琴心交融的个人资料

[小知识普及贴] 什么是小调？它与大调的区别与关联大家都知道，大调吹吸规律为：1、3、5为吹音；2、4、6、7为吸音。音阶上下行排列分别为：12345671（后1为高音），17654321（前1为高音），主音为1。大调的基础和声为1351（后1为高音），因由一、三、五音位组成135大三和弦而得名。而小调又分为自然小调、和声小调和旋律小调。上下行音阶排列为：67123456（前67为低音），65432176 ；和声小调只将“5“改为”#5”；旋律小调将“4”和“”5“改为”#4“和”#5“。下面以自然小调为例，主音为6（6为低音）。吹吸关系为：1、3、6为吹音，2、4、5、7为吸音。以一、三、五音位6、1、3（6为低音）组合为小三和弦是为小调。大、小调名按主音所在音位作为它的调名。例：1=C，C为大调；1=F，为F大调。而小调如6=Fnm，为f自然小调；6=Gnm，为g自然小调。而6=Fm，为f和声小调；6=Gm，为g和声小调。（至于旋律小调，因无代号、无产品，暂不举例）。 e小调是G大调的关系小调，调号相同（1=G）；d小调是F大调的关系小调，调号相同（1=F）；f小调是#G大调的关系小调，调号相同（1=#G）；g小调是降B大调的关系小调，调号相同（1=bB）等等。应注意的是，由于大调以”1“命名，小调以”6“命名，故同调号的大、小调其音高是不同的。如C和c；G和g；F和f；D和d等。同名小调实际音高要高出同名大调一个小三度，也就是1,5个音位。

口形、口形及舌形和位置的变化对音质音色的影响（浅探）通过习琴实践和尝试，发现口腔容积的大小和形状的变化、口形和大小的变化、以及舌头形状和位置的变化，在吹双排单孔单音以及单排单孔单音时，对音质和音色是有重要的影响，其变化也是多端的。为了简单扼要，使琴友们可探、可感、可控，下面举简单的例子来说明： 1，口腔共鸣腔张大，空间可容得下一个鸡蛋，口唇形状缩小成圆形，舌头后缩，口对准音孔吹奏，发出“呜”音； 2，口腔共鸣腔张到最小，口形呈扁平缝隙，舌尖抵住下牙尖，对准音孔发出“吁”音；这两种口型大家是比较熟知的。第一种口形，由于肺部直通口腔，且气管、喉胧、口腔呈圆柱形通道直达口唇部，喉胧、口腔、舌根与上腭间通道顺畅，对气体波动影响较小，基本属于层流状态，吹出的音稍发闷，但也洪厚、厚实（李让多采用此法）。第二种非常扁平的口形，由于气息的气动在口腔通道扁平的缝隙中通过，与气体摩擦较大，气体属于紊流状态，发出的音较飘、发散但也舒展清脆。此种口形尤其对准上排单孔吹奏时效果明显。我们熟知的仿提琴音就是这种口形，佐以手轻摇琴的右端，发出优雅悦耳的仿提琴振音。以上两种口型还不是我重点罗列的，下面我要重点介绍的一种口型是介于以上两种口型之间的口形： 3，此种口形稍扁，口唇呈小椭圆形状，舌头根部稍向前推一点，舌干稍向上拱起，舌尖轻触下牙床底部，对准琴孔发出“嘘”声。此种口型的性状因介乎于以上两种，发出的音很结实、饱满、优雅。记得半音阶琴吧鱼哥讲述过，舌头卷起发出的音别有风味，也许适合半音阶。但我感觉是舌拱起效果别样，适合复音（单排孔效果更好），也适合半音阶。在吹单音时（不打舌伴奏），可结合气振、也可用右手轻摇、还可使舌头在口腔内抖动等，再结合舌堵单音、结合手的开合、压唇等，通过各种口型的变化这样的各种组合，变幻出各种音色来。只要你奇思妙想，只要你勇于实践，只要符合和善于表达曲情，”动听“就会萦绕在我们耳际。。我想随便举两例：一例是香港已故的口琴表演艺术家梁日昭先生的《很久以前》，先生的演绎可拿天风海雨、在阳光明媚和风雨交加间变幻来形容，口形和舌的变幻再加上手的开合，使人难以置信；第二例是日本口琴家斋藤寿孝演绎的民歌〈跟往事干杯〉。该曲非常抒情优美，以各种口型及压唇、振音来刻划和点缀，有如神来之笔，把曲情烘托的如此之贴切而引人入曲。以上是一点感悟和尝试，也许很多琴友早已尝试和运用。口琴之妙，妙不可言。口型、舌变、手的辅佐，使音质、音色丰富多彩，美妙悦耳。这只是一己之见，还存痹漏，愿和琴友共同切磋探讨，以得真谛。

音乐名词：节拍、节奏、旋律概念的搬运与理解 1，节拍：在乐曲中相同时值的强音与弱音有规律地循环出现叫节拍。 2，节奏：音乐中各种长短相同或不同的音，按一定的强弱规律组织起来交替进行叫节奏。节奏是音乐的骨架。 3，旋律：旋律即曲调，是按一定音高、时值和音量有机地结合起来的单声部进行叫旋律。旋律是音乐的血肉。以上概念在我们有部分琴友中容易混淆。首先对节拍有个感知，就是节拍感。节拍感即节拍的强弱规律如：4/4拍强、弱、次强、弱。节拍感训练包括2/4、3/4、4/4等拍强弱规律会辩别能击拍。对节奏也要有个感知即节奏感。节奏感包括气息发音的和舌伴奏（以清吹舌伴为例）的节奏模式和配合。这里说来，音符时值长短、强弱以一定的模式规律和舌头击打琴格的模式如：切分节奏重音在长音上，舌头伴奏模式是后拍伴奏，；还有探戈节奏模式虽是4/4拍，但伴奏模式是正伴奏，前两拍附点伴奏，后两拍每拍也是正伴奏。节奏感训练包括认音符、休止符、俯点音符等，并清楚它们之间的时值比例关系，掌握它们在音乐作品中互相组合形式的各种节奏模式，如切分音、三连音等。节奏在音乐中很重要，节奏是音乐的骨架，是音乐的生命。所以说掌握节奏尤其重要。速度与节奏有直接关系。抒情舒缓乐曲用快速演奏就变成欢快跳跃了。乐曲的风格和节奏休戚相关。民族风有它特有的节奏。以上说得不一定对，不对的话敬请批评指正。

每天捡起一小片时间练琴过年以及假期使我们身体、心灵、情感得到犒劳，回到各自的港湾补身补气补营养，使我们精神更加焕发，一扫委蘼，底气十足地再丈量新的一年。想必我们有些琴友也暂时一小段时间不理琴,气息也松驰下来。再过些时段再拿起琴，有没有感觉我们的气跟不上了，憋气了、缺氧了，肺活量也感不足了，奏出的调调连自个都感到不到味。不进则退。要保持较佳的状态，琴在身边的琴友自然要保持琴不离手，曲不离口，坚持每天时间没多有少，练一会儿琴，效果总是不错的。不知琴友认同不？

马年吉祥在新春佳节到来之际，复吧携全体吧务向各位琴友及仁人志士送去新春佳节的问候，祝大家节日愉快，马年吉祥！口琴伴随您心绪飞扬，日子红红火火蒸蒸日上！

贺贴祝贵吧开贴！

对“动听”的粗浅诠释和陋见（以李让的精辟见解稍作引伸）音乐想要动听，或者要想打动人，须具备下面几个基本要素： 1，饱满、圆润、富有感染力的和具有个性的音乐色彩； 2，音乐的语言表现在连断、强弱即抑扬顿错这些属于气息范畴的合理运用； 3，赋予乐曲情感的酝酿和展现； 4，在优秀作品创作的基础上，合理而符合乐曲内涵表达的各种口琴技法技巧的编配及合理而纯熟运用与传播。（传播：录音与播放质量对音质的影响和保障）以上可简单归结为：1，音乐色彩；2，音乐语气及张力；3，音乐情感的融入和彰显； 4，音乐的表现技巧与包装。

转贴:西安口琴俱乐部的翻唱歌曲 - 5SING中国原创音乐基地西安口琴俱乐部的翻唱歌曲 - 5SING中国原创音乐基地来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.5sing.com%2F19609541%2Ffc%2F1.html&urlrefer=87ca6c02bda560896969e5c69dab86d0

[技术贴] 大小伴奏的探讨与实践-----写给有一定基础的琴友大小伴奏是复音口琴演奏的看家本领之一，可在各种丰富的节奏类型下展现，如果不会这个技巧的话，那你的演奏就会失色不少。大伴奏符号用大三角表示，小伴奏符号小三角表示。

小提琴奏法的波动音机理小提琴奏法实际上叫仿提琴波动音奏法贴切一些。它的奏法就是摹仿小提琴音色的一种手摇波动音。方法如下：

口琴的音色想对口琴的音色作个恰当的比喻也着实难，不过口琴的音色的确具有歌唱性、节奏性。愚也对口琴音色作个比喻，尽管不恰当。

[梦江南] 秦始皇陵骊山畔，高冢草葱茏。横气经营邦国业，霸基开启汉唐风。旷世一才雄。

《南乡子》梦遇（二首）二首联章，分别押“真、文”韵和“侵”韵。词意稍涉艳。一，灯火欲黄昏，月姊羞藏岭外云。舞榭歌栏何处觅？孤身。笑语都随远去尘。蓦觉似来人，脉脉温情此意真。缥缈娇身扶不起，销魂。顾语和郎乱步频。二，一任夜深深，小阁幽窗细细斟。唱和相鸣琴瑟永，心心。片刻清宵抵万金。转首失芳琴，谁遣惊鸿无处寻。未定萦魂知是梦，沉吟。不觉东方日上林。

关于用复音口琴演奏<<土耳其进行曲>>的借调问题和演奏注意事项关于如何吹奏<<土耳其进行曲>>,有的吧友发贴问到这个问题,也有的吧友提到借调甚至提出甩掉#A,直接用A#C借调这样和本人想法高度契合的观点。在自己实践和运用的基础上，今就如何借调，以及演奏注意事项这两个问题一并解析，呈现给需要这方面经验的吧友，能给予一点借鉴和参考。如果有说得不对的地方请提出批评和指正；如有更好的见解和方法，欢迎拿来学习和交流。

[江城子] 献给曾经亲爱的（代言）序：沪上有位琴友，原本有一位他很喜欢的姑娘，却因种种原因离他而去。在姑娘生日到来之际，用布鲁斯口琴演绎"the rose...."献给曾经亲爱的，这也是姑娘很喜欢的一首曲子。听完叙述，再聆听曲子，很是感人，曲子悠扬婉转，略带伤感。叙述和曲子合为完璧，相辅相成。于是，触景生情，感慨命笔：江城子生日献上韶华荏苒忆无穷。既相逢，却匆匆。欲寄相思，渺渺意难通。记与伊人常赏曲，音纵在，与谁同！浦江回照晚霞中。水涵空，半滩风。向晚清琴，心曲意浓浓。流水便随春去远，花淡薄，月朦胧。

绝句（两首）一楼喂度娘

[水调歌头] 忆乐山秀峨盘西府，岷水卧银虹。三派放歌千里，相会上天东。片片樯帆招展，排排杠梁济涉，好似走来逢。双寺凌云顶，一径入烟中。看春花，临秋月，沐涛风。不管人间兴废，巨佛独从容。且邀先贤俊赏，唤起坡翁郭老，今古赋情同。别来双十载，人事几朦胧。

谈诗论道一点拙见发表（申精）

谈诗论道一点拙见在引括前人智慧的基础上,结合自己的一点心得写出来,也许对诗友们有帮助。在此特别要说明的是，自己没有完全做到，这也是自己毕生努力的目标和方向。诗词之道，以景出情，情景交融；含蓄蕴藉，意满词疏。写景如娇女步春，一不一态，一态一景；抒情如宝马欲行，神情饱满，意态昂扬。

[如梦令] 峨眉山金顶待月人向碧虚中去，松翠频牵衣履。脚底卷云涛，不似凡间尘趣。飞举，飞举，欲共素娥低语。

[如梦令] 峨眉山金顶待月人向碧虚中去, 松翠频牵衣履。脚底卷云涛，不似凡间尘趣。飞举，飞举，欲共素娥低语。

[定风波] 咏太原五宿立交桥（作于九十年代）和诗友们交流

[定风波] 咏太原五宿立交桥（作于九十年代）一望平畴起矫龙，层层飞动叠凌空。武宿立交堪壮矣！谁比？不群卓尔叹神功。忆昔关山盘鸟道，愁绕，而今欣看敞途通。父老情同怀济策，当刻，已闻关外浪潮风！

绝句二首咏情感一怅且沉吟快且歌，阴晴聚散又如何。上苍恩赐千般味，甜意稀来苦涩多。二阳和三月鸟啁啾，化雨春风细复柔。满目飞花摇落恨，无边秋水縠纹愁。

[古典诗词] 江城子生日献上（代言体）序：话说沪上有一琴友，有一位他很喜欢的姑娘，在生日即将到来之际，将"the rose"曲用布鲁斯演绎赠给曾经亲爱的。这也是姑娘很喜欢的一首曲子。。。。。。读完叙述，再聆听该曲，，曲子很是感人，悠扬宛转，略带伤感。叙述和曲情相辅相成，很是感人！于是触景生情，感慨命笔：江城子生日献上（代言）韶华荏苒忆无穷。既相逢，却匆匆。欲寄相思，渺渺意难通。记与伊人常赏曲，音纵在，与谁同！浦江回照晚霞中。水涵空，半滩风。向晚清琴，衷曲意浓浓。流水便随春去远，花淡薄，月朦胧。

[古典诗词] 西江月赞美炼钢车间开天车女工帽拢乌云体雅，秦娥犹见风华。玉香纤指稳天车，吊罐出钢亲驾。紫焰腾龙照夜，红星向脸流霞。行停起落众人夸，一派繁忙入画。

给各位琴友介绍一下西安口琴俱乐部因本人无录发设备,还是录发盲,入吧时不长,只逛吧和跟贴,无法拿陋作和广大琴友直接交流.今鼓足勇气斗胆也发个贴子,把西安口琴俱乐部介绍给大家,对渣录和陋作请琴友们批评和斧正. 自2011年俱乐部成立以来,录制了60多首口琴独奏,重奏,OK曲目上传到空间.俱乐部上属西安口琴会,骨干成员有: 聂志刚(昵称:口琴之友) 韩建华(昵称:老韩;琴心交融) 唐彦新(昵称:小调悠扬)等十数位琴友. 西安口琴俱乐部 HttP: 7719609541.5sing.com/群号:222153069 或点击"西安口琴俱乐部"百度一下,见中国音乐原创基地

生之以心,发之于琴;琴心交融,自然天成. 我是新来者,盼望和各位琴友学习交流,切磋琴艺,共同提高.