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【◆080306◆迷★胡】【专题】“红白玫瑰”之导演杂谈 从郑州班师回朝,等三月五日到九日首都剧场演出。郑州演出竟然爆场,可见我中州人民还是热爱文化,不像广州市井,基本除了吃,就是吃。 以下杂谈转自田导博客。 2月14日情人节,《红玫瑰与白玫瑰》上海演出两场。今天剧组赴河南郑州,两场。辛苦东东、象象、欣欣、兰兰,帮助剧组,帮助装台。上海好友电话:不错,喜欢。河南?干嘛?能瞧这样的戏吗?演着看吧,差不多。 象象催我“新京报”千字文,谈《红玫瑰与白玫瑰》创作,拖到今儿。希望拖没。不想写。从《1699桃花扇》就没导演阐述。工作方法改变。过去是想好,演员执行。现在,想不好。边排边看,边找感觉。《红白玫瑰》演员帮助我。积极性高过导演。 留恋《1699桃花扇》。每天“明伦堂”喝茶,听曲,看戏。想学汤显祖,写写剧本,私家班子演一演。可没戏。京城王气重,做出戏跟要怎么着似的。《红玫瑰与白玫瑰》其实是一出实在不能怎么着的戏,题材很市井。没有所谓的“精神品质”,不过一个中年中产阶级男人的悲哀。定为国家大剧院首演季唯一原创作品。2008第一出话剧。戏开排前,看了N多张爱玲小说。全组观摩《色戒》,无语。领导讲话:百年话剧收官之作,101年话剧开端。好在本人每天白天都有睡意,不然受了惊吓,没人心疼。 开始排戏。我得找出点儿乐趣。我是个戏迷,喜欢看好戏,看好角。我起码要排出我喜欢看的戏,看见我爱看的角。原本艺术是让自己高兴的事。我要三个角色六人演,两人演一个。行,这主意我还算高兴。 《红白玫瑰》一个半月排完了,演了,还行。看的人觉得还行。本人心态也还行。祝河南演出顺利。文章引用自:
【◆080220◆迷★胡】【图鉴】终有一天你我都会老去 孩子!当你还很小的时候,     我花了很多时间,     教你慢慢用汤匙,用筷子吃东西。     教你系鞋带,扣口子,溜滑梯     教你穿衣服,梳头发,擤鼻涕     这些和你在一起的点点滴滴     是多么的令我怀念不已     所以,当我想不起来,接不上话时,     请给我一点时间,等我一下     让我再想一想……     极可能最后连要说什么,     我也一并忘记。     孩子!你忘记我们练习了好几百回,     才学会的第一首娃娃歌吗?     是否还记得每天总要我绞尽脑汁     去回答不知道从哪里冒出来的“为什么”吗?     所以,当我重复又重复说着老掉牙的故事,     哼着我孩提时代的儿歌时     体谅我,     让我继续沉醉在这些回忆中吧!     希望你,也能陪着我闲话家常吧!     孩子     现在我常忘了扣口子,系鞋带。     吃饭时,会弄脏衣服,     梳头发时手还会不停的抖,     不要催促我,     要对我多一点耐心和温柔,     只要有你在一起,     就会有很多的温暖涌上心头。     孩子!     如今,我的脚站也站不稳,走也走不动,     所以,     请你紧紧的握着我的手,     陪着我,慢慢的。     就像当年一样,     我带着你一步一步地走。        多点时间陪陪父母吧,对他们好一点……树欲静而风不止,子欲养而亲不待,不要当失去时才去后悔没有珍惜……
【◆080123◆迷★胡】【新闻】“玫瑰”让人有点晕  即将于本月27日晚在广州黄花岗剧院上演的话剧《红玫瑰与白玫瑰》,21日晚率先亮相于深圳大剧院,秦海璐、高虎、辛柏青、胡靖钒等明星的表演引来观众一片热议。该剧以极为现代的手法,讲述张爱玲笔下的故事:一个男人爱上热情似火的房东太太,但当对方动了真情,他却退缩离开,并在母亲主持下娶了保守传统的妻;在平凡琐碎的生活中,他最终磨灭了对生活的所有热情,自己扼杀了另一个追求自由、爱情的“我”,背负着社会责任,做起了“一个好人”。  ■表现手法“超现代”   舞台简单地装饰成有三面白冷墙壁的室内空间,一个透明的玻璃通道将这个大房间隔开两间,红玫瑰与白玫瑰的戏分别在两个房间里同步进行,所有回忆与现实的故事都在这两个场景中交待完毕。  道具也很简单。舞台上只有白玫瑰的几件旗袍、几把椅子和几个铁衣架,还有一台旧式收音机。最豪华的除了那个玻璃通道,就是红玫瑰失恋后用来全副武装的一套盔甲和一支巨大的“捅马刺”。  因为道具简单,更突出了演员的表演。男主人公振保与妻坐在椅子上或者躺在地上摸爬滚打,用很另类的方式上演着“床戏”;“红玫瑰”秦海璐不断“轰然”摔倒,用最直白的手法演绎“内心受伤害”……  导演选择了“一个角色由两个演员同时扮演”的现代派表现手法,通过两人的对话、争吵,来表现人物内心的思想斗争。于是舞台上不仅出现了不同时空的故事,还不间断地出现虚实人物的转换。
【◆080123◆迷★胡】【新闻】与导演面对面:田沁鑫不担心有人看不 “结局时,我看到在座有个男人在哭,那也算达到目的了。”  “商业与艺术并不矛盾,越商业必须越好看。”  “大家上班都挺累的,看点搞笑幽默挺好。”  “大乱必大治。要让话剧繁荣起来,乱一点也可以。”  前晚的演出之后,记者独家专访了《红玫瑰与白玫瑰》的导演田沁鑫。这位蓄着平头短发的女导演眼睛熬得红红的,声音很柔很细,她一边喝着润喉药水,一边和记者侃侃而谈。  气氛:张爱玲也有幽默  田导一开始就阐明了话剧版与电影版《红玫瑰与白玫瑰》“挺不同”。她说:“电影很文艺,话剧很搞笑。”  羊城晚报:话剧《红玫瑰与白玫瑰》与电影的氛围完全不同,是否有意挖掘搞笑的东西?  田沁鑫:表现形式本来就不同,而且时代不同,创作者的心思也不一样,因此话剧的效果更轻松活泼,但我们绝对忠于原著。  羊城晚报:这样做是否更商业更卖座?  田沁鑫:事实上,这部剧从一开始上演就很卖座,已经创下话剧历史上的票房纪录。至于是不是很商业,每个人对“商业”的标准都不一样,不妨交给观众,我们不能低估了观众对艺术的欣赏力。文艺与商业并不对立,越商业才会越好看,不然大家不会买票。视觉效果好,演员表演精彩,才能提高大家对话剧本身的兴趣。  羊城晚报:但搞笑的东西会不会与小说本身的气氛不相符?  田沁鑫:其实张爱玲本身也很有幽默精神。她描写了很多“小资”情调、“市井”人性,跟现在占大比例的中产阶层的生活基调是吻合的,正因为如此,看这些戏才会引起这个群体的共鸣,李安的《色,戒》才会掀起一股“张爱玲热”。但这些人也需要深入浅出地、立体地去欣赏张爱玲,大家上班都很累,除非太过哲学主义的人,否则大家都喜欢幽默。搞笑点挺好。  剧情:观众会一再回味  田导很直率,看完深圳的演出,她告诉记者:“刚才我看到后面有个男人摘下眼镜抹泪,说明有东西触及了他的痛处,这算是达到了我们的目的。”但她也承认,在北京时有位70岁的老太太看完后说“看不懂”。  羊城晚报:刚才一走进剧场,第一感觉就是舞台很简单,完全不是想象中的旧上海情调。  田沁鑫:其实舞美等方面,再好也好不过电影,所以我们采取了“极简主义”。戏剧要有自己的表达,不可能写实,所以我们选择了更为“现代”的标准。  羊城晚报:一个角色由两个演员同时来演,不担心观众看不明白?  田沁鑫:的确很考验观众的理解能力。故事在前半部分有点模糊,后面才会逐渐明白。一个角色由两个演员同时演,在中国舞台上应该说还是第一次,但让舞台活泼了很多。年轻观众可能看一会就理解了,因为他们有看国外大片的习惯。我不担心有人看不懂,能看懂的毕竟是大多数,而且这些舞台形象太鲜活了,每个观众回去一定都会一再回味,不可能一回家后就啥也不记得了。  选角:导演要有“慧眼”  几位主要演员的戏,不仅让观众叫好,也让导演赞不绝口。田导说,辛柏青“非常活跃、亦正亦邪”,高虎“灵动、率真”,胡靖钒“聪明、用功”,秦海璐“嗓音好,很有热带风情”。  羊城晚报:排练时好像曾几次换主角,为什么最后确定这样的班底?  田沁鑫:秦海璐与辛柏青是一早就确定的。秦海璐早就表达过演这部剧的愿望。我觉得导演要有发现的眼睛,我看中她是因为她笑起来很美,有红玫瑰的风情与温热。倒是我自己差点没接这部剧。中国国家话剧院一开始是找我导演的,但当时我一来没空,二来觉得张爱玲的作品很敏锐,文字很完整,要改编它需要功力,我有些恐惧心理,所以没做。没想到后来一直没有人能做成,中国国家话剧院又找到我,我是迫于各方的热情与支持才接下来的。  羊城晚报:是不是有点挑战自己的意思?  田沁鑫:大概有吧。我不是“张爱玲迷”,甚至并不是那么喜欢张爱玲,觉得她很市井,从前一直不敢接触她的东西。这次做下来有点费劲、伤脑筋,不过感觉还行。  梦想:从多元走向繁荣  田沁鑫对话剧充满了热情,她拒绝一一去点评近年来获观众热评的话剧,但强调“话剧能从多元走向繁荣,是我们的梦想”。  羊城晚报:现在好像掀起了一股“话剧热”,很多演员也在积极回归话剧舞台。  田沁鑫:是,尤其北京、上海的观众非常踊跃。话剧热起来,演员也愿意参与。大部分演员都想不断提高自己。话剧跟电影不一样,更要求表演的连贯性,要有扎实功底,很锻炼人。  羊城晚报:但会不会觉得现在很多话剧都很“小品式”?  田沁鑫:(沉默了很久)大乱必大治。好多人还不知道什么是话剧,我们不妨松弛一点。现在话剧太少,可以容许乱,越自由越好,小品式也很好,能让大家高兴一下。搞笑成分过多的,观众会有所选择,会出现自然淘汰。  羊城晚报:你认为像赖声川他们带来的港台舞台剧,对内地话剧市场有影响么?  田沁鑫:赖声川在台湾有深远的影响,对《暗恋桃花源》内地观众多年前就有所认知,他到内地来演,本身是有观众基础的。我始终认为“多多益善”——先锋话剧也好,搞笑话剧也可以,反正让大家多认识话剧就是好事。从多元化发展再走向繁荣,是我们的梦想。
【◆080108◆迷★胡】【新闻】1月27日 玫瑰盛开的广州 改编自张爱玲同名小说,话剧《红玫瑰与白玫瑰》经过两年的波折,终于将于今年亮相舞台,同时也成为中国话剧百年的压轴之作,在北京的演出更是将在话剧界中首度入主国家大剧院。话剧《红玫瑰与白玫瑰》由著名女导演田沁鑫执起指挥棒,主演的名单锁定在了秦海璐、辛柏青、高虎、胡靖钒四人身上,目前正在紧张排练、磨合的该剧将于12月27日至31日上演于上海美琪大戏院上演。张爱玲上海“魂灵头”再现高潮很多时候,人们用一位作家来暗示一座城市的“魂灵头”,比如狄更斯之于伦敦,乔伊斯之于都柏林,波德莱尔之于巴黎,张爱玲之于上海。张爱玲生前所留下的文字以及生活,都被看作是用来诠释上海“魂灵头”的证明。这个时代对张爱玲的膜拜仿佛是从十几年前开始,1994年,电影《红玫瑰与白玫瑰》开拍,香港导演关锦鹏掀起一股“玫瑰浪潮”,该片还曾包揽电影金马奖最佳女主角、最佳剧本、最佳美术设计、最佳造型设计、最佳电影音乐奖五项大奖,陈冲也借此拿下金马影后皇冠。差不多同时,上海现代人剧社也在上海商城上演话剧版的《红玫瑰·白玫瑰》,由此开始,诸多导演将张爱玲的作品陆续搬上大银幕或话剧舞台,但大部分“张迷”都觉得在“活动起来”的张爱玲故事里,看不见张氏的“魂灵头”——还原张爱玲的味道,真的不容易。
【◆071113◆迷★胡】【转载】胡靖钒排练新闻~~ “太庸现了,我都受不了了。”走进国家话剧院的《红玫瑰与白玫瑰》排练场,只见八个演员两两一组站在台前,导演田沁鑫正在抠戏。  “高虎你是喜欢红玫瑰的是吧,那海璐你是什么地方吸引振保呢,是你单纯、热情的笑,现在这段调情调得不好,笑得不够开心,不够热烈。”她毫不含糊地要高虎和秦海璐两人再好好想想,然后转身对辛柏青说:“刚才胡靖钒给你的那个眼神特别好,你有感觉了,可实际上你对白玫瑰没感觉是吧,所以你(眼神)不能跟她对上,是吧。”  秦海璐有些按耐不住,以“红玫瑰”特有的娇嗲口气对高虎说:“你快想快想,别人都被导演表扬了,我也要被表扬。”辛柏青马上回头接了一句,“这是我跟你第一次见面,你可要表现好点噢,”其实这句台词不是在这里出现的,逗得大家都笑了。  据悉,倍受关注的“红白玫瑰”前日已经完成了粗联排,今天正式进入了细排阶段。刚才排演的是被剧组称为“小合唱”的一个段落,是全剧为数不多的全体演员同时有戏的场次。很多观看了粗联排的人都对这一场戏大加赞叹,说几组演员的关系特别微妙,甚至有人看得流下泪来。但田导并没有满足于此,第一天抠戏,她便拿出这一场来反复排演,细到每一个动作、眼神、节奏,都要反复尝试,找到最好的状态。她说:“正因为微妙才更要精准细腻,演员在台上要找到既看到对手又没看见他的感觉,这样才能更自如。”  记者即将离开时,“小合唱”终于排完,剧组又紧锣密鼓地开始了“激情戏”的排练。只见,秦海璐、高虎、辛柏青三人挤在台前,腿脚绞缠着踏出节奏。两个振保在争抢有利位置,秦海璐则高喊着:“他朝我撞了过来,把我撞晕了。”接着,高虎抱起了秦海璐欢呼着奔跑起来。一场戏下来,演员们都呼吸急促。田导说:“小虎真不错,还发着烧,奖励你一瓶双黄连。”
【◆071116◆迷★胡】【新闻】胡靖钒变身“白玫瑰” 田沁鑫赞其文  张爱玲在小说《红玫瑰与白玫瑰》里写道:也许每一个男子全都有过两个女人,一个是圣洁的妻,一个是热烈的情妇。然而女导演田沁鑫(blog)的话剧《红玫瑰与白玫瑰》里,却有两个男人:一个是表现在人前的社会角色,一个则是内心的情欲。昨天,已经秘密排练了半个月的话剧《红玫瑰与白玫瑰》剧组正式亮相,曾经传说过将由一人分饰两角的红、白玫瑰还是由两位女星秦海璐(听歌,blog)、胡靖凡分别出演,而男主人公振保则由辛柏青、高虎(blog)两人共同扮演一个角色。  由中国国家话剧院(blog)、北京由甲申艺术中心联合制作的话剧《红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲最著名的小说,编剧罗大军,导演田沁鑫。该剧作为纪念话剧百年的压尾和迎接新的百年的开篇之作,已经获邀参加中国国家大剧院“开幕国际演出季”,将作为惟一的首演剧目于2008年1月8日起在国家大剧院连演六场,然后赴上海、武汉、深圳、东莞、广州等地巡演。  昨天的媒体见面会上,主演秦海璐成为媒体关注的焦点。看上去气质有些冷峻的海璐说自己也没想到会让她演“红玫瑰”。她说:“我在生活中确实挺简单挺傻的,但不知道自己能不能把张爱玲笔下这个婴孩般智商、成熟女人身体的女人演出来,我现在还没找到感觉。”  而白玫瑰的扮演者胡靖凡在田沁鑫眼中则是“很有文艺气质的单眼皮女青年,有点像年轻时的张爱玲”。“我很感谢田壮壮的《小城之春》,他让胡靖凡已经对那个年代的妇女生活有了很深的了解。其实秦海璐和胡靖凡都是单眼皮儿,拍出的黑白照片都有点像张爱玲。”  话剧《红玫瑰与白玫瑰》对于原著小说最有创新意味的诠释在于让两位男演员扮演男主人公振保。田沁鑫说,“我希望话剧能够把张爱玲‘意到笔不到’的东西表现出来,能够呈现出戏剧不同于影视对作品改编的特色。”辛柏青和高虎也都表示,目前并没有界定谁演哪个部分:“每个人其实都有两个自我,互相转换,田导用这样的方式来呈现,很有意思。”
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