马大善人🍀
马嗣昌
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袄上好
zao 早 图片来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fxiangce.baidu.com%2Fpicture%2Falbum%2Flist%2F6fad804a7ade7f0fe8c90201e02d81dfee5453be&urlrefer=b758b47c934a511376322d01f1e57408
玉轮一转，清风徐来，影如流金。又是一年中秋至。 玉轮一转，清风徐来，影如流金。又是一年中秋至。 多少个“明月几时有”的夜晚，先人们仰望长空，期盼“千里共婵娟”之时，大概也习惯留一份月饼给远方的游子，摆在盘中角落。千年倏尔，对于现代人来说，异乡仍是生命的常态，只是漂泊的人们已经习惯，直到中秋节古老的提醒一年一度来临。
从前，有一群青蛙举办了一场攀爬比赛。比赛的终点是一个非常高的铁 从前，有一群青蛙举办了一场攀爬比赛。比赛的终点是一个非常高的铁塔的塔顶。一大群青蛙围着铁塔看比赛，围观者为它们加油。比赛开始了，老实说：这群青蛙中没有相信这些小小的青蛙会到达塔顶，他们都在议论：“这太难了!!它们肯定到不了塔顶!”“他们绝不可能成功的，塔太高了!”“他们这是不自量力，没有谁会去做这种愚蠢而没有意义的事!”听到这些，一只接一只的青蛙开始泄气了，除了那些情绪高涨的几只还在往上爬。群蛙继续喊着：“这是不可能的，没有谁能爬上顶的!” 越来越多的青蛙累坏了，退出了比赛。但，有一只却还在越爬越高，一点没有放弃的意思。最后，其他所有的青蛙都退出了比赛，除了这一只，它费了很大的劲，终于成为唯一一只到达塔顶的胜利者。很自然，其他所有的青蛙都想知道它是怎么成功的。 有一只青蛙跑上前去问那只“胜利者”，它哪来那么大的力气爬到塔顶?结果它发现这只青蛙是个聋子。 这则寓言的寓意是： 永远不要听信那些习惯消极悲观看问题的人，因为他们只会粉碎你内心最美好的梦想与希望!而且总是要记住，你听到的或读到的那些消极的话语都会影响你的行为。所以，我们总是要保持积极、乐观的心态! 最重要的是，当有人告诉你，你的梦想不可能成真时，你要学会变成“聋子”，对此充耳不闻!
从前，有一群青蛙举办了一场攀爬比赛。比赛的终点是一个非常高的铁 从前，有一群青蛙举办了一场攀爬比赛。比赛的终点是一个非常高的铁塔的塔顶。一大群青蛙围着铁塔看比赛，围观者为它们加油。比赛开始了，老实说：这群青蛙中没有相信这些小小的青蛙会到达塔顶，他们都在议论：“这太难了!!它们肯定到不了塔顶!”“他们绝不可能成功的，塔太高了!”“他们这是不自量力，没有谁会去做这种愚蠢而没有意义的事!”听到这些，一只接一只的青蛙开始泄气了，除了那些情绪高涨的几只还在往上爬。群蛙继续喊着：“这是不可能的，没有谁能爬上顶的!” 越来越多的青蛙累坏了，退出了比赛。但，有一只却还在越爬越高，一点没有放弃的意思。最后，其他所有的青蛙都退出了比赛，除了这一只，它费了很大的劲，终于成为唯一一只到达塔顶的胜利者。很自然，其他所有的青蛙都想知道它是怎么成功的。 有一只青蛙跑上前去问那只“胜利者”，它哪来那么大的力气爬到塔顶?结果它发现这只青蛙是个聋子。 这则寓言的寓意是： 永远不要听信那些习惯消极悲观看问题的人，因为他们只会粉碎你内心最美好的梦想与希望!而且总是要记住，你听到的或读到的那些消极的话语都会影响你的行为。所以，我们总是要保持积极、乐观的心态! 最重要的是，当有人告诉你，你的梦想不可能成真时，你要学会变成“聋子”，对此充耳不闻!
从前，有一群青蛙举办了一场攀爬比赛。比赛的终点是一个非常高的铁 从前，有一群青蛙举办了一场攀爬比赛。比赛的终点是一个非常高的铁塔的塔顶。一大群青蛙围着铁塔看比赛，围观者为它们加油。比赛开始了，老实说：这群青蛙中没有相信这些小小的青蛙会到达塔顶，他们都在议论：“这太难了!!它们肯定到不了塔顶!”“他们绝不可能成功的，塔太高了!”“他们这是不自量力，没有谁会去做这种愚蠢而没有意义的事!”听到这些，一只接一只的青蛙开始泄气了，除了那些情绪高涨的几只还在往上爬。群蛙继续喊着：“这是不可能的，没有谁能爬上顶的!” 越来越多的青蛙累坏了，退出了比赛。但，有一只却还在越爬越高，一点没有放弃的意思。最后，其他所有的青蛙都退出了比赛，除了这一只，它费了很大的劲，终于成为唯一一只到达塔顶的胜利者。很自然，其他所有的青蛙都想知道它是怎么成功的。 有一只青蛙跑上前去问那只“胜利者”，它哪来那么大的力气爬到塔顶?结果它发现这只青蛙是个聋子。 这则寓言的寓意是： 永远不要听信那些习惯消极悲观看问题的人，因为他们只会粉碎你内心最美好的梦想与希望!而且总是要记住，你听到的或读到的那些消极的话语都会影响你的行为。所以，我们总是要保持积极、乐观的心态! 最重要的是，当有人告诉你，你的梦想不可能成真时，你要学会变成“聋子”，对此充耳不闻!
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从前，有一群青蛙举办了一场攀爬比赛。比赛的终点是一个非常高的铁 从前，有一群青蛙举办了一场攀爬比赛。比赛的终点是一个非常高的铁塔的塔顶。一大群青蛙围着铁塔看比赛，围观者为它们加油。比赛开始了，老实说：这群青蛙中没有相信这些小小的青蛙会到达塔顶，他们都在议论：“这太难了!!它们肯定到不了塔顶!”“他们绝不可能成功的，塔太高了!”“他们这是不自量力，没有谁会去做这种愚蠢而没有意义的事!”听到这些，一只接一只的青蛙开始泄气了，除了那些情绪高涨的几只还在往上爬。群蛙继续喊着：“这是不可能的，没有谁能爬上顶的!” 越来越多的青蛙累坏了，退出了比赛。但，有一只却还在越爬越高，一点没有放弃的意思。最后，其他所有的青蛙都退出了比赛，除了这一只，它费了很大的劲，终于成为唯一一只到达塔顶的胜利者。很自然，其他所有的青蛙都想知道它是怎么成功的。 有一只青蛙跑上前去问那只“胜利者”，它哪来那么大的力气爬到塔顶?结果它发现这只青蛙是个聋子。 这则寓言的寓意是： 永远不要听信那些习惯消极悲观看问题的人，因为他们只会粉碎你内心最美好的梦想与希望!而且总是要记住，你听到的或读到的那些消极的话语都会影响你的行为。所以，我们总是要保持积极、乐观的心态! 最重要的是，当有人告诉你，你的梦想不可能成真时，你要学会变成“聋子”，对此充耳不闻!
许久未谋面的朋友，再见面时便觉得有些生疏。多了不解；多了 许久未谋面的朋友，再见面时便觉得有些生疏。多了不解；多了猜忌；多了疑惑。于是，相互间就变得谨言慎语了。 w先生因为了生意上的差池；因为交际中的失慎；因为诸多的失意与不遇。又因为自己生性的木讷、迟钝、孤僻；与朋友间少了往来。再见面时，除了寒暄；除了不着边际的，漫不经心的絮语；已经没有了实质上的友谊。 朋友和朋友在一起时，之间便有了喁喁的私语。便有了出于朋友间的友谊或者义气而发出的关切和责备。 w先生在耳闻了朋友的言论后，竟然诙谐的笑了。随之又生出几分苦涩；又有几分揶揄；又有几分自嘲了。 w先生已是人生暮年了。就一般意义上的人生而言；谋业、婚姻、养育、孝道；w先生已大多经历。而w先生却心存高远，臆想着人生的另一番意义了。朋友多是幼时的玩伴或是少年的同庚，而绝非同志。非志同道合者，道不同者不相为谋。w先生的苦恼因此而生。而这般的苦恼犹如人生的某种隐私与幽微；就w先生的个性来说，从个人意义上感觉有不宜为外人道；有不足为外人道；有不屑于外人道处。于是他人的猜忌和疑惑得不到释解，便生成了隔阂。 w先生既不愿不宜或不屑作出说明，又或缺了明了心迹的佐证；对他人的言语或是责难只得默默的承受了。私下里心语，愿一切都能生成动力。暗想等到来日有了些微的成绩时自然会是云开雾散，红日晴天。有了如此的欲念的w先生，自然得用心向前了。( 文章阅读：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.sanwen.net&urlrefer=4ffca99bd4324fc04e5b10557aa7c416 ) 没了交心的朋友则与书相伴。黄金屋、颜如玉已不是了w先生的期盼。w先生自以为涤净或淡化或是削弱了物欲灵欲肉欲的诱惑；而心境至纯至洁，至净至善了。仿佛是站在了人生路上的某个高际处，欲持了望远显微的镜子；望穿人生的一切。远视或近视、俯视仰视甚至于透视；企图析透这世间的芸芸众生之人生历历而至于醒世明己。如此意义上的w先生才会觉出自己生存的价值和不菲来。 与书相伴的那刻即暂且脱离了生计的苦恼；少了财势的诱惑；少了与人的攀比；少了与人争先的念想。 与书相伴，挤挪了人生的闲暇；自然就少了闲心；就少了麻场舞场的失意与烦屑。 与书相伴，就会或多或少的明了人生路上的忠奸顺逆、是非黑白、善恶丑美。该远即远；当近即近；应趋亦趋。 与书相伴，就会少了闲言生非；妇姑勃溪，恼人忿己。 与书相伴，就会目光达远；淡泊琐屑。故风声雨声，声声入耳；国事家事，事事关心。理得清；放的稳；看得远。可明察秋毫；可明了是非。可有我独见，不人云亦云，不讹传是非。 与书相伴，可养心怡心。宽人严己，事出公心。无患防患，谨慎小心。 读书人中真善事者，大多不会有锦衣美食；不会有高阁玉堂；不会荫妻封子；更莫想着酒池肉林、姬妾如云了。 读书人只有了蒿面青衣，淡水粗食；而惟心至静。
许久未谋面的朋友，再见面时便觉得有些生疏。多了不解；多了猜忌 许久未谋面的朋友，再见面时便觉得有些生疏。多了不解；多了猜忌；多了疑惑。于是，相互间就变得谨言慎语了。 w先生因为了生意上的差池；因为交际中的失慎；因为诸多的失意与不遇。又因为自己生性的木讷、迟钝、孤僻；与朋友间少了往来。再见面时，除了寒暄；除了不着边际的，漫不经心的絮语；已经没有了实质上的友谊。 朋友和朋友在一起时，之间便有了喁喁的私语。便有了出于朋友间的友谊或者义气而发出的关切和责备。 w先生在耳闻了朋友的言论后，竟然诙谐的笑了。随之又生出几分苦涩；又有几分揶揄；又有几分自嘲了。 w先生已是人生暮年了。就一般意义上的人生而言；谋业、婚姻、养育、孝道；w先生已大多经历。而w先生却心存高远，臆想着人生的另一番意义了。朋友多是幼时的玩伴或是少年的同庚，而绝非同志。非志同道合者，道不同者不相为谋。w先生的苦恼因此而生。而这般的苦恼犹如人生的某种隐私与幽微；就w先生的个性来说，从个人意义上感觉有不宜为外人道；有不足为外人道；有不屑于外人道处。于是他人的猜忌和疑惑得不到释解，便生成了隔阂。 w先生既不愿不宜或不屑作出说明，又或缺了明了心迹的佐证；对他人的言语或是责难只得默默的承受了。私下里心语，愿一切都能生成动力。暗想等到来日有了些微的成绩时自然会是云开雾散，红日晴天。有了如此的欲念的w先生，自然得用心向前了。( 文章阅读：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.sanwen.net&urlrefer=4ffca99bd4324fc04e5b10557aa7c416 ) 没了交心的朋友则与书相伴。黄金屋、颜如玉已不是了w先生的期盼。w先生自以为涤净或淡化或是削弱了物欲灵欲肉欲的诱惑；而心境至纯至洁，至净至善了。仿佛是站在了人生路上的某个高际处，欲持了望远显微的镜子；望穿人生的一切。远视或近视、俯视仰视甚至于透视；企图析透这世间的芸芸众生之人生历历而至于醒世明己。如此意义上的w先生才会觉出自己生存的价值和不菲来。 与书相伴的那刻即暂且脱离了生计的苦恼；少了财势的诱惑；少了与人的攀比；少了与人争先的念想。 与书相伴，挤挪了人生的闲暇；自然就少了闲心；就少了麻场舞场的失意与烦屑。 与书相伴，就会或多或少的明了人生路上的忠奸顺逆、是非黑白、善恶丑美。该远即远；当近即近；应趋亦趋。 与书相伴，就会少了闲言生非；妇姑勃溪，恼人忿己。 与书相伴，就会目光达远；淡泊琐屑。故风声雨声，声声入耳；国事家事，事事关心。理得清；放的稳；看得远。可明察秋毫；可明了是非。可有我独见，不人云亦云，不讹传是非。 与书相伴，可养心怡心。宽人严己，事出公心。无患防患，谨慎小心。 读书人中真善事者，大多不会有锦衣美食；不会有高阁玉堂；不会荫妻封子；更莫想着酒池肉林、姬妾如云了。 读书人只有了蒿面青衣，淡水粗食；而惟心至静。
韶山峡谷雄奇险，深邃苍竣隐翠巅。 绝壁悬崖似刀断，神功鬼 韶山峡谷雄奇险，深邃苍竣隐翠巅。 绝壁悬崖似刀断，神功鬼斧起魂渊。 惊人举世为天涧，犹如金龙头顶旋。 巧阵天兵传古往，凌空圣瑞护青田。 二泉映月观龙踞，潭有三连渡鹤仙。(文章阅读：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.sanwen.net&urlrefer=4ffca99bd4324fc04e5b10557aa7c416 ) 仙子怜春植缝里，枝繁叶茂故称传。 潺潺溪瀑琴弦弄，石画天成别洞天。 飘叶轻涂红欲紫，拴龙柱下泪成泉。 举枝轻渡菡香果，抬足老藤留客船。 聚义八仙求道地，福缘溪水寄秋蝉。 可叹石俑亦钱里，留为后人笑万年。 剪菊烹茶且为乐，昂头单见雀翩翩。 天桥高挂耸云壑，神迹无踪亦在玄。
韶山峡谷雄奇险，深邃苍竣隐翠巅。 绝壁悬崖似刀断，神功鬼斧起 韶山峡谷雄奇险，深邃苍竣隐翠巅。 绝壁悬崖似刀断，神功鬼斧起魂渊。 惊人举世为天涧，犹如金龙头顶旋。 巧阵天兵传古往，凌空圣瑞护青田。 二泉映月观龙踞，潭有三连渡鹤仙。(文章阅读：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.sanwen.net&urlrefer=4ffca99bd4324fc04e5b10557aa7c416 ) 仙子怜春植缝里，枝繁叶茂故称传。 潺潺溪瀑琴弦弄，石画天成别洞天。 飘叶轻涂红欲紫，拴龙柱下泪成泉。 举枝轻渡菡香果，抬足老藤留客船。 聚义八仙求道地，福缘溪水寄秋蝉。 可叹石俑亦钱里，留为后人笑万年。 剪菊烹茶且为乐，昂头单见雀翩翩。 天桥高挂耸云壑，神迹无踪亦在玄。
彼岸芬芳，寂寞流 彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如流水，为何褪不尽，时光演绎下的沧桑；如果人生真的清如梦，为何醒不来，旧时夕照下的烟尘。 --题记 夜色，氤氲着芬芳的流萤，柔和了都市里繁喧的气息，安放于彼岸的空灵，弥漫了四周华灯初上的热情，冷冷的街道上蹒跚着冷冷的足迹。 时光，依旧孤寂，留下简单的身影，与寂寞牵手，流浪于这场娇艳的轮回。 彼岸的芬芳，浸染昨日的忧伤，多少记忆深处的乱红，肆意的纷飞于光年的海洋。青春的案头上，谁把谁的坚强，搓碎成漫天飞舞的乱絮。 流年歌唱芬芳，轮回倒影时光，谁的风情依旧绽放。昨日的嫣红，相随风月的天涯，恍如霓裳轻舞，留下片片娇柔的点影，那淡淡的韵味，好似拂过面颊清风般，如此的柔软却又难以触摸。 都说年华似流水，那悄然而逝的光阴里，我们留下了无数美丽的瞬间。转动的年轮，带走昔日调皮的姿影，而旧时的烟尘里，又埋葬着谁人黯淡的残梦。 幽幽轻叹，别尽旧时光，当清冷的月光覆盖轮回的幽香，是谁的歌声依旧点缀着沧桑。 彼岸芬芳，寂寞流光。于淡淡的笔墨中，描绘昨日的红妆，浅浅的花语，相守季节的轮回，剩下谁的离愁，漫过午夜的时光，颤落了一树娇柔的红艳。 不知为何，最近总喜欢沉溺于秀美的唐诗宋词里，望着那一页页古老的诗篇，仿佛置身于风情幽深的庭院中。也许，就在那一刻里，幻境中的柔情掩盖了身体里寂寞的声音。清风吹过，漫延的思绪拥抱时光的浮影，逐渐沉淀于岁月的长河，最终演变成记忆，花开、淡墨痕。 风月无声，心若浮尘。当微恙的思念，辗转于流年，而漂泊的寂寞，又该延续到何方。剩下谁的容颜，依旧迷茫。 一纸忧伤，写不尽庭院里的芬芳，恍然于隔世的幽香，终抵不过一庭落红的嫣然。 彼岸芬芳，寂寞流光。那消逝的年轮里，多少离愁在奔放。沧桑掩埋了忧伤，时光湮灭了沧桑，而这样迷离的景色，又该如何去珍藏。 往事如烟，清愁若水，是谁，在隔岸的年华里，低吟、浅唱。
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彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如流水，为何褪不尽，时光演绎下的沧桑；如果人生真的清如梦，为何醒不来，旧时夕照下的烟尘。 --题记 夜色，氤氲着芬芳的流萤，柔和了都市里繁喧的气息，安放于彼岸的空灵，弥漫了四周华灯初上的热情，冷冷的街道上蹒跚着冷冷的足迹。 时光，依旧孤寂，留下简单的身影，与寂寞牵手，流浪于这场娇艳的轮回。 彼岸的芬芳，浸染昨日的忧伤，多少记忆深处的乱红，肆意的纷飞于光年的海洋。青春的案头上，谁把谁的坚强，搓碎成漫天飞舞的乱絮。 流年歌唱芬芳，轮回倒影时光，谁的风情依旧绽放。昨日的嫣红，相随风月的天涯，恍如霓裳轻舞，留下片片娇柔的点影，那淡淡的韵味，好似拂过面颊清风般，如此的柔软却又难以触摸。 都说年华似流水，那悄然而逝的光阴里，我们留下了无数美丽的瞬间。转动的年轮，带走昔日调皮的姿影，而旧时的烟尘里，又埋葬着谁人黯淡的残梦。 幽幽轻叹，别尽旧时光，当清冷的月光覆盖轮回的幽香，是谁的歌声依旧点缀着沧桑。 彼岸芬芳，寂寞流光。于淡淡的笔墨中，描绘昨日的红妆，浅浅的花语，相守季节的轮回，剩下谁的离愁，漫过午夜的时光，颤落了一树娇柔的红艳。 不知为何，最近总喜欢沉溺于秀美的唐诗宋词里，望着那一页页古老的诗篇，仿佛置身于风情幽深的庭院中。也许，就在那一刻里，幻境中的柔情掩盖了身体里寂寞的声音。清风吹过，漫延的思绪拥抱时光的浮影，逐渐沉淀于岁月的长河，最终演变成记忆，花开、淡墨痕。 风月无声，心若浮尘。当微恙的思念，辗转于流年，而漂泊的寂寞，又该延续到何方。剩下谁的容颜，依旧迷茫。 一纸忧伤，写不尽庭院里的芬芳，恍然于隔世的幽香，终抵不过一庭落红的嫣然。 彼岸芬芳，寂寞流光。那消逝的年轮里，多少离愁在奔放。沧桑掩埋了忧伤，时光湮灭了沧桑，而这样迷离的景色，又该如何去珍藏。 往事如烟，清愁若水，是谁，在隔岸的年华里，低吟、浅唱。
彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果 彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如流水，为何褪不尽，时光演绎下的沧桑；如果人生真的清如梦，为何醒不来，旧时夕照下的烟尘。 --题记 夜色，氤氲着芬芳的流萤，柔和了都市里繁喧的气息，安放于彼岸的空灵，弥漫了四周华灯初上的热情，冷冷的街道上蹒跚着冷冷的足迹。 时光，依旧孤寂，留下简单的身影，与寂寞牵手，流浪于这场娇艳的轮回。 彼岸的芬芳，浸染昨日的忧伤，多少记忆深处的乱红，肆意的纷飞于光年的海洋。青春的案头上，谁把谁的坚强，搓碎成漫天飞舞的乱絮。 流年歌唱芬芳，轮回倒影时光，谁的风情依旧绽放。昨日的嫣红，相随风月的天涯，恍如霓裳轻舞，留下片片娇柔的点影，那淡淡的韵味，好似拂过面颊清风般，如此的柔软却又难以触摸。 都说年华似流水，那悄然而逝的光阴里，我们留下了无数美丽的瞬间。转动的年轮，带走昔日调皮的姿影，而旧时的烟尘里，又埋葬着谁人黯淡的残梦。 幽幽轻叹，别尽旧时光，当清冷的月光覆盖轮回的幽香，是谁的歌声依旧点缀着沧桑。 彼岸芬芳，寂寞流光。于淡淡的笔墨中，描绘昨日的红妆，浅浅的花语，相守季节的轮回，剩下谁的离愁，漫过午夜的时光，颤落了一树娇柔的红艳。 不知为何，最近总喜欢沉溺于秀美的唐诗宋词里，望着那一页页古老的诗篇，仿佛置身于风情幽深的庭院中。也许，就在那一刻里，幻境中的柔情掩盖了身体里寂寞的声音。清风吹过，漫延的思绪拥抱时光的浮影，逐渐沉淀于岁月的长河，最终演变成记忆，花开、淡墨痕。 风月无声，心若浮尘。当微恙的思念，辗转于流年，而漂泊的寂寞，又该延续到何方。剩下谁的容颜，依旧迷茫。 一纸忧伤，写不尽庭院里的芬芳，恍然于隔世的幽香，终抵不过一庭落红的嫣然。 彼岸芬芳，寂寞流光。那消逝的年轮里，多少离愁在奔放。沧桑掩埋了忧伤，时光湮灭了沧桑，而这样迷离的景色，又该如何去珍藏。 往事如烟，清愁若水，是谁，在隔岸的年华里，低吟、浅唱。
彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真 彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如流水，为何褪不尽，时光演绎下的沧桑；如果人生真的清如梦，为何醒不来，旧时夕照下的烟尘。 --题记 夜色，氤氲着芬芳的流萤，柔和了都市里繁喧的气息，安放于彼岸的空灵，弥漫了四周华灯初上的热情，冷冷的街道上蹒跚着冷冷的足迹。 时光，依旧孤寂，留下简单的身影，与寂寞牵手，流浪于这场娇艳的轮回。 彼岸的芬芳，浸染昨日的忧伤，多少记忆深处的乱红，肆意的纷飞于光年的海洋。青春的案头上，谁把谁的坚强，搓碎成漫天飞舞的乱絮。 流年歌唱芬芳，轮回倒影时光，谁的风情依旧绽放。昨日的嫣红，相随风月的天涯，恍如霓裳轻舞，留下片片娇柔的点影，那淡淡的韵味，好似拂过面颊清风般，如此的柔软却又难以触摸。 都说年华似流水，那悄然而逝的光阴里，我们留下了无数美丽的瞬间。转动的年轮，带走昔日调皮的姿影，而旧时的烟尘里，又埋葬着谁人黯淡的残梦。 幽幽轻叹，别尽旧时光，当清冷的月光覆盖轮回的幽香，是谁的歌声依旧点缀着沧桑。 彼岸芬芳，寂寞流光。于淡淡的笔墨中，描绘昨日的红妆，浅浅的花语，相守季节的轮回，剩下谁的离愁，漫过午夜的时光，颤落了一树娇柔的红艳。 不知为何，最近总喜欢沉溺于秀美的唐诗宋词里，望着那一页页古老的诗篇，仿佛置身于风情幽深的庭院中。也许，就在那一刻里，幻境中的柔情掩盖了身体里寂寞的声音。清风吹过，漫延的思绪拥抱时光的浮影，逐渐沉淀于岁月的长河，最终演变成记忆，花开、淡墨痕。 风月无声，心若浮尘。当微恙的思念，辗转于流年，而漂泊的寂寞，又该延续到何方。剩下谁的容颜，依旧迷茫。 一纸忧伤，写不尽庭院里的芬芳，恍然于隔世的幽香，终抵不过一庭落红的嫣然。 彼岸芬芳，寂寞流光。那消逝的年轮里，多少离愁在奔放。沧桑掩埋了忧伤，时光湮灭了沧桑，而这样迷离的景色，又该如何去珍藏。 往事如烟，清愁若水，是谁，在隔岸的年华里，低吟、浅唱。
彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的 彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如流水，为何褪不尽，时光演绎下的沧桑；如果人生真的清如梦，为何醒不来，旧时夕照下的烟尘。 --题记 夜色，氤氲着芬芳的流萤，柔和了都市里繁喧的气息，安放于彼岸的空灵，弥漫了四周华灯初上的热情，冷冷的街道上蹒跚着冷冷的足迹。 时光，依旧孤寂，留下简单的身影，与寂寞牵手，流浪于这场娇艳的轮回。 彼岸的芬芳，浸染昨日的忧伤，多少记忆深处的乱红，肆意的纷飞于光年的海洋。青春的案头上，谁把谁的坚强，搓碎成漫天飞舞的乱絮。 流年歌唱芬芳，轮回倒影时光，谁的风情依旧绽放。昨日的嫣红，相随风月的天涯，恍如霓裳轻舞，留下片片娇柔的点影，那淡淡的韵味，好似拂过面颊清风般，如此的柔软却又难以触摸。 都说年华似流水，那悄然而逝的光阴里，我们留下了无数美丽的瞬间。转动的年轮，带走昔日调皮的姿影，而旧时的烟尘里，又埋葬着谁人黯淡的残梦。 幽幽轻叹，别尽旧时光，当清冷的月光覆盖轮回的幽香，是谁的歌声依旧点缀着沧桑。 彼岸芬芳，寂寞流光。于淡淡的笔墨中，描绘昨日的红妆，浅浅的花语，相守季节的轮回，剩下谁的离愁，漫过午夜的时光，颤落了一树娇柔的红艳。 不知为何，最近总喜欢沉溺于秀美的唐诗宋词里，望着那一页页古老的诗篇，仿佛置身于风情幽深的庭院中。也许，就在那一刻里，幻境中的柔情掩盖了身体里寂寞的声音。清风吹过，漫延的思绪拥抱时光的浮影，逐渐沉淀于岁月的长河，最终演变成记忆，花开、淡墨痕。 风月无声，心若浮尘。当微恙的思念，辗转于流年，而漂泊的寂寞，又该延续到何方。剩下谁的容颜，依旧迷茫。 一纸忧伤，写不尽庭院里的芬芳，恍然于隔世的幽香，终抵不过一庭落红的嫣然。 彼岸芬芳，寂寞流光。那消逝的年轮里，多少离愁在奔放。沧桑掩埋了忧伤，时光湮灭了沧桑，而这样迷离的景色，又该如何去珍藏。 往事如烟，清愁若水，是谁，在隔岸的年华里，低吟、浅唱。
彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如 彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如流水，为何褪不尽，时光演绎下的沧桑；如果人生真的清如梦，为何醒不来，旧时夕照下的烟尘。 --题记 夜色，氤氲着芬芳的流萤，柔和了都市里繁喧的气息，安放于彼岸的空灵，弥漫了四周华灯初上的热情，冷冷的街道上蹒跚着冷冷的足迹。 时光，依旧孤寂，留下简单的身影，与寂寞牵手，流浪于这场娇艳的轮回。 彼岸的芬芳，浸染昨日的忧伤，多少记忆深处的乱红，肆意的纷飞于光年的海洋。青春的案头上，谁把谁的坚强，搓碎成漫天飞舞的乱絮。 流年歌唱芬芳，轮回倒影时光，谁的风情依旧绽放。昨日的嫣红，相随风月的天涯，恍如霓裳轻舞，留下片片娇柔的点影，那淡淡的韵味，好似拂过面颊清风般，如此的柔软却又难以触摸。 都说年华似流水，那悄然而逝的光阴里，我们留下了无数美丽的瞬间。转动的年轮，带走昔日调皮的姿影，而旧时的烟尘里，又埋葬着谁人黯淡的残梦。 幽幽轻叹，别尽旧时光，当清冷的月光覆盖轮回的幽香，是谁的歌声依旧点缀着沧桑。 彼岸芬芳，寂寞流光。于淡淡的笔墨中，描绘昨日的红妆，浅浅的花语，相守季节的轮回，剩下谁的离愁，漫过午夜的时光，颤落了一树娇柔的红艳。 不知为何，最近总喜欢沉溺于秀美的唐诗宋词里，望着那一页页古老的诗篇，仿佛置身于风情幽深的庭院中。也许，就在那一刻里，幻境中的柔情掩盖了身体里寂寞的声音。清风吹过，漫延的思绪拥抱时光的浮影，逐渐沉淀于岁月的长河，最终演变成记忆，花开、淡墨痕。 风月无声，心若浮尘。当微恙的思念，辗转于流年，而漂泊的寂寞，又该延续到何方。剩下谁的容颜，依旧迷茫。 一纸忧伤，写不尽庭院里的芬芳，恍然于隔世的幽香，终抵不过一庭落红的嫣然。 彼岸芬芳，寂寞流光。那消逝的年轮里，多少离愁在奔放。沧桑掩埋了忧伤，时光湮灭了沧桑，而这样迷离的景色，又该如何去珍藏。 往事如烟，清愁若水，是谁，在隔岸的年华里，低吟、浅唱。
彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如 彼岸芬芳，寂寞流光 文/残月 如果年华真的如流水，为何褪不尽，时光演绎下的沧桑；如果人生真的清如梦，为何醒不来，旧时夕照下的烟尘。 --题记 夜色，氤氲着芬芳的流萤，柔和了都市里繁喧的气息，安放于彼岸的空灵，弥漫了四周华灯初上的热情，冷冷的街道上蹒跚着冷冷的足迹。 时光，依旧孤寂，留下简单的身影，与寂寞牵手，流浪于这场娇艳的轮回。 彼岸的芬芳，浸染昨日的忧伤，多少记忆深处的乱红，肆意的纷飞于光年的海洋。青春的案头上，谁把谁的坚强，搓碎成漫天飞舞的乱絮。 流年歌唱芬芳，轮回倒影时光，谁的风情依旧绽放。昨日的嫣红，相随风月的天涯，恍如霓裳轻舞，留下片片娇柔的点影，那淡淡的韵味，好似拂过面颊清风般，如此的柔软却又难以触摸。 都说年华似流水，那悄然而逝的光阴里，我们留下了无数美丽的瞬间。转动的年轮，带走昔日调皮的姿影，而旧时的烟尘里，又埋葬着谁人黯淡的残梦。 幽幽轻叹，别尽旧时光，当清冷的月光覆盖轮回的幽香，是谁的歌声依旧点缀着沧桑。 彼岸芬芳，寂寞流光。于淡淡的笔墨中，描绘昨日的红妆，浅浅的花语，相守季节的轮回，剩下谁的离愁，漫过午夜的时光，颤落了一树娇柔的红艳。 不知为何，最近总喜欢沉溺于秀美的唐诗宋词里，望着那一页页古老的诗篇，仿佛置身于风情幽深的庭院中。也许，就在那一刻里，幻境中的柔情掩盖了身体里寂寞的声音。清风吹过，漫延的思绪拥抱时光的浮影，逐渐沉淀于岁月的长河，最终演变成记忆，花开、淡墨痕。 风月无声，心若浮尘。当微恙的思念，辗转于流年，而漂泊的寂寞，又该延续到何方。剩下谁的容颜，依旧迷茫。 一纸忧伤，写不尽庭院里的芬芳，恍然于隔世的幽香，终抵不过一庭落红的嫣然。 彼岸芬芳，寂寞流光。那消逝的年轮里，多少离愁在奔放。沧桑掩埋了忧伤，时光湮灭了沧桑，而这样迷离的景色，又该如何去珍藏。 往事如烟，清愁若水，是谁，在隔岸的年华里，低吟、浅唱。
如果每一次的四季更迭，都不再有区别，如果每一段刻骨铭心的爱情 如果每一次的四季更迭，都不再有区别，如果每一段刻骨铭心的爱情，都演变成离别，是否还会有人记得，曾经拥有的如幻时光。 ————文/月影无痕 时光无言，细数过往的点点滴滴，淡淡的忧愁侵扰心头。带着如梦般的幻想，游走在美好的边缘，不敢靠近，不敢触及。美好的东西总是短暂而又甜蜜。那淡淡的幸福，只是一个绚烂而又缠绵的美梦。多么的不舍，多么的不想惊扰了此刻的祥和与宁静。 携着满心的忧伤，再次将你忆起，那无处安放的心情此刻绝了堤，犹如潮水般汹涌澎湃，撞击着我脆弱的心灵。错综复杂的心绪缠绕在心间。那无声的伤痛，在胸口不断蔓延，一发不可收拾。我将要如何放下那载满着爱意和痛苦的过往？ 想念有时也是一种疼痛的味道，品着你给的酸心苦涩，任思绪流淌。 年少无知的我们，把美好的爱情零落成殇，洋洋洒洒的记忆碎片，能拾起的又有多少？那一块块不再完整的记忆，是欢乐还是悲伤？想着就疼痛的过往，是铭记还是遗忘？ 念你时的感觉总是如此的复杂难言，扛着心痛的感觉行走在人潮拥挤的街道，任凭风雨打湿脸庞。原来，付出也不一定有回报。做得再多，也都是理所当然？ 有一种爱，想着就疼痛，有一种情，念着就揪心。我于今日最后一次眷恋你给我的爱，从此，烟雨红尘里不再相遇。花开终有落，情深不复昨。有花开就有花落，情再深也经不起时间的探索。 和着风和叶的节奏浅吟低唱，唱出了离别时的悲伤，唱痛了我泪盈于睫的眼眶。那段缠绵悱恻的过往，就此走向了结局，不再有续集。是悲是喜，已不再重要。 轻踏心灵的足迹，寻那一处惬意宁静，将心事藏于其中，不再触碰，不再捂心疼痛。
如果每一次的四季更迭，都不再有区别，如果每一段刻骨铭心的爱情 如果每一次的四季更迭，都不再有区别，如果每一段刻骨铭心的爱情，都演变成离别，是否还会有人记得，曾经拥有的如幻时光。 ————文/月影无痕 时光无言，细数过往的点点滴滴，淡淡的忧愁侵扰心头。带着如梦般的幻想，游走在美好的边缘，不敢靠近，不敢触及。美好的东西总是短暂而又甜蜜。那淡淡的幸福，只是一个绚烂而又缠绵的美梦。多么的不舍，多么的不想惊扰了此刻的祥和与宁静。 携着满心的忧伤，再次将你忆起，那无处安放的心情此刻绝了堤，犹如潮水般汹涌澎湃，撞击着我脆弱的心灵。错综复杂的心绪缠绕在心间。那无声的伤痛，在胸口不断蔓延，一发不可收拾。我将要如何放下那载满着爱意和痛苦的过往？ 想念有时也是一种疼痛的味道，品着你给的酸心苦涩，任思绪流淌。 年少无知的我们，把美好的爱情零落成殇，洋洋洒洒的记忆碎片，能拾起的又有多少？那一块块不再完整的记忆，是欢乐还是悲伤？想着就疼痛的过往，是铭记还是遗忘？ 念你时的感觉总是如此的复杂难言，扛着心痛的感觉行走在人潮拥挤的街道，任凭风雨打湿脸庞。原来，付出也不一定有回报。做得再多，也都是理所当然？ 有一种爱，想着就疼痛，有一种情，念着就揪心。我于今日最后一次眷恋你给我的爱，从此，烟雨红尘里不再相遇。花开终有落，情深不复昨。有花开就有花落，情再深也经不起时间的探索。 和着风和叶的节奏浅吟低唱，唱出了离别时的悲伤，唱痛了我泪盈于睫的眼眶。那段缠绵悱恻的过往，就此走向了结局，不再有续集。是悲是喜，已不再重要。 轻踏心灵的足迹，寻那一处惬意宁静，将心事藏于其中，不再触碰，不再捂心疼痛。
如果每一次的四季更迭，都不再有区别，如果每一段刻骨铭心的爱情 如果每一次的四季更迭，都不再有区别，如果每一段刻骨铭心的爱情，都演变成离别，是否还会有人记得，曾经拥有的如幻时光。 ————文/月影无痕 时光无言，细数过往的点点滴滴，淡淡的忧愁侵扰心头。带着如梦般的幻想，游走在美好的边缘，不敢靠近，不敢触及。美好的东西总是短暂而又甜蜜。那淡淡的幸福，只是一个绚烂而又缠绵的美梦。多么的不舍，多么的不想惊扰了此刻的祥和与宁静。 携着满心的忧伤，再次将你忆起，那无处安放的心情此刻绝了堤，犹如潮水般汹涌澎湃，撞击着我脆弱的心灵。错综复杂的心绪缠绕在心间。那无声的伤痛，在胸口不断蔓延，一发不可收拾。我将要如何放下那载满着爱意和痛苦的过往？ 想念有时也是一种疼痛的味道，品着你给的酸心苦涩，任思绪流淌。 年少无知的我们，把美好的爱情零落成殇，洋洋洒洒的记忆碎片，能拾起的又有多少？那一块块不再完整的记忆，是欢乐还是悲伤？想着就疼痛的过往，是铭记还是遗忘？ 念你时的感觉总是如此的复杂难言，扛着心痛的感觉行走在人潮拥挤的街道，任凭风雨打湿脸庞。原来，付出也不一定有回报。做得再多，也都是理所当然？ 有一种爱，想着就疼痛，有一种情，念着就揪心。我于今日最后一次眷恋你给我的爱，从此，烟雨红尘里不再相遇。花开终有落，情深不复昨。有花开就有花落，情再深也经不起时间的探索。 和着风和叶的节奏浅吟低唱，唱出了离别时的悲伤，唱痛了我泪盈于睫的眼眶。那段缠绵悱恻的过往，就此走向了结局，不再有续集。是悲是喜，已不再重要。 轻踏心灵的足迹，寻那一处惬意宁静，将心事藏于其中，不再触碰，不再捂心疼痛。
爱情标准是什么 我一直在想，假如查尔斯王子只是一个普通的男人，那个19岁的黛安娜还会在明知他另有所爱的情况下嫁给他吗？在黛安娜一段公开的录像中，她曾经说大婚那一天:"我的心像死一样平静，我感觉自己像待宰的羔羊。" 她其实是可以不必那么可怜的，没有人把她送到案板上，是她自己愿意的:如果她不肯，谁还会强迫她站在教堂上对一个男人说："我愿意"。但是能责怪她吗？黛安娜分不清爱那个男人或是爱那顶王冠 的区别，但后来她实际上还是有很多机会的:但他们的婚姻名存实亡的时候，她可以选择离婚的，但是她迟迟不肯，仍然固执的保留王妃的头衔。也许她觉得已经为这个称号付出了太多，所以她不能失去这一荣誉。 不要责怪女人对爱情的态度，除了七仙女以外，没有几个女人会爱上卖身为奴的董永。但是对于寻常女子来说，我们期待从爱情中得到附加值，女人们常常对自己说，干的好不如嫁的好，当然最好是嫁一个又优秀又爱自己的男人，只是世界上不会有那么便宜的事情。美丽如黛安娜都不能，何况别人呢？要一个女人一开始就能分的清楚，是爱一个人，还是爱一个人所提供的生活是很难的。常常听女人议论什么样的男人能嫁不能嫁，他们往往会撇着嘴说，那些不成功没有经济能力的男人是不能嫁的，他们缺乏富人的风度和心胸，其实女人自己何尝不是这样，这现实中能有几个女人对名利说："没什么大不了的！" 在年少无知的时候，常常搞不懂富人家的女人为什么会偷情:尤其是封建社会。是一旦发现了就会被沉塘的死罪，可是为什么女人会冒着生命危险去做这等事情呢？ 这个世界上到底是否存在纯粹的爱情，是什么让罗米欧与朱丽叶生死相随？是什么让温莎公爵舍弃江山和王位？难道真的是他们幼稚或一时冲动？我相信不是:爱是一种无法替代的感情，除了和你爱的人在一起，否则你无法感受到爱的幸福。但是爱情的附加值是可以替代的:如果你希望能够通过爱情获得财富，那么在得到财富的同时你就不认为你还需要和财富提供者在一起了，尤其当你成长起来的时候，并且建立了自己的财富王国，你就不能再忍受最初的为你提供财富的那个男人。 世间值得追求的东西有很多，但唯有爱情，是必须真心相爱才可以尝到它的滋味的:也许是酸甜苦辣样样都有，而其他东西，你得到它的途径有很多，并不一定非要通过和一个人结婚才可以，既然这样，人为什么要给自己的爱设立那么高的门槛呢？我担心不是你对爱的要求太高，而是我是担心你迈进你门槛的人恰恰都是与爱无关的人:因为真爱是不需要门槛的；爱是两情相悦，两厢情愿，又不是在自由市场挑西红柿，非要找性价比最合理的。 恋人之间最爱问的一句话，大概就是你爱我什么？从来没有人说我爱你的财富，我爱你的家业，爱你能提供给我的生活，为什么？因为我们都知道那大煞风景。至今为止，我听到一句最动人的答案是一句英文：I love you not because who you are,but because of the love when I love with you. 爱情为之付出的真情最为动人，你爱你爱着的爱情吗？ 爱情世界里从来都没有对和错，只有爱和不爱。
你的爱情标准是什么？ 我一直在想，假如查尔斯王子只是一个普通的男人，那个19岁的黛安娜还会在明知他另有所爱的情况下嫁给他吗？在黛安娜一段公开的录像中，她曾经说大婚那一天:"我的心像死一样平静，我感觉自己像待宰的羔羊。" 她其实是可以不必那么可怜的，没有人把她送到案板上，是她自己愿意的:如果她不肯，谁还会强迫她站在教堂上对一个男人说："我愿意"。但是能责怪她吗？黛安娜分不清爱那个男人或是爱那顶王冠 的区别，但后来她实际上还是有很多机会的:但他们的婚姻名存实亡的时候，她可以选择离婚的，但是她迟迟不肯，仍然固执的保留王妃的头衔。也许她觉得已经为这个称号付出了太多，所以她不能失去这一荣誉。 不要责怪女人对爱情的态度，除了七仙女以外，没有几个女人会爱上卖身为奴的董永。但是对于寻常女子来说，我们期待从爱情中得到附加值，女人们常常对自己说，干的好不如嫁的好，当然最好是嫁一个又优秀又爱自己的男人，只是世界上不会有那么便宜的事情。美丽如黛安娜都不能，何况别人呢？要一个女人一开始就能分的清楚，是爱一个人，还是爱一个人所提供的生活是很难的。常常听女人议论什么样的男人能嫁不能嫁，他们往往会撇着嘴说，那些不成功没有经济能力的男人是不能嫁的，他们缺乏富人的风度和心胸，其实女人自己何尝不是这样，这现实中能有几个女人对名利说："没什么大不了的！" 在年少无知的时候，常常搞不懂富人家的女人为什么会偷情:尤其是封建社会。是一旦发现了就会被沉塘的死罪，可是为什么女人会冒着生命危险去做这等事情呢？ 这个世界上到底是否存在纯粹的爱情，是什么让罗米欧与朱丽叶生死相随？是什么让温莎公爵舍弃江山和王位？难道真的是他们幼稚或一时冲动？我相信不是:爱是一种无法替代的感情，除了和你爱的人在一起，否则你无法感受到爱的幸福。但是爱情的附加值是可以替代的:如果你希望能够通过爱情获得财富，那么在得到财富的同时你就不认为你还需要和财富提供者在一起了，尤其当你成长起来的时候，并且建立了自己的财富王国，你就不能再忍受最初的为你提供财富的那个男人。 世间值得追求的东西有很多，但唯有爱情，是必须真心相爱才可以尝到它的滋味的:也许是酸甜苦辣样样都有，而其他东西，你得到它的途径有很多，并不一定非要通过和一个人结婚才可以，既然这样，人为什么要给自己的爱设立那么高的门槛呢？我担心不是你对爱的要求太高，而是我是担心你迈进你门槛的人恰恰都是与爱无关的人:因为真爱是不需要门槛的；爱是两情相悦，两厢情愿，又不是在自由市场挑西红柿，非要找性价比最合理的。 恋人之间最爱问的一句话，大概就是你爱我什么？从来没有人说我爱你的财富，我爱你的家业，爱你能提供给我的生活，为什么？因为我们都知道那大煞风景。至今为止，我听到一句最动人的答案是一句英文：I love you not because who you are,but because of the love when I love with you. 爱情为之付出的真情最为动人，你爱你爱着的爱情吗？ 爱情世界里从来都没有对和错，只有爱和不爱。
你的爱情标准是什么 我一直在想，假如查尔斯王子只是一个普通的男人，那个19岁的黛安娜还会在明知他另有所爱的情况下嫁给他吗？在黛安娜一段公开的录像中，她曾经说大婚那一天:"我的心像死一样平静，我感觉自己像待宰的羔羊。" 她其实是可以不必那么可怜的，没有人把她送到案板上，是她自己愿意的:如果她不肯，谁还会强迫她站在教堂上对一个男人说："我愿意"。但是能责怪她吗？黛安娜分不清爱那个男人或是爱那顶王冠 的区别，但后来她实际上还是有很多机会的:但他们的婚姻名存实亡的时候，她可以选择离婚的，但是她迟迟不肯，仍然固执的保留王妃的头衔。也许她觉得已经为这个称号付出了太多，所以她不能失去这一荣誉。 不要责怪女人对爱情的态度，除了七仙女以外，没有几个女人会爱上卖身为奴的董永。但是对于寻常女子来说，我们期待从爱情中得到附加值，女人们常常对自己说，干的好不如嫁的好，当然最好是嫁一个又优秀又爱自己的男人，只是世界上不会有那么便宜的事情。美丽如黛安娜都不能，何况别人呢？要一个女人一开始就能分的清楚，是爱一个人，还是爱一个人所提供的生活是很难的。常常听女人议论什么样的男人能嫁不能嫁，他们往往会撇着嘴说，那些不成功没有经济能力的男人是不能嫁的，他们缺乏富人的风度和心胸，其实女人自己何尝不是这样，这现实中能有几个女人对名利说："没什么大不了的！" 在年少无知的时候，常常搞不懂富人家的女人为什么会偷情:尤其是封建社会。是一旦发现了就会被沉塘的死罪，可是为什么女人会冒着生命危险去做这等事情呢？ 这个世界上到底是否存在纯粹的爱情，是什么让罗米欧与朱丽叶生死相随？是什么让温莎公爵舍弃江山和王位？难道真的是他们幼稚或一时冲动？我相信不是:爱是一种无法替代的感情，除了和你爱的人在一起，否则你无法感受到爱的幸福。但是爱情的附加值是可以替代的:如果你希望能够通过爱情获得财富，那么在得到财富的同时你就不认为你还需要和财富提供者在一起了，尤其当你成长起来的时候，并且建立了自己的财富王国，你就不能再忍受最初的为你提供财富的那个男人。 世间值得追求的东西有很多，但唯有爱情，是必须真心相爱才可以尝到它的滋味的:也许是酸甜苦辣样样都有，而其他东西，你得到它的途径有很多，并不一定非要通过和一个人结婚才可以，既然这样，人为什么要给自己的爱设立那么高的门槛呢？我担心不是你对爱的要求太高，而是我是担心你迈进你门槛的人恰恰都是与爱无关的人:因为真爱是不需要门槛的；爱是两情相悦，两厢情愿，又不是在自由市场挑西红柿，非要找性价比最合理的。 恋人之间最爱问的一句话，大概就是你爱我什么？从来没有人说我爱你的财富，我爱你的家业，爱你能提供给我的生活，为什么？因为我们都知道那大煞风景。至今为止，我听到一句最动人的答案是一句英文：I love you not because who you are,but because of the love when I love with you. 爱情为之付出的真情最为动人，你爱你爱着的爱情吗？ 爱情世界里从来都没有对和错，只有爱和不爱。
都上班了吗 图片来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fxiangce.baidu.com%2Fpicture%2Falbum%2Flist%2F6fad804a7ade7f0fe8c90201e02d81dfee5453be&urlrefer=b758b47c934a511376322d01f1e57408
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人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
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人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
人的一生都是偶然 作者：葛优我一直到十八九岁都不知道自己 人的一生都是偶然 作者：葛优 我一直到十八九岁都不知道自己 将来会是什么样。我爸演戏的时候， 我经常躲在一边看。那时，我觉得自 己可能是一辈子的忠实观众吧。 “文革”结束了，艺术院校招生， 我忽然好像知道自己想干什么了。考 艺术院校时，主考官让我演一个动 作：从后面捂女孩的眼睛，我太紧张 了，捂住她的眼睛，手就下不来了。 那女孩只好把情人见面的戏变成了抓 流氓的戏。 我最大的特点是两个字，一是 蔫，一是缩。我不像我爸，他脾气火 暴，敢当着一千多人的面上台指挥。 我打死也不敢。只要有什么活动让我 出席，我就本能地往后缩。如果出席 的人有十几个，我就本能地坐在最边 上。我要是紧张了，就容易出汗，手 心脑门出汗。出席活动，快到大厅门 口时，我最紧张，好像一开门就有机 枪扫射似的。 老那么惯着自己，也不行。都老 大不小了，有人叫老师了，还那么羞 答答的，不行。我也假装放松过，就 想象自己在拍戏，效果似乎也不错， 可总觉得太假了。我告诉别人，其实 我不紧张。有人说：“谁都能看出 来，你满脑门子汗，说话磕磕绊绊， 不叫紧张叫什么？”我索性老老实实 说自己紧张，也不想老装个大尾巴 狼。这么一想，我反倒踏实下来。 我从小在北影大院长大，从小看 过太多著名的演员，比如于洋、赵子 张平等。街坊邻居都是全国闻名 岳、 的大演员，有时我刚看完他们主演的 电影，回家就看见他们骑着自行车， 筐里装着刚抢购回来的大白菜，好像 刚从银幕上下来。 如果时光倒流，我愿意回到刚成 名的那个阶段。李敖写了一本书叫 《上山下山》，我很喜欢这个书名。 人生用这四个字就穷尽了。 时候是上山，上山时一切都是未知， 你不知道自己会到什么地方，能到什 么地方，你在上升的曲线上。人最美 好的是追求的过程。你看世界上流传 的最经典的爱情故事，都是没有结局 的，如罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝 英台。什么是结果？死亡才是真正的 结果。也许等我再老些，就能接受日 本人的美学观了———下山也是一种 美，但现在我觉得没走到头的时候是 最好的。 人的一生都是偶然。演《霸王别 姬》我没得奖，演完《活着》 地利人和都该我得了，就得了。如果 当时有什么别的戏出彩，也就没我 了。 20世纪90年代，人们不把那些 高大全的人物当回事了，都想看到活 生生的人。我有平民色彩，不虚伪。 那时，中国人开始需要大批量的幽 默，不想进电影院受教育、 代表那时人们的心态，比较放松，比 较乐观，也比较普通。谁也别想教育 谁，大家都是平等的。那时经济发 展，过去很多牢笼式的观念被打破。 大家忽然发现，不是只有那些长得好 说得好听的人才重要，其实我 看的、 们每个人都很重要。连葛优都能上屏 幕，谁不能呢？ 比起一些偶像明星，我觉得特坦 然。我不怕年华老去，不用和狗仔队 打游击，不用为了曝光率没事找事。 我一是不想当老百姓的对立面，二是 我也当不上，三是当上的代价太大， 活着该有多累！ 我最想做的事情是一个人待着。 有朋友一拿起书，看两行字就晕了， 我不至于那样，每天至少要看十几个 剧本吧。我觉得还不够静，还不够让 我拿起一本书就放不下，周围总有好 多事干扰我。 我也爱热闹。比如喝点儿酒、聊 聊，没有什么利益关系的。我是最不 怕听人说的，只要对方能侃，我就可 以一直听他说下去，所以朋友爱找我 喝酒。我最爱扮演的角色就是观众。 每次喝酒，我说话很少，更多是看朋 友耍贫。 我总是矛盾着，又想热闹又想 静，是不是有点儿矫情？
很好
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