瑞天华的个人资料

书法要反复练习有时间就写。微喷纸，还是挺好用的。但笔用兼毫，二王手札笔，感觉好用。

书需有目的的练习现在书法热，源于书法大赛！前些日子的大厦杯，50万的奖励，可获奖作品公布后，引起争论，尤其行书对联的写法，有骂的有赞的。其实人家写得很好，只是超出了普通人群的认知。而把草书原获奖作品拿下，是应该的！因为确实写的不咋地！现在的评委初步审阅作品，首先是看作品的字的：大小粗细，干湿枯润的对比！如无，直接拿下！然后是复审，就看点画造型，章法的块面等。因此平时练字，就要主动增加粗细大小的对比练习，至于连笔、字型打开，笔画拉长线、字形的团住，沉实，都要用心练习。如今这些方法都是必须的，于是产生了趋同性，是否会限制书法发展呢，其实不会，这只是检验对书法认知的检验而已，当技术全面以后，自身就可随心所欲了！

书法的实用与装饰我感觉现在的书法，装饰性太强了，至于是否修身养性，则属于实用范畴了。看历届国展和各地区的展览，都是以视觉效果为本了！艺术性太强，所以被专业化了。至于大众的审美，主要以实用、看得懂的为基础了，对于艺术的高度，难以识别。但视觉效果好的书法，古代经典基本具备，否则，也不会脱颖而出，因此，从实用进入到艺术性，就要扩大视野，从甲骨文到现代的获奖作品，都应该熟悉一番，尤其历代经典帖，如何获得历代碑帖，可上网查询“书法欣赏”，“书法空间”等，最不济，手机下载个“书法字典”、“以观书法”、“掌上碑帖”等，有时间，就打开看看，动笔写写！反正，我就是这么干的！z再一个就是当把某一帖，写熟练了，就反其道而行之，颠倒章法，改变大小，或以自己的想法来篡改一下！目的是，不要照搬古人，学会转化。

书法的正统与创新现在大部分专业人士，把碑和帖结合起来写，写出了不一样的面貌，与传统书法，相距较远，因此，被保守者，称为：丑书！其实很多非专业人士，或大多数业余爱好者，对探索性的书法，都不太接受，有的人对此破口大骂，但我觉得没必要！根植于传统，守着一份老祖宗的家业，固然不错，可人家的所谓丑书，也表现了书法的另一面而已，何必群起而攻之呢？！传统的书法，更近于实用，写的出神入化，也不是容易的事，当今书法，更追求“视觉效果”，即大小关系对比，粗细空间要对比强烈，如果想要参赛，必须做好这些对比关系，因此，对学习书法的爱好者，也是一种考验。古人的经典帖，大部分写得平淡冲合，有些帖字字独立，缺少连带关系，字组关系，因此，在自学的过程当中，要努力把握这些关系，最后达到自然书写！

怎么去临帖？很多爱好者学书法，都知道临帖，但怎么临呢？恐怕就是照猫画虎，差不多就行，但很少有人背临！为何要背临？因为背临，才能检验你学到多少笔法，字法！才能检验你运笔的角度、长短、笔势，疏密空间，以及章法的字组排列（大小变化和粗细变化、笔势的变化），字距、字势（左倾或右倾）！为何很多专业人士要求临贴达到“绝似”？因为只有绝似，才能检验出，你对原贴的理解！尤其是细节的方折与圆转，破除均等，平行，顺拐等一系列的瑕疵！尤其在临帖时，一个字一个字的临！根本不管字组关系，也不懂把几个字看成一个字来临！更不用说背临时，如何写出原贴的味道！如此的话，你怎么能创作出顺眼的作品呢？

十一长假也要练字长假期间，有时间就练字！不管写的如何，先写再说！小字必取二王，追求晋人趣味。小字需要笔法细腻，因此，以二王手札毛笔来书写，会感觉不错，而所用纸，用微喷纸的效果更佳。至于大小粗细，渐变的笔法，只能不断的去实践。反正，从中得到的感觉，都会变成自己的习惯！

玩玩小品书法好久不写小行草，如今，再捡起来，划拉两笔！不管写的如何，反正当垃圾扔掉，卖废纸也行！

立秋之后的感觉有朋友批评我，看你的字，写得歪歪扭扭，一看就是基础差，还没学会走，就想跑！所以，这就是写不好楷书的后遗症！说实在的，我倒真想跑起来！但草书，也不是想写，就能写好的！

著名歌手千百惠去世！当年一首（走过咖啡屋）的歌星，千百惠，如今再也回不来了！悼念！安息！🙏🙏🙏

时逢立秋，发个帖天天写字，天天临帖，天天开公益课的视频，尤其是老师在书写古诗文时，我的关注点在他的手臂，和他运笔的方法。当他完成一幅字后，我会拍照下来，仔细看他的字形结构，以及通篇的大小粗细的对比关系，和字形字距的空间关系，体会字形的变化和穿插关系。有人说我的字，是江湖体！是没学会走，就想跑，以至于东倒西歪的。看来我还是要好好练啊！

这字，请随意批评古人写字，精益求精，尤其是写碑文，或手卷。很少随意任性。但也有杨维桢那样人，不落俗套，率意而发！或如徐渭，直抒胸臆。但他们的笔势，咱学不来，只好，胡乱写写，发出来，任吧友们多批评！

转载文章—书法与江湖体学习书法的阶段不同。自然对书法的了解就不同。因此难免引起争论！但有些争论，没必要！因为眼界不同，经历不同！初学书法的人，他不知道：有古无我。而能创作时，就要：古为我用，法在其中！所谓：见山是山，见山不是山，见山还是山！初学者，可定理解不了！书谱中云：初学分布，但求平整，即知平正，务追险绝，即能险绝，复归平正！通汇之际，人书共老！这就是孙过庭指出的学书之路！有兴趣的吧友，可以读一下下面的文章，我感觉还不错，发来共享！

书法这东西，必须靠积累，学习过程很重要！尤其是自学者！一定要走在正确的路上，那么，你就会距离书法的核心越近！否则，会原地踏步，或徒费时光，产生心烦意懒的情绪！尤其是能够创作了，但总也写不好，也不知，问题出现在哪里，或写得整整齐齐，满心欢喜，却不知走入歧途！因此，我也说一下创作中的五大弊病：1，散！每字之间没有联系，各自为政。比如，我原来临写圣教序后，到创作时，根本没有上下笔势的衔接，也就是行气不畅！2，平！字的大小一样，笔调的粗细一样，缺少字组关系，规规矩矩。3，乱！通篇噪气，随意挥洒，任笔为体，胡乱穿插，只讲究快速运笔，缺少节奏。4，碎！笔调太跳跃，大的大，小的小，不讲协调二子，比如江湖体！字的运笔像抽筋一样！5，闷！缺少字眼，缺少亮点，平淡无奇，和“平”的效果差不多！其实这些知识，我也是通过网络公益课，学习到的！学书法，一定要捋清思路！要好好想想，目标在哪里，由浅入深！书法的路上，有很多“坑”！比如：必须上追晋人！这话没错，但不适合初学！就如同：我们必须造原子弹！可是你懂原子弹吗？还是把1+1，学好后，一步一步来！上来就学解方程，除非你是神童！其实，说来说去，我写得也就那么回事，只是还耐努力而已！

当硬卡遇见画框以前，从网上买硬卡纸，比专卖店的便宜，而且种类多，异形的扇面，长方条状等，颜色也可谓五花八门。现在网上出现了画框大大小小，随意！但注意，要知道你的硬卡尺寸，以尺寸来下单！我买的是38X38的，23左右，木质背板，有机玻璃面，配件齐全，收到后，自己安装拧螺丝。当然，价格还有27的，随着尺寸加大，价格会上浮。总之自娱自乐，装好后，还可送人，很有面子，人家拿回家，买个粘钩，就直接挂！

又一位书家辞世又一位书法老人辞世！杨再春（1943年8月8日—2025年7月17日），字墨人，河北省唐山人，书法家、书法教育家，享受国务院授予的政府特殊津贴的专家，曾任北京体育大学出版社社长兼总编，中国摄影著作权协会副总干事长，中国书画函授大学教授。

玩儿玩儿俗字书法，无论怎么写，只要和有趣的物件产生联系，那么，就变得好玩儿起来，写了二十多件，大大小小的卡纸，系上挂扣和流苏，可以装点居室，美化环境，如果内容不俗，还会提高居住者的文化修养。感兴趣吧友。也可玩儿一把，送给亲朋好友，也很不错！

一代书法大家沃兴华逝世沃兴华是当代书法史有着巨大开创性的同时也是兼具争议性的代表人物！他的创作实践与理论探索，影响了当代书坛近30年！如今斯人已逝，无论对其书法的态度如何，还是以悼念为上，愿沃兴华先生一路走好

想写好书法，就多琢磨学书法，必须临帖，临帖就像扶墙走路！但终归是要离开墙，步履蹒跚、磕磕碰碰的走自己的路！不要怕摔跟头！不仅要学会走还要学会跑跳，能走路能蹦跳，肯定不稀奇，但能够玩体操和舞蹈，就不一样了，有些姿态，必须强化，有些技术，需要进一步学习，要想专业化，没有老师的指引，恐怕是不行的。当然，聪明人，一看就会的，也大有人在。古时的书法，就是文人游戏！几个兴趣爱好相同的朋友一起玩儿，至于流芳后世之作，只是其中翘楚，文人们认可而已！他们当初也没想到，自己的作品，被后世奉为经典。所以，学书法，写书法，只要努力了，就行了，把其中的道理，学明白了，其他的，就交给时间去检验吧！

书法，需要不断练习学书法，靠临古人帖，但是要整合自己的书法，就需要练！在不断的练习中，去感悟，去除俗态。魏晋帖，墨迹的字迹小，而且刻本的字也不大。需要放大仔细看，看运笔的方法和走势。都说魏晋无提按，人家主要运用的是“绞转”，因为字小，捻管即可。但写成大字之后，你再捻管，恐怕就不够用了，就需要加入提按的动作了！而且还有切顶翻的动作。比如孙过庭的书谱，切顶翻的运用较多，至于捻管，提按，等笔法，也不少。有很多人反对捻管，主要是，捻出来的笔画，偏圆，不如提按翻折的力度大，还可增加方圆变化。其实，无论什么笔法，只要能运用好笔锋，做出各种造型，以不重复和单一，搞得越复杂，那么味道就会高级！仔细观察古人的经典帖，他们在运笔造型和字形结构上绝不简单！如果你觉得简单，那只能说，你根本没看出其中的奥秘！瞎说一通，自娱自乐！

如何意临古人帖很多人都知道临帖！尤其是对临，背临。但很少有人去意临！而且你即使报班学习，老师也不教你“意临”！为何？这就触及了书法的核心“求变”了！会变了，那么你的字，就不会完全被古人束缚了！就有了你的意识了！那么如何意临呢？那就是刻意的在临帖时，改变粗细大小，按照点、线、面的关系，再加错落关系，有意的制造开合的空间对比！还有，就是反其道而行，即，大改小，小放大，粗变细等，最重要的是笔法不要变，要变的是字法和章法！瞎说一通，大家随意喷！

书法的修行，难书法的难度，在于自己创作，而创造的难度，在于章法！三一群倆一伙，独立调整，远近高低大小粗细，强化对比，一应俱去，说得容易，做起来难！至于字形的纵横，打开与闭合，疏朗与紧密，透气与的呼吸等等，不浪费几刀纸，还真搞不懂！

写字就是一场修行写字就是不断的练习，把所学融入其中！古人的东西，不能完全照搬，因为当我们自己创作时，篇幅不同，内容也不同，需要重新构建字法章法和墨法。如何能达到和谐，又有趣味，就必须加强变化，加强对比关系，加强疏密关系和大小关系，以达到字组的构成。尤其是字形的外结构变化，是很多学书人容易忽视的。至于字势的变化，可左右摇摆，可倾侧，或欹侧或错落，尤其是开合等。

书法是一辈子的事有人以为，把字写好，就是书法，或把字写得漂漂亮亮的，才是真正的书法。其实这种思维，就狭隘了，因为书法需要百花齐放！

看了李津的绘画有感李津，1958年出生的天津人，1983年毕业于天津美术学院国画系。他认为：画要有趣味！

练习就是不断的试错书法欣赏，首先要懂书法的构成手段！和点画的律动的美！很多朋友写字，都把字写的较端正。其实从欧楷中，仔细分辨的话，它也是有错落感的。颜体和柳体的变化就大一些。篆书中的铁线篆，笔较端正和均等。只有行草，字形不仅变化大，笔法更是多变！因此，想要能够真正的欣赏书法，就不能是门外汉！提高眼力，就要多看古今经典帖或历届获奖作品，有人以为，学书法，只能学古人帖！其实不然，今人的作品，只要对你有益，就可以学！古为今用，今为我用！尤其是章法，古人的大布头作品较少，所以章法上，不够长度！今人好的作品，会给你一些启示，在用笔上、造型上，章法墨色，都会与古人不同！最重要的是：活学活用！不能死板！

这个吧谁是吧主？发个帖，看看还有几个老熟人！s随手抄写兰亭集序！

练习的目的就是写自己写字总会为别人，写一些乱七八糟的东西！不仅干扰了所学，还会写得俗气，沾染了俗气，还难以消除，于是只能再去深入古人的帖里。打破俗媚的气息。

朋友想要我写个兰亭序，还特别点名要用“兰亭仿古纸”来写！既然是朋友，当然尽量满足！于是在某多买了一包，5张，自掏腰包，这朋友交的，就是这么不讲理！，拿到纸，一是挥洒一番，甭管好赖，反正涂抹出来了！喜不喜欢，我不管，就这水平，爱咋地咋地！不满意，找别人写去！就这态度！

如何临创结合很多人都会临，不会创！以为照搬原帖，就可以，其实不然。临帖是学习古人书写的方法，创作是按照古人的方法，写自己的理解！也根本不可能的原样照搬！临帖时，要注意提炼古人的笔法和字法，尤其是上下字势的关系，横式的字，一般就是字形打开的字，纵势，就是瘦长的收紧的，但他们之间要有渐变过程。江湖体就是缺乏“渐变”的过程，所以显得生硬、无序、随意！要明白章法的节奏，有时古人帖里不明显，所以要仔细看，不行用手机放大来看！节奏就是：123，12，1234，12，3456等！也可称为字组关系，小到大，大到小，小可粗黑，大可稀疏，拉长线不可直，要运笔有起伏，要中转侧，最后出锋不可虚！把力送到位！比如米芾蟹爪钩，还回锋呢！

最近买了本书最近听刘佳伟讲课，买了他的书！这书对笔势造型，设计了训练方法，我感觉不错！他也赞同当小行草练到一定阶段，一定要练大字（10公分以上）的行草书！因为小行草，在运笔上，有时一抹就过去了！不太会在意具体的运笔动作。而大字就要动作到位，笔画的感触要写出来，顿挫的运笔很丰富！当把大字写好后，再写小行草，易如反掌！简直是摧枯拉球的逆袭！尤其大字的运笔，悬肘，在摆臂，转腕，指力的推、挑等，小字是达不到的。这只是控笔方面，而章法的训练就更有意思了！纵横训练，字组训练，开合训练，粗细大小训练等，很实用。

随意聊聊书法书法在古代，除了皇室和文人士大夫，在民间几乎没什么人去研究！不像现在，专门有美院的专业性的老师，召集一帮人去研究！虽然唐朝办了个“弘文馆”，主要教贵族子弟学书法，即使有欧阳询等大咖当教授，到最后，也没教出书法牛人，就不了了之了！为何会失败呢？听说主要就是不教笔法，估计也不示范，示范了也不告诉你细节，天天讲理论吧？！其实书法，就是把细节都告诉你了，如果悟性不够，也难以学到位！否则王羲之家族的书法，到如今，应该还是牛叉的！书法在唐宋，就是娱乐，写得牛，被赏识，给你弄个官儿，有事没事的，陪贵族们写写字画画画儿，或讲讲技法。能写小楷的去抄经文，挣生活费。为了各自的利益，故意隐藏经典字帖和书法诀窍。没听说书法对社会的文明进步，有什么推动作用！那时候，也没听说谁是：书法家！不像现在，到处都是书法家！在这网络时代，最大的好处，就是书法学习资料，非常丰富！不像八九十年代，找本经典墨迹帖都费劲！我总觉得，有绘画基础的人，学书法能很快进步，因为对线的体会和造型的认识，都有一定的了解，所以，写写字，画画画儿，相辅相成，但最根本的，是要磨掉自身的燥气，能够平心静气的面对鼓励与批评！不骄不躁，坚韧不拔！

砚田常耕笔常用很多书法爱好者，都想练一手好字，写出一幅满意作品。于是在书吧里，不断的发作品或习作，希望朋友们多指点和批评。但大部分情况下，一般说好的人较多。但我想说，一幅作品的优劣，在于“协调”或“自然”的基础上，然后在看点画是否写到位，字形是否脱节等等。其实，好的书法作品里，也能挑出毛病或问题。即使古人经典字帖里，也能挑出问题，只是问题少而已！就像一个人，如果优缺点各占一半，又无大错，可能就是一般人了！所以，尽量多一些优点的作品，应该是好作品！发两幅习作，供大家批评！能批评你的，指出问题所在的，都是懂书法的，都是真朋友！说好的，大部分是看热闹的或串门儿顶帖的！

临帖与创作练习很多人临的很好，也很像！但在临的过程中，得到了什么，似乎没有考虑！因此，如抄帖一样，抄完了，却没感觉！如果吃饭，满足了胃口，去没品尝出酸甜苦辣！所以，什么是临帖，临什么，如何记住从临帖中，所得到的感受，品味字帖中的趣味，并为自己所用，按照其方法，做出自己的可口佳肴！当然，说着容易，做起来难！g古人的东西都不错，今人的其实也不差！差的是沧桑感和时代感。古人的帖，字都不大，明清以后，在大字上，有所突破，而今人的章法，也会聚了历代所得，因此，除了笔法字法，在章法上，要多看近现代的作品。除了书法之外，文化水平，也要修习一番，尤其是诗歌，更能调动情绪的生发！瞎说一通，发几张字，供大家批评交流！

写字，就是试错练书法，不断试错，糟蹋纸张！听书法前辈讲，古人书法，基本上是写给自家人看的，或书斋里把玩自己的作品！一句话，不是为了写给别人看的！我原来还挺相信这种说法，但现在不信了！因为古人的书法，只会在文化圈里相互交流或皇家贵族之间鉴赏！至于技法，不会外传！所谓书法传承，大多是家族内部的亲传！张旭传授颜真卿的事情，并不多见。至于现在的书法展，确实对书法起到推动作用，所以我们才能看到很多资料。但书法终究是以境界来区分的，当然，眼界和眼力，也是逐步养成的！古人书家，文化底蕴深厚，辨别能力和逻辑能力也强，所以，加强文化这方面的能力，对于提高书法，还是很有意义的。

边写，还要边思考无论是临帖还是抄写古文，都要注意对比关系，加强变化！写完后，还要自我检查，尤其是大小粗细，笔势的连断，字组是否表现不够等等！我发现，有时候，写不好的笔画，都是因为笔杆斜了，笔毫，侧扑在纸面上了！可能是些时间长了，悬着的手臂，不自觉的偷懒了！因此，我尽量，边写字，边观察笔毫，尤其运笔时的笔锋状态，忽视了，就会养成习惯，很难改！还有，所有的运笔，都不见得，笔杆与纸面形成直角，肯定会有摆动，但不管如何摆动，中锋的效果，不能丢！也就是王厚祥老师说的：侧笔中锋！老伍讲书法时，也说，用侧锋，写出中锋效果！

写写字聊聊天字要天天练一下，因为喜欢，也因为终于明白了一些方法。所以没事发发帖，聊聊书法之法。尤其是想告诉，初学的吧友，临帖，固然重要，但怎么临，才能更快的进入书法之门！我要强调的是，一定要在临帖或摹帖的时候，注意笔的运用！为何专业人士，主推先临篆书呢？就是为了，找到笔的中锋，把中锋找出来后，加强一下，起笔藏锋，回笔收鋒，行笔时的“勒鋒”，也就是“逆锋行笔”，把笔画的中段，写出“涩劲”和“弹性”，把起行收，做到位，也就初步掌握用笔的方法了。接着再学学隶书，变换一下“点画形态”，增强笔的提和按，也就是行笔时的起伏状态，蚕头的顺逆起笔，雁尾的下按出锋，都是比较实用的。而且，隶书的张迁碑，拙趣很有意思。间接着学学急就章，可知草书的源头。还会学到转鋒或捻管，有人批评捻管，但我觉得知道捻管比不知道强。孙晓云，就喜欢捻管，小字可捻管，大字要悬肘转腕。也有人说，刘罗锅就捻管，能把笔捻得掉地上但他自己却反对捻管，是他书僮把他的底，给透露出来的！综上所述，初学，先把手中笔玩儿顺畅，然后再求形状，不着急，慢慢来！x瞎说一通！

写字是个见效比较慢的活儿很多爱好者，就是凭着一股“喜欢”的热情，去学书法的。见效慢，主要是意识和眼力不够，而方法的缺失，是阻碍前进的绊脚石！那么怎么办呢？我觉得，要学会收集学习资料，学会寻找学习方法。网上的教学视频很多，抖音，微信，小红书，快手，百度，比比皆是，但良莠不齐，需要自己去辨别。再一个就是教初学入门的略少，而老师的水平，比初学，也强不到哪里去！而一些名家（明家）主要讲一些入门以后知识。但书法入门前，如果自学时，方法不正确，会养成一些毛病，将来会难改！尤其以唐楷入门的自学者，花费的时间长不说，见效很慢，有些人，就会渐渐失去学习的兴趣和心情，容易放弃。但越是艰难越要坚持，当你摸到“门儿”了，你就会感到快乐！坚持吧！希望走在正确的路上！

精临字帖的神器只要肯花米。对于古今经典作品的字体复制，简直易如反掌！当初西北画家刘文西，给人民币画的教员头像时，使用了幻灯投影技术。而今，复制名人字画，为何容易了呢，就是因为手段多了！所以有人反对所谓的精准临摹，就是怕你用到这些东西，追求表面相似，而不求内在的通达！

再写一幅六尺对开小行草总想强化一下对比度，感觉还是差一点儿！

写写六尺对开的小字总写大字，太浪费纸了！偶尔写写小字，也爽一把！

2025，正月十二学书法，不仅要多看古人帖，也要多看今人的国展获奖作品！古人帖，要看墨迹帖。唐人书家：颜柳欧虞褚，颠张醉素，孙过庭，智永，还有李隆基，李治，薛稷，李邕，贺知章，杜牧等，网上的：书法空间——永不落幕的书法博物馆，不错，点击“书法欣赏”，会看到历代书法和作者。还能下载！今人的书法，对于章法来讲，确实有新意。很值得学习。s书法需要天天学习，感悟。细看和细读古人帖，体会其穿插避让的手法，感受造型的魅力，放大看，再原大对比着看。可定会发现些什么。

继续练习求法很多书法爱好者，对于精临字帖，似乎浮于表面，以为只要是精临，就要一丝不苟，一摸一样的抄写，一句话，不能走样儿，否则，就不是精临了。其实，精临，主要是追求运笔方法要和原帖相同，字形的构成基本相同。只要能表达出原帖的风貌即可！但要想达到绝似的程度，那是对原贴烂熟于胸，而且用笔的功夫，达到一定火候，就能自然而然的了。但是否有必要那样做，就看自己的心情了！

如何临帖取法大多学书法的爱好者，都知道临帖！其实临帖，就是从古人的帖里，找出自家所需素材，包括：点画形态（俯仰，方圆，向背，长短，粗细），结体方法（上下开合、左右错落，正斜，摇摆），反复临帖，就是要夯实，古人帖的特征。而意临，可以反其道而行，也可夸大特征，最根本的，就是强化疏密关系。对于章法，首先是要有字组，字组之间，有左靠齐，或右靠齐，或连续运笔，或字形的趋势相同，或有大小变化或墨色相近，还可摇摆，但不可字形均等。再一个就是字距，字组的字距较近，单字或其他字组可以略远一些，间距，上下穿插的，有间距1厘米的，也可2或3厘米间距的，至于枯笔，没事儿也要练练，笔速慢一点，笔要稳一点。拉长线时，可以由中锋转侧锋，最后出锋时，需要蓄力而出，当然，也可写出米芾的蟹爪的回锋，不可一笔划过！像根棍子！瞎说一通

2025，正月初八练习时常也写写小字，但总觉得没到位，又不想写得太套路，尤其竖式条幅，字应该多一些横撑形态，否则，通篇显得下沉。日历纸上写写字，也挺好玩的！

2025，初五练字一幅书法这东西，有时越写越迷茫，主要是在追求的路上，写不出古人的感觉！

2025，大吉大利 2025，新的一年，更是沉心静气，努力进取的一年！本人的字，略有章法，却未得通篇和谐之像。虽知上下摇摆，枯湿浓淡，大小兼具，但终不能悦人眼目！经明家点评，又有开悟，于是乎，展纸（日历纸）蘸墨，提笔求法，感觉还不错。发几张图片如下，供众道友点评！也愿意和众道友分享所得之法，相互交流，共同进步！凡留言，皆给予回复！

书法必须多练书法，必须有目标的练习，才能逐步完善。

2025，更需努力书法的学习，需要坚持不懈！但更需明白如何自我提高！书法作品，笔画要沉实，当也要虚实结合，所谓阴阳变换！字的大小也要粗细搭配，就像歌曲的高低音，至于笔速得快慢节奏，应在墨色的枯湿转换中来展现！很多人写字，最容易写得粗细一致，大小也差不多，尤其是字距均等，可能受圣教序的印象吧。其实字距的远近和笔画粗细有一定关系，但能留空或留白，属于字的“呼吸”，而一幅字里的字距，也是“呼吸换气”的手法，所以，多看古人佳作，打破死板和沉闷！一家之言，多有谬误，大家批评！

2025元旦快乐我感觉，书法的脱俗难，就难在不敢打破“平正和均等”！所谓的平正和均等分布的笔画，就是阻碍字形多变的绊脚石！它会让你的字形呆板！平庸！如果仔细对古人单字，认真研究，你就会发现，即使外部看起来端正的字形，其内部却是杀伐之相！所谓：制造矛盾！尤其行草书：制造矛盾是手段，解决矛盾是能力！因此，加强对比，粗细转换，穿插错落，摇摆多姿，枯湿留白等等，在矛盾的对抗里，达到和谐。拳要打得出去，还要收得回来！别像放卫星，上了天之后，就不管了！所以马斯克的回收技术，就是“牛掰”！

写字已成为每日必修临帖，创作，是书法学习的一点两面。临帖主要是学习和体会古今书家的书写方法。当今的书家，技术是没得说，关键在于“气象”不及古人。也就是格调，还难以和古人抗衡！很多书家和画家，都觉得自己在某些方面超越了古人，以至于被同道嗤之以鼻！说明其内心还不够“沉静”，更别说脱俗了！自晋唐以来，除了当今，即使民国至宋人，也没听哪位书家，自言超越古人！可见当今的浮躁，这是一种“病态”了！可惜那些掌握话语权的人，自我感觉良好！把书法当爱好去做，不求名利，则怡然自得！

学书法，必须用心去领悟学书法，不仅要身体力行，还要动脑！书法，仅仅在书写性上较真儿，也会跑偏学习的目标！因为书法的提升，包括很多方面，比如：理念，学识，艺术修养，对事物的辩证分析等！把书法的内涵，看简单了，就真变成写字了！如果深入到历代别帖里，去寻找对自己有用的养料，那么，就会发现，书法真是博大！书法也是紧跟时代的，因此，每个时代，都有其特征，但要保持不为名利所动，追求梦想的心。

喜欢书法，练是必须的喜欢书法，没事就写，古人的作品，不能照搬，因为古人是笔墨游戏。当今，是写出作品，由别人品头论足！但今人比古人的作品要大，不再仅限于尺牍手卷之类，对于笔画的“厚实”和对比关系，比古人，更进一步。或以碑入帖，或碑帖相融，却有可观之处。对于展览体之说，我感觉，还是有可取之处，但不鼓励，因为难有个人气质。

随时写随时发个帖！书法这东西，别好高骛远！别想着名利双收。只要能把书法的运笔写好，结构写到位，章法排列有趣，就行了。至于入展，有很多幸运成分。如果报了评委组织的学习班，那基本就能入展了。但入展能如何？

书法是练出来的吗今日看到一个视频，说书法天天练，有人恨不得每天练12小时以上，但基本属于无用功！因为古人却不是这样学习书法！他说古人有时候是不动笔的，而是观山看云，把感悟融入书法之中，以至于各有风貌！初听此言似乎认同，但转念一想，所读古人书论，怎未提去大自然中感悟书法呢？大王在教小王学书法时，为何指着院中的八缸水，说写完这些水，才可领悟书法呢！再看当今教学，有几个老师，带你去游山玩水呢？体会大自然呢？我倒是看到有那种高级班的，却是组织去爬山，但学费昂贵！但看他们的作品，也一般，可能是爬一两次山，没啥体会吧！回想王铎一日临帖，一日应酬，就是没提游山玩水。苏东坡爱干这事！但人家每次玩完了，都会写游记，或诗词，好像旅游对他书法帮助不大！老米偏爱怪石，所以书法中极具个性，但人家字是集古，而非游玩！可见，书法这东西，感悟是一方面，但不拘泥某一喜好！如果书法老师想多捞点钱，弄个集体旅游，倒是个好手段！闲聊而已！大家可发表看法！

要有目的的去练习很多爱好者，在临帖时，从模仿开始，逐渐熟悉和深入，但到了一定程度，或说略有所成，就不知如何继续提高了。结症在于：不知法为何物！翻开历代经典帖，各家都有各自的气息和特征！以至于一眼基本能看出是谁的帖。因此在学习某一家时，一定要注重细节，也就是“精临”！细节都藏在笔画的由轻到重或由重到轻的，提按转换中，起笔的打点、顺逆藏锋，切顶翻，运笔时的起伏或搅动等。笔画切忌平滑、简单，笔锋要顶纸运行！尽量练练悬肘写字，悬肘在初期会觉得别扭，但两三天后，就能适应。注意不要拖笔，拖笔就是笔管在前，笔锋在后！胡乱说说而已。

拆开纸盒，挥洒一下！好久没在纸盒上写字了，感觉今天的纸盒还不错，忍不住试一试！近来总是在临帖与实践中徘徊！体会古人的粗细和疏密关系！在运笔上，不断的去丰富提拉摯拽方法！尤其是笔锋入纸的角度变化。刷视频时。突然看到曾祥的一句话：点画无提按，会飘，行笔无绞转会滑！感觉说得对极了，是帖学与碑学的关键！帖学的二王一脉。不知提按，笔画又细，没有提按，肯定薄弱。而汉隶魏碑，不知绞转，则显浮滑。很多初学者，不懂用笔，拿笔就写，再加上笔速过快，很多动作不到位，很容易犯飘滑的毛病。所以，要仔细临帖，不断去悟，学会自我修正，那么进步就会很快！一家之言，随意聊聊而已！

纸不同效果不同刚买了几张微喷六尺对开仿古纸，5张18元多，到手一比较，宽窄相差一公分！纸有些薄，但写起字来，感觉真不错！

没事儿就发帖！有时候，临学古人的帖，临时间长了，就会养成笔画细的问题！比如，学兰亭或圣教序等帖，如果不知道有些字要加粗的笔画，就会把笔画写的均匀了！其实，古人怎么写都行，而今，要明白“对比”的效果，因此粗细的笔画，就要多练习。无论你写大字条幅，还是小字横幅，都要有对比变化，这也是书法走到今天，逐渐“图形化”的效果了！这种趋势，今后还会加强。而参展作品的形式化“拼贴”，也是不可避免的。所以，书法爱好者们，不仅要低头拉车，还要抬头看路！一家之言！

边写字边感悟写大字和小字的不同，那就是要“一笔三过”也就是：藏锋起笔，中锋行笔要有动作，结尾要收笔！而且，无论学碑还是学帖，都需如此！大字幅，主要看全篇气势！它的构成需要有“图画或绘图”的效果，因此，聚散离合的关系，就显得格外重要！明末清初以来，大字条幅兴起，所以和晋唐尺牍是不相关的。但是如果能写好大字条幅了，再写尺牍类，就会容易上手了！我们经常说：点线面。其实在条幅大字中，会显得比较突出，熟悉了之后，再回到尺牍，就会不自觉的形成点线面的关系。但一定要记住：点破线，线破面！但无论怎么写书法，都要以“自然而然”为好！刻意了，就古板了！一句话，平时多注意，不断加强练习，边临帖，边创作，学用要紧密结合起来，把笔锋使顺，如果拧成麻花了，无法”连续书写了，那就说明你的笔势往来，行走的有误了，要及时调整，逢弯要提笔，要慢行，挑笔前，一定要停住，等一下笔锋汇聚，再挑！当然，有时连续转弯也要如此！不要操之过急！以上皆一家之言！难免有误，仅个人观点！如此而已！

发发帖，冒冒泡！书法，绝对是一门学问，而且必须脚踏实地！理论与实际相结合，才能有进步的可能，否则，就会原地转圈了！有的人，天天临帖，却不知何为笔法，也不知字间结构的疏密关系，因此，没有目标的临帖，就是浪费时间与笔墨！而有的人，也不临帖，即使临帖，也与原帖南辕北辙，还天天讲理论，质疑各种言论，却不知，古今之人的言论，都是结合自身的有感而发，如果没有修炼到一定程度，就难以理解！最怕不懂逻辑的人，花岗岩一样的思维，恐与书法无缘了！