麓居野马的个人资料

硬核造吹口！手上有一支做废了的小降B短箫，扔了可惜，于是干脆锯掉吹口部分，磨了个宽弧形内切口，变成了小B调，音准居然接近合格，再修一修就可用了！稍加适应后也非常好吹，口风和尺八类似，但声音内敛，音色怎么说呢？好象是Ⅴ口和哨笛的结合体，又有点象排箫，高音锐利通透，甚至感觉有点刺耳，低音少了点共呜，但更纯净，这点象哨笛。整体来讲，有得有失吧！有兴趣的朋友也可以试一试！

关于七孔笛箫制作的一些体会这里说的七孔，是指在传统六孔笛箫的基础上加开一个低音孔3。如果做成笛子，就类似于东洋的“篠笛”，做成箫的貌似全世界只有我一个人在折腾，下面说一说我的一些体会。七孔笛（篠笛）因为多做成无尾，所以平衡性比较差，也就是音准容易漂移，而且筒音及第一孔的音容易发闷、音量小。这两个是最大的问题。音准漂的问题是天生的，想要改善的话可以象传统的六孔笛一样加个尾管，这是个折衷的办法，不过就失去了不少“篠笛”的味道。更多的时候是通过演奏时按一孔来解决（演奏上把位音时）。筒音和第一孔声音发闷的问题，应该在设计的时候就尽量规避。解决的办法是吹口和音孔尽可能做得大一些，我的体会是吹口做到12mm（纵径），音孔在10mm（平均）左右的话，筒音及一孔发闷的问题就会有较大的改善。另外一个就是下把位指孔布局的问题。因为多了一个低音孔，"五本"以下的笛子下把径按孔就会有难度，我的解决办法是提1孔，降2、3孔，但是提1孔的话，孔径就要减小，声音发闷的问题又会浮起来，这是一对矛盾，没有办法，只能在能按住孔及音色之间进行平衡。最后一个就是关于七孔短箫的问题，我觉得蛮有意思的，比笛子好做，不用为下把位按孔的问题烦恼，音色、音准更好平衡。嗯…就分享这么多吧！

做一支另类笛子年前砍回了2根竹子，一公一母，好象是金竹一类。看到邻国喜欢用这类竹子做笛子…嗯，他们称之为"笒"，我就用这支竹公做一支玩玩吧！烤竹的时候中节裂了几道…嗯，煤气烤竹风险真大，不过补一点还能用！

关于上把位高音的问题最近在调理几支薄管箫的时候遇到一个问题，就是上把位的2~3（筒音作5）两个高音偏高，放开吹的话会偏高20~30音分左右，刻意调整口风也可以下压至正常。问题是：感觉这高出的2~30音分听起来也不显得十分违和，有必要再折腾吗？

内外双切口实验！别扔砖头…首先声明这是实验，仅供参考！！！实验的形式有三：其一为双∪改深弧外切（类似盖那笛），其二为双∪改浅平外切（类似某些外平切南箫），其三为V口改双Ⅴ内外切。初步结论：①音量略增大，吹起来更省气②高音有改善，飚起来更轻松③深弧外切、双Ⅴ内外切音色有变化，但似乎是变松软了一些，是好是坏不能一概而论；浅平外切音色几乎没有变化。嗯…就分享这些吧！

介绍一种补孔材料做笛箫的几乎都会遇到过补孔的事情，这玩意说大不大，说小不小，而且各师各法，我认为只要补得上、补得牢都可采纳。现在我仍然认为最好的方法是以竹补竹，同料的更佳。但是填孔的竹塞不好加工，做小了会松，做大了有时会撑暴管子。最近有几次补孔的操作，我试了软木塞这种就材料，发现很好用，特此和大家分享！下面介绍操作要点： 1.将软木塞切下与管壁等厚的一段，切削、打磨至略大于指孔，然后塞入指孔中，压平。 2.在软木塞的边缘和表面点上速干胶，待几秒种后撒上一层木粉。 3.待胶水干后将填补的地方打磨平整，重新开孔、修孔。开孔我用是台钻，修孔用硬合金手磨头（软木塞部位不能用刀修）。 4.再次打磨，往软木塞的表面及指孔内缘点上速干胶，摊匀，随即用纸中擦去多余的胶水。点胶水的作用是让软木表面硬干，实践的硬度不低于竹木。想分享的就这些，感谢大家关注！

又到伐竹的季节了！找到了新基地，先砍几支回来看看！

因为竹子是自己砍回来的，几乎没什么成本，所以想怎么折腾就怎么折腾！数据和制作的过程我就不说了，以免泄露行业秘密！直接上图！

不怕做不到，就怕想不到！最近一直在折腾“篠笛”，这一支38cm长的苦竹本来想做一支"十本"，但是突发奇想做成了箫！我又一次将大家想做而未做的事给折腾出来了！

复习一下功课！年初砍回来的剑竹和小叶牛簕竹，分别做了一支A调和一支G调。剑竹大家可能见过，但牛簕竹应该没听说过吧？这是剑竹小叶牛簕竹作品

大G调笛子开工！人生短暂，想干就干！这是年初砍回的剑竹，两节，外径28~29，总长度70cm。本来想整节加工的，但中段的竹节两边部分较小，一是内膛不好打理，二是不美观，想想还是分成两节来做，接管对我来说也不是什么难事！一切按计划进行，先分享前期的制作图片。

我的制箫故事---（3）最后的救赎我以故事的形式发贴的原因，主要是想将过程记录下来，方便自己以后查阅，否则时间长了，自己都忘记做过什么。当然，如果大家觉得有用，也可以作为参考，有错误的地方，也希望箫友们能指点出来，大家共同提高！当初做这支E调的桂竹箫的时候，刚学做箫不久，也没有老师指点，所以在各种问题叠加下，砸了！后来改过一次，将管头加长了一些，但一、二八不合度，三八明显偏高的问题仍然未能解决，还是废了。这一次，积累了相当的经验之后，我对改好这支箫是有信心的，制订好方案后，就动手了。现在没有当初那么火急火燎了，一切按部就班。首先截去头尾各一段，从另一支箫锯下一段替换箫头。我还制作了一个长柄球磨头和砂布卷，重点将竹节部分打磨平整。接口我用薄竹管来做，主要是方便后续的内径打磨，保证内径平滑过渡。按照开工前的设想，我将吹口1/8这一段打磨至23mm，1/8至1/4这一段逐渐缩至22mm，1/4至3/8这一段渐小至21mm左右，3/8后扩管，管尾的內径也扩到了22mm左右。打磨好内径后开始接管，然后开吹口，试吹，这时基音的长度为635mm，和树脂箫一致，筒音三个八度是合度的，音准也在点上，但是指孔的音准整体偏低，多达半个音。这时也已经没有退路，我用树脂胶固定接口后开始修指孔，一个一个往上修，当所有的指孔都修至极限后，一、二八是基本合度的，但整体仍偏低50~60音分。我犹豫了很久，最终还是选择磨短吹口端，重新开吹口，开始缩短了5mm，还是不行，于是继续磨，直至磨短了将近10mm之后，音准才算是勉强提了上来。这个勉强的意思，是平吹的时候偏低较多（20~30音分），只有压低箫尾、抬高口风才能将一、二八度吹到原来三八度的音准上，和前面改过的两支箫类似，这也许是内径偏大过多的缩命，似乎无解！吹口端磨短后，三八度的音准又偏高了，但这个难不倒我，我用一段长6mm左右的竹管将尾孔堵上，适当打磨内口，将三个八度的音准都压回了原来的水平。至此似乎可以收工了，但我发现吹一、二八度音的时候，抬高口风的吹法有点嗑嘴，非常别扭，比前面两支都难吹。实在是没辙，我决定再搏一把，在吹口端加了个“息返”，这个我以前做过不少，驾轻就熟。理论上加“息返”会降低音准，对三八度的音准影响更大一些，但当我加好“息返”后发现并非如此，实际的结果是：影响微乎其微！加“息返"后比原来好吹了很多，但要将音吹准还是有点嗑嘴，我试了很多角度，意外发现斜吹（右偏30度）的姿势更容易将一、二八度的音吹准，也更加稳定、舒适、不嗑嘴，也许是距离吹口更近的缘故！这个结果令我有些无语，早知如此我就将吹口开偏一些了！但，然并卵，这再一次支持了我的"歪嘴”理论，真是实践才能出真知！对这次的结果我还是比较满意的，虽然不完美，但到少解决了问题，也为今后制作提供了更多的思路。能耐心看完故事的都是好人，为你们点赞一下，谢谢！

再辣一下大家的眼睛！有人嫌我过度活跃，可本人除了抽烟、喝酒，就这点爱好了。主要是我不卖，也不骗人…一切随缘吧！关键词：吹口调音，鸡窝级黑科技，可以通过调整吹口来令三个八度归一！因为没有笛塞，我能想到的只有这个办法，我能告诉你的是：真的可以耶！不信自己试一试。品名：横箫，大D调，七孔。规格：总长度790mm，外径33*30mm，内径25mm，壁厚2.5~3mm。适合人群：高手和疯子！多余的话就不多说了，上图！

我扎个银线给你们看！最近没有什追求了，偶尔做做笛子、修修箫，甚是无聊，今天我就再曝个冷门，扎个银线给大家看！

一支很特别的超短无膜笛！大家能看懂吗？我只说特别的地方： ①这是一支D调无膜笛，总长38cm，外径21.5*20mmm，内径14mm。 ②无笛塞结构。说是无笛塞也不完全正确，实际是利用竹子头代替了笛塞，浑然天成！ ③内腔用14mm的狼牙棒打磨，说是打磨也不完全正确，因为我基本上也用手旋进去的，并且保留了螺纹，也就是不再进行打磨；吹口端用14mm的加长木工钻头打磨。 ④基音孔只是在距离笛尾1cm左右的地方打了个7mm的小孔，然后筒音就准了，三八完全合度。其他就没什么特别的了，和同调的竹笛以及另一支七孔无膜笛比较，小了不止一点点。总之，我非常满意！

我的制箫故事----（2）细节决定成败！这支降E调箫是我以前用300多米的斑竹料做的，做的时候只有半年多的制箫经验，理所当然失败了！主要的原因是基音长度取短了，我记得当时的长度是645mm，三八度偏高50~60音分，没法用。后来因为吹口处裂了一条长缝，我顺势换了个头，将基音长度增加了15mm左右，因为吹口处的内径较大，不太好吹，我当时正对“息返”感兴趣，所以就在吹口处加了个挡圈，变成了半封口的结构。试音的时候三八度准了，高音7和倍高1都很正点，但一、二八度整体偏低20音分左右，还是不合格，当时我心情也不太好，认为没救了，将其打入了冷宫。近日看到这支箫我心有不甘，抱着死马当作活马医的心态，将吹口的"息返”挡圈磨掉，并将接口以上这一段的内径磨大了一些，同时将吹口后缘磨低，成斜坡状，这样才不磕嘴，也方便调整口风。这样简单的处理之后，我发现音竟然准了，我后来总结不是箫有了大的变化，而且通过吹口的调整而改变了口风，从而将一、二八度拉平了！本来事情可以到此结束了，但怎么看这支箫怎么不舒服，是真的难看！当我看到箫尾还有一段长10来cm的竹节，眼前一亮---感觉就是它了！想到就开干，我将箫尾锯掉了长13cm的一段，用来做箫头，将原来的箫头部分也锯掉了同样长的一节，然后就是打磨内径，开吹口、做接口了。在操作的时候我留了一个心眼，将前面1/4（长16cm）这一段内径打磨至23mm，比下段内径略大，理论上均匀打磨这一段可以提高筒音一八度，对二八、三八影响不大（对冲）。试吹的时候我发现做吹口的时候后缘磨过头了，比吹口还低，有点漏气，没有办法，只好磨低前缘，重新开吹口，保持吹口下缘略低于后缘。这时候新的问题又产生了，高音7偏高了20音分左右！没得办法，只好封掉基音孔，将基音孔下移5mm左右，再试吹，高音7正常了，但筒音一八度又偏低比较多了！于是我干脆将接口以上这一段打磨至24mm，一八、二八上来了，但高音7又偏高了（倍高1正常）！还是应了那个老话：按下葫芦浮起瓢！最后我还是决定硬着头皮做下去，将接口用树脂胶封牢，第二天开始修吹口，这个时候除了筒音，其它孔的一、二八整体偏低15音分左右，二八偏低还多一些。没办法，只能一个一个往上扩孔，一边扩一边试，最后将指孔修圆修平，最大的指孔修到了11mm左右（纵径）。最终的结果还算满意，慢慢适应吹口后，一、二八可以和三八拉平，但二八度更容易偏低一些，开始令我有些纠结，但我发现好处是这样更适合高音弱吹，吹高音反而更省力一些，因为我吹高音的时候习惯将下唇前移一点点并收紧，相当于抬高口风角度，如此反而是因祸得福了！嗯…还有一点，当我修完指孔后试吹了几曲，意外的发现高音7被压下来了，吹单音还是会偏高10~15音分，但连吹的话居然就准了！最后说一下结果：一、二八度重合，但音准漂移比较大，需要比较准确的调整和控制口风，对听力的要求也比较高；三八度，高音5开八孔吹是准的，音质也比按2~5~6~7孔好，高音6、7，倍高1、3也是准的；倍高2开1~8孔易激发，但偏高20~30音分，其他指法比较难激发；倍高4半按4~7孔可以激发，但同样偏高20~30音分。这个结果对于一支内径偏大的箫来说已经很难得了，所我还是比较满意的！这次的改造可以说动用了我全部的知识储备，侥幸成功了，总结起来就是很多不起眼的细节对结果都会造成很大的影响，最好能提前做出预判，否则会走更多湾路！

我的制箫故事----（1）失败是成功之母本来想当回个看客，但看到箫吧有人成天发起一些无聊的话题，我还是忍不住发贴的冲动，无他，主要是将自己做过的一些事情记录下来，以备以后参阅，其次呢，是想给同道们作一些参考，或者将其中的错误指点出来，大家共同提高！言归正传。近日整理杂物时无意拿起了以前做的第一支竹箫。这支箫的料子是我买三支桂竹料时卖家送的，所以我认为是比较差的料，于是就拿来练手了。一开始我的目标是做成G调，而且是做成所谓的曲线内径，由于没有经验，理所当然失败了。失败的原因，一是内径开大了，而且曲线的设计也不合理，二是我完全不懂内径调音，三是用的是笛子的开孔比例。后来我在半懂不懂的状况下改过一次，就是在中间接了一段竹子，将基音长度加到了570mm，计划改成F调。结果还是不行，主要的问题是整体还是偏高，其中三八偏高50~60音分，二八又比比一八高30音分左右。这是完全不可用的状态，所以我将它扔在角落。前几天无聊，拿出来试吹了一下，发现音质还不错，而且当初做的是Ⅴ口，还是比较有特色的，于是我决定对它进行三次改造，反正失败了也没什么损失。改造的第一步，当然是重新接管。现在我学乖了，基本上都是以高音7、倍高1来测算基音长度，原管的高音7偏高了60音分左右，所以我计算出来的结果是基音长度需要增加15mm，也就是总长为585mm。计算好后锯掉原来接的那段竹管，换上了一段更长的管子，这样总长大概是586mm。用胶布将接口临时绑紧试吹，高音5、高音7和倍高1都达到了F箫的标准，第一步算成功了。但接下来的过程有点折磨人，因为接管之前我阴差阳错将接口下段（管子中段）打磨了一段，已经磨到了七孔的位置，内径由20mm增加到了21mm，后来发现不对才停了下来，无奈之下只好将上段的管子也磨到了21mm，吹口14cm这一段更是磨到了22mm。这时候我就犯嘀咕了，这一次估计九成是要黄了。犹豫了一阵，我还是决定硬着头皮做下去。本来是应该先将内径重新设计打磨后再修孔，但我缺乏这方面的经验，只好反其道而行，先修孔看看能修到哪个程度。重新接管后筒音的一、二、三个八度还是基本重合的，于是我从一孔开始修，试吹的时候一孔偏低比较多，一、二八都低，达到50音分以上，我大刀下去，一直将孔修到了13mm左右，音准才比较接近，但还是偏低15音分左右。先不管它，继续修二孔、三孔、四孔，结果越往上偏低越多，将指孔修至极限（13mm）还偏低30音分左右，反而是上把位的四个孔好一些，未修之前也只是低了20音分左右。我停下来思考了好一阵，问还是出在内径上，于是我将四孔之上的内径全部磨到了21mm，本来是还要往下磨的，结果磨不动了，竹子太硬，只好放弃。试吹了一下，下把位的四个孔音高都提了上来，四孔、三孔变化最明显，但整体还有点偏低，我的解决办法是将指孔的内缘磨大磨薄，这样下把位的问题就基本能决了。上把位的内径已经没有多少折腾的空间，我按照老规矩来修孔，修完孔后一、二八还是偏低，但可以通过调整角度、口风来控制，虽不够完美，但我还是决定先放一放。修完孔后回过头测试高音7、倍高1的音准，发现偏高了30音分左右，真是按下葫芦浮起瓢！我苦思了半天，好象也没有什么好的解决办法，这个问题主要还是内径过大所致，而且我为了提高一、二八度，将管尾的内径也磨得比较大，末端更是达到了22mm。没辙了，这个时候我想到了盖那笛的操作，于是抱着死马当作活马医的心态，在管尾镶了一段7mm长的竹管（内径18mm），试音的结果高音5、高音7、倍高1都回归了正常…嗯…运气不错！接下来修了一下吹口，将上缘扩大至10mm，然后就是上胶固定接口了。最后的结果不算太满意，主要还是一、二八度需要调整角度、口风才能达到标准，这个待以后再慢慢调整吧！

关于吹口设计的实践和思考先晒一下昨天的战果，砍回了二十来根竹子，大的应该是毛竹，中的是苦竹，瘦小的这种不知是什么，有点象东洋的"女竹"，做篠笛用的那种。不管了…晾干后能用上叁两支也值了！

弄回了一块虫蚀玫瑰木，赚到了吗？在某宝上以处理价买回了一块据说是巴西玫瑰木的板材，颜色比较浅，而且虫眼也比较多，还带有一丁点木皮，估计是边料。看到斫古琴的都喜欢找虫蚀料，我这是赚到了吗？嗯…现在我计划用这块板来斫一张琴，这个长度(84cm)和、宽度(13C号m)、厚度(4.5cm)做一支膝琴勉强凑合，但我想做更大一些的琴，用这块玫瑰木作为面板/指板，不知道做成"半箱琴"的样子，还是更另类一些加个音箱做成横弹的大吉他？希望吧里的大佬们给个建议！先谢过了！

用黄杨木做琴颈时，顺手用边角料做个一把琴拔，效果超好！

文箫下把位半音孔的解决方案手上有两支文箫，一支大D、一支大C，都是早期做的钛-碳复合箫，几经改造终于将音准调至满意了。时不时拿上手，感受一下低音的魅力，也算是几年折腾下来的回报，今晚甚至用大D拿下了《左手指月》，甚是欣慰。唯一的遗憾是，这两支箫的下把位都只有三个孔，在筒音作2、3演奏的时候多有不便，于是我拿着箫比划了半天，最终下决心在1、2孔之间增加一个半音孔，这样下把位也变成了四个孔，和正常的八孔箫一个样。这个半音孔按照最舒适的位置定在原来1、2孔之间略偏近2孔的地方，由于偏高比较多，按照提位缩孔的理论先开了一个4mm的小孔，试吹音准稍偏低，于是向下扩孔，扩到大概6mm的时候一、二八度音准就调好了。试吹了几段曲子，除了声音略小基本挑不出什么毛病，用中指按孔也没什么压力，悬着的心完全放下！嗯…趁着心情不错，特此发贴和大家分享！

有了箫，怎能没有琴？从大C到小c，所有的箫都做过了，也体会了，现在我最喜欢吹的竟然是一支补了又补的剑竹G调琴箫，还有后来做的一支黄花梨C笛。随着吹奏水平的提高，我对制作笛箫的兴致降到了两年来的新低，但总感觉还缺少点什么？对了，有了箫，怎么能缺少琴呢？选来选去，终于请回了这支入门级的尤克里里！

暂时不做箫了，现在折腾笛子！降B调无膜木笛，内径18mm，海黄糠梨(降香黄檀)新料三节拼接，已经进入试吹和精调阶段。先不管音准音色如何，学到了接管技术才是关键，再来一台车床，我就可以进入准专业的模式了！

弄回了一支709B中音笛刚买了二节黄杨木回来，觉得挺适合做竖笛的，只是手上没有样本参照，想来想去还是弄回了一支709B中音笛，不知道能不能复刻一支出来，如果复制成功那就赚到了！

黄花梨笛子开工！最近迷上了木笛的音色，本来想买一支乌木笛头回来折腾一番，一看最低都要1K米，果断放弃了！反复权衡后我还是决定做一支海南黄花梨的笛子，目标大降B，内径定为18mm。手上还有两支短料，先动手做了一支笛头，做成了比较专业的内外双接口，已经是半成品，不出意外的话笛头就算做好了。笛身的料子比较难找，最后还是在网上找到了一支长32cm的糠梨料，再接上手中10cm的短料长度就够了，这也是没有办法的办法。料子还在路上，做好笛头后先用苦竹制作笛身，测试音准和效果。等有新进展后再向大家汇报！

歪嘴是大师的必由之路？看到好多大师吹箫的时候嘴巴都是歪的，于是我对着镜子认真研究了一番，发现口唇的正中很难形成椭圆形的口风，反而是旁边一点的口型比较理想，于是刻意调整了一下，发现竟然破了瓶颈:低音饱满了，共鸣出来了，高音也不费气了！我不想接受这个现实，但是好象又绕不过去，晕菜~晕菜！

关于排箫的思考最近一直在关注排箫，看到专业级别的排箫都是22管以上，我就有了一个疑惑:为什么不利用倍频的原理来减少管数呢？我试着推演了一下，发现如果按照五声音阶排列，利用四倍频发声，那么只需五根管+三个辅音孔就可以完整演奏二个八度的音乐，局限性是每支管只适用二套指法，也就是说只能在1管作3和作6之间，或者作5和作2之间转换(辅音孔需要调整)。如果要扩展音域，只需要在后面加4支或者7支高音管就可以达到二个半八度和三个八度！如果闭管的四倍频难发声或音色变化大，那么可不可以做成半开(闭)的管呢？这样调音也方便一些！以上只是个人的一些猜想，希望能有大佬来解惑，先谢过了！

关于箫的内径和基音长度我看过一篇比较有技术含量的文章，忘记原作者是谁了，文中有提到过箫的内径选择问题，有一段记忆比较深，就是:箫的基音长度和内径最佳比例为30，可以在28~32之间浮动。我早期就是以这个理论为指导，做了不少平行管的箫，因为制作水平的问题，而且用的是笛子的开孔比例，音准偏差较大，特别是三八度偏高50音分都是正常的，所以这批箫基本都废了。一开始怀疑是内径过大引起，因为F箫内径我取到了20mm，大C做到了24mm，比别人做的都大。后来积累一定的经验之后，我决定死马当做活马医，将这些箫的管头加长，改了几支，结果一直不太满意，一、二八基本合度了，但三八度仍偏高。最近突然开窍，将改过的箫重新试了一遍后，觉得还是加得不够长，于是决定按照高音5、6、7的偏高程度来确定加长多少，比如偏高60音分，那就加长15mm(4音分/1mm)，按照这个指导思想，成功改好了一支大D(内径22mm，基音长度710mm)和一支大C(内径24mm，基音长度798mm)，算是意外的收获。所以原因并不是内径大了，而是基音长度和开孔比例没有弄对！过后反推，我发现了一个有趣的现象:按照比较权威笛子的基音长度和开孔比例开好孔，再将管头加长到合适的长度后，基本就和现在大家普遍采用的开孔比例一致了。比如:按大D笛子的基音长度681mm和开孔比例0.44~0.51～0.59~0.69~0.74~0.84做出的箫，当我将管头加长29mm后，倍高1以下的音就全准了，这时的基音长度为710mm，各孔的孔距也相应增加，计算出来的开孔比例就变成了:0.4628～0.53～0.5659～0.7026～0.7505～0.8464，除了二孔稍偏高，其他都非常接近现在制作箫的开孔比例。接着我又测量了任老师制作的F调树脂南箫(内径18mm)，实测的基音长度为595mm，然后我用大F笛子的基音长度(571mm)算出六孔的孔距+24mm(595-571)，再以这个孔距除以595，得出的比例为0.4625，和我实际操作得出的结果基本一致。所以现在我觉得:箫的基音长度和内径比在28~32这个范围之内都是可行的(琴箫、雅箫不在此列)，不应出现八度不合的问题，有的话也是制作出了问题。至于基音长度，按照我上传的这张表，以笛子的开孔比例算出第六孔(最上一孔)的孔距，然后加长管头，当加长后的六孔孔距除以基音长度(同步加长)的比例为0.4625左右时，基本上就是实际的基音长度了。当然，这只是标准内径(大内径)的计算方法，如果内径较小，是需要加长的，比如我做好的15mm内径琴箫，基音长度就是607mm。以上仅供参考，希望对新人有所启发！专业人士和高手可自动略过…

晨练---顿悟！经过几番的折腾，近日终于将这支我早期的代表作---钛包碳银吹口文式大D复合箫的音淮调至了比较理想的状态，一、二八全部控制在10音分以内，三八度都控制在15音分以内。一句话:不容易，改箫的难度比做箫高N倍！不容易得到的东西，往往都比较珍惜，所以这几天都是在操控这支箫，不知道是心态改变了还是吹奏技术有了提高，我发现随着内径的增大，材料对音色的影响也就越小，所以追求这个追求那个的，不如多花点时间来练习！晨练是我现在每天的功课，早上起来操起这支低音箫就是一通筒音长音，这个不用担心引来投诉，邻居听起来绝对以为是水管响了！这段时间我已经学会了放松口唇，长时间绷着口唇除了累，也不可能吹出好声音，这也是我们练习的时候，声音越来越小、越来越干涩的原因。好吧，今天早晨越床后继续操起这支箫，全身放松，当气流缓缓的从丹田循环至箫尾的时候，身体竟然和箫一起产生了共鸣，这种感觉很奇妙！我脑中突然冒出了一个名词:人箫合一！指的就是这种状态吗？嗯…我这是顿悟了吗？

终于想消停一下了！这两年都是在不停地折腾，从笛子做到箫，又从箫做到笛子，各种材料都弄过，看到的想到的都折腾了一遍，做的越来越多，留下的越来越少！原因无他，只因为越来越不能容忍有缺陷的箫，今天音不准扔一支，明天不好吹又扔一支，实在舍不得扔的也成了摆设。现在能用的只有二支树脂箫(一支E、一支F)、二支紫竹箫(一支F、一支小降B)和一支铜箫(F，琴箫)、一支银箫(F，琴箫)。突然不想做箫了，扫了一眼货架，好象也只能主攻F调了！F就F吧，是时候专心练习了！

突然发现以前的制作水平也不错的！好象是两年前刚开始折腾时做的E调笛子，玉竹笛头、钛包碳纤维管体，玩箫后就束之高阁了。今天整理杂物的时候发现了这支笛子和一支买回来从未吹过的某大牌同调素笛，一时来了兴致，对比了一下，结果我做的笛子无论音色、音准和灵敏度都完胜！有点意外哈…

开启玉笛制作模式一年多前折腾钛复合笛的时候做了一支纯玉石的笛头，卖家说这是和田玉籽料，陶瓶子的时候挖出的。我当然没能力鉴别原料的产地，但从结构和比重看，是属于透闪石的，虽不是上乘，但做笛头的话也足够好了。先不管它！原来做的钛管复合笛比较重，音准也有点问题，被我扔到了角落，而笛头则留下了。昨天翻箱倒柜的时候发现了这支笛头(内径18mm)，刚好手上也有一支网上买回来的C调烤直料子，竹子是够老了，只是好象烤过火了一些，不管了，就它吧！忙活了半天，终于将笛头接上(内接铜套)，只是有点松，先用胶布固定吧，免得掉出来玩砸了！接下来开好了基音孔和助音孔，指孔只开了小孔，试了一下音准，筒音的一、二八度基本一致，原先的担心一扫而空，因为笛塞和笛头是一体的，无法调整，要调整只能挖或者补，非常麻烦！试吹了一下，音色很特别，有点象班苏里，又有点象木笛，低音圆润，中高音纯净，我很是期待，如果后续能将音准调好，是不是就赚大了？

好奇害死猫，做了一支七孔"鸟箫”，顺便磨破了双手！都说钱多就可以任性，现在竹子多了我也任性一把，用一节长32cm、外径18mm的剑竹做了一支七孔的"鸟箫"，专门练习鸟呜。之前做了一支小c无膜笛，很好玩，就是低音不够低，摸仿不了布谷鸟的叫声，于是趁热打铁，在小G调六孔箫的基础上参照篠笛的做法加了个低音孔，变成了七孔，这下一支箫就基本够用了！应该是孔位定低了，修指孔的时候，修着修着就成了这个鸟样，大家别朝我砸鸡蛋！

无膜笛，如短箫！做箫做腻后，我开始做无膜笛，发现两者有很多相似的地方，包括音色、口风、气息的运用等等，当我吹完无膜笛后再去吹箫，也能很快调整过来，只是笛适应快节奏，箫适合慢节奏。大家是否也有同感？

关于无膜笛制作的一些体会自从二二年冬开始涉足笛箫制作以来，做过金属笛、金属箫，复合管笛、复合管箫，最后在竹箫制作上取得了一些突破，我开始喜欢上了竹子制作的乐器，于是到处找竹子。开始是在网上买，买料的好处是不用费心去校直，买来直接做，弊处是好一点的料子都比较贵，而且鲜有极品的料，人家干这行那么多年，不可能让你捡到漏！后来开始自己在当地找竹子，看见竹子就砍，砍来就做，什么笛子、箫、埙都做，结果绝大部分扔角落了，原因么？自然是音色、音准都不太满意！今年开年的时候，玩腻了箫，偿试用去年砍的一节竹子做了一支大F调的"班苏里"，也就是无膜大笛，音准非常满意，就是音质稍偏软，这个结果让我倍受鼓舞，于是继续找竹子。功夫不负有心人，春节期间我终于找到了梦寐以求苦竹林，砍回了不少，选了几节中等的料直接烤干，断断续续做了几支无膜笛，下面说说体会。 1、音色和音量。无膜笛的音色接近洞箫，这一点不用质疑，越大的笛越难分辨。而且无膜笛的音量比有膜笛小，高音不刺耳，更加自然一些，有人嫌弃其音色偏冷，但对我来说不是问题，我个人还是比较喜欢这种比较直接的味道---纯淬的丝竹味。关键还是不扰民，这也是我专注无膜笛的主要原因。 2、音准。做第一支无膜大笛成功后，我主观地认为笛子的音准比箫好控制，因为有一个笛塞可用来进行调节，后来我发现这样理解是片面的。首先是在内径选择上，箫偏小，而笛子宜偏大，因为我做了两支内径偏小的笛(参照标准内径C调18mm)，结果将笛塞推到吹口边缘，八度还是偏窄，特别是上把位的几个音，将二八度的音提上来之后，一八度的音就容易偏高，需要调整指法以及俯仰、气息才能将音高压下来，这很考验个人的功力，如果以前吹惯了传统竹笛，很难适应这个变化。 3、开孔和定调。因为以前做过箫，我还是习惯用"步进法"来确定基音孔的位置，先开第一辅音孔，然后根据第一辅音孔的音准来推算基音音孔的大概位置。现在我喜欢将基音孔开成前后式，前基音孔开得稍低一些，然后根据前基音孔的音准来确定后基音孔是开高还是开低，后基音孔主要用来修正音准的偏差，在这个过程中，也反复调整笛塞，先保证筒音的八度重合。开好基音孔后接着开第二辅音孔，开始我不太重视这个孔，但后来发现还是很有必要，对高音和八度都有一些好处。定好基音孔后，接下来就简单了一些，按照比例法(0.44～0.51～0.59~0.69～0.74~0.84)来开好六个指孔，先开小孔，我习惯开6mm的孔，然后慢慢修孔，保证八度基本重合，等修完孔后还要细调，主要是调整笛塞，尽量保证上下把位的音准平衡。初步修好指孔后还要试吹一段时间，因为音准这东西，有时候不是太靠谱，只有磨合稳定后才能知道什么地方需要细调，一般我是先保证二八度的音准，一八度的音准更容易调整和控制。 4、关于非传统竹笛。目前无膜笛的代表有印度的"班苏里"和东洋的"篠(xiao)笛"，两种风格两个极端，而我国传统的竹笛(有膜笛)就比较中庸，无膜笛反而没有市场，即使有人做，也更象玩票的性质，没有什么流派和市场。我觉得做无膜笛的话，班苏里和篠笛都可以借鉴一下，照搬的话人家也不认，我参照篠笛做了两支发在某吧上，结果人家不是删贴就是禁言，也罢，我自己玩自己的，没必要别人来承认！做小笛的话参照篠笛在六孔的基础上加一个低音孔也是不错的，这样吹低音3的曲子就不需要转调了，但是加这个孔也令人蛋疼，我在C调的笛子(相当于三本调)加了这个孔后低音3从来没吹响过，主要是指孔无法按严，D调(相当于五本调)我也做了，有时能吹响有时不能，只有G调(好像是十本调)适应二天后能控制自如，所以我觉得C调及以下的大笛子没必要加这个孔，除了按孔的问题，低中音5的音色也变得比较暗，就象传统的六孔笛中低音6一样。关于七孔笛(加低音孔)的开孔数据，我在网上查不到任何资料，只能自行脑补，根据传统六孔笛的基音孔大概长度结合基音孔的实际长度来定好上面六个孔的位置，然后下面一个孔稍为上移半个音孔，增加的这个低音孔按照下面两个孔(也就六孔笛的1、2孔)的孔距来确定，这样开出来的低音孔比较小，音色稍暗，但孔距小，至少还能够得到。至于大笛，我就不多说了，六孔笛来来去去就那个样子，内径大一些、壁薄一些也许就是班苏里了！

停不下来了！今天一口气砍回了近三十根竹子，大部分是苦竹，而且基本达到黑肉级，可做从小G到大C的笛子，有几支好像是石竹，可做箫，还有两节手腕粗的老藤条，还不知道拿来做什么…可算是收获满满，够折腾一两年了！虽然春天砍竹不怎么好，但是不想再等到冬季了！

我也来水一贴吧！我在本地至少见过三种簕竹，这是其中的一种。看它长得比较直，就砍了几支老竹回来，看能不能做乐器，但估计比较悬，因为没有一根是直的，都是"之"字形，而且竹纤维比较粗…先晾着吧，说不定哪个时候就用得上呢？有机会挖几兜竹根回来做盆景应该还不错！

有人盘笛子吗？前段时间用一截老竹根节随手做了支D调无膜短笛，开始也不太在意，后来发现音色不错，耐心调好音准后稍加打磨，用橄榄油抹了几次后变得金黄金黄的，越盘越亮，没事拿在手上把玩，闻闻竹香，吹吹小曲，倒也是一件乐事。有人也这么干吗？

这些老竹做大笛合适否？刚从山上砍回的不知名老竹…足够老！单节近1米长，头尾大小均匀，外径分别为32、30、28mm，壁较薄，只有3~3.5mm这个样子，打磨后内径估计分别为25mm、23mm、21mm。根据以往的经验，可以做班苏里风格的大C、大F、大G无膜笛各一支，大家觉得如何？

不知不觉存了不少生料！先做一点生料，好料等阴干后再慢慢折腾！

新笛出炉了！他们都说这样也不能算是篠笛，算了，我还是放在这里吧，不然哪天连资料都找不到！管子总长51cm，内径:吹口16mm，尾15.5mm，筒音F#，一孔至七孔(从下往上数)的音准分别为:①A~②B~③C#~④D~⑤E~⑥F#~⑦G#。指法参照篠笛，调音时先确保4#音准，所以按5、6孔指法的中音4偏高，改为按3、4、5、6孔就比较准，高音4半开七孔。

用新砍的老竹做了一支无膜笛砍回了一根老竹，一共三节，上面两节比较直，打算阴干后再做笛或箫，下面的一节弯而扁，锯出来后舍不得扔，想想还是拿来做了一支D调的无膜短笛，音色很好，看来这是一支极品料，捡到宝了！

无意中做了一支"埙箫" 几个月前用一支35cm长的竹管做了一支半闭口的降B调"箫"，本意是给儿子练口风，音准确保一个八度多一点(低音5至中音5)。只是小子对此不感兴趣，加上第二个二八度的音准还有点小问题，就扔在一边了。近日看了楚篪的一些视频，觉得这支管有点类似，又重新拿出来试了一下，觉得音色很好，又重新修了一下指孔和底孔，非常幸运，第二个八度的音和第一八度刚好差半个音，比如中音6就是低音升5的指法，高音1就是低音7的指法，高音2就是中音升1的指法…这样从低音5到高音2的音准就全部搞掂了，达到了实用级别。唯一的遗憾就高音3有些偏低20音分左右，高音6的指法不稳定，而高音4、5、7都非常准。如果解决了高3和高音6的问题，就非常完美了！

做了个仿生顶盖最近用刚砍回不久的剑竹做了支G调的琴箫，不太顺利，先是重修内径、补了三个孔，好不容易将所有的音调准，接着又是管壁太薄，吹口有点嗑嘴。扔了可惜，只好硬着头皮给它做了个顶盖，看着还顺眼，就这样吧，拿来练口风也不错！

有人做过这项研究吗？竹子先阴干两年以上，然后再拿来做笛箫-----这已经是业界默认的真理。但是，我从没有看到过关于这方面的科学研究报告。比如：生竹子烤干后直接做笛箫，若干一段时间后，它的音色、音准会发生什么样的变化？变化的幅度有多大？等等...... 音色的变化容易理解。我用生竹子做过箫，音色很好，放置一年后再吹，也没有变差多少，如果能保持个三、五年，我觉得已经足够了，一支竹箫难道还指望能用一辈子，然后再传几代？还有音准的变化，嫩竹子可能因为内径的变化，时间长后出现一定的偏移，但这个偏移是整体的，我想绝对没有温度的变化影响大，如果不是演出或者专业的表演，这个偏移是可以接受的！然后，老竹子呢？这个变化是不是更小？如果答案是肯定的，那变化的幅度有多大的？是万分之一，还是千分之一？如果是千分之一的话，是完全可以接受的！阴干时间越长越好的理念，容易误导人，也给一些*商钻了空子，什么百年烟熏竹等等都出来的...... 我想知道的是，有人做过这方面的研究吗？如果有，或者看到的这方面的报道，希望能给大家分享、分享！谢谢！

"夹生板"妙用！做笛子的时候经常遇到"鱼肚管"，很头痛，于是做了一付"夹生板"，先将竹子夹直，然后通好内径，放开夹生板后竹子还是弯的，不过已经不重要，弯就弯吧，不影响音色、音准就行。夹生板适用于单节或双节只有一个平面弯曲，不好烤直的竹子。

砍回了一批竹子有人说是剑竹，弄不明白！能做笛箫就行！

篠笛和无膜笛近日做了一支篠笛(七孔，相当于C调或二本)和一支无膜笛(六孔，Bb调)，看看有什么区别！另外附上篠笛指法表。

这是什么竹？又发现了新品种！老毛病了，忍不住砍了回来，颜色金黄金黄的，贼好看，竹节长40cm左右，外径2~3cm，密度和壁厚也还可以，小的做琴箫，大的做笛，可以不？

制作无膜笛遇到的问题！学习制作笛箫也有一年多的时间了。最开始做金属笛，也买过几支成品的竹笛，后来由于扰民转而做箫，前后加起来做了近百支，合格满意的也就有限的几支。偶然在抖音上看到了印度“班苏里"的视频，喜欢上了这种笛子柔美的声音，特别是低音班苏里的音质和箫是有些接近的，主要是不扰民，于是萌生了做一支"班苏里"的想法。刚好一年前砍了几根本地的薄管竹，折腾几支箫全部都废了，剩下的一堆废料被我扔在角落，现在再翻找一遍，发现还是有几支适合做班苏里的，于是动手做了三支，第一支废了；第二支大F一翻操作之后算是成功了，吹口内径24mm，尾管22.5mm，壁厚4~5mm，一、二八基本合度，音色也很好，非常接近班苏里，只是高音5和高音7都稍偏高，算是唯一不满意的地方，倍高1也可以吹出来而且是准的，倍高2及以上暂时就不指望了；第三支用更薄的竹管做了一支降B，内径吹口端20mm，尾管19mm，管壁的厚度仅为2mm，做这支管的时候我先是通过修基音孔和调整笛塞将筒音的一、二、四倍频调至合度，六个指孔完全按竹笛的开孔比例来先开6mm的小孔，然后由下向上逐个修孔，尽量做到一、二八合度，最后的结果是下把位的3个孔一、二八合度，高音4、5、6(筒音作5)也是准的，高音7仍稍高一点，但比第二支管好而且可控，倍高1可以吹出来而且是准的，问题是上把位的三个孔八度还是偏窄，即一八偏高、二八偏低，尤其是第五孔最明显，虽然可以通过调整角度和气息来解决这个问题，但始终不算完美。不确定这算不算得上"班苏里"，我觉得还差点意思，还是称为无膜笛比较合适！现在我纠结的是:第二支管是否也将笛塞调上一些来将高音5调准，但这样上把位的一、二八度必然偏窄，对于吹奏低中音是不利的，而中低音是大F的优势所在，这样做弊大于利。不知各位大虾有什么解决的办法，望指点一二！在此先谢过了！

横箫…无膜笛…or班苏里？闲来无事，用去年砍的薄管竹做了一支…似箫非箫，似笛非笛，说是"班苏里"也有点勉强。管它呢，好吹就行！吹口内径24mm，尾管22.5mm，大F，音域可吹至高音6(筒音作5)，音准除了高音5稍偏高，其它音都准，高音5改变气息和角度也能吹准。大家怎么看？

用废柴做了一支"班苏里" 听了抖音和B站上班苏里的演奏后，一时心动，用一年前砍下的两支废柴开始折腾，做废了一支，主要是内径不规整，音准偏得有些多，放弃了。接着做第二支，定调为大F，仔细打磨好内径后，先定基音，调整笛塞(笛塞至吹口边缘为8mm)，使筒音一、二八合度，然后后按照竹笛的开孔比例开孔，最后修孔，音准基本满意，音域最高可吹至高音6(筒音作5)，除了高音5稍偏高(可控)，其它音都控制在正负10音分以内。音色介于班苏里和洞箫之间，应该是管壁稍厚的缘故(外径31~32，内径24~22.5)。对这个结果我还是比较满意的，又多了一支神器！