琴萧埙 琴萧埙
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【论文】箫及古典音乐的演奏 如题,从知网上搬运一篇文章过来,我看帖子的阅读量,继续排版更文偶~ 箫又称洞箫,属“吹孔气鸣乐器”单管,竖吹。历史悠久,箫的产生其历史可以追根溯源到远古时代。 我国考古学表明, 目前出土文物中发现了有距今七千多年的骨质发声器,考古学家称之为“骨哨”。从 它的外形结构和发声原理与现在箫、笛作一比较,已经具备了乐器的雏形。我们可以认为骨哨应当就 是箫笛的鼻祖。箫的音色深沉、柔美,吹奏幽怨徐缓的音乐有它独特的魅力。它的高音区:清丽、轻 巧、细腻。中音区:甜润、柔美、和顺。低音区:饱满、充沛、醇厚。尤其在表现轻柔、细腻、雅、 清丽的江南丝竹乐时。箫经常是乐队的主角,担任独奏或领奏。并且在最古老的戏曲— — 昆曲中也被经常使用到。五千年来。箫在中国古典音乐的演奏中,占有非常突出的地位。它一直是中国管乐组的常规乐器,并 在合奏中担任主奏声部。众所周知,我国古代知识分子如文人墨客、达官贵人很多都有着对古琴的嗜 好。美名日:“抚琴”。他们有时是独奏,有时是伴奏歌唱,称名“琴歌”。再有的就是与箫一起合奏。 千百年来,在中国音乐史上形成了一个很独特表演品种:琴箫合奏。那清亮、浑厚、庄严的古琴和典 雅、温和、悠长的箫声合在一起,表现出非常典型的中国气派和古代气韵。因此,箫自然而然地成为 古琴音乐中不可分割的一部分。例如著名的古典作品《梅花三弄》、《平沙落雁》、《渔樵问答》 等,琴与箫合作的默契程度已达到天衣无缝的效果,成为了我国古典音乐中的精品。 箫如何表现中国古典音乐呢? 首先要掌握我国传统音乐的思想核心“中正平和”,《吕氏春秋·大乐》中说得很透澈:“音乐之所由来 者远矣,生于度量,本于太一。太一生两仪,两仪出阴阳,阴阳变化,一上一下、合而成章。⋯ ⋯ 四时代兴,或暑或寒、或短或长,或柔或刚。⋯ ⋯ 凡乐、天地之合、阴阳之调也。”音乐产生于宇宙 大自然(生于度量、本于太一)本身就具备一阴~ 阳的特征。反映在音乐表现上《晏子》乐伦曾讲“清 浊、大小、短长、疾徐、哀乐、刚柔、迟速、高下、出入、周疏、以相济也。”相济。就是要求音乐 演奏者将上述各种不同、甚至是x,-j-立的音乐现象及情绪进行相对的协调,达到主客合一。最后进入“中和之美”的妙境。中国传统的“中和”美学观点,和箫的个性特征是不谋而合的,可以说在我国所有的乐器中,用箫来表 现“中和之美”是最适合的。大家知道,箫的音色圆润、深沉、稳重、含蓄、性格温和沉静,具有忠厚 长者及君子之风,具有天生的古典气质。如果加上现代演奏者对古代人民生活的深刻理解及想象, 是不难掌握古典音乐
洞箫初阶必听曲目(琴箫埙整理推荐) 江南丝竹风格—————————— 张维良 :傍妆台,秋江夜泊,清明上河图,梅花三弄,春江花月夜 谭谓裕:梅花三弄,春之海 戴树红:佛上殿,柳摇金,平沙落雁 王次恒:虞美人,淡水暮色,熏风曲 ,双声恨 詹永明:妆台秋思 岭南音乐风格—————————— 谭宝硕:别鹤怨,禅院钟声,明月几时有,落霞,平沙落雁 黄金城:杨翠喜,泣长城,嫁好郎 流行音乐风格—————————— 陈悦:绿野仙踪,乱红,惜别离,春江花月夜 石磊:飞雪玉花,灯火阑珊,灞桥柳,月夜迷情 哓哓:超越时代的思念,千山情,月舞书成,桃花不见 影视金曲风格—————————— 谭炎健:枉凝眉,晴雯歌,秋窗风夕雨,聪明累,红豆曲,题帕三绝,葬花吟 侯长青:沧海一声笑,美丽的神话,新鸳鸯蝴蝶梦,爱江山更爱美人,万水千山总是情,滚滚红尘 佚名:星月神话,女儿情,牧羊曲 域外风格—————————— 陈悦:G弦上的咏叹调,幽灵深处,风情少女,神祗,雨之灵,桃花渡,莎莉花园,爱情华尔兹 俞逊发:樱花梦 谭宝硕:一瓣心香,恒河夜歌,晨曦 巫治庭:查尔达什 地域风格—————————— 陈悦:稻穗,莫日格勒,梦回鄂尔多斯,雅鲁藏布江的神话,守月,吐丝草,瑶舞,在银色的月光下 石磊:大漠孤烟直 卢耀波:锦瑟 佚名:箫与马头琴 说明: 1、以上音乐均可以在虾米音乐、QQ音乐、网易云搜索到。 2、以上分类以不同的音乐风格为依据,一个演奏家擅长多种风格的箫曲,或者同样的曲名被多位演奏家演奏很正常。 3、以上曲风不包括琴箫合奏。 解释权归琴箫埙所有,未经本人授权不得已任何形式转载 宗门百字谱镇楼
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