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【月满轩尼诗】入我相思门，知我相思苦《春日思怀》东风惊旅梦，无意卷帘闱。晓看春行处，双双燕子飞。

入我相思门，知我相思苦尊敬的各位老师、同学，大家好：很荣幸在这个平台与大家结识，以下内容均是个人诗集节选内容，望请老师同学多提宝贵意见。 …………………… 《春日思怀》东风惊旅梦，无意卷帘闱。晓看春行处，双双燕子飞。《题芦花》瑟瑟芦花江上白，无情偏是此中开。一朝落去随流水，还与相思不复来。《闺思》愁在深闺梦锦年，欲参霞佩始无缘。教人尝尽相思苦，夜夜多情抱枕眠。《鹧鸪天》帘外桃花越粉墙，正开春色几枝香。欲留行客分高下，得付来人见短长。闲月夜，小轩窗。画眉羞镜试红妆。教谁许我心中愿，嫁个多情如意郎。《临江仙》永夜阑干伤旧梦，几回月正圆时。此间心绪有谁知！小楼人静，何处说相思。任自凝眉愁不展，推窗未见君归。多情无计数蔷薇。如今又是，黄叶落花飞。《卜算子》我本自多情，偏待黄昏后。只恨凭无雁信来，垂泪沾红袖。圆月上枝头，浑是心思久。昨夜西风卷落花，君且添衣否。《卜算子》月夜独相思, 却被多情恼。无计残香玉枕凉, 画阁东窗晓。帘外又新风, 叹息春来早。如是飞花不见君, 只恨人先老。《卜算子》杨柳暖江风，燕子归来早。却比离人寂寞愁，无意春芳好，如若有来生，愿作相思草。任是秋霜白露寒，共与青山老。

驳善取名‘理论’之答辩本帖旨在辩驳善取名‘理论’之不足，为方便交流而设立，我们尽可能做到文明交流。此事件平息之后，我会自行删帖。如果期间影响了大家及吧内氛围，我深表歉意，同时，希望大家能够理解，谢谢。

讨论贴，欢迎各位老师同学多提宝贵意见尊敬的各位老师同学大家好：因为这个吧里有很多的学者、文化大家、诗词爱好者……故来此处寻求帮助，废话就不多说了，直奔主题…… 写诗词的朋友，都知道用古韵写作的过程中，是会出现‘不协韵律’的情况，这是因为古代语音系统与现代语音有较大的变化，如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。” 这个‘泊’如果是按照我们现代的普通话来朗读，那么就是“出律”。 “夫音律所始，本于人声者也。”——《文心雕龙》。所以一定要正确的理解格律的实质。正是因为古音系统与今音系统的区别，才会出现了音不协律的现象，而最近我在整理编写《古音韵读》一书，编辑的过程中，遇到一些问题，特来与大家探讨，以便商榷出更好的解决办法。 1、格式，目前我所编辑的格式为：韵字，反切，直音，等呼…… 例：泊（bo），傍各切，音薄，宕摄，开口，一等，入声…… 可是略感繁琐，所以请各位老师同学提出一些意见或建议。 2、字音，例：东，德红切，然而它还有其它的音，如，当经切，都郎切……因其韵字要涉及其它朗读技巧如破读，叶韵法等等，是否需要全部标注。 3、韵书切字，韵书不同，所以切上字与切下字也会不同，如广韵、韵会、洪武……有区别的，是否需要根据特定的韵书标注还是根据韵表字音吻合的切字混合使用？

平水韵阐微前言：本篇主要讲述《平水韵》的源流及系统形成，故而不在重复其作用和运用要求等。 ——魏鑫鑫《平水韵》它不是一部韵书的名称，而是一种分韵系统。据邵长衡的《韵略叙例》中记载：“《壬子新刊礼部韵略》五卷，宋淳佑间，江北平水刘渊增修。”壬子年是宋淳佑十二年（公元1252年），平水人刘渊把前期韵书中同用的韵合并成107韵。在此之前，公元1227～1229年，就有平水官员金人王文郁所编的一部韵书，叫《平水新刊韵略》，为金代官韵，分106韵。这两部韵书的分韵基本相同，仅在上声“拯”韵是否并入“迥”部这一点有所差别。其两位作者，都和平水有关，平水是旧平阳府城（今山西临汾）的别称，故而他们韵书的韵部系统就被称之为平水韵。虽两种韵书都没能传下来，但他们的韵部系统却被广泛流传。金人张天锡《草书韵会》和宋末元初阴时夫的《韵府群玉》分106韵，同于王文郁的系统。南宋末黄公绍《古今韵会》和元初熊忠《古今韵会举要》分107韵，用的是刘渊的系统。明代，把平水韵定为官韵，受其影响，出现了同一系统的多种版本的韵书，明人称之为“诗韵” ，以106韵为准。至清朝时，仍指定这一系统为官韵。清康熙年间的《佩文韵府》词典、《经籍纂诂》等工具书，都是按照平水韵分类排列。《佩文韵府》后由张玉书等人以平水韵为基础，撮要编成《佩文诗韵》，为清代科举用的官方韵书。从而使近体诗的创作以《平水韵》为依据的情况一直沿用至今，可见其影响之大。所谓《平水韵》分106韵，实际上是合并了《礼部韵略》即《切韵》的系统。早在唐朝时，虽然把《切韵》定为官韵，但是它的系统已经和当时的实际语音有较大的变化，不能完全适应诗歌创作及科举需要。初唐时，礼部尚书许敬宗等人就曾经请奏批准把《切韵》里的窄韵和音近的临韵合并使用，以避免分韵太细，写诗过于拘束的“弊病” 。至于当时同用的规则，至今以不得其详。但《广韵》是《切韵》的集大成者，现在《广韵》每卷目录于各韵下注明“独用” 、“某同用” 字样，就是许敬宗等的原注。《广韵》注明同用的那些韵，有一些在唐以前的韵文里就在一起押韵，如，元、魂、痕三韵，有一些是到唐代或者宋代的实际口语中合流了的韵，如支、脂、之三韵。到宋初，因语音发展变化，为符合实际语音系统及科举需要，韵书就有必要稍作修改。景佑四年（1037年），诏令丁度等人刊定《礼部韵略》，其又扩大了“同用”范围，把《广韵》中不同的韵也规定为“同用”了，因此，《广韵》中的206韵，到宋代实际已经合并成108韵，王文郁等人又按照《礼部韵略》中规定的“同用” 作以调整，便合并为106韵的系统，所以平水韵的系统仍然算是《切韵》音系的延续，因此也就诠释了唐代诗歌押《平水韵》的特点。

卜算子月夜独相思, 却被多情恼。无计残香玉枕凉, 画阁东窗晓。帘外又东风, 叹息春来早。如是飞花不见君, 可恨人先老。

学习诗词格律特此声明：本文摘自王力老先生《诗词格律》，今开设此贴目的，仅作以学习参考、交流，故不以教学为目的，望各位老师、朋友、同学能正确理解此贴的作用。 ............................................................................ 目录第一章关于诗词格律的一些概念第一节韵第二节四声第三节平仄第四节对仗第二章诗律第一节诗的种类第二节律诗的韵第三节律诗的平仄第四节律诗的对仗第五节绝句第六节古体诗第三章词律第一节词的种类第二节词韵，词的平仄和对仗第三节词谱第四章诗词的节奏及其语法特点第一节诗词的节奏第二节诗词的语法特点

浣溪沙一夜凉风老树花，中仄中平中仄平(韵) 问从闺阁向谁家，中平中仄仄平平(韵) 此情无计自天涯。中平中仄仄平平(韵) 春意难为君子竹，中仄中平平仄仄(句) 芳心试探美人纱，中平中仄仄平平(韵) 玉簪摇缀鬓边斜。中平中仄仄平平(韵)

纠正善取名的错误言论关于汉语拼音发展及起源，有兴趣的朋友可以上网搜一下：下面就善取名错误言论进行反驳

汉语拼音溯源汉语拼音是中华人民共和国的汉字“拉丁化”方案，于1955年—1957年文字改革时被中国文字改革委员会汉语拼音方案委员会研究制定。该拼音方案主要用于汉语普通话读音的标注，作为汉字的一种普通话音标。1958年2月11日的全国人民代表大会批准公布该方案。1982年，成为国际标准ISO-7098（中文罗马字母拼写法）。在中国古代，由于没有标准的汉语拼音方案，人们在教学生字时，曾采用直音、读若、反切等方法为汉字注音。如“东”（都笼切）。汉末魏晋南北朝时，相继渐知反切，分辨宫商角徵羽五音，分别平上去入四声。唐朝时期日本人创造的假名，也可能是最早用于拼注汉字语音的注音符号之一。明朝时期朝鲜人创造了谚文。明代回族创造了用阿拉伯字母为汉语注音的小经。1605年，意大利传教士利玛窦最早采用拉丁字母为汉字注音。公元1610年，法国有个传教士叫金尼格莱来到了中国，他是个中国通。他在1626年写了一本《西儒耳目资》的书中，首次准确地用拉丁拼音字母记录了汉字的读音。他在中国期间结识了韩云、王征等人，并在他们的帮助下，在利玛窦等传教士汉语注音的西书《西字奇迹》基础上，采用音素字母为汉字注音编写了中国第一部拉丁化拼音字字汇。早期的汉语拼音以南京官话为蓝本。以后又出现了以北京官话为蓝本的汉语拼音以及广东话等拼音。1867年英国人威妥玛创制的威妥玛式拼音采用北京官话作为蓝本。威妥玛拼音的使用时间相当长，直到2010年台湾仍然广泛使用。

论诗歌写作常用技巧与手法诗歌起源于民间,所反映的就是老百姓身边的景象与生活,将其记录流播,即成歌谣,其特点朗朗上口、流利畅达、节奏起伏、循环婉转、通俗易懂、便于记忆... 古体诗,形成于汉魏时期。自汉魏以来,诗歌的发展和创作发生了巨大变化,其中一方面即诗与歌渐次分离... 到南北朝诗歌逐渐向格律化方面发展,沈约等人在诗文创作中开始讲求四声、语调铿锵、语句齐整、平仄、对仗、押韵等,至唐朝形成一种严谨的诗体,称之为近体诗。至宋而严密。关于诗歌创作: 诗歌创作,除平仄、押韵、格律、对仗、结构形式外,其创作技巧与方法更是至关重要的。 (一)题材与主题: 真正意义的诗词,是要对生活实践分析和提炼,通过某一种情境、事物的描写或抒情表达作者的中心思想和情感。写作的题材也是非常广泛的,就诗词具体题材而言大致可分为爱国抒志,咏史怀古,讥讽时弊,戍伍战争,民间疾苦,人世沧桑,亲情爱情友情,时令感怀,托物寓理,山水田园等等... (二)主题提炼及表达方式: 1、主题,即作者通过人物、事件、场景等体现出来作品的基本中心思想。明末王夫之说:“无论诗歌与长行文字,俱以意为主,意犹帅也。无帅之兵,谓之乌合”。可见创作时的立意,是会直接影响到诗歌的质量。 2、一篇诗词的主题,除了正确性和深刻性还应当注意“新”和“约”。 ①新:指主题体现时代精神、富有独创性。 ②约:指主题要鲜明集中,一首词不能无主题,也不能多主题,只能围绕着一个主题来描写叙述,抒发中心思想。 3、表达主题的方法,需要含蓄。诗篇贵在含蓄,含蓄并不是隐晦,其语言明快通畅效果更佳。清沈祥龙说:“含蓄者,意不浅露,语不尽穷,句中有余味,篇中有余意”。通过含蓄的手法能给读者以广阔的思维空间,引发联想,其艺术效果会更加强烈。当然,含蓄只是一种表达方式,在不影响艺术效果及情感表达时,是可以变通的。

关于平水韵中“思‘字的平仄问题，请教大家各位老师同学大家好,学生有一事请教,希望老师以及同学们能切实的解决这些困惑: 请教,关于《平水韵》中“思”字,思作名词时是仄声字;思作动词时是平声字; 问1、如何准确且快速的分辨词性。能否用白话或详细语言解释?或举例说明; 问2、在不确定词性因素下,该如何解决写作中运用问题? 问3、能否解释下面例句: 锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。寒灯思旧事,断雁警愁眠。其中:思华年和思旧事有什么不同,从而导致平仄的不同?

朝中措秋凉一梦卷帘纱，黄叶落天涯。何意青春不老，凉风频劝奴家。容颜虽去，芳心依旧，犹抱琵琶。莫道人生迟暮，才来俯拾朝花

初写七律，各位大神多拍砖酒正浓时寂寞天, 珍珠罗帐不成眠。漫教心事移金柱, 尽为相思拂玉弦。晓月伤情悲唳鹤, 幽风痴梦怨啼鹃。白头更似绯红雨, 吹落林花已惘然。

南歌子晓燕归梁早，春心入梦迟。月圆时候独相思，且把浓情化作两行诗。

【月满轩尼诗】好久不见，发《南歌子》晓燕归梁早，春心入梦迟。月圆时候独相思，且把浓情化作两行诗。

那些我们应该牢记的句子最近吧里火药味很浓，天气闷热，容易上火，写几句富有哲理的句子消消火吧……

格律诗应注意的问题写格律诗，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三连平(三连仄)；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。　　一忌孤平：孤平只发生在单平脚的句式中。所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。孤平为诗家之大忌。特需注意五言句“平平仄仄平”与七言“仄仄平平仄仄平”比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。犯孤平的句式，只限在韵脚的句子，就是说，最后一个字是平声字的句中（即韵脚句），要注意不要犯孤平，在非韵脚的句中，即使只有一个平声字，也不算犯孤平的句子，如“仄仄平平平仄仄”句，以一三五不论之说，第三、第五字变为仄声字，就变成了“仄仄仄平仄仄仄”，这样的句式，不是孤平，但是却犯了尾三仄，当然，对于初学者，尾三仄不是太严格，如果能避免，则更好诗句的末尾被称为脚。平声结尾的句子为平脚；仄声结尾的句子为仄脚；单个平声字结尾的句子就是单平脚。比如“黄河入海流”，就是单平脚。除了单平脚，当然还有双平脚，，关于孤平：所谓孤平一般只会出现‘平平仄仄平’和‘仄仄平平仄’这两句上，所以，‘平平仄仄平’的第一个字不能按135不论来变为仄，如果变了，第三个字要补一个平。‘仄仄平平仄’的第三个字不能按135不论来变为仄，变了就要在本句第一字补一个平。孤平一般都是用本句自救法。　　二忌尾三连平(三连仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。尾三平也是诗家之大忌。　　三忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。四忌失粘：是指第一句与第二句相同位置间的字，平仄相反，第二句与第三句相同位置间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。　　五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果一幅对联，上下句意思相近或相同，就是合掌。　　六忌重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在一个句子中除外。　　七忌直白：是指太过平直，没有味感。　　八忌新旧韵乱用：是指在同一首诗中用韵，要么依旧韵(平水韵)，要么依新韵(中华14新韵)，不能新旧韵混用。当然，亦有以词韵（如词林正韵）作诗者，词韵比诗韵（平水韵）相对较宽，但是，即使是以词韵为据押韵，也要在同一个词韵的韵部。

古诗八病说平头　　五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。　　上尾　　五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。　　蜂腰　　顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。　鹤膝　　对于这一条各文献说法不一，拣录两条：　　其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。　　大韵　　指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。　　小韵　　五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。　　旁纽　　对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。　　正纽　　五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。

关于诗钟概述嵌一字的：合咏格，“一题作一联，禁犯题中字，嵌一字以杜宿构”。如光绪18年福建、台湾在京人士聚作诗钟，有合咏格题目为“咏马，嵌嫁字”。台湾爱国诗人丘逢甲作：“驮出王嫱悲远嫁，堕来孙寿挽新妆”，嵌了嫁字，上联写骑马出塞的王昭君，下联用东汉大将军梁冀之妻孙寿巧梳妆曾挽“堕马髻”的典故，合写出“马”。嵌两字的：魁斗格，一字嵌上句之首，一字嵌下句之末；蝉联格，一字嵌上句之末，一字嵌下句之首；四五卷帘格，一字嵌上句第五字，一字嵌下句第四字；三四辘轳格，一字嵌上句第三字，一字嵌下句第四字。嵌三字的：鼎峙格，把三个字错踪嵌在两句中；鸿爪格，在一句的首末各嵌一字，在另一句的中部（第四字）嵌一字；押尾格，把三个字嵌在下句末第五、六、七字位置。嵌四字的：双钩格，四字分嵌于上下句首尾（把四个字分嵌两句中，多被列入下述“碎联”、“碎锦”中）。嵌五字的：五杂俎格，把五字分嵌在上下句中。字数不定的：碎联格，把几个字（较常见是四个字）分嵌在上下句中；碎锦格，把几个字（较常见是四个字）的成语分嵌在上下句，成语中用字的次序维持不变；碎流格，把几个字分嵌在不是对偶的上下句中。诗钟中只有此一格不是诗联。不露字面的：笼纱格，把题目中所限的两个字分别在上下句中表现出来，但不露出字面，如林有赓作的笼纱格《春·手》“急潮带雨无人渡，流水听松为我挥”，用名句“春潮带雨晚来急”和“为我一挥手，如听万壑松”，显出“春”和“手”字；晦明格，两字中的一个明嵌于句中，另一个暗含在另一句中（如笼纱格中的一句）。诗钟评选之标准，即雄浑第一、冲淡第二、沉着第三、高古第四、纤?第五、典雅第六、洗练第七、劲健第八、绮丽第九、自然第十、含蓄第十一、豪放第十二、精神第十三、缜密第十四、疏野第十五、清奇第十六、委曲第十七、实境第十八、悲慨第十九、形容第二十、超诣第二十一、飘逸第二十二、旷达第二十三、流动第二十四。捐除成见。破除情面。执此尺以量之。可无遗恨矣。诗钟之声调，须和谐而响亮，始足发人深省，因之平仄不可失调，第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，例如“珠帘暮卷西山雨；画栋朝飞南浦云。”、“巫峡啼猿数行泪；衡阳归雁几封书”在诗固称名句，在钟则嫌数字拗韵，而“南”字失调也。至若对比第三字，应平而用仄，在古人七律诗中，尚不多见，况于钟乎。钟律诗律要细，钟亦何独不然，古人律诗，求其最合诗钟之条件者，惟少陵耳。如旌旗日暖龙蛇动；宫殿风微燕雀高。笋根稚子无人见；沙上凫雏傍母眠。江上小堂巢翡翠；苑边高冢卧麒麟。老妻画纸为棋局；稚子敲针作钓钩。江间波浪兼天涌；塞上风云接地阴。波飘菇米沉云黑；露冷莲房坠粉红。羞将短发还吹帽；笑倩旁人为正冠。蓝水远从千涧落；玉山高并两峰寒。岸容待腊将舒柳；山意冲寒欲放梅。刺绣五纹添弱线；吹葭六管动飞灰。五更鼓角声悲壮；三峡星河影动摇。花径不曾缘客扫；蓬门今始为君开。盘餐市远无兼味；樽酒家贫只旧醅。海内风尘诸弟隔；天涯涕泪一身遥。北极朝廷终不改；西山寇盗莫相侵。钟对诗钟固重立意，并重对仗，有半字之差者，即非上乘。以虚对虚、实对实、地名对地名、姓名对姓名、颜色对颜色、朝代对朝代为工整。若字面亦能相对，如放翁对茂叔，司马对卧龙更佳。诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借钟句诗钟常因限于题字及题字之位置，而造句煞费苦心。总之，以字字不落空，字字不能移易为佳制。钟典古人名句，多用常语而不用典，如“露从今夜白；月是故乡明。”语虽浅近，意则深长，诗钟亦何独不然，不得已而用典，既忌过僻，而点题亦极严格，咏“履”不能引用“鞋”典，咏“眼”不能引用“目”典，以原典有履字眼字者为合格，如“象、扇”分咏，引用焚身典，多有以牙代齿者，殊为不妥，盖原典是齿而非牙也。钟贵典丽堂皇，引用僻典固不宜，即稗官野史之章回小说，亦须避用为宜。钟题普通拈题，常用抽字及翻书等法，以昭公允，分咏事物者，于书中翻出两事物，嵌字格则于书中任翻数字，作为钟题，绝少由每人自出题目也。分咏、合咏不可犯题面字，例如分咏“元宵”、“蝶”。则钟句须避用“元宵蝶”三字。分咏合咏事物，并忌以代替字明点题意钟题可任意加以某种限制，以增兴趣，如合咏“竹”限用一“毛”字，则钟联中，须有“毛”字。反之，亦可禁用“虚节风月?竿箨君妃栽”十字，则钟联中须避用此十字也。此外，尚有更严格之限制者，即钟题虚字而限实用，例如“而了”二唱，则须实用“吉了”、“以而”；“若于”二唱，则须实用“兰若”、“杜于”；“若然”二唱，则须实用“巨然”、“贺若”等等，方为合格，文人墨客，兴到之余，好用其极也。分咏、合咏，以切正本题不能移咏别人别物者为原则，严格言之，咏狗者不能移到犬，咏冠者不能移到帽。钟眼钟眼须稳，务求不能移易，例如联与连，不得相混，用连?则可，用联?则不可，与榻，不得相借，用东则可，用东榻则不可。钟眼，更以有来历为佳，例如“千雪”一唱“千眼西方般若佛；雪肤南内太真妃。”千眼出自佛典千眼千手观世音，雪肤出自长恨歌“雪肤花貌参差是”。钟眼如不相称，则对仗更须求其工稳，上例“千”与“雪”绝不相称，而以“眼”、“肤”承对，可称能手。钟意诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。或谓诗钟，须有起承转合之势，未免言之过甚，盖诗钟为七律诗之一联，古人名联，或对描事物，或直舒怀抱，绝少于一联中，备有起承或转合之势也。

来而不往非礼也初来乍到，多多关照

格律速记方法尊敬的各位朋友大家好: 今天我会用直观的【视觉理解】方式与大家分享格律速记方法,自己总结，如有错误还请斧正。首先记住几个关键词: 1、四声平仄:四声二元化,非平即仄。 2、押韵:一般都是逢偶数句押平声韵,首句可押可不押。 3、音步:诗歌中的基本节奏单位. 一个音步一般含有两个或更多的音节，其中有一个音节承担主要重音．诗歌的基本句式分为五言的二、三节奏和七言的二、二、三节奏。 4、近体诗格律是平仄间相互交错排列，结构是，起、顶、粘、收。 5、1.3.5不论原则;诗句中除韵脚外奇数字的平仄可以不拘,而偶数字的平仄合乎格律要求。 6、孤平：一般有两种看法：一是王力教授的看法：除韵尾外只有一个平音称之为孤平。还有一种看法是两仄夹一平为孤平。 7、三平尾、三仄尾：句中末尾不能出现平平平或仄仄仄下面开始讲格律速记方法： 1、平起，首句入韵式图片来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fxiangce.baidu.com%2Fpicture%2Falbum%2Flist%2Ff7641cb9d1beca15622f050b687be23f0c52c257&urlrefer=4420dddb0161159d2fa7704d892e1f032、平起，首句不入韵式图片来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fxiangce.baidu.com%2Fpicture%2Falbum%2Flist%2Ff7641cb9d1beca15622f050b687be23f0c52c257&urlrefer=4420dddb0161159d2fa7704d892e1f033、仄起，首句入韵式图片来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fxiangce.baidu.com%2Fpicture%2Falbum%2Flist%2Ff7641cb9d1beca15622f050b687be23f0c52c257&urlrefer=4420dddb0161159d2fa7704d892e1f03 4、仄起，首句不入韵式图片来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fxiangce.baidu.com%2Fpicture%2Falbum%2Flist%2Ff7641cb9d1beca15622f050b687be23f0c52c257&urlrefer=4420dddb0161159d2fa7704d892e1f03 这四种就是七言格律的四种基本句型，也就是平仄是这样排列的。另外大家或许发现我在图片中有图形标注，解释一下：红色的空心圆代表平声字。红色的实心圆代表仄声字。粉色矩形框代表句末一字。蓝色的三角形代表韵脚。有人会疑问，为什么会标注这些图形呢？这就是重点部分了。首先，我们看图片圆形标注的位置，分别是每句的第二字、第四字、第六字位置。上面讲过，音步是诗歌的节奏单位，七言结构是二、二、三结构。所以这几点位置的字，在朗读时很明显有停顿，且音势绵延或有顿挫感（平仄相互交错排列），也就是朗读发音的着重点。因此，衍生了一三五不论，二四六必分的原则（还需注意孤平。尾三连）。既然我们已经用图形标注出了这四种基本句型，那么不妨把平、仄擦去，只用图形来对比，会发现，竟会简化到两种。一种是平起式：第二种是仄起式：我们会发现一有趣的规律：在句子中的点位，实心圆和空心圆是相互对立排列的，再联中的点位也是相互对立排列的。这就很明显的解释了起、顶、粘、收起：分为平起和仄起顶：第二句与第一句对立粘：第三句和第二句一致（双胞胎）收：平起平收，仄起仄收，与第三局相互对立，与第一句一致再配上韵脚，注意孤平、尾三连。即可按照点位划分，填入对应平仄的字即可完成创作。形成条件反射之后，自是水到渠成。最后举几个例子验证其实用性：

分享律诗创作方法格律不难记,二四六分明. 首句仄平仄,或为平仄平. 上下句要对,邻句粘即成. 四字防孤平,末防三连同. 七绝重一遍,七律也就成. 双末压平韵,单末多仄声. 七言去两字,五言不费功. 起收式怎知,首句二末定. 大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。注：一三不论原则在以下几点中不能使用有三种情况下。不能动一。孤平。平平仄仄平。不能为仄平仄仄平。 ? 二，（尾三连）三仄。平平平仄仄，不能为平平仄仄仄。三，三平。仄仄仄平平，不能为仄仄平平平。

致《中华好诗词》节目的一封信尊敬的各位老师及中华好诗词全体工作人员,你们好: 本人仅是一名不见经传的中华人民共和国合法公民,自幼受家父熏陶,对古典诗词更是情有独钟,也曾试笔江湖,但终感阅历不足,只有无病呻吟而已,怕成笑柄,所以一直再寻找、学习、探索...偶然间看到了《中华好诗词》这档节目,从此不能自拔,爱不释手,每周定时收看,钦慕杨雨老师的气质,敬佩赵老师的品格,喜欢王凯的主持风格,喜欢恩泰的博学,喜欢刘刚的自强,喜欢张杨果而的清甜,喜欢挑战者的从容...喜欢腹有诗书气自华的点点滴滴,在自己家乡有此节目,更是倍感自豪和骄傲! 好,闲话少叙,近期关于复活赛网络投票一事,弄得满城风雨,人心昭昭...不是我们过于心胸狭隘,而是不忍中华文萃止于卑劣小人这样的层次(我并本是针对某些人)。网络本是虚拟,有何公平可言?有心计的可以九天揽月,有修养的,只能五洋捉鳖? 以下是我对节目组这次活动的几点建议草案: 1、建议恢复第一季选拔形式,复活选手全部到场参赛,主持人出题,谁先答出来,谁就上场挑战,这虽热需要一点点运气但更需要的是实力,这样对其他选手更加公平,能者居之。 2、建议复活赛开题难度增加,有实力的继续答题,没有实力,想浑水摸鱼的下去歇着,换别人挑战... 3、节目无非是想提高收视率,而收视率还取决观众意愿,观众们所希望更多的是龙争虎斗这般激烈的较量,得人心者得天下... 4、题材类型能否适当的选择一些诗词创作相关的知识点,比如:格律,四声,平仄....这些(这个只是建议) 以上均属个人观点,或许思想不够成熟,也或许太肤浅,但还是希望节目组能够认真思考...同时希望节目组越办越好,也祝参赛选手都能新科及第蟾宫折桂。此致,敬礼魏~ 2014年7月20日

【月满轩尼诗】《朝中措》秋霜堪与妒云霞，寂寞问天涯。何意青春不老，凉风频劝奴家。容颜虽去，芳心依旧，犹抱琵琶。莫道人生迟暮，才来俯拾朝花。

大家来畅所欲言给大家发个网址链接，这是腾讯手机里的一个诗词平台，但我感觉有些问题，却又说不出来、、、、http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Flt5.3g.qq.com%2Fg%2Fv2%2Ftopic_list.jsp%3Fp%3D2009_192818_0_6_1_1_1_0%26sid%3DARWw_IXLocqB6vm0g_Le08qQ%26topicListPageNO%3D1%26pagetotal%3D6134&urlrefer=c0f5eb90da9407818a0bd53fee91ea5e

雨蝉词集选《醉花阴》凉夜初妆春一片，寂寞深深院。只在月圆时，才把相思，付予君郎见。多愁情切箫声咽，也道天涯远。酒后起来听，不忍芦花，已被风吹半。《朝中措》秋霜堪与妒云霞，寂寞问天涯。何意青春不老，凉风频劝奴家。容颜虽去，芳心依旧，犹抱琵琶。莫道人生迟暮，才来俯拾朝花。《小重山》春恶拈花独倚楼, 夜寒人不觉、鬓先秋。当初回梦几时休, 而今却，老病识归舟。弦月下帘钩, 怕风吹酒醒、更添愁。狂歌恣意笑王侯, 来世也,生在柳梢头。《采桑子》倚楼消得愁无计, 雨到黄昏。风又频频, 吹断相思深闭门。年华且伴飞红去, 几个青春。香为谁焚? 生在眉心君不闻! 《清平乐》十年心旅, 花落秋千去。暗想当初愁几许? 唯有斜栏听雨。风儿轻挑帘门, 奈何非是郎君。梦也织成红袖, 半生未嫁他人。《巫山一段云》寂寞吹金笛，愁心弄玉箫。晚来秋色最无聊，看雨打芭蕉。杨柳青三月，烟花春一朝。英雄何必恨风高，我背手听涛。

《雨蝉词集选》《一剪梅》轻解罗衣红锦香。晓月盈盈，老镜花黄。何因春岁皱娥眉，未识秋风，鬓已成霜。会籍愁思夜更凉，笑掩悲情，且说无妨。而今回梦起来听，少了痴狂，道也寻常。《醉花阴》凉夜初妆春一片，寂寞深深院。只在月圆时，才把相思，付予君郎见。多愁情切箫声咽，也道天涯远。酒后起来听，不忍芦花，已被风吹半。《朝中措》秋霜堪与妒云霞，寂寞问天涯。何意青春不老，凉风频劝奴家。容颜虽去，芳心依旧，犹抱琵琶。莫道人生迟暮，才来俯拾朝花。《小重山》春恶拈花独倚楼, 夜寒人不觉、鬓先秋。当初回梦几时休, 而今却，老病识归舟。弦月下帘钩, 怕风吹酒醒、更添愁。狂歌恣意笑王侯, 来世也,生在柳梢头。《采桑子》倚楼消得愁无计, 雨到黄昏。风又频频, 吹断相思深闭门。年华且伴飞红去, 几个青春。香为谁焚? 生在眉心君不闻! 《清平乐》十年心旅, 花落秋千去。暗想当初愁几许? 唯有斜栏听雨。风儿轻挑帘门, 奈何非是郎君。梦也织成红袖, 半生未嫁他人。《巫山一段云》寂寞吹金笛，愁心弄玉箫。晚来秋色最无聊，看雨打芭蕉。杨柳青三月，烟花春一朝。英雄何必恨风高，我背手听涛。

一剪梅轻解罗衣红锦香。晓月盈盈，老镜花黄。何因春岁皱娥眉，未识秋风，鬓已成霜。会籍愁思夜更凉，笑掩悲情，且说无妨。而今回梦起来听，少了痴狂，道也寻常。

【月满轩尼诗】一剪梅轻解罗衣红锦香。晓月盈盈，老镜花黄。何因春岁皱娥眉，未识秋风，鬓已成霜。会籍愁思夜更凉，笑掩悲情，且说无妨。而今回梦起来听，少了痴狂，道也寻常。

【月满轩尼诗】小词集《醉花阴》凉夜初妆春一片，寂寞深深院。只在月圆时，才把相思，付予君郎见。多愁情切箫声咽，也道天涯远。酒后起来听，不忍芦花，已被风吹半。《小重山》春恶拈花独倚楼, 夜寒人不觉、鬓先秋。当初回梦几时休, 而今却，老病识归舟。弦月下帘钩, 怕风吹酒醒、更添愁。狂歌恣意笑王侯, 来世也,生在柳梢头。《采桑子》倚楼消得愁无计, 雨到黄昏。风又频频, 吹断相思深闭门。年华且伴飞红去, 几个青春。香为谁焚? 生在眉心君不闻! 《巫山一段云》寂寞吹金笛，愁心弄玉箫。晚来秋色最无聊，看雨打芭蕉。杨柳青三月，烟花春一朝。英雄何必恨风高，我背手听涛。

醉花阴凉夜初妆春一片，寂寞深深院。只在月圆时，才把相思，付予君郎见。多愁情切箫声咽，也道天涯远。酒后起来听，不忍芦花，已被风吹半。

《巫山一段云》寂寞吹金笛，愁心弄玉箫。晚来秋色最无聊，看雨打芭蕉。杨柳青三月，烟花春一朝。英雄何必恨风高，我背手听涛。注解大意：任何寂寞笛声和愁闷的箫声也谱不出晚秋时的凄惨，年华老去，就像冷雨催打芭蕉一样急切。。。年轻时的模样，就像杨柳在春天时的那番激情，充满着各种想象，可是时间过得太快了，时间就像被风吹走似的，如今老了，也就只有回忆在耳边激荡

各位好献丑了【本帖不定时更新】

【月满轩尼诗】童年趣事陈毅爷爷小时候非常喜欢读书。有一次，他正在看书，妈妈端来饼和芝麻酱，叫他蘸着吃。他一边看书，一边吃饼。书桌上有一个大墨盒，他竟把饼蘸到墨盒里，一口一口吃得很香。妈妈走进屋，看到他满嘴都是墨，吃惊地叫了起来。这时，他才发现蘸的不是芝麻酱，而是墨水。妈妈一边责怪他，一边心疼地拉他去漱口。他却笑着说："没关系！吃点墨水好哇，我肚子里的'墨水'还太少呢！" 这是小时候学的一篇课文了，当时特别单纯，说明白些就是有点傻.....然后就觉得喝墨水能长知识。。。很了不起的样子！然后回家就喝了一口墨汁。。。。果然起了效果，拉肚子拉到腿软........

【月满轩尼诗】和古色花钿一首《清平乐》十年心旅, 花落秋千去。暗想当初愁几许? 唯有斜栏听雨。风儿轻挑帘门, 奈何非是郎君。梦也织成红袖, 半生未嫁他人。

【月满轩尼诗】关于格律速记方法大家好,下面由本人为大家分享格律速记方法,因时间仓促,文中或有不成熟的观点,请大家给予批评指正: 首先,大家先正确理解以下内容: 格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。　　大概意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。相信在大家看完上述内容后,有些似懂非懂,又不知如何下手，那么接下来,我会发些图片例证加以解释。但无论是平起仄收式，还是仄起平收式，也不论首起是否入韵，简单的方法就是结合以上歌诀对诗文进行划点为记。 1、五言诗的两种格律对比:解：因按2.4.6必分的原则，把红色印记标注在每句的2.4.位置。实心圆点表示仄声字，空心圆点表示平声字。在日常写作中，即可把2.4字的平仄填入对应点位，加以韵脚，注意孤平和尾三连即可..... 我们看它的规律：第一句，第二字的点是实心的，也就是仄声，也就是起，那么第四字就应该与之相反排列，所以就是平声字；第二句，整体看，它与第一句的各个点位也是成对立排列的，这就是顶；第三句，除韵脚以外，点位完全与第二句相同，这就是粘；第四句，又完全和第一句的各个点位相同，这就是收.... 再纵观全诗来看，是否就能掌握基本规律了呢？ 2、七言的两种格式对比：基本与五言格式相同，只是多出一个特别的点位、但仔细观察，你还会找到它的排列规律。同样的起，顶，粘，收。。。每句中依然是平仄相互交错排列....写作中，依旧把平仄填到相应的点位上即可。。。。。两首诗格律总结：虽然上述格律形式简单易懂，但是需要注意孤平、尾三连...还有押韵，孤平及尾三连在上面已有解释，那么我就讲一下押韵。押韵：近体诗押平声韵，偶句末尾是韵脚。奇句须用仄声收，首句押否皆为可。五言首句少押韵，七言首句压的多。也就是，逢偶数句押平声韵脚，奇数句用仄声但不入韵，首句可押可不押。。。。行了，先讲这么多，因为时间仓促，文体有些杂乱不堪语句不通、写的字也比较难看，在这里先说声对不起，请大家多多包涵

【月满轩尼诗】看的我是心潮澎湃视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.iqiyi.com%2Fv_19rrgxf0ec.html%23vfrm%3D2-3-0-1&urlrefer=d88d1aeee3f89a33691254beb892c5ca

【月满轩尼诗】最近你在听什么歌曲？晒晒吧... 视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.iqiyi.com%2Fyinyue%2F20130415%2Ffe29cfcb75646da9.html&urlrefer=7a1ca0941443b70834ba512690026403

【月满轩尼诗】你是我的小呀小苹果.... 最近网上的《小苹果》挺火啊 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNzIzMTQ1MTk2.html%3Ff%3D17862593&urlrefer=80423884b1ce63d99becd60fb34c5403 视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNzIzMTQ1MTk2.html%3Ff%3D17862593&urlrefer=80423884b1ce63d99becd60fb34c5403

【月满轩尼诗】关于古韵可平可仄通用列表及运用时的要求一、平仄两音意义不同? 　　疏?仄－名词?平－形容词? 　　难?仄－名词?平－形容词? 　　扇?仄－名词?平－动词? 　　烧?仄－名词?平－动词? 　　行?仄－名词?平－动词? 　　吹?仄－名词?平－动词? 　　思?仄－名词?平－动词? 　　乘?仄－名词?平－动词? 　　从?仄－名词?平－动词? 　　传?仄－名词?平－动词? 　　闻?仄－名词?平－动词? 　　调?仄－名词?平－动词? 　　论?仄－名词?平－动词? 　　骑?仄－名词?平－动词? 　　观?仄－名词?平－动词? 　　兴?仄－名词?平－动词?形容词? 　　令?仄－名词?平－动词使? 　　教?仄－名词?平－动词让? 　　分?仄－名词?名份?平－动词? 　　王?仄－动词?平－名词? 　　衣?仄－动词?平－名词? 　　冠?仄－动词?平－名词? 　　荷?仄－动词?平－名词? 　　间?仄－动词?平－名词?中间? 　　污?仄－动词?染?平－名词? 　　中?仄－动词?平－其它? 　　长?仄－动词及长幼?平－长短? 　　漫?仄－动词?漫出?平－形容词?漫漫? 　　相?仄－宰相?平－互相? 　　燕?仄－燕子?平－国名? 　　翰?仄－翰墨?平－鸟羽? 　　便?仄－方便?平－安静? 　　胜?仄－名胜?平－经得起?胜过? 　　为?仄－因为?平－作为? 　　雍?仄－州名?平－和也? 　　占?仄－占据?平－占卜? 　　扁?仄－形容词?平－名词?扁舟? 　　治?仄－形容词?平－动词? 　　正?仄－形容词?副词?平－正月? 　　判?仄－判别?平－拼着? 　　不?仄－否定?平－是否? 　　傍?仄－依?平－同旁? 　　浪?仄－波?平－沧浪? 　　强?仄－勉强?平－强有力? 　　施?仄－施舍?平－施行? 　　当?仄－相称?平－应当?正值? 　　称?仄－相称合适?平－称谓? 　　要?仄－要不要?平－约也? 　　旋?仄－副词?俄顷?平－动词? 　　和?仄－唱和?平－合好与? 　　颇?仄－略有?平－形容词?偏颇? 　　供?仄－陈设?平－供给? 　　那?仄－无奈?平－何也? 　　华?仄－华山?平－华美? 　　禁?仄－禁止?禁令?平－经得起? 　　殷?仄－雷声?平－富大? 　　重?仄－轻重?副词?平－重叠? 　　任?仄－听任?任务?平－动词? 　　二、平仄两读而意义不变? 　　醒?虽有平仄两读而意义不变? 　　听?虽有平仄两读而意义不变? 　　看?虽有平仄两读而意义不变? 　　过?虽有平仄两读而意义不变? 　　望?虽有平仄两读而意义不变? 　　忘?虽有平仄两读而意义不变?

【月满轩尼诗】你的数学是语文老师教的吗？

【月满轩尼诗】格律诗创作技巧格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。　　大体意思是：近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。注：一三不论原则在以下几点中不能使用有三种情况下。不能动一。孤平。平平仄仄平。不能为仄平仄仄平。 ? 二，平平平仄仄，不能为平平仄仄仄。三仄。三，三平。仄仄仄平平，不能为仄仄平平平。只要注意这三点就成了。除了这三处，其它一三皆可不论平仄

【月满轩尼诗】故事八病说平头　　五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。上尾　　五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。蜂腰　　顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。鹤膝　　对于这一条各文献说法不一，拣录两条：　　其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。大韵　　指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。小韵　　五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。旁纽　　对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。正纽　　五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。

【月满轩尼诗】相见欢谁留昨日清辉，柳丝垂，无奈春宵几度、月盈亏。朱颜改，心犹在，盼郎归。莫教海棠花落、蝶儿飞！

【月满轩尼诗】春夜随笔风夜桃花不胜悲，故来相见两情非。残红若是君郎梦。此际春心带月归。

【月满轩尼诗】调笑令明月，明月。一枕寒霜愁绝。多情零落心弦，枉负风流少年。年少，年少。寻个郎才女貌。

隆化的有急事，快进来看看啊刚刚收到一求助信息，说是现在有一女孩在景怡门口，已是身无分文，且无家可归，甚是悲惨，怎一个愁字了得啊。。。。。有没睡的就去看看，怎么帮助一下这女孩》15301300234，这个是发布信息的人，另外女孩的号码我再问问啊

喝火令素锦雕鸾佩, 金丝绣凤凰。织红羞问画眉长。却似美人心绪, 初做嫁衣裳。恨又春成雪, 愁余鬓已霜。不应明月转凄凉。莫教多情，莫教少年狂。莫教野棠吹落, 再予梦中郎。

眼儿媚晓带春云柳边风，转梦以成空。珠帘漫卷，细听昨日，来也匆匆。郎心知有千千结，不敢折芙蓉。相思无语，桃花枝上，一半先红。

北京混不下去了，还是回家吧北京的日子不好过啊，一碗鸡蛋汤就6块钱。老板，你看我值几个鸡蛋？福无双至祸不单行，房租也要涨，水费还要涨，就是工资不涨。。。时间似白驹过隙一般，弹指一挥间竟挥霍了许多青春...沦落天涯，四海为家的日子终该有个归宿。最近家里也在装修，父亲也已年迈，还有家乡的热土...让我难以割舍，飘泊旅途中勾起丝丝牵挂。昨天我在吧里发了个找房的帖子，是因为我决定回到家乡发展，找个工作，开个店，孝敬爸妈。。。然后找个女朋友结婚，生俩孩子，最好是龙凤胎，男孩叫魏伯佣，或魏少卿，从商从政亦可。女孩单名一个薇字，叫魏薇，从文或学习美术. 下面有几个问题要问大家： 1、隆化的物价怎样？ 2、隆化的工资待遇怎样？ 3、隆化的工作好找吗？ 4、隆化的女孩还有没嫁的吗？ 5、你们都是干嘛的，这么清闲还能吃上饭，我这劳累一天也就买碗鸡蛋汤各位老板们帮帮忙啊，谁那有好工作，通知我一下，就算是搬砖也可以啊，最好是找个工厂，先稳定下来，再谋发展....

隆化火车站附近租房多少钱请问隆化火车站附近租房多少钱? 一个人住，不要太奢侈，普通住宅即可，最好有独立卫生间，空调，可以上网，4兆网络。

请教关于喝火令基础知识喝火令，究竟上下片前二句是否要求对仗？下片4.5.6句前两字叠用严格吗？另外听人说喝火令去两字可连成诗，这种说法正确吗？如果正确，请说明具体方式方法如果不正确，请用例证与之否定