忍把浮名唱的个人资料

【微型小说尝试】错误冬天，飘满残忍的新雪。 . 我在路边遇见一只初生的哈巴狗，它干净地在雪里颤抖，鼻子还是粉嫩的，眼睛清澈如秋水，牙齿皎洁，可怜又可爱。 . 于是我偷偷地带它回家，并偷偷地塞进一个黑箱子里，还特意偷偷地买了两根香肠喂它。 . 第一天，它让我很满意，因为它还不会叫唤。 . 第二天，它似乎习惯了，放下了拘谨，不再客气，开始叫唤了……叫声还很稚嫩，清脆仿佛鸟鸣。一开始我真以为是窗外的鸟叫，我父母也没有在意。 . 可是只要我离开它的视线，它就会开始叫唤，这惹怒了我：它不再可怜又可爱，而是可恨。 . 当晚下着雨夹雪，我便偷偷地把它扔进了一个臭水沟，像扔掉一个轻轻的包袱，然后逃回了家。但是脑海里，它的叫声在循环。 . 第三天一早，我推开门，发现庭前有一串黑色的狗脚印，再环顾四周什么也没有，暗自庆幸。 . 我是有反思精神的，从此我一直在思考：究竟，这是谁的错误。

诗你们是怎么写诗的我怎么知道所以我从来不问你们是怎么写诗的 . 只是诗一直在那里困了就睡睡了就起日子日复一日偶尔不幸地被你，你们被我，我们打扰 . 我应该就此停止

【诗词】日记一片月光累了半盏镜子困了拨快的日夜自由地飘破碎的诗稿穿墙而过烟花枯萎笑声发霉 . 七月就这么睡了八月就这么醒了

日记一片月光累了半盏镜子困了拨快的日夜自由地飘破碎的诗稿穿墙而过烟花枯萎笑声发霉 . 七月就这么睡了八月就这么醒了

吧里有人买狄金森全集了么

20世纪最重要的德语小说前五名《没有个性的人》《诉讼》《魔山》《柏林，亚历山大广场》《铁皮鼓》

小记拨快的日子穿墙而过七月就这么睡了八月就这么醒了

记三月之雨白壁青灯晚愈寒冷风吹雨树孤单云愁春贱倾城闭日畏冬严袖手看我自哀花空艳羡花其轻我苦嗟叹泠泠抱伞求人去无奈沾衣明月酸

【白衣卿相】我这个ID怎么样

【古绝尝试】七夕长夜难早睡，七夕更不平。灯饮阑珊苦，小楼念月明。

联想七夕，夕七，死

独白她的每一次摇曳都穿过阳光绣春天于我心上可恨我只是一片叶不是那个相思的人

【转】川端康成情书曝光：缪斯对文豪到底有多重要——文学报 7月8日，川端康成的情书在他神奈川县镰仓市故居被发现。这些情书包含一封川端康成在大学期间写给初恋伊藤千代的书信，以及十封千代给川端的回信，这些情书对解读川端的作品非常关键。巧合的是，在文学之路开始前，川端曾遇到过四个名为千代的女孩，情书中的伊藤千代是他的第四个千代。 . 　　这是首次能够看到川端康成情书的全文。川端康成是日本第一位获诺贝尔文学奖的作家，少女是他永恒的缪斯。即使在晚年，川端康成的作品里仍然不乏对于少女的细腻描写。正是站在少女的花影下，他一手塑造了他的文学世界。因此，这些情书对解读川端的作品非常关键。 . 　　川端康成这段与伊藤千代的感情成为了《南方的火》《篝火》《非常》《她的盛装》等初期作品的主要题材，也被糅合进曾被改编为电影的着名小说《伊豆的舞女》。此次发现的11封情书都长达600余字，其中的4封被川端改编，将原句中的名字替换，直接放入小说之中。 . 　　伊藤千代和川端康成于1921年认识，那时川端22岁，千代15岁，是东京咖啡馆的招待。不久，千代由父亲作主，给岐阜县澄愿寺的一个主持收作养女，离开东京到京都去了。次年九月，川端前往岐阜会见初代。 . 　　在《南方的火》和《篝火》里，川端都替换了千代的名字，描述这次相见。《南方的火》里，川端在街道上看着浓汁雨伞和岐阜灯笼，心中想着千代。而在《篝火》中，千代仿佛沉浸在快活的底层，凝视着川端内心深处的孤独。她会时而只说一声“是吗”，便默然不响了。然而在一些攀谈之后，她却向川端表白。篝火少女千代成为川端的初恋，他们一起走过长良桥，在夜晚看篝火。川端就此向伊藤千代求婚。 . 　　千代在《篝火》里答道：“我没什么可说的。如果您要我，我太幸福了。” . 　　川端与千代订婚后便立刻回东京准备结婚事宜。而就在一个月之后，千代寄给他一封“非常”的信。在被发现的情书中，我们看到了信的原文：“发生了一件非常紧急的事情，我不能告诉你是什么。11月7日。” . 　　川端康成把千代的信改编进了《她的盛装》里：“我虽然同你已经结下海誓山盟，但是我发生了‘非常’的情况，我绝对不能告诉你，请你就当这个世界上没有我这个人吧！我一生不能忘记你和我的那一段生活，你同我的关系等于零！我很对不起你。” . 　　收到信后，川端焦急万分，在发现的情书中，我们也看见了川端未寄出的回信：“你读到我在10月27号写的信了吗？没有你的回信，我天天都很担心，心情沉重。晚上无法入睡，担心你生病了，我真的很想你，见不到你，我什么都做不了。”在信的末尾，他写道：“请写信给我，告诉你最真实的想法。” . 　　信没有寄出，川端赶去了岐阜拼命挽回，但最终被千代拒绝。在《非常》里，痛苦向川端逼来，他在小说中僵硬地坐在火盆的对面。 . 　　但川端还是原谅了背叛他的千代，他在《非常》中为千代辩解说，他不明白是一种什么样的“非常”，但他明白是婚约把千代摧残了，难以承受这种打击，她才写了那封信吧。 . 　　正如《她的盛装》所写，纵使伊藤千代消失在肉眼未能望及的世界里，川端也并不感到失去了她，还幻想着有朝一日在漫长的人生旅途上的某个地方同她相会。 . 　　在伊藤千代之前，还有三个千代。第一个名叫山本千代，川端和她认识时，她还只是四年级的学生。川端在拜访山本千代时曾被热情留宿，她对他说：“你就把我的家看做自己的家吧。”川端因此对山本千代留情。后来他发现千代别无他意，只是好客礼貌，便只能为自己的多情而愧疚。 . 第二个千代便是最为著名的舞女千代，《伊豆的舞女》里的千代。 . 　　1918年，川端康成19岁，在念大学预科的第一年的十月，他离开宿舍，独身前往伊豆半岛旅行。早在五年以前，他已经失去了所有的亲人，暑假也只是寄宿在远亲家中。在从修缮寺到汤岛的途中，他与巡回演出的艺人相遇，其中的一个提着大鼓的舞女眉眼艳丽，而她便是川端生命里的第二个千代。 . 　　《伊豆的舞女》里，川端的第二个千代化名薰子，他这样描写舞女千代：“她有闪动的，亮晶晶的眼珠，双眼皮的线条，也优美得无以复加。” . 　　初次偶遇后，川端和千代又在天城岭的茶馆不期而遇，他不由自主地陪伴巡回演出艺人一行去到汤野。在旅馆昏暗的浴场里，川端无意看见了舞女的裸体。《伊豆的舞女》中，川端描写千代的裸体：“站在那里宛如一株小梧桐”。 . 　　舞女千代永远地改变了川端。在旅途中，舞女与同伴在川端身后行走，低声谈论着川端。川端听见千代说自己是个好人。这一句温情又显得客观的评价，一扫川端孤儿气质带来的令人窒息的忧郁，他在《伊豆的舞女》中描写那一刻：连山峦都明亮起来。 . 　　然而旅途最终是要结束。临行前的晚上，川端邀舞女一起去看电影。从小说中，我们可以发现，舞女曾她央求阿妈让她去看电影，但阿妈不应允，而舞女仿佛连抬头望川端的勇气也没有了。 . 　　第二天清晨便是分别。关于分别，川端康成在《伊豆的舞女》的结尾里，呈现了最为感人的一段： . 　　“快到码头，舞女蹲在岸边的倩影赫然映入我的心中。直到船儿远去，舞女才开始挥舞她手中白色的东西。我身旁睡着一个少年。我们交谈了几句之后，他说：　　“‘你是不是遭到什么不幸啦？’ 　　“‘不，我刚刚同她离别了。’" . 　　他们直到分别也未向对方吐露心迹，而模模糊糊的余情却又保有无限的安慰。川端康成曾说，尽管同千代分别使他悲伤，他却还在打算去舞女千代的家乡同她相叙，没有觉得是永久的别离。 . 　　他们毕竟没有重逢。川端康成这样回忆舞女千代：“从此之后，这位美丽的舞女，从修善寺到下田港就像一颗彗星的尾巴，一直在我的记忆中不停地闪流”。 . 　　川端康成提笔写《伊豆的舞女》已是时隔八年之后，那时他已经失去了他的第四个千代，因而他的“两个千代”的影子都在这个久负盛名的故事里。舞女千代与他之间并未发生正式的爱恋，然而就像他对于伊豆风景的执迷一般，他对这段黑暗命途里的际遇保留了不变的情愫。 . 　　这之后，川端曾暗恋过一个名叫千代的女招待——第三个千代。但这段暗恋无疾而终。直到遇见伊藤千代，川端才开始真正的恋爱。 . 　　在经历四个千代后，川端曾疑心自己得了“千代病”。他一度怀疑是死去亲人的幽灵安排他与千代们相遇又别离，又幻想是处女作《千代》在作祟。直到1926年遇见后来的妻子松林秀子并与之恋爱结合，川端也从未将“千代”这个名字从心头拂去。每每描摹少女的样子，千代们的影子便会浮现。 . 　　川端最终以不明的缘由自杀（据说在好友三岛由纪夫死后，川端常被其幽灵缠绕）。虽然和松林秀子结婚了，但他却在写作中自嘲说，自己我似乎从未以爱恋的心情牵起过一个女子的手。 . 　　也许川端的爱恋都留在了四个千代身上。他不断地写作关于千代们的故事，去伊豆汤岛旅行。只有在伊豆，他说，他的身心才洁净得像洗涤过一样。毕竟伊豆是舞蹈开始之地。在那里，他能够平静地描写景色，把关于千代们的猛烈的、撕心裂肺的苦愁转化为柔和的、永恒的纤细哀愁。

【图文】安晚帖左右此何水，名之曰曲阿。更求渊注处，料得晚霞多。

【散文】【转】关于抒情诗的重新定义及其延伸意义不可否认诗意的“震惊”要比哲学式的“惊奇”更具有突破力，并且指明神秘的废墟在不同的地方，平静地承认废墟，因为它曾经存在过，在同一时间不同的维度。历史的考古具有这一实证性载体（在这里指明诗的历史哲学的意义）。以及，就一种语言的额外名称来对待某些诗人的“抒情态度”来说（抒情诗是种悖论，不是主体内部的，而是主体面对语言符号时），这几乎不能称之为“抒情”，而是一种“隐情”，这种“隐情”可以用一个符号来进行表示——@（dam)，而不是A(adm)（或许也可以与神学修辞上进行关联）。也就是说，那些通常意义上的“抒情诗”是“隐情诗”，这要复杂得多，这对这类诗人是种矛盾，在于他们所谓的“抒情”的逻辑结构很简单，可能“倾泻的线条”对他们来说无法理解。这些旨在颠覆这种源自浪漫主义根源的反思路径，你完全可以把@（at）进行微分的无限切分之后，那一条横线不是不可逾越的，而是提供观察的（这种“不是而是”的关系因为“逾越”和“观察”而变构），他们要对当下及附近透彻到底，才有逾越这条主体界限的某种资格，他们隐藏了这点情况，进而留下的只有这种情感作为附属物的某种情感(这种“某种”或许成为暧昧)，他们几乎总是表现出诗人的反思与语境是平面平行的，而不是类似于基因的螺旋结构。诗人的回归发生在诗写完之后的反思，而诗是这个地方，这种地方无法强行召唤，但或许出现在了“导泻的线条”之后的“白昼骤缩/闪烁”。诗人的真正感性力量或许在于把更多的情感道德留在观察生活里(奥登在述说情况时无意隐藏的悲悯是这种经典，谢默思希尼也是，无意处在这种语言间)，而不是在诗中放纵，然后不知道自己放纵了什么，他们“抒情”的颠覆这“倒”像某种情感的奴隶。这种生活世界中的观察也提供了诗人间诗艺的某种比较底线，因此诗人在诗人间这种关系来说，学习才是足够合理的。以及还有一点，诗让众多单子间趋同（这是一种空间上的趋同），无论这个诗人及其其他诗人或者读者，还是这首音乐和这幅画等等，诗意的凝聚在这里，如果你发现“骤缩”或许可以表现这种凝聚，从而跨过另一界限的时间，这是诗性的运动。在这种反讽判断上，或许那两句是抒情的：自由的情况，和得到自由的情感，这两种自由构成辩证。这里的“单子”引自费希特的“单子”，“单子”是各不相同的，A恰恰成为这种趋同图像，而不是某个干掉的蜗牛壳。但人们不能为了趋同而趋同，因为人们为了趋同而趋同是不可能的，这在最后面的话语里作为反工具理性意识的前提条件，况且，诗的不同结构或者批评的解构已经很强烈地体现这点，因此承认才有判断意义，而不是零星几个“带来词”的泛泛说法或者某种迎合，甚至野蛮地否认。诗的自由不关沉默的注视，这样它无法被作为语言或诗人的工具。

【诗词】独白《独白》她的每一次摇曳都穿过阳光绣春天于我心上 . 可恨我只是一片叶不是那个相思的人

《在图书馆沉默的电车上》《在图书馆沉默的电车上》一个词语踩在诗人的脚上碰翻了工程师的铁箱子于是历史睡下来手看见水面揣进天空的口袋一块石头看着云朵以为那是自己的倒影然而我不嘲笑我自己 . . 【我的回复】楼楼这样的诗，我看多了就有点不想看了，不过这首还比较清新，意象也很漂亮。修辞用得很多，每个句子拿出来都是好句子。可是拼在一起我还是只能说，不明觉厉。 . 再谈下我个人的理解：你在图书馆里看书，把看一本书暗喻成在电车上。一个词语踩在诗人的脚上，其实是诗人的灵感一动想到了这个词。碰翻了工程师的铁箱子——不明于是历史睡下来——不明手看见水面——不明揣进天空的口袋——不明一块石头看云朵——是你自己在看某位诗人的诗以为那是自己的倒影——以为那首诗里有一句与你的诗句类似。然而我不是嘲笑我自己。——大白话，我喜欢。 . 【楼主的回复】我想了很多，写了很少，写到最后我触摸到了自己，所以总体而言心情不错。这首诗整体而言表达的更多是局限吧。 . 一个词语踩在诗人的脚上，这句话包含了我对诗最基本的理解，即词语和诗人的关系，词语处在诗人的外部，和诗人相遇，诗人醉醺醺地走着，被词语绊倒跌了。 . 患了抑郁症的雪 [host]：我开始试着写图书馆，写人类文明，后来我发现我仅仅能写天空，能写写我杯中的水，后来我看到我自己，想象着如果天空是一个湖泊，云朵是怎样的存在，这个世界又会是怎样的存在。我回过神来，周围很安静，我想到自己居然怀揣这么不可思议的想法。相比这首诗而言，我写这首诗的过程更令我自己满意。 . 再贴两首旧诗：诗人和诗像火柴和火像火焰和光更像是优雅的矿工和劣质的石矿像一位砌墙工人和一面墙像精神强盗和赃物更像罪犯和犯罪现场像一块墓地和一处遗体像兵工厂和武器 ================================== 桥船过去了我就看着水面河流停在岸边有点战栗我感觉它也需要安全感因为一旦迷失了方向就容易变得孤独 . . 【a605808370的回复】如果一个好的诗人不从某种普遍天赋的契约捍卫这种语言的诗性中立，而代之以雄辩的自我独白或者嘲讽的不明觉历，只有二流的诗人或者读者才会这么庸俗地对待诗！你是否对你的这首诗有某种沉默的了解和体悟到沉默在哪里？你的原则还非常模糊和不坚定，就像词语踩住了你的脚，而你的脚从别人的鞋子那里滑出。如果可以，我想对你这首诗的结构进行变构的解构。话说你竟然发你以前糟糕的诗，就是为了取悦吗？这根本不属于诗的东西！话说那个不明觉厉的人非常自以为是，他或许是个皇帝而不是读诗的人。 . 一个词语的来源作为某种物继续独立于诗人的脚，而这或许是最准确的一个词语，只有一个命名，这似乎有些痛苦，而不是给某些游荡诗人坐的椅子，起码公园里的街道上的。而不一定是家里的，如果诗人是存在式的，而诗人的神学意义上的使命是反存在主义的，但很多诗人恰恰相反，巴洛克式的抒情往往在心理的自我悖论里无法自拔。回到第一句的物那里，工程师的铁箱子可能被这么打翻了，散落的只有工具，而不是物，或许只有铁箱子是真实的物，但或许锈迹斑斑。历史错过这种一个词语的定位，诗人反讽的是永恒的，你作为诗人为什么不嘲笑我自己，请注意这里的主体双重性，我自己，我被泛化了，这种效果是“你”。这种启示如同阿赫玛托娃的“你不知道你已被宽恕”的广阔，而自己已经如此被准确定位，这或许是诗对诗人的拯救，而不是恶心充满权力工具化的借诗去表达自我！诗没有这种强加的雄辩义务！从手与水，石头与云朵，这里的隐喻对象实际是重复了的，但你精致地进行某种释放，从手的具体到水的流质，变动不居的创造与变动的创造物你代之以映像的结构隐喻，但这种结构的问题在于，你或许无法确切知道什么才是真实的，就像几乎澄澈的水下石头，而你觉得那是映像，手为什么要犹豫呢？而你在这种重复中迷失，不，只需要一个词就可以了。 . 那个词可能是然而，但天空的口袋实际上是有漏洞的，这首诗的模糊在于你没有完全沉默，像个嘀嘀咕咕的人，但你有说，千真万确，听不清楚又何必去嘲笑呢？这不是一首纯诗，它有两种性质组成，我建议把后两句去掉，这样才够沉默，或者够纯粹。 . . 原帖链接： http://tieba.baidu.com/p/3189424036?share=9105&fr=share . . 我羞愧难当，已把自己在原帖中的回复删了，顺带楼主自己的解读也被我删了…… . . 外一篇： http://tieba.baidu.com/p/3134864727?share=9105&fr=share

种种可能：周梦蝶和辛波斯卡

【诗词】越南妇人，你叫什么名字？——我不知道。你生于何时，来自何处？——我不知道。你为什么在地上挖洞？——我不知道。你在这里多久了？我不知道。你为什么咬我手指——我不知道。你不知道我们不会害你吗？——我不知道。你站在哪一方？——我不知道。战争正在进行着，你必须有所选择——我不知道。你的村子还存在吗？——我不知道。这些是你的孩子吗？——是的。

辛波斯卡诗五首　　　天空 . 　　　　[波] 维丝拉娃•辛波丝卡　　　　英译：Stanislaw Barańczak & Clare Cavanagh 　　　　汉译：得一忘二 . 本来就该如此开头：天空。一扇窗子，减去了窗台、窗框、玻璃。一个光圈，如此而已，不过展开得很大。 . 我不必等待星夜，不必伸长脖子探头去看。我的背后、手边、眼皮上已经有了天空。天空将我捆紧，它一扫我便倒。 . 甚至最高的山峦也不会比最深的峡谷更接近天空多少。一个地方的天空不会比另一个地方拥有更多的天。鼹鼠不见得就比展开翅膀的猫头鹰更靠近第七重天。在深渊中会坠落的物体一样能从天空落入天空。 . 天空：颗粒的、砂砾的、液体的、燃烧的、挥发的，片状的、点状的，阵发的、堆积的。天空无处不在，甚至在你皮下的暗处。我吃进天空，拉出天空。我是陷阱内的陷阱，成为栖息地的居民；我是怀抱中的拥抱，作为一个答案的问题。 . 截然分出天与地—— 照这样来思考完整性，方法不当。这不过是令我继续住在一个更确切的地址，如果真有人找，我便能被立刻找到。界定我的特征是狂喜与绝望。

希望辛波丝卡吧的吧友转到辛波斯卡吧我是辛波斯卡吧的吧主，目前正在打理辛波斯卡吧，希望各位吧友能来。毕竟这两个吧本来就是同义词，翻译不同而已。谢谢支持。

【原创】独白她的每一次摇曳都穿过阳光绣春天于我心上 . 可恨我只是一片叶不是那个相思的人

辛波斯卡诗选集下载链接: http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fpan.baidu.com%2Fs%2F1dDEKJ4l&urlrefer=0a628227e8175e60fdd54f48f77811b1 密码: aseh 链接: http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fpan.baidu.com%2Fs%2F1i3IGyjV&urlrefer=56fdf3c4c74529561b5ba4ba35764922 密码: jhv1 链接: http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fpan.baidu.com%2Fs%2F1tmjxk&urlrefer=e2f0af1b77bc84981c25d178a26edabe 密码: mabn

【求助】辛波斯卡有关因为《万物静默如谜》开始喜欢辛波斯卡的诗。前几日购买了《我曾这样寂寞生活》，于是我申请了辛波斯卡吧的吧主…… 然后我就申请成功了新官上任，才发现寻找辛波斯卡有关的内容好困难。除了两本诗选集，我不知道找什么更多的内容了。好像她的书评也挺好挺不错的，可是国内目前应该没有翻译吧小伙伴们快点来提供一些建议……

【晒书】感谢罗叔～

新官上任三把火~ 1、修改了目录：外国作家 2、设置了名片：我挑了一张我个人比较喜欢的……（其实我更喜欢抽烟的）；我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬；这里躺着，像逗点搬，一个旧派的人。她写过几首诗，大地赐予她长眠，虽然她生前不曾加入任何文学派系。她的墓上除了这首小诗，牛蒡和猫头鹰外，别无其它珍物。路人啊，拿出你提包里的计算器，思索一下辛波斯卡的命运。 ——辛波斯卡的《墓志铭》

马丁•杜伽尔——法国最伟大的小说家？聂鲁达——20世纪所有语种中最伟大的诗人？ …… 还有什么最伟大？

【书影】维根特斯坦传

两天没有看书了也没有写什么读后感…… 唉…… 我要好好看书……

神ID @屠家洛

【技巧】文学吧人太多了人太多了总会有问题。不如去人少一点的贴吧，或者说去主题范围更小的贴吧。写散文的请前往散文吧，写现代诗的请前往现代诗吧，写宋词的有宋词吧，写唐诗的有唐诗吧，写小说的吧乱七八糟的什么都有…… 年轻人去郭敬明吧和韩寒吧，文艺的去些文艺的作家吧，喜欢某本书就是那本书的贴吧，喜欢某个作家就去某个作家吧…… 问问你自己，你爱的文学具体是什么？

不能再爱了，贴吧表面上给你一点隐私而已。

【技巧】不要讨论一般的讨论是无意义的，谁也不可能说服谁。只是如果你想要浪费时间，而与你讨论的人也不介意浪费时间的话，倒是可以讨论一下。——请感谢与你讨论的人。在贴吧里发些脑残的话的人大都是无聊的，比如现在的我。我一般不参与讨论，我就看看不说话。我这一点是颇有大神之风的。

【技巧】文学吧值得我学习的人我主要想说说何叔教我的：第一：称呼需要表示应有的尊重，如苏子、辛公、鲁迅先生。第二：贴吧只是贴吧。第三：读书就是读书，读书是好的。第四：一些我没读过的词。第五：与飞蛾便，不掩柴扉。 …… 暂时想起来这些，其他值得学习的人，只有万大人和颓废哥，听说岛帝也很厉害但是我没遇见过。

吧里的土豪愿意去买么？

《饭桌上的幽默》八零 “这是我第二次见到这个疯婆子…” 酒过数巡他大笑道，饭菜几乎全喷出来 “她竟然来报案，你们猜是啥案？抢劫案！你们猜她被抢去了什么？” 我们全举箸遐想，被他一一否定 “她说，她妈的，她竟然说—— 她的眼泪被人抢去了！” “我们咋办？还用问？我们自然是立了案毕竟她也是这个国家的人民…… “你问当时我在干啥？还用问吗？我自然是认认真真在白纸上笔录最后还在她面前抖了抖说，你的冤屈都在这上面啦！ “嘿，那瞎婆子哟，竟然将一大颗泪滴在了空无一字的白纸上毕竟，她也是这个国家的人民嘛我就安慰说：瞧，你的眼泪又回来了啦……”

【技巧】在文学吧活跃一些，多发些诗文，就会有人觉得你写得好签到的时候进来说一句。

《三月有人呼唤我的名字》在感情的那片绿地上常常有人呼唤我的名字每轻唤一声你都会撷取我一次痛苦的回首你为什么总将这不是风景的风景当作风景有一种意义我始终没有体会就像有一种欲望时刻拍击着我鲜嫩的肢体在为一个人默默地流着血从此我的名字将我痛苦地缠绕我忧郁的名字是一枚无法成熟的果子那么请把我摘下来吧我甘愿为你去死一次而你是否明白我最终的期待对于你我已经无数次地期待过就像三月的草青了又黄黄了又青

喜欢顾城不妨再去看看他的散文江苏文艺出版社的这两本感觉很好

怎么看保罗•柯艾略？今天读了一本《我坐在彼德拉河畔，哭泣》，问问吧友的感觉。

外国作家写“献给……”对理解小说有意义么？我顺手拿起两本正在看的：保罗•柯艾略《我坐在彼德拉河畔，哭泣》：献给I.C.和S.B.,为其助我得见上帝女性的一面。献给莫妮卡•安徒斯，为她一路陪我走来，全心在世间发光热。献给保罗•洛可，为我们携手出征的喜悦，也为我们彼此竞争的情义。献给马修•罗尔，为他始终记得《易经》所言，“兑：亨，利贞”。 # 保罗•哈丁《修补匠》：献给梅格，赛缪尔和本杰明