狭隘世界的故事
富士电视台连续剧《如果这个世界是一座舞台，后台究竟在哪里》（周三晚10点）与《儿时一切安好》（周四晚10点）持续陷入严重的低收视率困境。首要原因在于电视台自行收窄了目标观众群体。
无论是《如果这个世界是舞台》还是《儿时一切安好》，从开播之初就限定了观众范围。这种做法自然难以提升收视率。
以《如果这个世界是舞台》为例，若不了解主人公久部三成（菅田将晖）等角色生活的1984年，且对戏剧缺乏基本兴趣，就很难理解剧情内涵。
首先，那个年代的社会氛围与现在大相径庭。当时在一定程度上容许人生走弯路，这单纯是因为经济景气较好。
在那个延缓偿付期里，许多年轻人投身剧团活动、电影制作和乐队演出。也包括仅存在于特定青春期的叛逆少年。物质条件也截然不同，比如当时还没有智能手机。
既然要描绘在那个时代投身戏剧的人们，就很难称之为贴近大众的故事。这部作品更像是身为戏剧人而非大牌编剧的三谷幸喜（64岁）的精神回忆录。
久部等人根据戏剧界巨匠莎士比亚的名著创作了"久部版《仲夏夜之梦》"。这个命名方式可能是在戏仿伟大戏剧人冢公平的"冢版《忠臣藏》"（1982年）。对戏剧不感兴趣的观众恐怕难以领会其中妙趣。
三谷先生对舞女们流露的敬意与温情，或许也源自冢公平作品《脱衣舞娘物语》（1975年）。若对戏剧漠不关心，同样无法产生共鸣。
久部的人物设定参照了同样是伟大戏剧人、备受敬仰的蜷川幸雄。因此才会沉迷莎士比亚，甚至做出扔烟灰缸的举动——蜷川先生常以抛掷烟灰缸作为戏剧热情的表现。这些细节对于不熟悉蜷川的观众而言难以体会。
故事舞台设在东京涩谷的脱衣舞剧场，这样的设定对与脱衣舞无缘的女性及年轻观众而言已然形成隔阂。剧中常客神主江头论平（坂东弥十郎）被称作"彩带先生"，但能立即理解这个称谓含义的恐怕仅限于经历过脱衣舞黄金时代的人群。
年轻世代难以理解
昔日脱衣舞剧场曾有为特定舞女投掷彩带的狂热粉丝，被称为"彩带族"相当于现代的追星族。这个细节暗示江头并非普通观众，但对脱衣舞不熟悉的观众无从知晓。
能毫无违和感接受舞间插科打诨"王者短剧"的观众恐怕也不多。在脱衣舞黄金时代，确实存在在幕间表演搞笑节目的剧场。短剧团体"红绿灯"（成员包括渡边正行、参议员拉沙尔石井、小宫孝泰）也曾登上脱衣舞剧场的舞台。
虽然为剧情添加注释会显得繁琐，但讲述如此小众的故事时，缺乏说明确实令人费解。1984年的故事已近乎时代剧，若不能以现代人易于理解的方式呈现，就很难传递作品的趣味性。
追求真实感固然重要，但明晰度也不容忽视。更何况让不脱衣的舞女登场本身就已经放弃了真实性。
该剧个人收视率分别为第一集3.1%（世带收视率5.4%）、第二集2.3%（4.4%）、第三集2.2%（4.0%）、第四集2.2%（3.7%）。低迷程度堪称严峻。尤其是针对40岁以下群体的核心收视率更是遭遇毁灭性打击。
40岁以下群体既不了解1984年，也未亲历1980年代小剧场黄金时期——三谷先生创立"东京阳光男孩"剧团正是在1983年。

《儿时一切安好》的个人收视率更为严峻，甚至可说是危机状态。第一集2.8%（世带收视率5.0%）、第二集2.2%（4.0%）、第三集1.7%（3.7%）。其核心收视率在全台所有剧集中也处于垫底水平。
偶尔可见"收视率现已无关紧要"的论调，这显然大错特错。表征实时观看人数的数据不可能毫无意义，实际上包括NHK在内的所有电视台无不为收视率忽喜忽忧。
民营电视台的广告销售额与个人收视率、核心收视率完全吻合。赞助商不会为无人观看的电视台和节目买单。通过TVer观看的观众仍属少数，其销售额在各电视台占比均不足二十分之一。
《儿时一切安好》全力主打被称为"Yuming"的松任谷由实（71）。剧名取自Yuming第三张单曲《若被温柔包围》（1974年）中的歌词。
主题歌也采用Yuming的新曲《传达至天际》，剧中更不断播放Yuming的乐曲。这大概凝聚着66岁资深编剧冈田惠和的执念。
Yuming与中岛美雪（73）并称不世出的唱作人，2013年获颁紫绶褒章，最终或许将获得文化勋章。
Yuming与北村的得失
然而，1972年出道的Yuming已成为核心歌迷生活组成部分的群体，恐怕主要是50岁以上世代。其中对以荒井由实名义演唱《若被温柔包围》时期的Yuming出现感到强烈冲击的，更是年过六旬的群体。
10-30代年轻观众对于将Yuming视为象征符号的《儿时一切安好》很难产生亲近感，正如50岁以上人群听到当下年轻人喜爱的FRUITS ZIPPER或HANA时常感困惑一样。
本剧登场人物包括：北村有起哉（51）饰演的主人公小仓涉，仲间由纪惠（45）扮演的妻子安，同住一栋公寓、由草刈正雄（73）饰演的永岛慎一，其妻由阿川佐和子（71）扮演的聪子，以及同样居住在该公寓、小野花梨（27）饰演的樋口奈央，石井杏奈（27）扮演的其伴侣高村志保。
这三组人物频繁聚会，讨论各种话题，属于群像对话剧。在聚会间隙展开各自的日常生活。
想必很多观众已经察觉：这与冈田编剧、同样由富士台播出的春季剧《续续倒数第二次恋爱》整体框架如出一辙。
虽说是冈田先生擅长的设定，但接连播出两部同类型作品未必是加分项。连续播出风格相似的剧集，容易让观众产生"又来这套"的厌倦感。
另一方面，北村虽是公认的实力派演员，但担任地面电视台黄金时段（晚7-11点）主演尚属首次。
此前他在NHK大河剧《八重之樱》（2013年）中饰演原会津藩士天才学者秋月悌次郎，在东京电视台《驻署刑警》（2014年）里扮演被棘手警官（寺岛进）困扰的精英警视。其角色绝大多数都是耿直诚实的男性。
但本剧打着家庭喜剧的旗号，要求北村展现喜剧表演。第三集中涉（北村）一边号哭一边参加广播体操，接受了安提出的离婚要求。这无疑是意图制造笑点的场景。
北村这段表演虽堪称绝品，却令人笑不出来。任何名演员都有适合与不适合的角色。例如正在播出的TBS剧《荣耀家族》中饰演准主角山王耕造的佐藤浩市（64）专攻粗犷男性角色，从不也不适合扮演滑稽角色或狡诈男性。北村的涉角色究竟是否合适呢？
北村的生父北村和夫亦是著名演员，同样以耿直诚实的男性角色为主，且多为配角。常被所属剧团"文学座"招牌演员杉村春子指定为搭档演员。对演员的评价本应与主演或配角、饰演何种角色无关。
播出时的收视率与剧集的最终评价也是两回事。高仓健唯一主演的连续剧、由巨匠仓本聪（90）编剧的TBS剧《大哥》（1977年）也曾遭遇低收视。
当时该剧远低于收视率生死线10%的家庭收视率。由于共演阵容包括倍赏千惠子（84）、田中邦卫等豪华阵容，电视台方曾一片慌乱。不过经过数次重播后，评价逐渐改变，如今不少人将其推举为昭和时代最佳电视剧。
《如果这个世界是舞台》与《儿时一切安好》是否也能迎来评价转变呢？

十分钟弃

太长不看

感觉日本还是有严肃剧评。内地只有无聊自媒体乱吹乱黑

小时候有神明剧情约等于没有，看一集就看不下去了，世界是一座舞台节奏还可以，但是整体也是无聊，搞的像短剧，这两剧没人看都是自己问题，而不是时代问题

写的还挺中肯认真的

日本人不怀念泡沫时代吗？

说明日本年轻人还是看电视剧的

虽然这种黄金档一直一蹶不振，但是fuji疯狂投资的男男剧偶尔就会出现火爆的情况。可惜不怎么搞宣传，不搞花絮，不搞蓝光，有钱都不会赚。

冲着菅田将晖硬着头皮开了第一第二集后，后面的剧情还是可以的

我就是脱衣舞爱好者

这季还是一点点超能力，越来越不错~

其实很好看，不存在看不懂的问题，二阶堂太诱人了