千翼的个人资料

80后作家李傻傻为代表作《红X》征集歌词转自李傻傻的博客　http://blog.sina.com.cn/u/49039179010008qx 　　　　　　真的是找人写歌词。　　谁能想到我有生之年竟然会有主打歌呢？　　值此五一劳动节之即，有个朋友想写首。内容关于《红X》或《被当作鬼的人》，主题是没有主题，风格是还不知道，演唱者是到时再说……我按捺不住心里的激动。　　但朋友声称，他只负责作曲……所以，在举国欢庆的节日里，偶尔溜达到这里的不良公民们，有看过上述两本小书并对其主旨有着混乱而偏执的理解的，请参与这个渺小的游戏，帮忙写首伟大的词吧。　　这位朋友叫简红。简红同志谱曲的能力，简单地说简直是很不简单信手拈来不着痕迹；能与之匹配的写词者，一定也要妙笔生花字字珠玑。我坚定地相信，这首词存在于某个人的脑袋里…… 　　如果有人愿意帮我这个忙，请发邮件到这里：[email protected]。节日快乐祝你全家！　　对了，时间是一个月之内，也就是六一儿童节以前。

80后代表作家李傻傻为《红X》征集歌词真的是找人写歌词。谁能想到我有生之年竟然会有主打歌呢？值此五一劳动节之即，有个朋友想写首。内容关于《红X》或《被当作鬼的人》，主题是没有主题，风格是还不知道，演唱者是到时再说……我按捺不住心里的激动。但朋友声称，他只负责作曲……所以，在举国欢庆的节日里，偶尔溜达到这里的不良公民们，有看过上述两本小书并对其主旨有着混乱而偏执的理解的，请参与这个渺小的游戏，帮忙写首伟大的词吧。这位朋友叫简红。简红同志谱曲的能力，简单地说简直是很不简单信手拈来不着痕迹；能与之匹配的写词者，一定也要妙笔生花字字珠玑。我坚定地相信，这首词存在于某个人的脑袋里…… 如果有人愿意帮我这个忙，请发邮件到这里：[email protected]。节日快乐祝你全家！对了，时间是一个月之内，也就是六一儿童节以前。李傻傻，原名蒲荔子，湖南隆回人，1981年11月生。出版有长篇小说《红X》和散文集《被当作鬼的人》。2005年作为中国新文化力量代表登上《时代》周刊，被称为“幽灵作家”。

【诳语】过年了，大家给傻傻留一句祝福吧俺先敬爱的傻傻，请不要浪费上帝给你才华，期待你的新作

李傻傻：我同意张悦然的“反思”，但不会签名李傻傻：我同意张悦然的“反思”，但不会签名 -------------------------------------------------------------------------------- 2006-7-15 8:27:43　　　□记者／袁复生　　M：潇湘晨报　L：李傻傻　　M：自从媒体报道了你说的那句“忘了看王小波作品的最初感受了，也很难提起再看的兴致。年轻时候被他吸引、蛊惑，年轻时他用有趣吸引你写作，用智力蛊惑你蔑视，估计过两年会忘掉他”之后，就有人说你是个“无耻的背叛者”，还有人说你是文学上的“弑父者”，你是不是觉得特别冤屈？　　L：你用“弑父者”作题目？搞得我很急似的。其实只要看完的书，都或多或少会给你奶吃。文学上实在谈不上什么背叛，不然全世界都别写了。王小波的精神是我启蒙的一部分，但他的小说对我则只是阶段性的影响。当然如果骂我的那些仁兄是要借这个引起大家对王的重视的话，我也愿意。　　M：你这次写《从世界杯到王小波》，是为自己辩诬，还是想借此梳理下那些影响过自己的文学资源？　　L：主要是想说说王小波。很多事不断说不断说不断说，就会不断不断不断有人听见，听见的人多了，我们认为有用的东西也就注入人们体内了。至于我自己，我忘记不忘记他真的不重要，因为我已经受过他影响了，该渗透的基本已经渗透完了，重要的是不断地有人被渗透被影响。　　梳理文学资源就更不重要了，除非我想让别人研究我，我怎么可能这么自大。　　M：除了王小波，还有哪些牛人、哪些作品对你的影响比较深？　　L：对了，说起来我看沈从文比看王小波同志早得多，加之生存环境总有些类似，所以写东西上我觉得他对我影响更大。朱文、余华、梅里美、纳博科夫……很多，太多了。　　M：那在你写作中，有没有刻意模仿过谁啊？　　L：我曾经模仿过沈从文、朱文,但拿出来的基本都不是刻意模仿的。我期望在几个之间找到一种综合和平衡。说到底，不就是为了有自己的风格吗？现在我们都快３０了，该考虑考虑自己有生之年还有没有可能影响别人，而不是老被别人影响。人都有点野心，能实现岂不快哉。　　M：你看到张悦然那篇《８０后：一场“奥斯维辛”悲剧》么？如果张悦然拿着那篇文章找你来签名，你会签吗？　　L：张悦然怎么可能那么傻，搞“８０后呼吁开除ＸＸ的ＸＸ籍”这样的事，所以…… 　　张悦然的文章我看过，不论她说得有没有道理，我觉得反思这说法倒挺好的。最好，每一方都先反思下自己，郭敬明反思自己是不是该道歉，划清界限的反思自己都在干些什么，责骂的反思是不是自己也是这个环境的一部分，媒体反思一下自己是不是在瞎搅和…… 　　我还想说什么来着？我觉得认为ＸＸＸＸＸＸ有道德问题也没问题，责问也可以，和ＸＸＸ划清界限也行，但自己先得干点正事，最好还要讲出点道理，说得有点水平。说８０后有道德问题明显犯了以偏概全的错误，那帮喊着要划清界限的，你只要给他个机会，恐怕跳得比谁都凶。　　我同意她“反思”的观点，但我不会签名，我反对此类集体行动。为了打击某个人，却无关社会公义。

李傻傻：我同意张悦然的“反思”，但不会签名 -------------------------------------------------------------------------------- 2006-7-15 8:27:43　　　□记者／袁复生　　M：潇湘晨报　L：李傻傻　　M：自从媒体报道了你说的那句“忘了看王小波作品的最初感受了，也很难提起再看的兴致。年轻时候被他吸引、蛊惑，年轻时他用有趣吸引你写作，用智力蛊惑你蔑视，估计过两年会忘掉他”之后，就有人说你是个“无耻的背叛者”，还有人说你是文学上的“弑父者”，你是不是觉得特别冤屈？　　L：你用“弑父者”作题目？搞得我很急似的。其实只要看完的书，都或多或少会给你奶吃。文学上实在谈不上什么背叛，不然全世界都别写了。王小波的精神是我启蒙的一部分，但他的小说对我则只是阶段性的影响。当然如果骂我的那些仁兄是要借这个引起大家对王的重视的话，我也愿意。　　M：你这次写《从世界杯到王小波》，是为自己辩诬，还是想借此梳理下那些影响过自己的文学资源？　　L：主要是想说说王小波。很多事不断说不断说不断说，就会不断不断不断有人听见，听见的人多了，我们认为有用的东西也就注入人们体内了。至于我自己，我忘记不忘记他真的不重要，因为我已经受过他影响了，该渗透的基本已经渗透完了，重要的是不断地有人被渗透被影响。　　梳理文学资源就更不重要了，除非我想让别人研究我，我怎么可能这么自大。　　M：除了王小波，还有哪些牛人、哪些作品对你的影响比较深？　　L：对了，说起来我看沈从文比看王小波同志早得多，加之生存环境总有些类似，所以写东西上我觉得他对我影响更大。朱文、余华、梅里美、纳博科夫……很多，太多了。　　M：那在你写作中，有没有刻意模仿过谁啊？　　L：我曾经模仿过沈从文、朱文,但拿出来的基本都不是刻意模仿的。我期望在几个之间找到一种综合和平衡。说到底，不就是为了有自己的风格吗？现在我们都快３０了，该考虑考虑自己有生之年还有没有可能影响别人，而不是老被别人影响。人都有点野心，能实现岂不快哉。　　M：你看到张悦然那篇《８０后：一场“奥斯维辛”悲剧》么？如果张悦然拿着那篇文章找你来签名，你会签吗？　　L：张悦然怎么可能那么傻，搞“８０后呼吁开除ＸＸ的ＸＸ籍”这样的事，所以…… 　　张悦然的文章我看过，不论她说得有没有道理，我觉得反思这说法倒挺好的。最好，每一方都先反思下自己，郭敬明反思自己是不是该道歉，划清界限的反思自己都在干些什么，责骂的反思是不是自己也是这个环境的一部分，媒体反思一下自己是不是在瞎搅和…… 　　我还想说什么来着？我觉得认为ＸＸＸＸＸＸ有道德问题也没问题，责问也可以，和ＸＸＸ划清界限也行，但自己先得干点正事，最好还要讲出点道理，说得有点水平。说８０后有道德问题明显犯了以偏概全的错误，那帮喊着要划清界限的，你只要给他个机会，恐怕跳得比谁都凶。　　我同意她“反思”的观点，但我不会签名，我反对此类集体行动。为了打击某个人，却无关社会公义。

李傻傻：王小波的精神是我启蒙的一部分李傻傻：我并不是个“弑父者”( 潇湘晨报) -------------------------------------------------------------------------------- 2006-7-15 8:27:43　　　□记者／袁复生　　M：晨报　L：李傻傻　　M：自从媒体报道了你说的那句“忘了看王小波作品的最初感受了，也很难提起再看的兴致。年轻时候被他吸引、蛊惑，年轻时他用有趣吸引你写作，用智力蛊惑你蔑视，估计过两年会忘掉他”之后，就有人说你是个“无耻的背叛者”，还有人说你是文学上的“弑父者”，你是不是觉得特别冤屈？　　L：你用“弑父者”作题目？搞得我很急似的。其实只要看完的书，都或多或少会给你奶吃。文学上实在谈不上什么背叛，不然全世界都别写了。王小波的精神是我启蒙的一部分，但他的小说对我则只是阶段性的影响。当然如果骂我的那些仁兄是要借这个引起大家对王的重视的话，我也愿意。　　M：你这次写《从世界杯到王小波》，是为自己辩诬，还是想借此梳理下那些影响过自己的文学资源？　　L：主要是想说说王小波。很多事不断说不断说不断说，就会不断不断不断有人听见，听见的人多了，我们认为有用的东西也就注入人们体内了。至于我自己，我忘记不忘记他真的不重要，因为我已经受过他影响了，该渗透的基本已经渗透完了，重要的是不断地有人被渗透被影响。　　梳理文学资源就更不重要了，除非我想让别人研究我，我怎么可能这么自大。　　M：除了王小波，还有哪些牛人、哪些作品对你的影响比较深？　　L：对了，说起来我看沈从文比看王小波同志早得多，加之生存环境总有些类似，所以写东西上我觉得他对我影响更大。朱文、余华、梅里美、纳博科夫……很多，太多了。　　M：那在你写作中，有没有刻意模仿过谁啊？　　L：我曾经模仿过沈从文、朱文,但拿出来的基本都不是刻意模仿的。我期望在几个之间找到一种综合和平衡。说到底，不就是为了有自己的风格吗？现在我们都快３０了，该考虑考虑自己有生之年还有没有可能影响别人，而不是老被别人影响。人都有点野心，能实现岂不快哉。　　M：你看到张悦然那篇《８０后：一场“奥斯维辛”悲剧》么？如果张悦然拿着那篇文章找你来签名，你会签吗？　　L：张悦然怎么可能那么傻，搞“８０后呼吁开除ＸＸ的ＸＸ籍”这样的事，所以…… 　　张悦然的文章我看过，不论她说得有没有道理，我觉得反思这说法倒挺好的。最好，每一方都先反思下自己，郭敬明反思自己是不是该道歉，划清界限的反思自己都在干些什么，责骂的反思是不是自己也是这个环境的一部分，媒体反思一下自己是不是在瞎搅和…… 　　我还想说什么来着？我觉得认为ＸＸＸＸＸＸ有道德问题也没问题，责问也可以，和ＸＸＸ划清界限也行，但自己先得干点正事，最好还要讲出点道理，说得有点水平。说８０后有道德问题明显犯了以偏概全的错误，那帮喊着要划清界限的，你只要给他个机会，恐怕跳得比谁都凶。　　我同意她“反思”的观点，但我不会签名，我反对此类集体行动。为了打击某个人，却无关社会公义。

李傻傻：我并不是个“弑父者”( 潇湘晨报) 李傻傻：我并不是个“弑父者” --------------------------------------------------------------------------------2006-7-15 8:27:43　　　□记者／袁复生　　M：晨报　L：李傻傻　　M：自从媒体报道了你说的那句“忘了看王小波作品的最初感受了，也很难提起再看的兴致。年轻时候被他吸引、蛊惑，年轻时他用有趣吸引你写作，用智力蛊惑你蔑视，估计过两年会忘掉他”之后，就有人说你是个“无耻的背叛者”，还有人说你是文学上的“弑父者”，你是不是觉得特别冤屈？　　L：你用“弑父者”作题目？搞得我很急似的。其实只要看完的书，都或多或少会给你奶吃。文学上实在谈不上什么背叛，不然全世界都别写了。王小波的精神是我启蒙的一部分，但他的小说对我则只是阶段性的影响。当然如果骂我的那些仁兄是要借这个引起大家对王的重视的话，我也愿意。　　M：你这次写《从世界杯到王小波》，是为自己辩诬，还是想借此梳理下那些影响过自己的文学资源？　　L：主要是想说说王小波。很多事不断说不断说不断说，就会不断不断不断有人听见，听见的人多了，我们认为有用的东西也就注入人们体内了。至于我自己，我忘记不忘记他真的不重要，因为我已经受过他影响了，该渗透的基本已经渗透完了，重要的是不断地有人被渗透被影响。　　梳理文学资源就更不重要了，除非我想让别人研究我，我怎么可能这么自大。　　M：除了王小波，还有哪些牛人、哪些作品对你的影响比较深？　　L：对了，说起来我看沈从文比看王小波同志早得多，加之生存环境总有些类似，所以写东西上我觉得他对我影响更大。朱文、余华、梅里美、纳博科夫……很多，太多了。　　M：那在你写作中，有没有刻意模仿过谁啊？　　L：我曾经模仿过沈从文、朱文,但拿出来的基本都不是刻意模仿的。我期望在几个之间找到一种综合和平衡。说到底，不就是为了有自己的风格吗？现在我们都快３０了，该考虑考虑自己有生之年还有没有可能影响别人，而不是老被别人影响。人都有点野心，能实现岂不快哉。　　M：你看到张悦然那篇《８０后：一场“奥斯维辛”悲剧》么？如果张悦然拿着那篇文章找你来签名，你会签吗？　　L：张悦然怎么可能那么傻，搞“８０后呼吁开除ＸＸ的ＸＸ籍”这样的事，所以…… 　　张悦然的文章我看过，不论她说得有没有道理，我觉得反思这说法倒挺好的。最好，每一方都先反思下自己，郭敬明反思自己是不是该道歉，划清界限的反思自己都在干些什么，责骂的反思是不是自己也是这个环境的一部分，媒体反思一下自己是不是在瞎搅和…… 　　我还想说什么来着？我觉得认为ＸＸＸＸＸＸ有道德问题也没问题，责问也可以，和ＸＸＸ划清界限也行，但自己先得干点正事，最好还要讲出点道理，说得有点水平。说８０后有道德问题明显犯了以偏概全的错误，那帮喊着要划清界限的，你只要给他个机会，恐怕跳得比谁都凶。　　我同意她“反思”的观点，但我不会签名，我反对此类集体行动。为了打击某个人，却无关社会公义。

傻傻开博客了~~~~~~~~~~~

大家读过《李傻傻三年》里的新版《红X》吗？比原来的更好读些，值得一看

最近有人骂傻傻，我不信傻傻会说那样的话他一直很喜欢王小波

谁读过《我最难忘的一双女人的手》我很喜欢这篇，傻傻写的非常纯净

读李傻傻，写读后感喜欢傻傻的朋友，都写几句对他的感受吧

请做个链接，谢谢 “李傻傻吧”本吧已做贵吧链接

西北大作家李傻傻登上《时代》周刊　李傻傻登上《时代》周刊　　 2005-07-05 10:14:48　　　　　　在80后作家中，只有他关注农村和城市民工　　李傻傻登上《时代》周刊　　他被称为“幽灵作家”，被指为中国人梦想的代表　　　　本报讯　(记者田志凌)继去年春树、韩寒等80后作家登上美国《时代》周刊(亚洲版)后，在今年6月25日出版的最新一期《时代》周刊(全球版)上，又出现了中国青年作家李傻傻。春树、韩寒是作为中国另类叛逆的青年代表登上《时代》周刊的，而李傻傻受到关注则是因为他的作品出色地描绘了中国农村以及农村人到城市谋生的境遇。　　李傻傻出生于湖南隆回乡村，现供职于广州一家媒体。《时代》周刊写道“苦涩的记忆成就了李傻傻，他是中国最年轻的畅销书作家，其书反映了现代中国的种种矛盾冲突”。在报道中，《时代》周刊的记者描绘了这样一个情景：李傻傻的父亲离开湖南家乡，去南方的工厂辛苦打工。当他13岁时，父亲去住宿学校探视，门卫不相信这个衣衫褴褛的外乡人会是一名学生家长，而将其拒之门外。　　《时代》周刊认为，李傻傻代表了中国人的梦想：穷困的男孩勤奋学习，成为学校中惟一一个上大学的孩子。但他关注的是那些没有实现梦想的人：无数放弃土地涌入城市打工的农民，包括他自己的父母，李傻傻将这些新移民称为“城市幽灵”。“他们建设了令中国自豪的城市，但是他们却难以被平等地看待。”李傻傻决定写他们的困境，而且他对农村的描述引起了中国读者的共鸣。《时代》周刊因此称李傻傻为“幽灵作家”。　　《时代》周刊认为，中国的“80后”成为当下文化的关键词，可它聚焦的是城市80后，在李傻傻的作品中我们看到了被忽略的农村的新一代年轻人的生活和思想。《时代》列举了李傻傻的散文集《被当作鬼的人》和另一部作品，认为李傻傻并没有主题明确地去倾诉农村的苦难，也没有加入田园颂歌的行列，只是真实地以一个农村孩子的视角看待自己的生活以及和自己生活在一起的人们。　　李傻傻接受本报记者采访时表示，《时代》周刊的记者确曾在今年4月间联系上他，就有关农村和民工的话题做采访。但他认为，与春树和韩寒登上《时代》不同，他只是被当作描述一种现象的合适的例子，“换一个作家的名字也完全可以”。李傻傻还表示，农村和民工主题是自己关注的主题之一，这与他自身的经历和环境密切相关，但并非唯一的主题。　　在一篇题为《我不愿沦为刘亮程的同道》的访谈中，李傻傻曾这样描述农村经历对自己写作的影响：“摇滚、时尚、小叛逆、小朋克、小迷惘等青春模式与我的生活相去甚远，我从湘西南走来，过的是普通人的生活。回想我的十八岁，哪有钱买《非音乐》，买《瑞丽》，我只有钱去看廉价的通宵录像，认为抽白沙烟是最酷的事，并以为这就是最幸福的生活。所以，当我写了我自己，却突然暗合了被忽略的也是最大多数的普通人、或者说小人物的生活，这本来是一片普通天地，但是在我的同时代人的写作里却成了新天地。” 　　文化评论家张柠认为，中国的现代文明是建立在农村这个巨大的背景之上的，李傻傻之所以引起注意，和这个社会背景有很大的关系，“比起那些美化农村经验、将苦难诗化的作家，李傻傻更真实”，李傻傻的出现表达了这个时代的年轻人对农村的理解。　　　　图：　　刊登有李傻傻报道并配发照片的《时代》内页。该期杂志因重点报道中国崛起而备受关注。　　

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《李傻傻三年》出版，有诗歌喜欢

一只懒鸟的神庙（作者：李傻傻）一只懒鸟的神庙　　　文 / 李傻傻 ��我不好意思说，其实我爱过一种淫逸的生活。越来越多的人已经知道，我是一个懒人。我那一点狂热的精力，奇妙的神思，全靠在床上持久的缱绻。只要四季分明、地球转动，我就尽可能地依恋床上。当我从酣睡中醒来，阳光早到了，在朦胧之中我看她不真，回想昨夜的春梦——这种回想比美梦更有意思，我所见到的黎明和别人所见到的不一样，它不安静、迅速、过得太快了。黎明，身边的人一个个匆忙梳洗，我知道他们为一些事在赶时间，但是谁也跑不过时间。我听见铁器的清响，听见凌乱的脚步，还有鸟雀的巧啭、钟声的悠扬，而我慵懒舒适地躺着，一个弓形，发出绵长的鼻息…… ��有人以“死猪”来形容我的晨睡。这是看到了形似的表象，但却入了神离的魔障。死猪的混沌无知，固然是一种享受，但一天之中最美好的时光——早晨，浅睡不止十分的神怡气舒，它更引领我顺理成章地度过接下来矛盾激烈的一天。如果没有这一睡，我昨夜梦里得来的灵感会在我早起的慌乱中支离破碎，而有了这一睡，我可以细细梳理，慢慢品咂，让它在我头骨上发芽，参天茂密；如果没有这一睡，接下来的一天我如何招架那扑面而来的污浊，我无法抵抗阳光的热浪、黑夜的惨淡，而有了它，晨曦给了我光明的眼睛……在黑夜我满心期待卷被而卧的清早…… ��如果我对沉睡的渴望停止了，那是代表死神正猛然将我的生命掐断。我一直在争取晚起的斗争中竭尽心力，并且往往屈居下风。十二岁以前，那不是人过的日子，首先是公鸡把我吵醒，接着老妈高声催促我离开我的神庙——去尘世的土地上劳作，与庄稼沆瀣一气，端掉杂草的地盘。中学时代，铃声猛烈。除我之外，一干人等像皮球一样猛地弹起，在惯性的强烈驱使下左冲右突，早晨像一个稀薄的瓷器，被撞个粉碎，我听到了丁丁冬冬大珠小珠的声音……等到塑料毛摩擦牙齿的声音悉悉梭梭地传来，我也跳了起来，不洗脸、不梳头、不刷牙、不挤粉刺，直接来到黑压压的操场。那时操场上几乎空无一人，我可以站在做操的地方，闭上眼睛，偷尝那一刻惺忪的快感……所以说，起得早不如起得巧，我高中三年，早操几乎从未迟到，为此，多次受到了班主任及很多班干部的表扬…… ��整个晚上，我的睡眠中装满发春的梦境，那不安静的、有奇妙光泽的身体，显示熟睡的世界多么和谐。有谁打扰了我的睡眠，我就不会饶他。但是也有例外，当我遇见我梦境中曾经出现过的那些不安静的、有奇妙光泽有玫瑰色脸颊的白色身体，她微笑着，我能不像风追逐叶子那样绕着她旋转吗？ ��这里我只说那一次，那个额头宽阔而高耸，下巴上有着蓝色血管的女孩，她有苍白的脸，却喜欢穿红色的上衣，我第一次看见她时她正在使劲想扯掉脚踝上的脚环。我说起她的时候总忍不住摇头晃脑地抒情。我们之间从未发生过什么，她无情地拒绝了邋遢的我，但是或许正是这个让我在很长一段时间内深陷在对她的想念中，留连忘返。人是需要一点贱的。我全身器官都不由自主倾向于她，仿佛她身上有某种气息，引起它们快乐而惊异的哄动，就算她在十万八千里之外，它们也设法回到花果山，参拜齐天大圣，为他做一周清洁工，只冀望他老人家传授一招“筋斗云”，好借此翻回到她的身边。终于有一次，我和她一起走在资江岸边拂动的和风里。走了很长一段路了，我的神思还惊恐地僵死在那里，不愿为我找出一句得体的话。我只记得惨白的月亮好象哀伤的头颅，整个黑夜蜷伏着如同赤裸的尸体。 ��后来她给了我台阶下，让我次日早上早操前20分钟和她相见。那对于贪睡的我无疑是个考验，我还会损失若干黑白彩色的梦。我为了怕起不来，特意借了一个表，把闹钟定在六点。深夜很久我才睡，因为兴奋嘛。我好象第一次在床上听到了马路转弯处的汽车噪音和制砖场机器嘶哑的叫喊，因为以前还没躺下就睡着了嘛。要命的是，大概三点我又醒了，一屋鼾声，月光好象她眼白，我一看表，天啊，六点了。我赶紧抹了脸披衣飞奔下楼，门卫大爷说，这么早，出去干什么。他睡眼惺忪。我说，我去跑步。

李傻傻写常德—— 《诳语》　　

我最难忘的一双女人的手(作者：李傻傻）我最难忘的一双女人的手　　　文 / 李傻傻　　一九九九年，人们所说的冬天已经来到春天还会远吗那时候，我在湘西南和一个女孩恋爱。有一个下午，我走进奶奶家的木板房子，发现屋里真黑。灶台边却有一双很亮的眼睛。那个人身子小小的，灶火的红光照在她脸上。我问坐在一旁的姑妈，这就是樱子吗？姑妈笑着对小姑娘说，叫哥哥呀。　　在此之前我见过樱子几次。那时她很小很小，但是她的眼睛很大很大，有一对罕见的单眼皮。我跟她说，有一次在堂屋里，我轮流背着你和你弟，满屋子跳，像只袋鼠。她咯咯直笑，又说，一点也记不得了。　　又问她多大。说是满十一岁，吃十二岁的饭。一九九九年冬天的最后几天阳光像一群毛茸茸的小鸡跑满资江之滨那个小城的每个角落。我的手却是冰冰的。只是因为我的手一到冬天就很冰。在街道与街道之间，我拉着樱子小小的手，她的左手放在我右手的手心，有奇异的温暖。我在近乎金黄的河边反复说你不要放，一放我就冷了。樱子睁大了双眼，也许她认为我的手不应该像冬天的江水那样冷得不像个样子。但是她的手还是如我所愿地抓得更紧了，她一边摇晃我的手臂一边说，你的手为什么这么冷呢？我回去以后，你怎么办？我说，走，我带你到山上去玩。　　山是县城背后还没被挖开的山。还很胖的一座山。山上有很多树，还有各色野花野草。山深处草色很青，虫子安静地呆在自己的领地，春色关不住。不过高高的树的枝桠仍然什么也没有，朝天伸出硕大的手臂，天上呆满了动物。我们穿过一大片丛林和茅草，来到一小块草地。樱子抱着沿途采来的野花，让我给她编个花冠。我依言照办，花枝上的小刺刺破了我的手指，一抹淡红的血印在白色的花瓣上。我把那些小刺一个一个弄掉，她问我疼不疼。我说不疼你呢？她说我也不疼。她问我的时候盯着我的眼睛，眼神只是清澈得很。我笑了一下，很累地躺下。她把小小的头放在我的臂弯里说哥哥你看那儿有一只鸟。我朝她手指着的方向看，那里什么也没有，但是有些云在活动。我摸到她脖子上有根细线，她说刚才真的有只鸟经过那里不过一下子就不见了。我问，这是什么？　　这是一根线。她说。她把那线解开。是一根红线，勾着一个小小的玉坠。浅兰色的光。她爬起来把那东西系上我的粗脖子，勒得我很舒服。她说哥哥你脖子怎么这么粗啊。我感觉冬天忽然一闪不见了，像那只鸟。看来春天打算在这里住下，打算在我们身边修一座小茅屋。当然这是后话，当时的情形是我在樱子的手心划来划去，问她暑假还来吗？樱子咬住她的而不是我的下嘴唇，出神地偏头思索，说，不知道。　　我们就下山。发现路消失在杂树野草丛中。只听见各种声音在树外面叫。我跳下一堵不高的山崖下去找路。路找到了，路口就在我膝盖跪下的地方。我把膝盖碰在一快尖石上，血流出来，裤腿红了。我把樱子接下来，樱子哭起来。一边哭一边嚼一把茅柴叶子，嚼成糊状了就糊上伤口，血神奇地止住。我觉得她的泪有点多了影响了她眼睛和脸庞的美丽，就给她把泪水擦去，我觉得他她唇上的绿色汁液颜色有点深了就过去尝尝，我说真苦啊樱子，樱子笑了。　　第二天她就走了。在车站我拉过她的小手亲了一下。姑妈看到了，樱子的脸飞起红云。　　接着你应该可以猜出就是开学。开学了就是二000年了。在这一年里，我很想念樱子。我记起了日记。每天花一笔时间想她我觉得很不够，就记起了日记。还是不够呀，我必须让她知道我想她。我按她给我的地址写了三封信过去，我每天去一趟收发室，但是并没有收到她的回信。后来我知道她把给我的信投进了邮电局的意见箱。在上述情形下，我想我必须见到她。　　大概是二0000年四月份，我悄悄摸黑起床，清早搭上去她那里的汽车。　　我从来没有去过湘西。姑妈家会在哪里？我只想见到樱子，于是去她的学校。在车上我看见散学的儿童背着书包在路上打闹。天色渐黑。我有点伤心。又担心。站在他们学校门口，里面的操场空空的。我不知道接下来该往哪儿走。这时，两个小女孩走过我的面前。其中一个打着伞，我没有看清她的面容。我看着这个拿伞者的背影，心想那真的是樱子吗？跟着她们两个，穿过了两条街，来到一个斜坡上。这是这个小镇最后一条街了，透过层层叠叠的房子，可以看见去年收割过的稻田。我试探地轻叫一声“樱子”，她转过头来了！跑过去举起她小小的身子，她鞋上的泥巴高兴地跑到我的裤腿上。　　同行的小女孩说她先走了。樱子紧紧拉住我的手，说哥哥你手又冷了。路边散学回家的学生一群一群地看着我们，我心里只想着我的小樱子，因此对不起我无法告诉你其中的女生长得如何。　　甚至那个湘西的小镇是什么样子，我都记不清楚了，只觉得十分亲切，仿佛不是第一次去那里了。樱子陪我来到集市，在一个安静的角落里我听她背书，背的是那课《武松打虎》。樱子用她好听的声音对我说：店家，筛三碗酒，切二斤熟牛肉来！　　但是我只这样了一天，就不得不回去。姑妈说高三你怎么能跑这么远出来玩呢？我不知说什么好。樱子送我到一条叫渠河的河边，说哥哥等你再来我带你到这里来玩。　　现在两年没见到樱子了。一九九九年冬天我曾经告诉樱子我真喜欢她。我在一堆卵石上说我肯定要娶你的，樱子。不管在我身上发生多少游戏，这总归是句真话。二00一年的冬天到了，我的手又开始冰凉冰凉，使我很不舒服。

李傻傻的散文集《被当作鬼的人》，很美推荐《我最难忘的一双女人的手》　　　文 / 李傻傻　　一九九九年，人们所说的冬天已经来到春天还会远吗那时候，我在湘西南和一个女孩恋爱。有一个下午，我走进奶奶家的木板房子，发现屋里真黑。灶台边却有一双很亮的眼睛。那个人身子小小的，灶火的红光照在她脸上。我问坐在一旁的姑妈，这就是樱子吗？姑妈笑着对小姑娘说，叫哥哥呀。　　在此之前我见过樱子几次。那时她很小很小，但是她的眼睛很大很大，有一对罕见的单眼皮。我跟她说，有一次在堂屋里，我轮流背着你和你弟，满屋子跳，像只袋鼠。她咯咯直笑，又说，一点也记不得了。　　又问她多大。说是满十一岁，吃十二岁的饭。一九九九年冬天的最后几天阳光像一群毛茸茸的小鸡跑满资江之滨那个小城的每个角落。我的手却是冰冰的。只是因为我的手一到冬天就很冰。在街道与街道之间，我拉着樱子小小的手，她的左手放在我右手的手心，有奇异的温暖。我在近乎金黄的河边反复说你不要放，一放我就冷了。樱子睁大了双眼，也许她认为我的手不应该像冬天的江水那样冷得不像个样子。但是她的手还是如我所愿地抓得更紧了，她一边摇晃我的手臂一边说，你的手为什么这么冷呢？我回去以后，你怎么办？我说，走，我带你到山上去玩。　　山是县城背后还没被挖开的山。还很胖的一座山。山上有很多树，还有各色野花野草。山深处草色很青，虫子安静地呆在自己的领地，春色关不住。不过高高的树的枝桠仍然什么也没有，朝天伸出硕大的手臂，天上呆满了动物。我们穿过一大片丛林和茅草，来到一小块草地。樱子抱着沿途采来的野花，让我给她编个花冠。我依言照办，花枝上的小刺刺破了我的手指，一抹淡红的血印在白色的花瓣上。我把那些小刺一个一个弄掉，她问我疼不疼。我说不疼你呢？她说我也不疼。她问我的时候盯着我的眼睛，眼神只是清澈得很。我笑了一下，很累地躺下。她把小小的头放在我的臂弯里说哥哥你看那儿有一只鸟。我朝她手指着的方向看，那里什么也没有，但是有些云在活动。我摸到她脖子上有根细线，她说刚才真的有只鸟经过那里不过一下子就不见了。我问，这是什么？　　这是一根线。她说。她把那线解开。是一根红线，勾着一个小小的玉坠。浅兰色的光。她爬起来把那东西系上我的粗脖子，勒得我很舒服。她说哥哥你脖子怎么这么粗啊。我感觉冬天忽然一闪不见了，像那只鸟。看来春天打算在这里住下，打算在我们身边修一座小茅屋。当然这是后话，当时的情形是我在樱子的手心划来划去，问她暑假还来吗？樱子咬住她的而不是我的下嘴唇，出神地偏头思索，说，不知道。　　我们就下山。发现路消失在杂树野草丛中。只听见各种声音在树外面叫。我跳下一堵不高的山崖下去找路。路找到了，路口就在我膝盖跪下的地方。我把膝盖碰在一快尖石上，血流出来，裤腿红了。我把樱子接下来，樱子哭起来。一边哭一边嚼一把茅柴叶子，嚼成糊状了就糊上伤口，血神奇地止住。我觉得她的泪有点多了影响了她眼睛和脸庞的美丽，就给她把泪水擦去，我觉得他她唇上的绿色汁液颜色有点深了就过去尝尝，我说真苦啊樱子，樱子笑了。　　第二天她就走了。在车站我拉过她的小手亲了一下。姑妈看到了，樱子的脸飞起红云。　　接着你应该可以猜出就是开学。开学了就是二000年了。在这一年里，我很想念樱子。我记起了日记。每天花一笔时间想她我觉得很不够，就记起了日记。还是不够呀，我必须让她知道我想她。我按她给我的地址写了三封信过去，我每天去一趟收发室，但是并没有收到她的回信。后来我知道她把给我的信投进了邮电局的意见箱。在上述情形下，我想我必须见到她。　　大概是二0000年四月份，我悄悄摸黑起床，清早搭上去她那里的汽车。　　我从来没有去过湘西。姑妈家会在哪里？我只想见到樱子，于是去她的学校。在车上我看见散学的儿童背着书包在路上打闹。天色渐黑。我有点伤心。又担心。站在他们学校门口，里面的操场空空的。我不知道接下来该往哪儿走。这时，两个小女孩走过我的面前。其中一个打着伞，我没有看清她的面容。我看着这个拿伞者的背影，心想那真的是樱子吗？跟着她们两个，穿过了两条街，来到一个斜坡上。这是这个小镇最后一条街了，透过层层叠叠的房子，可以看见去年收割过的稻田。我试探地轻叫一声“樱子”，她转过头来了！跑过去举起她小小的身子，她鞋上的泥巴高兴地跑到我的裤腿上。　　同行的小女孩说她先走了。樱子紧紧拉住我的手，说哥哥你手又冷了。路边散学回家的学生一群一群地看着我们，我心里只想着我的小樱子，因此对不起我无法告诉你其中的女生长得如何。　　甚至那个湘西的小镇是什么样子，我都记不清楚了，只觉得十分亲切，仿佛不是第一次去那里了。樱子陪我来到集市，在一个安静的角落里我听她背书，背的是那课《武松打虎》。樱子用她好听的声音对我说：店家，筛三碗酒，切二斤熟牛肉来！　　但是我只这样了一天，就不得不回去。姑妈说高三你怎么能跑这么远出来玩呢？我不知说什么好。樱子送我到一条叫渠河的河边，说哥哥等你再来我带你到这里来玩。　　现在两年没见到樱子了。一九九九年冬天我曾经告诉樱子我真喜欢她。我在一堆卵石上说我肯定要娶你的，樱子。不管在我身上发生多少游戏，这总归是句真话。二00一年的冬天到了，我的手又开始冰凉冰凉，使我很不舒服。

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我最难忘的一双女人的手(转）我最难忘的一双女人的手　　　文／李傻傻　　一九九九年，人们所说的冬天已经来到春天还会远吗那时候，我在湘西南和一个女孩恋爱。有一个下午，我走进奶奶家的木板房子，发现屋里真黑。灶台边却有一双很亮的眼睛。那个人身子小小的，灶火的红光照在她脸上。我问坐在一旁的姑妈，这就是樱子吗？姑妈笑着对小姑娘说，叫哥哥呀。　　在此之前我见过樱子几次。那时她很小很小，但是她的眼睛很大很大，有一对罕见的单眼皮。我跟她说，有一次在堂屋里，我轮流背着你和你弟，满屋子跳，像只袋鼠。她咯咯直笑，又说，一点也记不得了。　　又问她多大。说是满十一岁，吃十二岁的饭。一九九九年冬天的最后几天阳光像一群毛茸茸的小鸡跑满资江之滨那个小城的每个角落。我的手却是冰冰的。只是因为我的手一到冬天就很冰。在街道与街道之间，我拉着樱子小小的手，她的左手放在我右手的手心，有奇异的温暖。我在近乎金黄的河边反复说你不要放，一放我就冷了。樱子睁大了双眼，也许她认为我的手不应该像冬天的江水那样冷得不像个样子。但是她的手还是如我所愿地抓得更紧了，她一边摇晃我的手臂一边说，你的手为什么这么冷呢？我回去以后，你怎么办？我说，走，我带你到山上去玩。　　山是县城背后还没被挖开的山。还很胖的一座山。山上有很多树，还有各色野花野草。山深处草色很青，虫子安静地呆在自己的领地，春色关不住。不过高高的树的枝桠仍然什么也没有，朝天伸出硕大的手臂，天上呆满了动物。我们穿过一大片丛林和茅草，来到一小块草地。樱子抱着沿途采来的野花，让我给她编个花冠。我依言照办，花枝上的小刺刺破了我的手指，一抹淡红的血印在白色的花瓣上。我把那些小刺一个一个弄掉，她问我疼不疼。我说不疼你呢？她说我也不疼。她问我的时候盯着我的眼睛，眼神只是清澈得很。我笑了一下，很累地躺下。她把小小的头放在我的臂弯里说哥哥你看那儿有一只鸟。我朝她手指着的方向看，那里什么也没有，但是有些云在活动。我摸到她脖子上有根细线，她说刚才真的有只鸟经过那里不过一下子就不见了。我问，这是什么？　　这是一根线。她说。她把那线解开。是一根红线，勾着一个小小的玉坠。浅兰色的光。她爬起来把那东西系上我的粗脖子，勒得我很舒服。她说哥哥你脖子怎么这么粗啊。我感觉冬天忽然一闪不见了，像那只鸟。看来春天打算在这里住下，打算在我们身边修一座小茅屋。当然这是后话，当时的情形是我在樱子的手心划来划去，问她暑假还来吗？樱子咬住她的而不是我的下嘴唇，出神地偏头思索，说，不知道。　　我们就下山。发现路消失在杂树野草丛中。只听见各种声音在树外面叫。我跳下一堵不高的山崖下去找路。路找到了，路口就在我膝盖跪下的地方。我把膝盖碰在一快尖石上，血流出来，裤腿红了。我把樱子接下来，樱子哭起来。一边哭一边嚼一把茅柴叶子，嚼成糊状了就糊上伤口，血神奇地止住。我觉得她的泪有点多了影响了她眼睛和脸庞的美丽，就给她把泪水擦去，我觉得他她唇上的绿色汁液颜色有点深了就过去尝尝，我说真苦啊樱子，樱子笑了。　　第二天她就走了。在车站我拉过她的小手亲了一下。姑妈看到了，樱子的脸飞起红云。　　接着你应该可以猜出就是开学。开学了就是二000年了。在这一年里，我很想念樱子。我记起了日记。每天花一笔时间想她我觉得很不够，就记起了日记。还是不够呀，我必须让她知道我想她。我按她给我的地址写了三封信过去，我每天去一趟收发室，但是并没有收到她的回信。后来我知道她把给我的信投进了邮电局的意见箱。在上述情形下，我想我必须见到她。　　大概是二0000年四月份，我悄悄摸黑起床，清早搭上去她那里的汽车。　　我从来没有去过湘西。姑妈家会在哪里？我只想见到樱子，于是去她的学校。在车上我看见散学的儿童背着书包在路上打闹。天色渐黑。我有点伤心。又担心。站在他们学校门口，里面的操场空空的。我不知道接下来该往哪儿走。这时，两个小女孩走过我的面前。其中一个打着伞，我没有看清她的面容。我看着这个拿伞者的背影，心想那真的是樱子吗？跟着她们两个，穿过了两条街，来到一个斜坡上。这是这个小镇最后一条街了，透过层层叠叠的房子，可以看见去年收割过的稻田。我试探地轻叫一声“樱子”，她转过头来了！跑过去举起她小小的身子，她鞋上的泥巴高兴地跑到我的裤腿上。　　同行的小女孩说她先走了。樱子紧紧拉住我的手，说哥哥你手又冷了。路边散学回家的学生一群一群地看着我们，我心里只想着我的小樱子，因此对不起我无法告诉你其中的女生长得如何。　　甚至那个湘西的小镇是什么样子，我都记不清楚了，只觉得十分亲切，仿佛不是第一次去那里了。樱子陪我来到集市，在一个安静的角落里我听她背书，背的是那课《武松打虎》。樱子用她好听的声音对我说：店家，筛三碗酒，切二斤熟牛肉来！　　但是我只这样了一天，就不得不回去。姑妈说高三你怎么能跑这么远出来玩呢？我不知说什么好。樱子送我到一条叫渠河的河边，说哥哥等你再来我带你到这里来玩。　　现在两年没见到樱子了。一九九九年冬天我曾经告诉樱子我真喜欢她。我在一堆卵石上说我肯定要娶你的，樱子。不管在我身上发生多少游戏，这总归是句真话。二00一年的冬天到了，我的手又开始冰凉冰凉，使我很不舒服。

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我最难忘的一双女人的手（转）　　　我最难忘的一双女人的手　　　文／李傻傻　　一九九九年，人们所说的冬天已经来到春天还会远吗那时候，我在湘西南和一个女孩恋爱。有一个下午，我走进奶奶家的木板房子，发现屋里真黑。灶台边却有一双很亮的眼睛。那个人身子小小的，灶火的红光照在她脸上。我问坐在一旁的姑妈，这就是樱子吗？姑妈笑着对小姑娘说，叫哥哥呀。　　在此之前我见过樱子几次。那时她很小很小，但是她的眼睛很大很大，有一对罕见的单眼皮。我跟她说，有一次在堂屋里，我轮流背着你和你弟，满屋子跳，像只袋鼠。她咯咯直笑，又说，一点也记不得了。　　又问她多大。说是满十一岁，吃十二岁的饭。一九九九年冬天的最后几天阳光像一群毛茸茸的小鸡跑满资江之滨那个小城的每个角落。我的手却是冰冰的。只是因为我的手一到冬天就很冰。在街道与街道之间，我拉着樱子小小的手，她的左手放在我右手的手心，有奇异的温暖。我在近乎金黄的河边反复说你不要放，一放我就冷了。樱子睁大了双眼，也许她认为我的手不应该像冬天的江水那样冷得不像个样子。但是她的手还是如我所愿地抓得更紧了，她一边摇晃我的手臂一边说，你的手为什么这么冷呢？我回去以后，你怎么办？我说，走，我带你到山上去玩。　　山是县城背后还没被挖开的山。还很胖的一座山。山上有很多树，还有各色野花野草。山深处草色很青，虫子安静地呆在自己的领地，春色关不住。不过高高的树的枝桠仍然什么也没有，朝天伸出硕大的手臂，天上呆满了动物。我们穿过一大片丛林和茅草，来到一小块草地。樱子抱着沿途采来的野花，让我给她编个花冠。我依言照办，花枝上的小刺刺破了我的手指，一抹淡红的血印在白色的花瓣上。我把那些小刺一个一个弄掉，她问我疼不疼。我说不疼你呢？她说我也不疼。她问我的时候盯着我的眼睛，眼神只是清澈得很。我笑了一下，很累地躺下。她把小小的头放在我的臂弯里说哥哥你看那儿有一只鸟。我朝她手指着的方向看，那里什么也没有，但是有些云在活动。我摸到她脖子上有根细线，她说刚才真的有只鸟经过那里不过一下子就不见了。我问，这是什么？　　这是一根线。她说。她把那线解开。是一根红线，勾着一个小小的玉坠。浅兰色的光。她爬起来把那东西系上我的粗脖子，勒得我很舒服。她说哥哥你脖子怎么这么粗啊。我感觉冬天忽然一闪不见了，像那只鸟。看来春天打算在这里住下，打算在我们身边修一座小茅屋。当然这是后话，当时的情形是我在樱子的手心划来划去，问她暑假还来吗？樱子咬住她的而不是我的下嘴唇，出神地偏头思索，说，不知道。　　我们就下山。发现路消失在杂树野草丛中。只听见各种声音在树外面叫。我跳下一堵不高的山崖下去找路。路找到了，路口就在我膝盖跪下的地方。我把膝盖碰在一快尖石上，血流出来，裤腿红了。我把樱子接下来，樱子哭起来。一边哭一边嚼一把茅柴叶子，嚼成糊状了就糊上伤口，血神奇地止住。我觉得她的泪有点多了影响了她眼睛和脸庞的美丽，就给她把泪水擦去，我觉得他她唇上的绿色汁液颜色有点深了就过去尝尝，我说真苦啊樱子，樱子笑了。　　第二天她就走了。在车站我拉过她的小手亲了一下。姑妈看到了，樱子的脸飞起红云。　　接着你应该可以猜出就是开学。开学了就是二000年了。在这一年里，我很想念樱子。我记起了日记。每天花一笔时间想她我觉得很不够，就记起了日记。还是不够呀，我必须让她知道我想她。我按她给我的地址写了三封信过去，我每天去一趟收发室，但是并没有收到她的回信。后来我知道她把给我的信投进了邮电局的意见箱。在上述情形下，我想我必须见到她。　　大概是二0000年四月份，我悄悄摸黑起床，清早搭上去她那里的汽车。　　我从来没有去过湘西。姑妈家会在哪里？我只想见到樱子，于是去她的学校。在车上我看见散学的儿童背着书包在路上打闹。天色渐黑。我有点伤心。又担心。站在他们学校门口，里面的操场空空的。我不知道接下来该往哪儿走。这时，两个小女孩走过我的面前。其中一个打着伞，我没有看清她的面容。我看着这个拿伞者的背影，心想那真的是樱子吗？跟着她们两个，穿过了两条街，来到一个斜坡上。这是这个小镇最后一条街了，透过层层叠叠的房子，可以看见去年收割过的稻田。我试探地轻叫一声“樱子”，她转过头来了！跑过去举起她小小的身子，她鞋上的泥巴高兴地跑到我的裤腿上。　　同行的小女孩说她先走了。樱子紧紧拉住我的手，说哥哥你手又冷了。路边散学回家的学生一群一群地看着我们，我心里只想着我的小樱子，因此对不起我无法告诉你其中的女生长得如何。　　甚至那个湘西的小镇是什么样子，我都记不清楚了，只觉得十分亲切，仿佛不是第一次去那里了。樱子陪我来到集市，在一个安静的角落里我听她背书，背的是那课《武松打虎》。樱子用她好听的声音对我说：店家，筛三碗酒，切二斤熟牛肉来！　　但是我只这样了一天，就不得不回去。姑妈说高三你怎么能跑这么远出来玩呢？我不知说什么好。樱子送我到一条叫渠河的河边，说哥哥等你再来我带你到这里来玩。　　现在两年没见到樱子了。一九九九年冬天我曾经告诉樱子我真喜欢她。我在一堆卵石上说我肯定要娶你的，樱子。不管在我身上发生多少游戏，这总归是句真话。二00一年的冬天到了，我的手又开始冰凉冰凉，使我很不舒服。

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李傻傻不是偶像，是作家

最新消息，红X要出修订版改动很大据说

欢迎妖影妖影的加盟使得宣传这位最杰出的新生代作家的阵地更具活力

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郭敬明与李傻傻:都市精灵和自然之子郭敬明与李傻傻:都市精灵和自然之子李傻傻和郭敬明有不少相似的地方.首先,他们的为人都相当低调.虽然李傻傻的作品在各大网站和文学期刊受到追捧,可是人们只知道他是湖南人,有个相当怪异的原名叫蒲荔子.而郭敬明虽然作品热销,却几乎没有什么出位的言语.其次,他们的作品都透露出一股孩子气,真挚而亲切. 然而,他们的差别还是很明显的. 第一个区别很醒目:李傻傻具有乡村的成长背景,而郭敬明是城市里的独生子女.在物质条件和接触现代化生活方面,郭敬明无疑有着比李傻傻优越的条件;而李傻傻却有着目前"80后"写手们普遍没有的在大自然中成长的经历,以及贫困粗砺的乡村生活经验.因此郭敬明更容易被城市同龄人接受;而李傻傻在这个网络时代带来了另一个视角,带来了另类的(彻底陌生的,而不是朋克的)青春风景. 第二个区别是他们对待成长的态度.他们都珍惜自己的童年,都热爱美好的青春.但是郭敬明害怕成长,他认为成人世界的"复杂"是玷污心灵的灰尘,因此他的作品总是弥漫着令人心碎的惆怅和无奈;而李傻傻却为成长感到兴奋,他热爱着真挚热烈的少年意气,成长所带来的情感和欲望,在他的作品里都是那么自然而然.郭敬明像彼德·潘一样,努力地保持着自己孩子的面目;而李傻傻放任自己的青春像树木一样成长,茂盛,即使来到城市,他也没有惊慌失措. 第三个区别是他们的写作方向.郭敬明的文字让人想起古龙,三毛,日本漫画和浪漫主义的伤感小说;而李傻傻的作品可以看出他对沈从文,王小波的热爱,对《百年孤独》和《麦田里的守望者》的欣赏.郭敬明曾经表示,写作就是为了抒发心情;而对于李傻傻,写作是一项与生命息息相关的艺术创造. 郭敬明天然属于市场的宠儿——他的作品里有着同龄人所熟悉的符号和情绪,优美流畅的文笔,真诚的叙述.在日益压抑和空虚的都市森林里,他的声音对于因为成长而感到不安的"80后"们,对于学业压力下的同时代人,是一种温柔而亲切的抚慰. 而李傻傻的出现是对时尚的挑战.诚如作家盛可以所言:"实际上,在"80后"颇有市场的嚎叫,愤青,无厘头中,李傻傻的风格是一种冒险.这意味着他要么被嚎叫淹没,被愤青干掉,被无厘头毁灭,要么以沉静恬淡与忍耐杀出一条路,傲然独立." 李傻傻和郭敬明,一个是走进都市的自然之子,一个是渴望出走的都市精灵.

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