张发栋
点开京胡赏鉴博主分享叶蓬《法场换子》“恨薛刚小奴才不如禽兽”来听，首句多是荒腔走板，乃一大特点，尽管是叶盛兰的公子，独列李少春门墙，属健在之元老级人物，仍难辞其咎，即使你全不相信，或责我于前辈有失尊重，那就请您动动手指找到余叔岩、李少春等人的该段通过对比，作一番自个的评判。

日常生活里我们说这人没谱，多指他做事缺乏依据或分寸，随意性高，不可靠，然到了舞台，凡涉演奏、歌唱者，照谱子执行就不会偏离轨迹。同光十三绝时代，京剧怎样地记谱法，不佞没去探究，但从许锦文著《杨宝森唱腔选》看，京剧演唱包括锣鼓经是有谱可寻的，除非后继于传统基础上有了更悦耳的创新，较前贤的著名声腔听着更有意思。那为何有这种有谱却不严格依照的现象发生？应该还是下功夫还未到家的缘故。这不止限于叶蓬，现实中早已司空见惯。讲起《野猪林》“大雪飘，扑人面……”的起伏转折，从近五十年入耳的经历论，我算有点发言权吧，其余句子撇开不细抠，单就“扑人面”的“人”字的拖腔，即京剧专称的“擞儿”，包括李少春的儿子李浩天、李宝春等几乎所有的演绎者，皆不完全靠谱，或缺胳膊或少了腿，依稀记得耿其昌的能勉强及格。我并非强调他们是否像李少春的声音，而是总要把调儿给唱准了，意大利民歌《我的太阳》从过去到今日，唱的人多了去了，没一个音符敢“跑偏”的，此乃亦是作为一名歌唱演员最基本的乐理素养，倘连这都不达标，谁还胆敢登台张嘴？我这里引叶蓬事，并不重在叶蓬，只为的京剧衰退连那字正腔圆也竟让听众皱起眉头，又有“山神庙”一则，同出于继承质量的大缩水，唯可惜职业人不曾重视，许多专家与观众不仅假装听不见，还额手称庆，倘此等恶劣风气不杀，京剧诚恐不免而无药可救也。
（2025.9.28）