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尖坡县全记录 其实我不算开心的 人很多 除了牛留了溢价的被老鼠升舱流出来的票挤死以外 没看到空区 买的vip最佳位置 但真的感觉密度做太高了 蹦跶不起来 快被挤成压缩饼干 什么时候学霓虹直接禁止拍摄 有些花钱当摄像师的真的烦死了全程死气沉沉的在那儿举着个手机挡人碍己 坡县人很好 对华人算最友好那种城市 但某些客观条件上真的每况愈下 看得人心酸 不过这次分流做得好 基本都可以很好的入场撤退 vip室的吃的好难吃到底谁要吃纯素千层面 酒就一般 所谓的dj打碟就是在那播放一下bgm的作用 优先通道和优先周边其实…….基本没有意义 最好卖的毛巾万年两边都没货 这次staff是真的太棒了 舞者和乐队表现力绝佳 甚至会和台下观众互动 非常惊艳 舞台没法洗 真的小真的小真的小好多地方气势都没出来来比如棋盘斗舞分分钟怕你尖掉下去 音响今天没问题 我觉得听得很清楚 唱功懒得说就是放cd程度 viu基本就是会轮着几个vip区域切换互动(也和粉丝递的物料有关,目前看来不太可能连续两天光顾统一part,想摸的自己做功课看要站哪要带啥 穿得亮眼目前价值不大 物料和刚好到副歌比较重要 舞台大点 v区做宽点我可能会比较开心吧 我觉得我没有蹦跶爽 high得好局促 还要随时注意不把旁边的一万个手机打飞出去 下半年看欧巡去 不会再为了良性循环支持亚洲场了 气氛有点emmm…..都dance or die了 有些人全程像个三脚架我真服气的 还有些就是全程为了attention和互动的 全程就是冲着人去的 我觉得多少有点累了
滑坡 破窗 与无知之幕 懒得废话 没有给某些洼地文盲补课的义务 只说结论 将trans 亩零 性别认同等个人选择滑坡到犯罪 道德缺失 伦理崩溃 如“现在允许变⭐️ 以后难道不会允许人售吗”是经典的滑坡谬误 两种行为没有任何逻辑因果 除了对于伦理具有挑战性也没有任何动因类同 现代社会对于行为自由的标准在于于他无害 于己无疑 行为主体在自由意志下作出的未产生客观恶果的行为都不该被评判 lt rs等行为本质存在问题在于双方不在同一认知条件下不具有意志对等 与性少数行为存在质的区别 那些自诩遵纪守法的三号尾气有没有想过 再往前十年 你和你口中的阉人txl在社会价值判断里不会有任何区别 切割性少数群体是一种卑劣无耻的摔梯子行为 社会伦理革新是建立在破窗效应下的 这个破窗者恰恰就是那些最边缘最为伦理抵触的性少数 只有在意识到与我截然不同的个体也有生活的权利时 那些与我些许差异的个体才会获得尊重的目光 这些获得尊重(甚至在洼地远远没有)的人获得自己满足的现状后 反过来要将那些为他们作为“至少不是”的底线扩宽存在一脚踢开 我只能说无耻 是的 lgbtq+在行为模式 诉求动机 社会语境上早已经天差地别 但唯一不变的是他们始终代表着对二元性论的积极挑战 只要这个目标还在 那将这个群体切割只是一种唇亡齿寒 推倒一个自己变成下一个的自害戏码 你今天说你是正常txl 他们是妖魔鬼怪 那这些妖魔鬼怪倒下后 你就是下一个妖魔鬼怪 排异性永远不会在一个目标消失后选择收敛
怀旧模式全成就后感觉我们2016真是太好玩了 t都是什么臭鱼烂虾 没火箭没常驻矩阵的dva不是在爆机甲就是在爆机甲的路上 自爆这个拿来换机甲的大能把自己炸死 大锤笨得和个npc一样 冲不能停 波只有一个大不能秒 不是在挨打就是在挨打 猪次元钩还行 但充电效率太惊人 站着喝奶然后对面百合大就没停过 毛妹能玩但怕透了百合 时不时就带着高能秒死 winton不叠上几个真是幽默 打炸才算cd的罩子 你敢当面跳我就敢让你当面死 c这边就是谐星和真神打架了 双狙都和鬼一样杀人不眨眼(尤其黑百合配个摩西神仙来了都给你打死)小美天王老子老六战神找个转角等一个幸运儿毫无反制手段连到死 狂鼠单炸弹非常幽默机动爆发都是废物 更幽默的无法取消暗影步传送全图播报无吸血的死神谁都打不过 长滞空低机动的法鸡像个靶子 八秒刀的genji因为能打黑百合反而还挺受欢迎 至于那些拿猎空取代黑影想要反抗黑百合大人的都被一枪身体打死了 堡垒托比昂我只能祝你们玩得开心就好没有奶看着三秒钟就死的东西 辅助这边分为残疾人和摩西两种 全图奶的dj听着吓人但其实奶得那叫一个慢 阿三给人一种拿着筷子上战场的残疾质感左键锁定距离奇短 右键放一个热气球希望能撞到人 摄像头能被一个屁吹炸 唯一有用的门一半不会放一半不会走 和尚50增伤吓死人了可惜被黑百合看一眼就会死 你们别的辅助要跑要躲要输出 我们摩西只要乖乖给c增伤让后拉人就好了
这次魔女3真的好失望 首先是鱼 看预告还挺期待的 出来以后 怎么说呢 原画还行吧 但局内建模真的太好笑了 那三条扭来扭去的细面条看起来甚至不像是腿而是寄生虫 特效也没什么压迫感 大招拱出来利维坦看着像个机甲头 不如改成暗色水下巨大的阴影 氛围感还足一点 所有的触手元素都做得太纤细光滑和明确了了 没有深海这个概念带来的那种不可知的恐惧感 然后辉 原画还行 感觉有种被夺舍的美 建模简直懒得说 刻意的做了不均衡元素但全部的细节都往里面收紧 裹成个假面骑士的样子 丑死了 特效毫无疑问的换色加花流水线 球里面裹个毛球有点意义不明但这次球的边缘做了虚化看起来不那么违和了 整个皮肤就美在回城 这个回城是这次最美的了 如果你玩辉常常被打得b飞n炸13秒回一次城那可以买这个皮肤 水弥拉 意外的不错 原画邪气很足 建模就差了点意思你说这是情人节觅心我都信 但w和r的特效邪气满满看着很魔女 回城也是非常诡异 同样建议鸡爪子划不来的回城大师购买 铁男 看着矮矮胖胖的毫无压迫感 原画多帅建模就多拉 红白黑的低饱和配色导致对比度缺失 看起来像风暴里的矮脚2234 回城砸地板发脾气还挺可爱像个大龄儿童 特效懒得说了 感觉偷费里克的 🐷 无趣到几点甚至懒得评价 这种不如伴生的皮有什么出的必要吗 整个皮肤都突出一个凑数感(让人想起走路草)改了下贴图和色调没了 甚至风格都没和其他几个魔女统一 看了感觉真可怜 插秧妹 我只想说给插秧妹接通告的经纪人能不能清醒一点 插秧妹这皮不写魔女谁会觉得她是魔女吗 如果说插秧妹演星守类似何润东演大帅哥是缺少自知之明 那演魔女就像是刘德华饰演魔法少女小圆一样的让人摸不着头脑 那个至臻更是好笑极了 一股子马上要在商场门口伴随好运来跳街舞揽客的气质 不如加入福牛守护者算了还比较应景
锯2人物缺失的东西是冲突与矛盾 锯1其实人物着墨不如锯2那么多 大片的心理描写和独白更是少之又少 但锯1的人物非常鲜明和让人印象深刻 主要是因为树在锯1的人物塑造 非常擅用冲突式塑造 寥寥几篇的姬野前辈 一个在酒局上吐到后辈嘴里的轻浮女 却也是会为了守护后辈献出一切的女人 帕瓦 没心没肺的野孩子 却也会抱着电次说 你是我第一个朋友啊 秋开篇那么冷淡 后面却那么温柔 mkm从让人憧憬到让人恐惧 又到最后的让人哀叹 电次的白目和虚无 再到真的会为人哭 为人笑 最后又被击碎 基本每一个角色 即便只出场一章 如最美美少女 都能快速的用几个冲突塑造突出角色复杂维度 显现出角色的魅力和成长 但锯2 树似乎抛弃了这种写法 三鹰开场别扭女 现在也依然别扭 电次开场坏掉的丧鬼 现在依然是坏掉的丧鬼 章鱼小饥冷淡黑幕人 现在依然冷淡黑幕人 角色似乎下笔很多 但似乎都在围绕着一个特质打圈 这么做快速的损失了锯1那种角色的快速立体化 给人的情感冲击也弱了许多 最糟糕的一个点 你很难从角色的人格变化里感知到剧情的冲击力 也就是共情的缺失 即便下落打得天翻地覆 电锯人教会准备大开杀戒 但只要三鹰还在一如既往的纠结 电次还在垂头丧气发发颠 你就会觉得 也没什么大不了吧 反观锯1最刀的打雪仗 其实战斗并不激烈 形势并不严峻 但看见一向傻乐的电次在秋的弥留梦境里哀嚎 你就真的会感觉到剧情像是被残忍的扯下了一道大幕 开始了新的阶段 也不是说放弃这种简明的塑造方式全是坏事 冲突塑造虽然效果很强 但其实在长篇作品里不利于角色的成长性 因为你快速的展现了角色的每一个侧面 那这个角色的可挖掘性就会降低 这种时候 这个角色就只能成为工具人或者退场 这也是锯1角色退场率这么高的原因 但必然的 这会大幅降低连载型漫画单话的观感 其实并不是非要打斗话 或者大爆点 单单蚊子小姐从癫婆到知心姐姐这么一个小小的转变 都能极大的激起大家的讨论热情 (btw 大家也就此意识到她会退场) 所以我可以说 锯2的单话观感下降是出于塑造方式的必然性 但如果长远而言 厚积薄发 树能够用一种不同的方式把这些压抑纠结的角色在末尾释放出来的话 锯2在一口气读完的情况下 能带来前所未有的冲击也不一定
芭比是电影的未来 芭比是电影的未来 芭比创造了一种崭新的电影形式 ———皇帝新衣式电影, 它会全自动的根据观众的认知水平改变其传递的核心思想和创作意图 ,通过这种形式, 芭比一劳永逸的解决了电影商业成功与剧作深度之间难以取得平衡的千古难题 ,为电影创造了一个崭新的未来。 当一部喜剧电影在讨论zz议题的时候, 我们总会陷入一个两难境地 ,过于偏重喜剧会损失讨论的严肃与深度, 而在议题中落笔尖锐精准则会为欢乐传播的受众产生筛选效应, 芭比天才的创造出了一种解决方案, 我相信这个灵感来自中国的传统智慧——-中庸之道 。如同艾欧尼亚精神领袖卡尔玛女士一样, 芭比看见了两条道路, 并在中间开辟了另一条。 它成功的做到了在最大程度的降低喜剧乐趣的同时, 竭尽全力的将社会议题的讨论浅入浅出到非常适合大陆上映的程度, 这种精准的平衡把握, 成功的让这部电影既不落入欢乐滑稽的低俗乐趣中; 也不上升到辛辣刺激的立场纠纷里面 ,如此优雅的平衡, 很难不让人思考导演greta女士是否在孔子学院进修过。 在电影的后半段 我甚至感受到了一种非常精妙的禅意 ,使我频繁的开始进行吐纳冥想, 以更好的融入电影的节奏。 瑞恩高斯林与玛格丽特罗比的表演更为这种禅意增添了一层崭新的注解,众所周知,高斯林先生作为赛博忧郁男孩的代表,擅长沉郁的角色;而罗比小姐则以哈利奎因的狂放不羁为人熟知 但在这部电影中,两人完全颠覆自己的形象,高斯林先生一反常态,沸反盈天, 整个人绽放出一种我国台湾省著名艺术家谢依霖般的神采 他的表演气质完全从隐忍转为炸裂,如同由阴转阳,而罗比小姐精妙的捕捉到了芭比这一角色的核心特质,即她是由塑胶制成,于是她不动声色,在三个表情的变化间完成了这个角色的塑造,充分突出了塑胶这一材质的形变能力缺陷,他的表演从癫狂转为压抑,恰似由阳转阴,这一阴一阳,对立如此鲜明割裂,却又不经意间完成了转换,实在是天人合一,让人想起我国传统艺术——-说相声。 电影的角色百花齐放,百家争鸣,其中最引人注目的,当属一名独特的母亲,我们不知道她的烦恼,不理解她的感情,除了她是公司前台的引导员,我们对她一无所知,几个颇具ipad广告风格的回忆闪回里,我们似乎能看到一丝她与女儿不合的断绪,正因为如此精巧的留白,在这个角色大声呼喊出一连串慷慨激昂的怒吼时,我们才能和对她一无所知的芭比一样,在刹那间难以抑制的理解到她所有的不甘与困惑,因而感同身受的感知到她的激情与目标,因而奋进,因而觉醒,甚至她那先锋激进的女儿,也为之震慑,放下自己不切实际的社会分析,做回母亲的小棉袄,这就是留白的魅力,去除不必要的角色塑造,让角色用最直白的台词呼喊出自我,这种野兽派的先锋表达,让人得以达到一种名为崇高的艺术体验,即从整体困惑到豁然开朗的惊人震慑,这种艺术体验,近年来在影院中并不多见,只在中央电视台黄金时段的优秀电视节目中偶有浮光掠影。 最令我感动的是,与常规理肤泉权制荼毒下那些顽固的,死抠自己角色动机的角色不同,芭比如此惊人的展示出了女性共情能力的优势,推出了一个极其善解人意,拥有强悍包容能力和沟通能力的主角,她接受一切,在风起云涌的瞬间轻巧的完成角色转换与成长,举重若轻的平息纷争和阻碍,毫不费力的做出人生选择,如一只优雅的蝴蝶,我认为现实生活中的女性都可以从芭比身上汲取力量,你要做的只是选择,只要你选择了做自己,那么整个世界都会为你喝彩,为你让路,那些纷扰冗余的古旧藩篱,在女孩的自信微笑间也只能分崩离析,西方有芭比,东方有貂蝉,只要顾盼生姿,男性自会卑躬屈膝,在彼此争斗间奉上王冠,因为他们其实也苦于权利久矣,早想放下这自己所不能承受的生命之重。 在身份zz的大潮中,最要紧的其实,是找到属于自己那个标签,喊出属于自己的口号,只有这样,你才能找到自己,成就自我,那些现实的阻碍,那些冰冻三尺的问题,女性只需要在背后沾上自信自爱的翅膀,就能勇敢的一跃而过,资本,制度,结构,在爱与自信面前,都是纸老虎。 但务必,选好你的阵营,戴好你的标签,不然就会像夹在丰r肥t和八块腹肌之间的Allan,你用尽全力打倒任意一方,都会被另一方拖回那个不属于你的世界,那里是Barbie land,也做过Ken dom,但永远不会是Allan’s home.
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