4.回应黑豹乐队主唱项亚蕻对我的污蔑之“经营不善”
文：刘陆伟（释魂乐队主创、主唱、吉他手、制作人、录音混音师）
朋友不管你是从哪一期刷到这个系列的，我都希望你从第一期开始，挨个儿看过来，尽可能对事情了解个全貌，再做判断。
这一期我们来说说“经营不善”。
项亚蕻以及他的某些粉丝所有的话术都是为了给他过河拆桥恩将仇报的行为找借口，其中一个借口就是：不管是他单飞也好，还是2013年那几个乐手的离开也好，一切都要赖我当初经营释魂乐队经营不善。
首先我想问问项亚蕻：你是站在什么立场上指责是我经营释魂乐队经营不善的呢？你难道不是释魂乐队的成员之一吗？而且是外人看来最重要的职位，也就是主唱这个位置。尤其是当时这个行业几乎所有的机会都是给歌手的，给主唱的，那么如果真的要追究这个乐队经营不善的责任的话，你作为主唱难道就没有责任了吗？哦，总不能说，你通过这乐队得到的利益都是你一个人的，上了节目出了名赚了钱，功劳都是你一个人的，跟我没关系，所以利益都该你自己独享，然后一说到乐队经营不善，瞬间这乐队又变成我刘陆伟一个人了？责任全都赖到我头上了？
但是类似他这种似是而非的说法，拿乐队经营不善作为自己单飞的借口的说法，对于大众其实还挺有迷惑性和欺骗性的。大众对于原创摇滚乐队这行业是怎么回事不是很了解，尤其是当年也就是2012年前后，行业的大环境是什么样，现在的大众就更不了解了，尤其再具体到我们这个乐队具体什么情况，我们跟其他的乐队，跟大众刻板印象里的那些“乐队“又有什么不一样的地方，这就只有当事人才知道了，所以他的这种甩锅话术还真是顺应了大众的既有成见，大家挺容易被这种话给忽悠的。
那我接下来就聊聊，在当时，做为一个我们这种风格的原创摇滚乐队，面临的是怎样一个环境。一个乐队应该如何经营，我做了什么，他做了什么，释魂乐队是不是真的经营不善，如果哪方面真的不善，又是谁造成的，谁应该付主要责任，咱们就把这些来理清楚。
既然提到了“经营”这个词，我想先跟大家聊一个概念，就是：其实做原创摇滚乐队这件事，就相当于几个人合作创业，它跟几个人合伙开公司其实是一样一样的。尤其是初创阶段，乐队这几个成员，大家因为共同的目标，自愿走到一起，每个人都是创业者，没人给我们发工资，每个人要既当老板又当员工，所有的事情都要自己去做，而且大家要先投资进来，一家公司你得先有了启动资金，有了前期的资本，这公司才能起步开始做对吧。至于这个公司最后能经营得咋样，名气能做到多大，商业价值能做到多高，大家能有多少回报，就看每个人投资了多少，投入了多少时间精力，做了多少实事，做了多少贡献等等。
那对于一个原创乐队来讲，初创阶段的最重要的投资，就是作品，作品就是一个原创乐队最核心的资产。而释魂乐队的作品里，我一个人贡献了绝大多数的作品。截止到我们报名参加好歌曲的时候，我手里成型的歌曲大概有十首左右，然后还有两三首歌是和释魂的前吉他手李博合作的。而2013年当时的其他成员要么没有创作能力，要么平时做的东西不是我们这种风格，当时那个键盘手算是比较主动参与创作的，给其中几首歌加了一些音色和音效。还有一个西游序曲，是二琴他在加入释魂之前跟别人一起给客户说的一个功能性音乐，客户没看上，没采用，然后我听了觉得还挺好的，就重新给完善了一下，重新做了混音想着给释魂乐队作为一个演出前的暖场音乐。至于项亚蕻呢，虽然在来北京找我的这两年里在我的指导和督促下，也做了一些片段，但要说词曲编都有的完整的作品，那时候他还一首都没有。后来大家在节目上看到的那个伤，当时只有个大概的框架雏形，而且一直没歌词，大家节目上看到的那个歌词是节目组的人帮他填的，他自己填过一版词太拉了，还有编曲什么的也是节目组给重新包装过的。而且节目结束后很快他就单飞了。
也就是说，直到他退队单飞之前，项亚蕻也没能提供过哪怕一首可供释魂乐队演出用的歌曲。
简而言之，当时释魂乐队最核心的资产，也就是作品这部分，保守说，至少百分之七十是我一个人贡献的。

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但需要说明的是，我从来没想着垄断创作权什么，恰恰相反，我一直都想让大家集体创作，我之所以小学六年级初一那会儿喜欢上摇滚乐队这种形式，之所以有想做原创摇滚乐队的这种梦想，就是向往那种一个乐队里大家都有很强的创作能力和独特的音乐想法，然后又能有机的融合在一起，在创作上互相启发灵感，一加一大于二，能够合伙创作出更有创意，更有深度的音乐。所以我一直希望能找到创作能力强的人，但现实是有创作能力和创作冲动的乐手非常少，所以只能退而求其次，只要他演奏技术能把现有作品演奏下来就行，但我还是看如果谁有创作方面的潜力的话，我愿意去教他，谁有音乐方面的问题来问我，我力所能及能帮他的我都愿意帮，因为我觉得做原创摇滚乐队就应该这样，大家是一个团队嘛。
对于一个初创期的原创乐队来说，作品的重要性体现在哪些方面呢，首先，在人员还不齐的时候，要通过作品来招募成员。组乐队，如果你光靠嘴说“我要组个什么风格的乐队，我将来要做出多么多么牛逼的作品”，但是你连个能给人听的demo都没有的话，那别人肯定觉得你不靠谱，靠谱的人、有点水平的人也不可能来找你，因为大家都想找牛逼的人玩，没几个人愿意找一堆比自己更菜的人玩。作品是体现音乐水平的最直接、最有力的证明。实际情况也正是如此，释魂乐队当时的所有成员，都是因为先听了我的作品，认可我的作品，以及我这种风格路线，才想要加入的，包括项亚蕻自己，他是2011年底在网上看到我找人组队的信息，听了我的作品，认可我的音乐水平，才来找的我，一开始他也知道自己还比较小白，所以说的是想找我学习，如果我觉得他能达到进乐队的水平再用他。
作品的第二个作用就是用来找演出。一个原创乐队作品的数量越多，质量越高，才更容易有更多的演出机会，更好的演出机会。尤其在那个时代，视频还没有那么发达，演出主办方挑选乐队的时候主要就是看在网上比如豆瓣之类的地方能不能听到你的作品，作品的质量怎么样，有多少个粉丝之类的。而释魂乐队因为有我自己多年心血熬出来的这些作品，在词曲、旋律、编曲各方面还不错，录音、混音制作各方面的质量还不错，因为我中国传媒大学录音专业，本科加研究生七年，学习录音混音这些，平时也有很多给别人做音乐的经验，所以释魂乐队的作品，在当时的新出来的这些地下乐队里边，算是比较出色的。很多人听了之后的评价是不亚于某些大牌乐队，制作水平比一些唱片公司花大价钱做出来的正式专辑还要好。所以当时有一些比较看重录音混音质量的乐队或者音乐人来找我，像九宝啊等一些当时的乐队，也是因为听了我的作品，来找我咨询一些专业上的问题，或者有的想让我帮他们做歌，做录音混音什么的。所以，是因为有了这些质量还不错的作品，释魂才有那些的演出机会。
作品的另一个作用呢就是前期宣传推广，也是先得有作品。比如给唱片公司投稿，参加各种乐队比赛，还有向摇滚杂志投稿，比如我爱摇滚乐这个业内最有名的杂志之一，每一期会附带一张合集唱片，全国各地的原创乐队投稿，编辑择优刊登。所以当项亚蕻来了之后我带他录唱，我制作出觉得拿得出手的第一批demo之后，我就给爱摇杂纸投稿了，也入选了，就是《不再重复你的悲剧》这首歌。
除了杂志之外就是给唱片公司投稿，但当时的大环境是，唱片业由于网络免费下载、盗版等问题已经到了最衰败的时候，国内大概是从04、05年开始衰败，而且衰败的趋势极其迅速，唱片总销量连年腰斩，唱片公司和唱片店大量倒闭，到2012年前后那几年基本上已经跌到谷底，是行业最惨淡的时候。当时在北京还能找到的唯一一个音乐风格上相较而言最对路子的厂牌，就是嚎叫唱片了，我也是从小购买，听着嚎叫唱片出的夜叉痛仰等等那些专辑长大的，所以当时录了一些demo之后我就给嚎叫唱片投递了作品，负责人吕波还回复了我，大意是说作品他听了觉得很不错，很有潜力，但是他现在已经人在国外了，希望以后有机会合作之类的。
当然我也一直在找其他的公司，当时社会上有很多声称能给你出唱片、把你打造成明星的公司，都是骗子公司，去聊半天最后都是要先让你交一大笔钱，什么培训费、制作费、入场费之类的。当然我还是有些经验的，我是不会上这种当的。但为了乐队的发展，只要是看上去比较靠谱的公司都去试试，这里要提一嘴，我投稿过的公司有一家叫嘉娱帝华的，正是由于我给这家公司投过作品和资料，还加了他们的QQ，后来我们录了新作品或者有演出我一直会给他们发，这才导致了后来我们有机会入选中国好歌曲，才使得项亚蕻能代表释魂去录像，才有这个改变他人生的机遇。这个事我后面还会展开细聊。
当时原创音乐人这个圈子很小，大概2010年左右，豆瓣推出了豆瓣音乐人小站功能，用户可以自己上传原创作品，填写乐队介绍，发布演出消息之类的，就是对于原创乐队来说在网上最重要的阵地了。一些演出机会和行业机遇也是在豆瓣上，比如中国好歌曲节目征集作品就也是我在豆瓣上看到，然后去报的名。

由于人员一直不稳定，一开始我先创建了我个人的小站，就是用我以前的网名，冥燚，放了些原创作品上去，主要是为了方便找主唱找乐手给大家听demo，很快我的个人小站就有一千多粉丝了。2012年我带项亚蕻录唱制作出了几首demo之后，我就建设了释魂乐队的豆瓣小站。页面分区，排版，设计什么的都是我做，里面的内容上传、资料撰写、维护管理等都是我。
对于当时新一代的音乐人和乐队来讲，在豆瓣小站上有多少作品和粉丝，这是判断其成熟度和知名度的重要指标。所以我那些年耗费了海量的时间精力去到处宣传释魂乐队，让大家来试听我们的作品，如果喜欢的话点个关注。
包括当时的其他网络平台的账号，比如微博、百度贴吧、人人网、虾米音乐、百度音乐、等等，所有平台上的释魂乐队的账号，也都是我创建，我管理。
那是个初代自媒体的时期，网上宣传也就是通过自己在各个平台的页面来宣传。当然后来其他的一些成员也给乐队找来过一些演出机会。但总体来讲肯定是我在这方面行动最积极，做的实事儿最多。乐队一旦有什么动态，作品或者演出，我是最积极宣传的，天天去各个群，各个网站，各个有摇滚乐听众的地方去转发咱们的作品，去吆喝，去推广，去往释魂的豆瓣小站一个一个拉人，往粉丝群里一个一个拉人。每个平台的粉丝绝大部分都是我拉过来的。
大众看到的乐队就是舞台上演出风光的那一小会儿，但是乐队除了演出，除了背后的创作和宣传，还有各种各种繁琐的杂事，都得是有人去做的，比如每一次投稿、报名，按照各个主办方的要求填写各种表格，整理材料，收集资料，转换格式等等这些乱七八糟的工作基本上都是我做。每一次演出，跟主办方跟场地去对接各种细节，对接设备、对接调音，谈演出费等等，然后再跟乐队大家每个人对接时间等等这些工作基本上也都是我做。还有平时组织排练，每一次排练，找排练室，对比挑选合适的排练室，因为在找人期间不同的人住在不同的地方，根据大家的地点，路程，时间，排练室的设备，费用，档期等等，来安排每次排练的细节这些工作基本上也都是我做。
乐队前期投资还有一些方面，比如LOGO设计，从08年左右想出释魂这个队名之后，我就一直在构思logo。因为音乐风格我构想的是有中国特色的，所以logo我的构想也是以要有咱们中国书法的元素，为了找到满意的释魂这两字的书法字体素材，以及图像的素材，我经常去图书馆，前前后后翻遍了设计类的、还有书法字帖类的书籍。我也一直在找设计师来设计logo，前前后后找过不同的人做过的logo不下十个版本。
还有比如乐队的形象照，13年那个阵容，是我给大家找的一位玩摄影的朋友，去798艺术园区去给大家拍的宣传照，也是靠着刷我的面子，以及人家多年来对于释魂作品的认可，免费给咱们拍宣传照。
还有宣传用的视频素材。是我找来传媒大学的校友拿着机器，来给咱们一场一场跟拍，拍视频，拍纪录片，咱们才有后来那些视频素材来剪辑MV，才有可以拿来宣传的物料。
我还想问项亚蕻，咱们那时候的演出，来的观众有几个是你拉来的？还不是我拉过来的观众最多吗？每次有演出了我最积极地去宣传，拉我的同学，跟我学音乐的徒弟，还有我的朋友，过来花钱买票看咱们的演出，给咱们捧场。然后那些票钱，场地分完了，我再给乐队大家平分，甚至有的时候，比如说那种需要谁开车带咱们去的，我还给他多分一份钱充当车钱油钱。
还有，比如乐队里的谁，想买音乐设备了，因为当时我在音乐设备代理公司实习上班，我还帮大家去以更低的价格拿货，让大家省钱，比如你买的TC人声效果器，小欧买的声卡，之类的。包括后来咱们那个排练室的合伙人，小天，幸若天，跟你一起上了第一届中国好歌曲，针针扎的那个，他想买kpa，通过姚峥找我，当时我在kpa国内总代理上班，也是给他争取到了比市面上更优惠的价格。
我尽心尽力的用我所有的资源来为乐队，为大家服务，在利益分配上，我也没有亏待过大家。缺人的时候我积极招人，缺作品的时候我积极做作品，缺演出的时候我积极找演出，缺人脉的时候我积极去找人脉，哪件事情我没有做？哪件事情不是我做得最多，贡献最多？哦你现在给我扣了一个经营不善的帽子？那你作为乐队的主唱，你经营出了多少成果？
如果以2012年年中我选项亚蕻做主唱开始算起，到2013年底好歌曲节目播出，也就一年多的时间。而且这一年多里的前半部分，稳定的成员就我和项亚蕻两个人，其他乐手一直不稳定，基本上就是好不容易凑齐了人、排练了一段时间，演了一两次，觉得不行，又得重新找，所以2013年形成那个阵容就算是持续时间最长的一个阵容了，但其实满打满算也就是不到一年的时间而已，演出也没演过多少，也没有公司签约，没有商业资本力量给包装宣传推广。所以在这种条件下，释魂乐队在各个平台能有那些粉丝和关注度，比如豆瓣小站能有两千人关注，就已经是极其难得的成果了，同时期同条件下的新乐队并没有几个能做到这种程度

项亚蕻他自己也搞了个豆瓣小站，然而即使他上了中国好歌曲、中国新歌声也就是中国好声音这么大的节目，最后他个人的小站的粉丝也就187个，释魂乐队有2092个，我个人有1877个。这是我前段时间看的数据，当然后来这几年豆瓣音乐衰败了，但是至少在15、16年之前还是能反映情况的。
所以项亚蕻这帮人口中的“刘陆伟经营释魂乐队经营不善”是根本站不住脚的，所以每当看到项亚蕻抛出“经营不善“这个借口我是非常气愤的：你难道不是释魂乐队的成员之一吗？如果你觉得我的作品数量不够，质量不行，那你拿出更多的更好的作品来啊？如果你觉得我给乐队投入的资源、资金、时间、精力不够，那你投入更多的资源、资金、时间精力来啊？如果你觉得我为乐队做宣传推广做的不够卖力，效果不够好，那你来做更多更好的宣传推广呀？两年间，咱们演过的那些演出，里面有几次是找来的？咱们各个平台的粉丝，有多少是你拉来的？还拿创业公司来比喻，你总不能说需要你投资干事儿的时候，大部分都得靠我来投我来干，然后等到有了利益开始要分红的时候，这会儿你跳出来卷跑了最大的红利，跑路了，然后还反过来说“我跑路是因为刘陆伟把这公司经营不善，都怪刘陆伟“，有你这么混账的吗？？

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