麓居野马的个人资料

两道刀疤七道裂---果然好竹都爱裂！还没开烤尾端就裂了一个大口，一烤上段又多了六条长短不一的裂缝（皮裂）。补好裂缝后硬着头皮做成了大G无膜笛，竟然灵敏度、音色、音量、音准俱佳，是我做过的大笛中表现最好的一支！

再斩获一支低音大笛！怎么看都象“班苏里”，只是不懂技法，吹不出咖喱味！参数：大E调无膜笛。超龄苦竹，阴干二年半，长79cm，外径26~27mm，内径21~20.5mm，平均壁厚2.5mm，吹口纵长11mm，重141g+。

终于想通了---放弃倍高2！！！一直努力将箫的音域覆盖到三个八度，攻克高7和倍高1，拿下倍高3和倍高4，最后卡在了倍高2，换了很多指法，不是过高就是过低！然后我拿出任的树脂箫试了一下，同样也是倍高2不达标。最后我正儿八经的练了几支曲，突然就想通了：箫就是以中低音见长的乐器，没必要去折腾和纠结什么超高音嘛！同时想通的是：调调不对就换箫或换指法。比如《秋恋》这首曲为降B调，不一定非得F箫作2来吹，也可以用G箫作3来吹，这样就用不到倍高2（作5）这个音了。所以，放弃倍高2吧，二个半八度已经是天花板，再上去就通天了！

一块钱换一分钟，哪个更划算？今天开2.5油混双擎走了一百零五公里（含高速八十公里+市区道路），特地做了个测试，将高速路平均速度从平时的120降至110左右，市区路同比降速，结果油耗从6.1降到5.1，算下来多了分钟，省了几块钱，大概一块钱买一分钟。大家说说哪个更合算？

全金属笛终于落地！这个包银的笛头折腾了近三年，换了好几个版本都不满意，最近给它配了个黄铜的笛身，做成大G调全金属笛，终于可以收官了！

尾管的作用---最直观的理解是这样！结论是：1、消音器 2、稳压器。

一言难尽威兰达！糊里糊涂卖掉开了十年的凯美瑞，本来想换汉兰达的，结果阴差阳错换了威兰达。提车后一路开回家，整个人都不好了，感觉吧，花同样的钱，现在的威兰达比十年前的凯美瑞低了一个档次！首先是方向盘的手感很差，细看一下居然不是真皮！接着是后背出汗，细看之下也不是真皮，说是拼接真是笑话，就中间那点黄色的比手指还细的部分是真皮！然后风噪、胎噪这些就不用说了，已经给威兰达打上了烙印！唉…以前开凯美瑞还有人夸两句，现在刚提的威兰达，我去洗车，老板娘问我：你这车是买二手的吗？

好奇，大家有没有高陵洞箫的详细资料？今天无意在美篇和B站看到“高陵洞箫”，可惜都看得不仔细，大家有没有更详细的资料？分享一个！

居家旅行之省钱省心方案---包头箫都说不折腾了，结果还是没忍住！缘起前段时间随手用大竹管包了一支小竹管头，做了一支12mm内径（外径18mm）的降A调短箫，结果有点超预期，不但三个八度的音全准，而且还好吹，音色也可圈可点！于是我选了一支54cm长的水竹，没错，就是水竹，以前玉屏用来做箫的那种，单节细且长，生长的密度比苦竹高，应该就是它了。过程略过，只说结果：都说好箫的第一标准是：音准、好吹，两者并列第一，这个应该没有人反对吧？这一次，我这支“包头箫”基本符合了这两个标准。之所以说基本是因为倍高2（开一、八孔）和倍高4（开一、四、七孔）在标准指法下还是略高了那么一点点，大概20音分这样子，不算完美，但也完全可以算是一支音准合格的箫了。至于好吹，不用说，和大外径的琴箫没有区别，高音的表现甚至还好一点。优点是省钱省地携带方便，缺点是颜值低不适合装x，特点是管壁振动好高音美。至于用途，我觉得用来演绎《一帘幽梦》、《怀念战友》这类悲伤而又自带高音的曲目特棒，作为居家旅行的必备品是非常适合的：不占地方，不扰民，弄丢了也不十分心痛！不说了，上图：

细管新玩法---包头箫大部分喜欢动手的朋友都玩过细管箫，嗯…姑且将外径20mm以下的称为细管！细管箫音色很特别，风格上接近琴箫，或者也可以算是琴箫的一种，声音虽然小了一点，但是高音特别棒，可以说兼顾了箫和笛的特点。因为砍回了不少水竹，不少都是细管，细而长的那种，做笛做箫都不太理想，我试着做了几支箫，音准特棒，就是三个八度全准的那种，音色也喜欢，就是吹起来比较费劲，还有点嗑嘴，感觉比较鸡肋，一句话：不好吹！前一段时间我心血来潮，用一小段竹管将箫头包了起来，做了一支降A调的细管箫，发现好吹了很多，基本解决了前面所提到的问题，而且也是三个八度全准，用爱不释手来形容也不过分！于是我决定再复刻一支，找到了一支长约54cm的水竹（外径20mm）和一支外径24mm的苦竹，经过几天的折腾，终于做成了，颜值比第一支高了很多！唯一的遗憾是倍高2和倍高4稍偏高，我决定先放一放，等以后想明白了再整！废话不多说，直接上图：

纠结，要不要上大漆？竹子品种：苦竹，竹龄估算5年以上；生长环境：海拔500米左右山区，自然生长；贮存环境：阴干2年；密度：超高；前期处理：烤干，未校直（太硬）。作品：F调正手琴箫，双∪内切吹口（8*4mm），平均内径14.5mm，接近平行管，指孔平均直径7mm。音准：三八合度，高音7和倍高4漂移均在15音分以内，高音7和倍高1甚至还偏低一点点（10音分左右），倍高2开一、八孔偏高略超15音分、不到20音分，唯一的问题是倍高2激发比较困难，嗯…还有4#稍偏低。音色：結实，略带金属感，比同规格的紫竹琴箫好（200米+的料子），总之我对这个音色非常满意！现在的问题是：要不要上大漆？上大漆必定会影响音色，因为对现在的音色已经非常满意，担心上大漆会适得其反！不上大漆的话，这个颜值又一言难尽！唉……

老问题：我等如何练长音？刚看到一个老帖子，问：用什么箫练长音好？我低头想了很久，忽然笑了！大部分人都认为练长音是为了练气，我一直也认同，但是很少有人能坚持枯躁的长音练习，就象为了唱歌好听而每天去吊嗓子。现在我似乎明白了练长音的真正目的，归根结底还是为了将每个音吹稳、吹准，然后吹出各种变化，比如轻重，渐强渐弱，还有什么浓淡等等。那么问题来了，用什么箫来练？如何练？首先，我个人认为不必刻意去选什么箫来练，而是每支箫都应该练熟，因为每一支箫对口风、气息的要求都不尽相同，除非是倒模做出来的合成箫。我们平常说的吹开，实质就是一个熟悉箫的脾性、特点的过程，以及完成磨合的一个过程。其次，拿到一支箫，该练长音还是要练，但不必太刻板，比如在练习曲子前，先练一段长音，对照调音器看每个音是否已吹准、吹实，如果不准或者不稳，就要作一些调整，直至进入最佳的状态；或者吹一段曲子，再吹一段长音，看一看吹曲子和吹长音的音准、音色是否一致，如果不一致也要进行调整，直至渐趋一致。这样，既不会太枯燥，又达到练习的目的。最后一点，练习的曲子应相对固定，比如一支箫绑定一首曲子，死嗑！练完长音练曲子，练完曲子练长音，好此反复的强化肌肉记忆和听力，练熟后即使不看调音器也能听出音准有没有漂移，潜意识会帮助你在吹的过程中作出调整。以上做法可能只适合逍遥派的爱好者，也就是没有明确的阶段性目标，自娱自乐的这部分人，比如我本人。如果想进步更快，或者更专业一些，还是按照老师的指点来练！

Deepseek真的很专业！最近用同一根竹子，一节做了D调无膜笛，一节做了小C调六孔箫。两支笛/箫的音色区别很大，不知道怎么描述比较准确，抱着试一试的心理用Deepseek搜了关键词，结果给出的答案非常完整，也很专业！以后大家有什么不明白的，可以用Deepseek搜答案了！

关于笛塞的那点事笛塞材料传统的首选是软木。我第一次突破传统的偿试是制作无笛塞的无膜笛，也就保留竹节，吹口靠近竹节开，上缘距竹节内壁约5~8mm，这样做出来的笛子八度基本都能合度，这给我作进一步改革壮了胆。最近我试了用软木塞的几支无膜笛，发现音色有点发闷，这一点可能在有膜笛上的表现不那么突出，但无膜笛可以明显感觉出区别。于是我将软木塞挖了出来，换成了用带节竹打磨出来的竹管（节头磨平向内），音色立马清亮了好多，感觉振动更充分，和不加笛塞的笛子一样的表现！一点实践和心得，供同道们参考！

全长85cm，重176.5克，外径30、内径24mm，八孔倍低音大C调斜吹横箫，从内外大漆开始，历时半年终于定稿！音准至倍高1完美，音色空灵，中高音柔美，吹奏时有一种人箫合一的感觉！关键是，不扰民，可以放心练气，整个假期都不用担心影响孩子做作业了！

看到紫竹是件快乐的事！在云南跑了几天，意外在昆明发现紫竹，感觉比看到美女更令人兴奋！

说说篠笛的特色和特征！首先声明本贴为抛砖引玉贴！我没有摸过正宗的篠笛实物，所谓正宗就是出自东洋本土的传统作品，估计和尺八一样是有很多流派的，有名家当然也会有普通的工匠。因为我喜欢自己动手制作，做过不少无膜笛，加上特别喜欢篠的制式，所以自己摸索做了一些篠笛制式的无膜笛，甚至是篠笛制式的箫，因为是摸着石头过河，良品率有点低，但架不住量多，也有几支达到合格的，但真正满意的只有一支相当于十本的无膜笛（图右）。用国人的思维去理解，十本相当于G调梆笛向下扩一个低音，筒音作3的唱名为3~5~6~7~1~2~3~4#。有了这支满意的样品，我以这支样品作为对照，用不同的竹材又做了一支（图左），结果差别很大，首先指孔大小差很大，音色也有不同，连带指法也要做一些调整。由此可以得出一个结论：篠笛的选材和制作参数还是有讲究的，到底要怎么做才能充分展现出篠笛的特色和特征，希望有行家能指点一、二！比如：十本的篠笛，内径和壁厚取多大最佳，吹口要做多大？这里我不问指孔做多大，因为指孔不是想做多大就做多大，而是由内径、壁厚和吹口大小等因素来决定的。下面是二支篠笛制式无膜笛的实物图片，左图内径12.5mm，壁厚3mm；右图内径14.5mm，壁厚3.5mm；吹口纵径都是12mm左右；左图无尾，右图有尾和辅音孔。大家看看哪一支更象篠笛？

放慢节奏，先练气息！二年前砍回来的竹子，竹龄保守估计十年以上，单节长度85cm，外径30~31mm，内径24~24.5mm，壁厚3mm。三个月前打通了一头，内外都上了大漆，内壁推了二道，外壁则多了二三道。今天给它开好了吹口，音孔暂时不动，试吹有了费气，不过好歹将1至6倍频都吹了出来。目标是倍低音大C调无膜笛，感觉做出来就是一支班苏里。这个料子做了就不会再有了，所以心情有点紧张，于是决定先用它来练一段时间气息，等完全掌控后再考虑怎么开音孔！

来自盖那笛的思考！有人嫌我发贴多，多就多吧，反正不偷不抢不骗，认为有用就多看一眼，认为错了的可以具体指出来，认为没用的可以一笑而过！嗯…就这样吧！本贴我想说的是：关于盖那笛封尾的作用。

一图看懂内径调理的几个关键节点早期制作竹类笛箫的时候心比较急，通完内径后不管三七二十一就开孔，调音的时候各种问题层出不穷，最后的结果当然是没有一支是合格的，好一点的也只是一、二八度凑合，三八度就不用谈了。后来我手绘了这张内径曲线调音图，遇到困惑/迷糊的时候就打开来研究、参悟，慢慢的就弄明白了其中的道理，现在制作新管的时候，都是按照自己的领悟先调理、打磨好内径，然后再进行后续的制作，成功率高了很多。请注意1/2、1/4（3/4）、1/8（7/8）这几个关键节点！

目标达成：一曲一笛/箫之---- 《望穿秋水》用最合适的箫或笛子来演绎一首喜欢的曲子是我近期努力达成的一个目标。喜欢的曲目很多，我也不敢太滥，就死嗑两首：一首是《秋恋》，另一首就是今天要说的阿拉伯神曲《望穿秋水》。现在目标已经达成，先看结果：为什么是这个？首先，《望穿秋水》的原调为E，这支箫筒音作3时为降E调，非常接近。其次，送首曲前奏和间奏有低音3、主旋律有升5，刚好这支箫能完整、方便的吹奏，无需复杂的指法和按半孔。三是管子的振动很好，低音、中音都有很好的震感，和曲子的风格比较契合。四是吹口进行了特别的设计，口风趋向扁平，更适合吹奏颤音或者说是口震音，使音色更接近于嘟嘟克。这些理由够不够？大家觉得如何呢？我这样有没有做错？

新种的紫竹发新芽！去年买了二十根2年龄的种苗回来，种在老家，活了一半，今年开始发新芽了！

心理崩溃属于什么阶段？三年多了一直在瞎折腾，箫做了一大堆，修修补补的总算做全了系列，一边做也一边练，自我感觉越来越好！近日听从某资深箫友的忠告，录音回放！一连录了十几段，换了几支箫，听着听着整个人都不好了，毛病一大堆，心理直接崩溃，自信心倍受打击！请教一下各位，我还是处于什阶段？如何重拾信心？

野马补孔B-2.0版以竹补竹乃补孔的最佳方案，几乎可以随心所欲，无所顾忌…嗯，也就是说：一支箫可以补八个孔，一个孔可以补N次！历经三载，本野马的补孔技术也从B-1.0版进化到了B-2.0版！

大家给支支招！小区内移植过来的竹子，应该就是桂竹了，到处是摄像头，不知如何才能弄到手，大家有没有这方面的经验，给支支招！

树酯大漆箫开工！ F调新版树酯任箫---这是我买的为数不多的笛箫之一。看上去塑料感太强，吹起来树酯味较重，趁给其他笛箫上漆之机，我决定将这支弄成大漆箫！

又有新收获！今天转了一个山头，砍了十几支竹，不知道这两支是什么品种，好象是传说中的桂竹，适合做大C或大D。

有人玩木管号吗？喜欢小号的音色，但不敢在小区吹这玩意！在B站看到了木管号，大概是小号的祖宗吧！感觉可以在家玩哦，有人玩过吗？

什么是适合自己的好箫---转发一篇好文章在箫部落看到贺老师写的一篇文章，觉得甚好，特此截屏转发给大家！

硬核造吹口！手上有一支做废了的小降B短箫，扔了可惜，于是干脆锯掉吹口部分，磨了个宽弧形内切口，变成了小B调，音准居然接近合格，再修一修就可用了！稍加适应后也非常好吹，口风和尺八类似，但声音内敛，音色怎么说呢？好象是Ⅴ口和哨笛的结合体，又有点象排箫，高音锐利通透，甚至感觉有点刺耳，低音少了点共呜，但更纯净，这点象哨笛。整体来讲，有得有失吧！有兴趣的朋友也可以试一试！

关于七孔笛箫制作的一些体会这里说的七孔，是指在传统六孔笛箫的基础上加开一个低音孔3。如果做成笛子，就类似于东洋的“篠笛”，做成箫的貌似全世界只有我一个人在折腾，下面说一说我的一些体会。七孔笛（篠笛）因为多做成无尾，所以平衡性比较差，也就是音准容易漂移，而且筒音及第一孔的音容易发闷、音量小。这两个是最大的问题。音准漂的问题是天生的，想要改善的话可以象传统的六孔笛一样加个尾管，这是个折衷的办法，不过就失去了不少“篠笛”的味道。更多的时候是通过演奏时按一孔来解决（演奏上把位音时）。筒音和第一孔声音发闷的问题，应该在设计的时候就尽量规避。解决的办法是吹口和音孔尽可能做得大一些，我的体会是吹口做到12mm（纵径），音孔在10mm（平均）左右的话，筒音及一孔发闷的问题就会有较大的改善。另外一个就是下把位指孔布局的问题。因为多了一个低音孔，"五本"以下的笛子下把径按孔就会有难度，我的解决办法是提1孔，降2、3孔，但是提1孔的话，孔径就要减小，声音发闷的问题又会浮起来，这是一对矛盾，没有办法，只能在能按住孔及音色之间进行平衡。最后一个就是关于七孔短箫的问题，我觉得蛮有意思的，比笛子好做，不用为下把位按孔的问题烦恼，音色、音准更好平衡。嗯…就分享这么多吧！

做一支另类笛子年前砍回了2根竹子，一公一母，好象是金竹一类。看到邻国喜欢用这类竹子做笛子…嗯，他们称之为"笒"，我就用这支竹公做一支玩玩吧！烤竹的时候中节裂了几道…嗯，煤气烤竹风险真大，不过补一点还能用！

关于上把位高音的问题最近在调理几支薄管箫的时候遇到一个问题，就是上把位的2~3（筒音作5）两个高音偏高，放开吹的话会偏高20~30音分左右，刻意调整口风也可以下压至正常。问题是：感觉这高出的2~30音分听起来也不显得十分违和，有必要再折腾吗？

内外双切口实验！别扔砖头…首先声明这是实验，仅供参考！！！实验的形式有三：其一为双∪改深弧外切（类似盖那笛），其二为双∪改浅平外切（类似某些外平切南箫），其三为V口改双Ⅴ内外切。初步结论：①音量略增大，吹起来更省气②高音有改善，飚起来更轻松③深弧外切、双Ⅴ内外切音色有变化，但似乎是变松软了一些，是好是坏不能一概而论；浅平外切音色几乎没有变化。嗯…就分享这些吧！

介绍一种补孔材料做笛箫的几乎都会遇到过补孔的事情，这玩意说大不大，说小不小，而且各师各法，我认为只要补得上、补得牢都可采纳。现在我仍然认为最好的方法是以竹补竹，同料的更佳。但是填孔的竹塞不好加工，做小了会松，做大了有时会撑暴管子。最近有几次补孔的操作，我试了软木塞这种就材料，发现很好用，特此和大家分享！下面介绍操作要点： 1.将软木塞切下与管壁等厚的一段，切削、打磨至略大于指孔，然后塞入指孔中，压平。 2.在软木塞的边缘和表面点上速干胶，待几秒种后撒上一层木粉。 3.待胶水干后将填补的地方打磨平整，重新开孔、修孔。开孔我用是台钻，修孔用硬合金手磨头（软木塞部位不能用刀修）。 4.再次打磨，往软木塞的表面及指孔内缘点上速干胶，摊匀，随即用纸中擦去多余的胶水。点胶水的作用是让软木表面硬干，实践的硬度不低于竹木。想分享的就这些，感谢大家关注！

又到伐竹的季节了！找到了新基地，先砍几支回来看看！

因为竹子是自己砍回来的，几乎没什么成本，所以想怎么折腾就怎么折腾！数据和制作的过程我就不说了，以免泄露行业秘密！直接上图！

不怕做不到，就怕想不到！最近一直在折腾“篠笛”，这一支38cm长的苦竹本来想做一支"十本"，但是突发奇想做成了箫！我又一次将大家想做而未做的事给折腾出来了！

复习一下功课！年初砍回来的剑竹和小叶牛簕竹，分别做了一支A调和一支G调。剑竹大家可能见过，但牛簕竹应该没听说过吧？这是剑竹小叶牛簕竹作品

大G调笛子开工！人生短暂，想干就干！这是年初砍回的剑竹，两节，外径28~29，总长度70cm。本来想整节加工的，但中段的竹节两边部分较小，一是内膛不好打理，二是不美观，想想还是分成两节来做，接管对我来说也不是什么难事！一切按计划进行，先分享前期的制作图片。

我的制箫故事---（3）最后的救赎我以故事的形式发贴的原因，主要是想将过程记录下来，方便自己以后查阅，否则时间长了，自己都忘记做过什么。当然，如果大家觉得有用，也可以作为参考，有错误的地方，也希望箫友们能指点出来，大家共同提高！当初做这支E调的桂竹箫的时候，刚学做箫不久，也没有老师指点，所以在各种问题叠加下，砸了！后来改过一次，将管头加长了一些，但一、二八不合度，三八明显偏高的问题仍然未能解决，还是废了。这一次，积累了相当的经验之后，我对改好这支箫是有信心的，制订好方案后，就动手了。现在没有当初那么火急火燎了，一切按部就班。首先截去头尾各一段，从另一支箫锯下一段替换箫头。我还制作了一个长柄球磨头和砂布卷，重点将竹节部分打磨平整。接口我用薄竹管来做，主要是方便后续的内径打磨，保证内径平滑过渡。按照开工前的设想，我将吹口1/8这一段打磨至23mm，1/8至1/4这一段逐渐缩至22mm，1/4至3/8这一段渐小至21mm左右，3/8后扩管，管尾的內径也扩到了22mm左右。打磨好内径后开始接管，然后开吹口，试吹，这时基音的长度为635mm，和树脂箫一致，筒音三个八度是合度的，音准也在点上，但是指孔的音准整体偏低，多达半个音。这时也已经没有退路，我用树脂胶固定接口后开始修指孔，一个一个往上修，当所有的指孔都修至极限后，一、二八是基本合度的，但整体仍偏低50~60音分。我犹豫了很久，最终还是选择磨短吹口端，重新开吹口，开始缩短了5mm，还是不行，于是继续磨，直至磨短了将近10mm之后，音准才算是勉强提了上来。这个勉强的意思，是平吹的时候偏低较多（20~30音分），只有压低箫尾、抬高口风才能将一、二八度吹到原来三八度的音准上，和前面改过的两支箫类似，这也许是内径偏大过多的缩命，似乎无解！吹口端磨短后，三八度的音准又偏高了，但这个难不倒我，我用一段长6mm左右的竹管将尾孔堵上，适当打磨内口，将三个八度的音准都压回了原来的水平。至此似乎可以收工了，但我发现吹一、二八度音的时候，抬高口风的吹法有点嗑嘴，非常别扭，比前面两支都难吹。实在是没辙，我决定再搏一把，在吹口端加了个“息返”，这个我以前做过不少，驾轻就熟。理论上加“息返”会降低音准，对三八度的音准影响更大一些，但当我加好“息返”后发现并非如此，实际的结果是：影响微乎其微！加“息返"后比原来好吹了很多，但要将音吹准还是有点嗑嘴，我试了很多角度，意外发现斜吹（右偏30度）的姿势更容易将一、二八度的音吹准，也更加稳定、舒适、不嗑嘴，也许是距离吹口更近的缘故！这个结果令我有些无语，早知如此我就将吹口开偏一些了！但，然并卵，这再一次支持了我的"歪嘴”理论，真是实践才能出真知！对这次的结果我还是比较满意的，虽然不完美，但到少解决了问题，也为今后制作提供了更多的思路。能耐心看完故事的都是好人，为你们点赞一下，谢谢！

再辣一下大家的眼睛！有人嫌我过度活跃，可本人除了抽烟、喝酒，就这点爱好了。主要是我不卖，也不骗人…一切随缘吧！关键词：吹口调音，鸡窝级黑科技，可以通过调整吹口来令三个八度归一！因为没有笛塞，我能想到的只有这个办法，我能告诉你的是：真的可以耶！不信自己试一试。品名：横箫，大D调，七孔。规格：总长度790mm，外径33*30mm，内径25mm，壁厚2.5~3mm。适合人群：高手和疯子！多余的话就不多说了，上图！

我扎个银线给你们看！最近没有什追求了，偶尔做做笛子、修修箫，甚是无聊，今天我就再曝个冷门，扎个银线给大家看！

一支很特别的超短无膜笛！大家能看懂吗？我只说特别的地方： ①这是一支D调无膜笛，总长38cm，外径21.5*20mmm，内径14mm。 ②无笛塞结构。说是无笛塞也不完全正确，实际是利用竹子头代替了笛塞，浑然天成！ ③内腔用14mm的狼牙棒打磨，说是打磨也不完全正确，因为我基本上也用手旋进去的，并且保留了螺纹，也就是不再进行打磨；吹口端用14mm的加长木工钻头打磨。 ④基音孔只是在距离笛尾1cm左右的地方打了个7mm的小孔，然后筒音就准了，三八完全合度。其他就没什么特别的了，和同调的竹笛以及另一支七孔无膜笛比较，小了不止一点点。总之，我非常满意！

我的制箫故事----（2）细节决定成败！这支降E调箫是我以前用300多米的斑竹料做的，做的时候只有半年多的制箫经验，理所当然失败了！主要的原因是基音长度取短了，我记得当时的长度是645mm，三八度偏高50~60音分，没法用。后来因为吹口处裂了一条长缝，我顺势换了个头，将基音长度增加了15mm左右，因为吹口处的内径较大，不太好吹，我当时正对“息返”感兴趣，所以就在吹口处加了个挡圈，变成了半封口的结构。试音的时候三八度准了，高音7和倍高1都很正点，但一、二八度整体偏低20音分左右，还是不合格，当时我心情也不太好，认为没救了，将其打入了冷宫。近日看到这支箫我心有不甘，抱着死马当作活马医的心态，将吹口的"息返”挡圈磨掉，并将接口以上这一段的内径磨大了一些，同时将吹口后缘磨低，成斜坡状，这样才不磕嘴，也方便调整口风。这样简单的处理之后，我发现音竟然准了，我后来总结不是箫有了大的变化，而且通过吹口的调整而改变了口风，从而将一、二八度拉平了！本来事情可以到此结束了，但怎么看这支箫怎么不舒服，是真的难看！当我看到箫尾还有一段长10来cm的竹节，眼前一亮---感觉就是它了！想到就开干，我将箫尾锯掉了长13cm的一段，用来做箫头，将原来的箫头部分也锯掉了同样长的一节，然后就是打磨内径，开吹口、做接口了。在操作的时候我留了一个心眼，将前面1/4（长16cm）这一段内径打磨至23mm，比下段内径略大，理论上均匀打磨这一段可以提高筒音一八度，对二八、三八影响不大（对冲）。试吹的时候我发现做吹口的时候后缘磨过头了，比吹口还低，有点漏气，没有办法，只好磨低前缘，重新开吹口，保持吹口下缘略低于后缘。这时候新的问题又产生了，高音7偏高了20音分左右！没得办法，只好封掉基音孔，将基音孔下移5mm左右，再试吹，高音7正常了，但筒音一八度又偏低比较多了！于是我干脆将接口以上这一段打磨至24mm，一八、二八上来了，但高音7又偏高了（倍高1正常）！还是应了那个老话：按下葫芦浮起瓢！最后我还是决定硬着头皮做下去，将接口用树脂胶封牢，第二天开始修吹口，这个时候除了筒音，其它孔的一、二八整体偏低15音分左右，二八偏低还多一些。没办法，只能一个一个往上扩孔，一边扩一边试，最后将指孔修圆修平，最大的指孔修到了11mm左右（纵径）。最终的结果还算满意，慢慢适应吹口后，一、二八可以和三八拉平，但二八度更容易偏低一些，开始令我有些纠结，但我发现好处是这样更适合高音弱吹，吹高音反而更省力一些，因为我吹高音的时候习惯将下唇前移一点点并收紧，相当于抬高口风角度，如此反而是因祸得福了！嗯…还有一点，当我修完指孔后试吹了几曲，意外的发现高音7被压下来了，吹单音还是会偏高10~15音分，但连吹的话居然就准了！最后说一下结果：一、二八度重合，但音准漂移比较大，需要比较准确的调整和控制口风，对听力的要求也比较高；三八度，高音5开八孔吹是准的，音质也比按2~5~6~7孔好，高音6、7，倍高1、3也是准的；倍高2开1~8孔易激发，但偏高20~30音分，其他指法比较难激发；倍高4半按4~7孔可以激发，但同样偏高20~30音分。这个结果对于一支内径偏大的箫来说已经很难得了，所我还是比较满意的！这次的改造可以说动用了我全部的知识储备，侥幸成功了，总结起来就是很多不起眼的细节对结果都会造成很大的影响，最好能提前做出预判，否则会走更多湾路！

我的制箫故事----（1）失败是成功之母本来想当回个看客，但看到箫吧有人成天发起一些无聊的话题，我还是忍不住发贴的冲动，无他，主要是将自己做过的一些事情记录下来，以备以后参阅，其次呢，是想给同道们作一些参考，或者将其中的错误指点出来，大家共同提高！言归正传。近日整理杂物时无意拿起了以前做的第一支竹箫。这支箫的料子是我买三支桂竹料时卖家送的，所以我认为是比较差的料，于是就拿来练手了。一开始我的目标是做成G调，而且是做成所谓的曲线内径，由于没有经验，理所当然失败了。失败的原因，一是内径开大了，而且曲线的设计也不合理，二是我完全不懂内径调音，三是用的是笛子的开孔比例。后来我在半懂不懂的状况下改过一次，就是在中间接了一段竹子，将基音长度加到了570mm，计划改成F调。结果还是不行，主要的问题是整体还是偏高，其中三八偏高50~60音分，二八又比比一八高30音分左右。这是完全不可用的状态，所以我将它扔在角落。前几天无聊，拿出来试吹了一下，发现音质还不错，而且当初做的是Ⅴ口，还是比较有特色的，于是我决定对它进行三次改造，反正失败了也没什么损失。改造的第一步，当然是重新接管。现在我学乖了，基本上都是以高音7、倍高1来测算基音长度，原管的高音7偏高了60音分左右，所以我计算出来的结果是基音长度需要增加15mm，也就是总长为585mm。计算好后锯掉原来接的那段竹管，换上了一段更长的管子，这样总长大概是586mm。用胶布将接口临时绑紧试吹，高音5、高音7和倍高1都达到了F箫的标准，第一步算成功了。但接下来的过程有点折磨人，因为接管之前我阴差阳错将接口下段（管子中段）打磨了一段，已经磨到了七孔的位置，内径由20mm增加到了21mm，后来发现不对才停了下来，无奈之下只好将上段的管子也磨到了21mm，吹口14cm这一段更是磨到了22mm。这时候我就犯嘀咕了，这一次估计九成是要黄了。犹豫了一阵，我还是决定硬着头皮做下去。本来是应该先将内径重新设计打磨后再修孔，但我缺乏这方面的经验，只好反其道而行，先修孔看看能修到哪个程度。重新接管后筒音的一、二、三个八度还是基本重合的，于是我从一孔开始修，试吹的时候一孔偏低比较多，一、二八都低，达到50音分以上，我大刀下去，一直将孔修到了13mm左右，音准才比较接近，但还是偏低15音分左右。先不管它，继续修二孔、三孔、四孔，结果越往上偏低越多，将指孔修至极限（13mm）还偏低30音分左右，反而是上把位的四个孔好一些，未修之前也只是低了20音分左右。我停下来思考了好一阵，问还是出在内径上，于是我将四孔之上的内径全部磨到了21mm，本来是还要往下磨的，结果磨不动了，竹子太硬，只好放弃。试吹了一下，下把位的四个孔音高都提了上来，四孔、三孔变化最明显，但整体还有点偏低，我的解决办法是将指孔的内缘磨大磨薄，这样下把位的问题就基本能决了。上把位的内径已经没有多少折腾的空间，我按照老规矩来修孔，修完孔后一、二八还是偏低，但可以通过调整角度、口风来控制，虽不够完美，但我还是决定先放一放。修完孔后回过头测试高音7、倍高1的音准，发现偏高了30音分左右，真是按下葫芦浮起瓢！我苦思了半天，好象也没有什么好的解决办法，这个问题主要还是内径过大所致，而且我为了提高一、二八度，将管尾的内径也磨得比较大，末端更是达到了22mm。没辙了，这个时候我想到了盖那笛的操作，于是抱着死马当作活马医的心态，在管尾镶了一段7mm长的竹管（内径18mm），试音的结果高音5、高音7、倍高1都回归了正常…嗯…运气不错！接下来修了一下吹口，将上缘扩大至10mm，然后就是上胶固定接口了。最后的结果不算太满意，主要还是一、二八度需要调整角度、口风才能达到标准，这个待以后再慢慢调整吧！

关于吹口设计的实践和思考先晒一下昨天的战果，砍回了二十来根竹子，大的应该是毛竹，中的是苦竹，瘦小的这种不知是什么，有点象东洋的"女竹"，做篠笛用的那种。不管了…晾干后能用上叁两支也值了！

弄回了一块虫蚀玫瑰木，赚到了吗？在某宝上以处理价买回了一块据说是巴西玫瑰木的板材，颜色比较浅，而且虫眼也比较多，还带有一丁点木皮，估计是边料。看到斫古琴的都喜欢找虫蚀料，我这是赚到了吗？嗯…现在我计划用这块板来斫一张琴，这个长度(84cm)和、宽度(13C号m)、厚度(4.5cm)做一支膝琴勉强凑合，但我想做更大一些的琴，用这块玫瑰木作为面板/指板，不知道做成"半箱琴"的样子，还是更另类一些加个音箱做成横弹的大吉他？希望吧里的大佬们给个建议！先谢过了！

用黄杨木做琴颈时，顺手用边角料做个一把琴拔，效果超好！

文箫下把位半音孔的解决方案手上有两支文箫，一支大D、一支大C，都是早期做的钛-碳复合箫，几经改造终于将音准调至满意了。时不时拿上手，感受一下低音的魅力，也算是几年折腾下来的回报，今晚甚至用大D拿下了《左手指月》，甚是欣慰。唯一的遗憾是，这两支箫的下把位都只有三个孔，在筒音作2、3演奏的时候多有不便，于是我拿着箫比划了半天，最终下决心在1、2孔之间增加一个半音孔，这样下把位也变成了四个孔，和正常的八孔箫一个样。这个半音孔按照最舒适的位置定在原来1、2孔之间略偏近2孔的地方，由于偏高比较多，按照提位缩孔的理论先开了一个4mm的小孔，试吹音准稍偏低，于是向下扩孔，扩到大概6mm的时候一、二八度音准就调好了。试吹了几段曲子，除了声音略小基本挑不出什么毛病，用中指按孔也没什么压力，悬着的心完全放下！嗯…趁着心情不错，特此发贴和大家分享！

有了箫，怎能没有琴？从大C到小c，所有的箫都做过了，也体会了，现在我最喜欢吹的竟然是一支补了又补的剑竹G调琴箫，还有后来做的一支黄花梨C笛。随着吹奏水平的提高，我对制作笛箫的兴致降到了两年来的新低，但总感觉还缺少点什么？对了，有了箫，怎么能缺少琴呢？选来选去，终于请回了这支入门级的尤克里里！

暂时不做箫了，现在折腾笛子！降B调无膜木笛，内径18mm，海黄糠梨(降香黄檀)新料三节拼接，已经进入试吹和精调阶段。先不管音准音色如何，学到了接管技术才是关键，再来一台车床，我就可以进入准专业的模式了！

弄回了一支709B中音笛刚买了二节黄杨木回来，觉得挺适合做竖笛的，只是手上没有样本参照，想来想去还是弄回了一支709B中音笛，不知道能不能复刻一支出来，如果复制成功那就赚到了！

黄花梨笛子开工！最近迷上了木笛的音色，本来想买一支乌木笛头回来折腾一番，一看最低都要1K米，果断放弃了！反复权衡后我还是决定做一支海南黄花梨的笛子，目标大降B，内径定为18mm。手上还有两支短料，先动手做了一支笛头，做成了比较专业的内外双接口，已经是半成品，不出意外的话笛头就算做好了。笛身的料子比较难找，最后还是在网上找到了一支长32cm的糠梨料，再接上手中10cm的短料长度就够了，这也是没有办法的办法。料子还在路上，做好笛头后先用苦竹制作笛身，测试音准和效果。等有新进展后再向大家汇报！

歪嘴是大师的必由之路？看到好多大师吹箫的时候嘴巴都是歪的，于是我对着镜子认真研究了一番，发现口唇的正中很难形成椭圆形的口风，反而是旁边一点的口型比较理想，于是刻意调整了一下，发现竟然破了瓶颈:低音饱满了，共鸣出来了，高音也不费气了！我不想接受这个现实，但是好象又绕不过去，晕菜~晕菜！

关于排箫的思考最近一直在关注排箫，看到专业级别的排箫都是22管以上，我就有了一个疑惑:为什么不利用倍频的原理来减少管数呢？我试着推演了一下，发现如果按照五声音阶排列，利用四倍频发声，那么只需五根管+三个辅音孔就可以完整演奏二个八度的音乐，局限性是每支管只适用二套指法，也就是说只能在1管作3和作6之间，或者作5和作2之间转换(辅音孔需要调整)。如果要扩展音域，只需要在后面加4支或者7支高音管就可以达到二个半八度和三个八度！如果闭管的四倍频难发声或音色变化大，那么可不可以做成半开(闭)的管呢？这样调音也方便一些！以上只是个人的一些猜想，希望能有大佬来解惑，先谢过了！

关于箫的内径和基音长度我看过一篇比较有技术含量的文章，忘记原作者是谁了，文中有提到过箫的内径选择问题，有一段记忆比较深，就是:箫的基音长度和内径最佳比例为30，可以在28~32之间浮动。我早期就是以这个理论为指导，做了不少平行管的箫，因为制作水平的问题，而且用的是笛子的开孔比例，音准偏差较大，特别是三八度偏高50音分都是正常的，所以这批箫基本都废了。一开始怀疑是内径过大引起，因为F箫内径我取到了20mm，大C做到了24mm，比别人做的都大。后来积累一定的经验之后，我决定死马当做活马医，将这些箫的管头加长，改了几支，结果一直不太满意，一、二八基本合度了，但三八度仍偏高。最近突然开窍，将改过的箫重新试了一遍后，觉得还是加得不够长，于是决定按照高音5、6、7的偏高程度来确定加长多少，比如偏高60音分，那就加长15mm(4音分/1mm)，按照这个指导思想，成功改好了一支大D(内径22mm，基音长度710mm)和一支大C(内径24mm，基音长度798mm)，算是意外的收获。所以原因并不是内径大了，而是基音长度和开孔比例没有弄对！过后反推，我发现了一个有趣的现象:按照比较权威笛子的基音长度和开孔比例开好孔，再将管头加长到合适的长度后，基本就和现在大家普遍采用的开孔比例一致了。比如:按大D笛子的基音长度681mm和开孔比例0.44~0.51～0.59~0.69~0.74~0.84做出的箫，当我将管头加长29mm后，倍高1以下的音就全准了，这时的基音长度为710mm，各孔的孔距也相应增加，计算出来的开孔比例就变成了:0.4628～0.53～0.5659～0.7026～0.7505～0.8464，除了二孔稍偏高，其他都非常接近现在制作箫的开孔比例。接着我又测量了任老师制作的F调树脂南箫(内径18mm)，实测的基音长度为595mm，然后我用大F笛子的基音长度(571mm)算出六孔的孔距+24mm(595-571)，再以这个孔距除以595，得出的比例为0.4625，和我实际操作得出的结果基本一致。所以现在我觉得:箫的基音长度和内径比在28~32这个范围之内都是可行的(琴箫、雅箫不在此列)，不应出现八度不合的问题，有的话也是制作出了问题。至于基音长度，按照我上传的这张表，以笛子的开孔比例算出第六孔(最上一孔)的孔距，然后加长管头，当加长后的六孔孔距除以基音长度(同步加长)的比例为0.4625左右时，基本上就是实际的基音长度了。当然，这只是标准内径(大内径)的计算方法，如果内径较小，是需要加长的，比如我做好的15mm内径琴箫，基音长度就是607mm。以上仅供参考，希望对新人有所启发！专业人士和高手可自动略过…

晨练---顿悟！经过几番的折腾，近日终于将这支我早期的代表作---钛包碳银吹口文式大D复合箫的音淮调至了比较理想的状态，一、二八全部控制在10音分以内，三八度都控制在15音分以内。一句话:不容易，改箫的难度比做箫高N倍！不容易得到的东西，往往都比较珍惜，所以这几天都是在操控这支箫，不知道是心态改变了还是吹奏技术有了提高，我发现随着内径的增大，材料对音色的影响也就越小，所以追求这个追求那个的，不如多花点时间来练习！晨练是我现在每天的功课，早上起来操起这支低音箫就是一通筒音长音，这个不用担心引来投诉，邻居听起来绝对以为是水管响了！这段时间我已经学会了放松口唇，长时间绷着口唇除了累，也不可能吹出好声音，这也是我们练习的时候，声音越来越小、越来越干涩的原因。好吧，今天早晨越床后继续操起这支箫，全身放松，当气流缓缓的从丹田循环至箫尾的时候，身体竟然和箫一起产生了共鸣，这种感觉很奇妙！我脑中突然冒出了一个名词:人箫合一！指的就是这种状态吗？嗯…我这是顿悟了吗？

终于想消停一下了！这两年都是在不停地折腾，从笛子做到箫，又从箫做到笛子，各种材料都弄过，看到的想到的都折腾了一遍，做的越来越多，留下的越来越少！原因无他，只因为越来越不能容忍有缺陷的箫，今天音不准扔一支，明天不好吹又扔一支，实在舍不得扔的也成了摆设。现在能用的只有二支树脂箫(一支E、一支F)、二支紫竹箫(一支F、一支小降B)和一支铜箫(F，琴箫)、一支银箫(F，琴箫)。突然不想做箫了，扫了一眼货架，好象也只能主攻F调了！F就F吧，是时候专心练习了！

突然发现以前的制作水平也不错的！好象是两年前刚开始折腾时做的E调笛子，玉竹笛头、钛包碳纤维管体，玩箫后就束之高阁了。今天整理杂物的时候发现了这支笛子和一支买回来从未吹过的某大牌同调素笛，一时来了兴致，对比了一下，结果我做的笛子无论音色、音准和灵敏度都完胜！有点意外哈…