就要好走一万倍，各种资源和机遇都会主动找到你。
大家要明白，这个行业里，没几个人愿意给你雪中送炭，都是只想锦上添花罢了。对于项亚蕻来说，中国好歌曲这档综艺已经给他做了最好的包装拔高，最有力的宣传推广，那么后续其他人再来接盘的时候，他们都会觉得都是自己是站在巨人的肩膀上，会省很多力，所以他们才愿意一个又一个地来做项亚蕻的接盘侠。
郑磊2012年年底来找我想要加入释魂乐队的时候，就跟我说他跟黑豹的人很熟，如果让他加入释魂的话他可以让黑豹以后带一带释魂。但是他加入了那么长时间，也从来没见着黑豹来带一带释魂。但是项亚蕻上了中国好歌曲之后，2016年有个什么纪念中国摇滚三十年的一系列演出，就把项亚蕻叫过去演了，那意思是把项亚蕻当成了中国主流摇滚的传承人了，他就已经能跟黑豹这些前辈同台演出一起纪念中国摇滚三十年了。
他在灿星整整五年，灿星为了推他不可谓不用心，旗下所有音乐类的综艺都恨不得让他上了个遍，甚至中国好歌曲的官方微博的背景图都是他的照片，公司把他塞进了各种大型音乐节，号称有亚洲巅峰的日本的summersonic音乐节，国内的迷笛音乐节、张北音乐节等等各种音乐节，他找不到乐手还帮他网罗伴奏乐手，但他一直没啥起色，粉丝不涨反降，这其实已经证明了他这是死猫扶不上树。但是他跟灿星的约刚一到期，许晓峰又来带着他玩，把那么多好资源给他，什么仙人掌音乐节，号称中国摇滚乐的编年史，都是音乐圈的年度大事件，还有什么晓峰音乐公社星巢计划啥的，这些年最火的一些新乐队都是从那走出来的，那都是多好的资源啊，结果呢，项亚蕻还是越飞越差，飞得更低，飞得更低。这一切就已经是最好的证明，证明了他自己的实力到底是个什么水平。但是，就因为中国好歌曲那一拔高，那一哆嗦，给大佬们留下的印象太好了，所以，就算前面的大佬带他玩一阵发现他只是个扶不起的阿斗，但依然总会有下一个接盘侠来接他，把大好的机遇优先给他。这个世界就是这样，没人愿意雪中送炭，都只想锦上添花——哪怕只是击鼓传花，大佬们也是愿意带他而不是带释魂，因为上了中国好歌曲的是他。
而且所有这类综艺节目，一般都是，第一季是社会影响力最大的，对于选手的宣传效果是最好的，越办到后面，收视率就越低了，因为观众的新鲜感过了嘛，所以对于一个选手来说如果你上的是第一届，通常都是要比你上的是后面几届的效果要好。项亚蕻跑了之后我不是又找了个新主唱陈直嘛，他是上的第三届的好声音，翻唱郑钧的私奔的那个，他说第一季好声音海选到成都的时候就找过他，他还以为是什么骗子公司就没去，结果等到节目播出之后一看，我靠那么火，那些去了第一届的选手，什么张玮，吴莫愁之类的，瞬间就成最火的明星了，陈直那是肠子都悔青了，后来到第三季的时候他终于上了，但是热度、效果已经跟第一季没法比了。
中国好歌曲跟好声音不一样，他本来的宗旨是比创作能力而不是唱歌能力，而创作能力是需要很多年的沉淀和积累的，当然也不排除有那种音乐神童，音乐小天才啥的，但项亚蕻吧，你说他有天赋嘛固然是有的，比起很多普通人肯定是要强很多的，但你要说他是那种音乐神童、音乐天才，那可就真有点不要脸了。大家可以去看看中国好歌曲上的很多选手，都不是新人，像霍尊，莫西子诗，张岭，马上又，李夏，灰子等等，还有天堂乐队的主唱雷刚呢，是吧，这都是些什么人，要么是玩了很多年的老炮，要么是星二代，都是在行业里有很深的根基的，还有的选手是某某音乐学院的，还有一个好像是香飘飘奶茶老总的女儿，而项亚蕻呢，相比之下那就可以说是草根了，至于他的行业根基，非要说的话就是我、就是释魂乐队了呗，他那时的创作能力，前面我也分析了大家也看到了，要是只凭着他自己的话，连一首完整成熟的、能端得上台面作品都没有。有很多实力比他牛逼的，资历比他更老的人都没能上得了中国好歌曲，而他是怎么能上得了的，这其中的内幕，外人不知道也就罢了，他自己心里，这么多年了也没个逼数，你说他年少轻狂的那几年想不明白也就算了，现在这都三十好几的人还想不明白，就实在是，呵呵了。

#大神妙手修旧照,复原时光守记忆#

然后就这，还有他的粉丝居然跑过来说什么“你刘陆伟的得意弟子为什么只有项亚蕻一个人？项亚蕻跟着你的这两年是被你耽误了，要不是因为你他早两年就火了”。呵呵。
我之前说项亚蕻如果不是因为我他没有可能上得了第一届好歌曲，很多人都觉得我在吹牛，前几期我讲了整个过程，我知道还是有很多人懒得看细节，那用简单的话总结一下就是，伤的demo在面试的时候就给面试官听过，是被刷掉了的。释魂之所以能在最后关头有补录的机会，是因为我跟嘉娱帝华公司长期建立的联系，伤这首歌本来是所有人都不怎么重视的一个学生习作，包括项亚蕻去上海试镜本来他自己都没想起来要唱这歌，是他说让我把释魂的作品的署名改成项亚蕻，我突然想起有这么个demo，提醒了他，最后才阴差阳错让伤这首歌上了节目，而且最终大家看到的那个版本，是集体的结晶，不是他一个人的功劳。
俗话说，历史不能假设，但是有些情况还真的可以假设，他来北京的那两年，我拿我多年的经验教给他，能让他以最快的速度进步，让他少走很多弯路，再加上我经常督促他的情况下，他都拿不出一首作品来，那假如他当初不是来投奔我，而是凭他自己自觉的话，赶在2013年夏天那个时间点上，他能做出点啥来？估计连everything这么个demo都不一定有。如果不是我对于行业动态的关注，对于行业机遇的把握，他自己估计连去报名第一届中国好歌曲的那个意识都没有，就算他当时已经有了伤的demo，第一轮就会被淘汰，后面补选的机会，也没他的戏，光是要求得有八首原创作品这一条，就能把他这种新兵蛋子拒之门外了。
那既然凭他自己绝对不可能上得了第一届，那后面两届好歌曲他有没有可能上呢，当然更没有可能了。因为这些综艺都有一个特点，第一届其实是最容易上的，因为这个节目刚开始筹办，所有人都还不知道他能做成什么样，所有人都是将信将疑的，很多人根本就不会重视它，甚至节目组来请他他都不屑一顾，就像陈直说的一样，但是一旦第一季播出了，大获成功，大家一看，哇那些去参加了的选手一夜之间就从草根成一线明星了，身价暴涨无数倍，那从第二届开始参赛者可就多了很多了，所有看到它好处的人都想来参与了，节目组的地位就瞬间逆转了，多少人找上门来求爷爷告奶奶想上节目，甚至动用各种关系，找人，就像后来那些想通过我来认识项亚蕻，又想通过项亚蕻来跟灿星攀上关系的那些人，我就不点名了，还有那些有钱的人，肯定愿意塞钱上这节目，这样的人也大有人在，是吧，各种手段，就为了上这个节目，这里面就有很多可以操作的空间了。而且关键的是，就更不可能出现像项亚蕻能够享受的这种福利了，就是他在最后关头补选进去，他的demo那么稚嫩，但节目组为了保证节目效果，费劲巴拉去帮他填词，帮他完善作品，硬是把他扶上了这个最大的舞台，人家凭啥这么干啊？既然现在第二届了有那么多人哭着喊着想要上节目了，人家完全可以直接挑实力更强的就行了对吧，那像项亚蕻当时享受到的这好运气可就不会再有了。

而且第一季对选手的要求也是最低的，你一首歌就可以唱三轮，后面两届可就没这么好的事了，每一轮你得拿不同的歌。当然其实当时我们第一轮完了之后，节目组是有要求选手再拿一首新歌出来，而这就要提到《天鹅绒》这首歌是如何诞生的了，这个我后面再展开细讲吧。其实当时是因为有些选手实在拿不出第二首像样的作品，节目组才被迫搞成，就还拿那同一首歌继续后面两轮的比赛的。这也是只有第一届的选手才有的好待遇，因为我说过了你的歌能在这种体量的节目上每多走一轮，就能多增加无数的曝光度。
而且后面两届还加了命题创作，限时创作，这个对于选手来说的考验那可就太大了，你说就项亚蕻那水平，如果他2012年来北京不是来找我，他自己在北京混两年，能混成啥样子，大家可以回头去听前面那两期，你们可以自行想象一下，把我那两年对他的培养和帮助都去掉，他会是啥样子，以他当时的形象，气质，实力，唱功，整体水平，一首像样的作品没有，自己还又懒又贪玩的，对行业的认知两眼一抹黑的，一个明确的发展方向风格定位都没有的，他自己去网上发帖组乐队，你看有多少人会搭理他，而且能搭理他的人都会是什么水平的人，别的不说，就像总政歌舞团的郑磊这样的人会搭理他吗？然后别说他的水平，就他那种为人处世的样子，有什么人能跟他长期相处下去？他那心高气傲的，谁都瞧不起，动不动就跟人搞散伙了，就算没散伙，他跟着几个比他还菜的，比他还懒还混日子的几个人，瞎折腾两年，又能折腾出什么结果来？第一季他上不了，后面两季他更是没有任何可能能上得去，更别说一路能走到决赛了。
他的粉丝居然说什么“项亚蕻来找你这两年是耽误了，要不是因为你他早两年就火了”。呵呵。而他的狗能说出这种混账至极的话，当然也是因为项亚蕻自己一直以来给他粉丝做的好榜样嘛。所以你看他在2025年在十几年之后终于第一次跟我说话的时候，说出的居然是什么“我是唱的我自己的歌，是我上了节目，我凭什么要把释魂挂在嘴边？”，“我单飞是因为你经营不善”，“我胡搅蛮缠断章取义都是跟你刘陆伟学的”，“我现在就在这儿搭个台子”，“你能不能登台我是真能说了算”之类的，他说完这些混蛋到极点的话，还转头反过来在微博上公然辱骂我是“混蛋”，呵呵，我就不说啥了，大家可以换位思考一下，如果换做是你在我的位置上，你会是什么感受？你能忍吗？你能“看开”“放下”吗？