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问吧主 下面这话有道理吗? 不跟二十岁的男性谈恋爱,因为他们又穷又蠢。除了一腔日后他们自己会反悔的热情,给不了别的予你。在shopping的时候,他们不但不会掏钱,还会指点你买最难看的衣服,因为他们没有审美,以为流俗是美或者离奇是美,他们会连带着把你也给带蠢了。   当然他们的情话可能很动人,他们的身材可能很迷人,但,那就把他们当***好了,别的甭想。   不跟三十岁的男性谈恋爱,因为他们又精又奸。刚于社会立脚,觉得自己怪不错的,只拿眼角看人,怀疑着每个与他们示好的女性。要说有钱,也有不到哪儿去。而且就算有,舍不得给你花,一样还是个混蛋。   三十岁男性最多瞻前顾后,成了家的正扒着窗户对着外面的花花世界不甘心,刚离的那拨儿算盘打得比猴还精因为心里还正堵着呢,他们是犹疑的人,主要精力放在自己身上,呵护所有有可能的对象,但对每一个都不掏真心。   如果,只争朝夕。所以,与四十岁男性谈恋爱是比较理想的。因为四十不惑,他们终于在人生路上没那么激进,知道平淡是美平安是福。   四十岁是人生的中段,生活的沉淀令他们显现出中年的温和之美。他们是有根基的人,比二十岁多了涵养,比三十岁少了油滑。只有在他们身上,才能看出岁月的静好,未来的圆满
在男女交往中,我们常常被一些美女的容貌或举止瞬间而吸引。在面相中,什么样的女相最容易让男士心动呢?下面我们来看一下吧。 1、嘴唇丰满而红润。 嘴唇丰满且红润的女性朋友,对于男士来讲,极具诱惑力和吸引力,属于很性感的女性类型,很让人心动。这种类型的女性朋友,性格上比较大方,爱情上有艳福,是众多男士追求的目标。 2、眼神带情。每个人的眼睛形状都相差不多,但每个人的眼神都不相同的,眼神是心灵的窗户,有什么样的心灵,便有什么样的眼神。人际交往中双目交汇,双方便会了解于心。如果一个女性朋友的眼神中带有很浓深的感情的话,很让男士心动,相对来讲,这类女相桃花运也旺,在爱情中也很有激情。 3、眼睛大而眉毛浓。即浓眉大眼类型的女性,她们性格温顺,重感情,也比较好相处,深受男士喜欢,这类女性朋友在任何一种环境中,她们的桃花运都很旺,有很多男士对她们心动。这类女性朋友在爱情上想得比较开,往往不空易陷入困局中,相对来讲,她们的爱情运也比较平顺。 4、桃花脸。桃花脸即桃花面,脸上的肤色比较白净,面相却带一点粉红,和这样的女性说话时,气氛较好,会感觉她们的清爽和魅力,很容易让男士心动,桃花面的女性的人,很容易遇上桃花运,有时难免是烂桃花,她们也常常因感情上的事而纠结。 5、鼻梁高直。鼻梁高高且笔直的女性朋友,她们气质一般比较高雅,在爱情上用情很专一,对男性朋友有很强的吸引力,所以她们的桃花运也相对比较好,她们在爱情上追求宁缺毋滥,不会和不喜欢的男性恋爱,一旦和这样的女性恋爱,她们不但会让你时刻心动,而且还会让你感觉到她们的激情和浪漫。 6、瓜子脸柳眉。眉毛弯曲呈现弧型如柳叶的女性,平易近人,比较温柔。瓜子脸是女性中比较秀美的一种脸型,瓜子脸上部略圆,下部略尖,形似瓜子,柳眉瓜子脸的女性很受男性心动,日常中喜欢她们的男士很多,但她们在爱情上要求较高,有时令她们真正喜欢的男性却少,一旦有了意中人,她们在意中人面前的表现更会让人心动。
联 律 通 则 联 律 通 则 (试行) 中 国 楹 联 学 会 第一章 引 言 第一条 楹联作为有一千多年历史的独立文体,根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看,楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间,既有互相包容、渗透、扶翼的共性,又有自己的规律、定则。 第二条 楹联是传统的格律文学,具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。 第三条 楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联,由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。 第四条 楹联文体质的规定性、适应性,要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范,重律而尤见时代风徽的原则。 第二章 总 则 第一条 字句对等。上下联句的字数及其句数要相等。 第二条 词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。 第三条 结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用,上下联要对应平衡。 第四条 节律对拍。联文语句的语流节拍,上下联要一致。 第五条 平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替;上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联,每句句脚之平仄按音步递换,句脚拼节形成“仄顶仄,平顶平”的格局。上联收于仄声、下联收于平声。 第六条 语意相关。上下联所表达的内容相关联,统一于主题。 第三章 附 则 第一条 用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。(1)在近古与近代通行的韵书中,字分四声,“平声”不分阴阳,统称为“平”,“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”;(2)现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”,“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”,但旧声、今声在同一联文中不得混用。 第二条 语句的平仄结构以两字(两个音节)或一字(一个音节)为一个节奏,节奏点在每个节奏的第二字(一字节奏,节奏点即为该字,诵读时隔占一节奏),以此安排平仄重复交替。 第三条 语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时,平仄结构是不变的,可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联,或依节奏,或依意顿,只用一种方式,上下联要一致。 第四条 使用领字,在上下联相应位置要一致,词性要相同,允许不拘平仄相反律,且不与被领词语一起计节奏。 第五条 原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际,允许异类相对的范围大致包括: ① 形容词和动词(尤其不及物动词); ② 在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词; ③ 按句法结构充当状语的词; ④ 同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式; ⑤ 某些成序列(或系列)的事物名目,两种序列(或系列)之间相对,如,自然数列、天干地支系列、五行、十二属相,以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。 第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式,例如:字法中的嵌字、衔字,音法中的借音、谐音,词法中的交股、转品,句法中的当句、鼎足、流水,等等,不能尽入于律,未列本通则者,以“律有,因律;律无,循例”原则定可否;凡对偶类修辞格运用得当,合于本通则要求即可视为成对。 第七条 巧对、趣对、借对(或借音或借义)、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。 第八条 避忌: ① 合掌。 ② 不规则重字。 ③ 上联尾三仄、下联尾三平。 第九条 本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据,由中国楹联学会解释。 第十条 本通则自2007年6月1日起试行。
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