中华海帝 中华海帝
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原来《敦煌英雄》和《雄狮少年》关系不浅! 《雄狮少年》系列的制片公司是北京精彩,前阵子倒闭了,而北京精彩是百纳千成的控股子公司之一,之前栽掉的北京文化的底子,也是百纳千成的制片急先锋,2021年12月上映的《雄狮少年1》是百纳千成进军电影行业的首作!如今,百纳千成的老总方刚和《雄狮少年》系列制片人张苗都离职了。百纳千成的实际控股人是美的少东家何剑锋,投资核心目的可能不是为了电影行业,而是另有所图,资本运作并购之类。这导致资方对其旗下影视项目潜在的重大风险没太上心,得以让制作人继续保持傲慢,无视风险,拿投资人的钱打水漂。 《雄狮少年1》当时引发广泛争议的角色形象问题,还有这些年如清华美院、陈漫等等事件。这是一个从媒介学术、影视文化界到艺术时尚界广泛存在的“审美教化”链条,背后是从80年代以形成、日益顽固的文化精英权力阶层。他们大可以在砸了锅之后,继续依托这个阶层,流动到其他领域。这个阶层不瓦解,很多现象就仍会持续下去。 讽刺的是,在这个田园自由派居多的阶层里,天天把市场经济神话挂在嘴上,恰恰也是这批人真干起事来往往最不讲市场经济,最喜欢跟市场大众反着来。他们总觉得,他们定义的、塞给你的才是市场,他们启蒙教化的才是品味。
转发节选:电影院年轻人占比很低了! 2025年11月,电影行业调研机构拓普数据发布了《中国电影市场洞察》。报告指出,当前电影内容对年轻观众的吸引力正在下降。数据显示,24岁以下的观众占比仅为15%,而这一比例在2019年达38%。 采访年轻人,得到理由: ——“导演拍的不是我想看的”。年轻人抛弃电影院源于其观影需求并未得到完全的关照。中国传媒大学学生王恺认为,影院电影种类同质化严重,不少年轻人提不起太多兴趣。“这两年,明显感觉有看点或者有趣的电影,没有以前多了。”王恺说。当前,“叔圈化”的电影工业表述老套、陈旧,让作品很难与年轻观众共情,这是年轻人从电影院退场的重要原因。 ——“电影票价越来越贵”。灯塔专业版数据显示,截至2025年8月,一线城市的电影票均价已达到49.6元,比2014年上涨了16%;三四线城市甚至上涨了三成以上,均价达到42元左右。对于学生来说,高票价影响了去电影院的频次。此外,有的影院营销手段令人反感,如售票App上标着低价,点进去才发现低价座位都在边角。 ——“在家刷视频比花两小时坐在影厅更自在”。一些年轻人反映,工作、学习和睡眠就占用了大部分时间,剩余的时间在家里看综艺、刷短剧,比花两个小时坐在影厅里划算、自在。“如今,去电影院已经不再是年轻人社交的主要方式。”王恺说,有的人会选择宅在家,有的会参加剧本杀、社团活动等集体性娱乐活动。 中国社会科学院视听研究室主任、研究员冷凇表示,以电影为代表的大众文艺作品,要体现大众共评、共享、共赏、共传,这样一来,电影作品就转化为社交产品。电影市场略显疲软,问题核心在于电影院社交属性的减弱。 年轻人本是社交媒体上电影话题最活跃的创造者和传播者,他们的离场或将导致电影话题“破圈”难度加大。与此同时,一种替代性消费模式正在兴起:部分年轻人失去观影耐心,转而投向“五分钟看完一部电影”等碎片化的电影切片短视频。 “这种‘填鸭式’的简化解读,会侵蚀观众对艺术作品的主动感悟能力。”厦门大学电影学院博士生袁铭泽曾担任中国金鸡百花电影节金鸡华语影展负责人,他认为,此类短视频不仅可能涉及版权侵害,更深层的影响在于导致观众“文化体力”的下降——即专注力、理解力和审美耐力的退化,或将导致整个行业在创作、消费、发行等方面的疲软。
某公众号:《飞驰人生3》,老登经济的回光返照 …… 从叛逆青年,活成成功的“老登” 17岁出书即成畅销神话,赛车场上豪取“双冠王”,跨界拍电影首作票房直冲10亿——韩寒的人生,似乎从未与“失意”二字有过交集。 如今,这位在电影领域已然成功的“老登”,其导演思维正与陈思诚不谋而合。 《飞驰人生》系列与《唐人街探案》系列如出一辙,一遍被骂,一边赚钱。说到底,这不过是IP系列化思维的舒适区。当一套叙事模板被市场反复验证,照葫芦画瓢就是最稳妥的赚钱捷径。 自从《四海》口碑票房双双折戟后,韩寒便清晰感知到市场的容错边界。于是他转身以两部《飞驰人生》强势回击,再次向市场证明自己的商业价值。 春节档电影,本就不苛求个人表达,不期待视听语言,甚至不需要复杂叙事。只需要一项被市场认可的有效IP、一群自带观众缘的演员,按照既定配方,端出一桌精心烹制的限定盛宴即可。 但与陈思诚不同的地方是,《唐人街探案》系列有充足的发展空间,毕竟,世界上只有中国没有唐人街。而韩寒的《飞驰人生》系列已然露出了疲态,换汤不换药的赛车究竟还有哪些新故事可讲? 今年已经是韩寒第五次参战春节档,或许,自从靠着《乘风破浪》斩获10.49亿票房后,文艺青年韩寒就一去不复返,虽然很多人说韩寒开创了“段子电影”的先河,但《后会无期》里,“我原本就没有身与名,哪里来的败和裂”、“我知道很多道理,却依然过不好这一生”等金句无疑是韩寒最后的骄傲表达。 数据显示,亭东影业的股权分配中,韩寒股份占比51.6%,阿里影业股份占比13.1%,博纳影业占比11.3%,在资本裹挟下,文艺韩寒势必要向商人韩寒转型。 那个曾经在博客时代掷地有声的韩寒,那个动辄掀起舆论风暴的意见领袖,早已沉入互联网的深海。 与此同步发生的变化是,韩寒的电影不再有让人心头一动的弦外之音,40岁像一道分水岭,韩寒将那个锋利又文艺的自己留在了对岸。如今的镜头干净利落,叙事直指市场,每一步都踩在大俗审美的节拍上。 只是偶尔,当人们翻出十几年前的文字,看到那个在聚光灯下依然保持冷感的年轻面孔,才会意识到,韩寒变得越来越成熟,也越来越成功,却早已不再是当年那个意气风发的犀利少年。 理想与现实的残忍对撞是资本赋予韩寒的选择,毕竟,真正的理想都在烧钱。当张驰故意给领导让乒乓球、台球时,又何尝不是在隐喻韩寒向资本妥协? 《飞驰人生3》里,韩寒还是通过让三个中年人去游乐场的画面,突出男人至死是少年的理想基调,大家依旧唱着熟悉的《光辉岁月》,却不再追忆昔辉煌,这才是成年人的赚钱姿态。 老登经济中的一缕“回光” 这几年,老登经济普遍下行。曾经的白酒、腕表、燃油车销量大幅下降,那些辉煌一时的企业亦迎来了英雄迟暮,属于中年男人的商业帝国开始松动。 正所谓:“时来天地皆同力,运退英雄不自由”。与下滑的老登经济相比,《飞驰人生3》并非是韩寒的胜利,更像是老登经济的一次回光返照,这部电影用中年人的热血,温暖了中年人的春节,却与年轻人毫无关系。 老登经济的退潮,本质上是时代话语权的交接,以及老登文化的下行。 《飞驰人生3》依然在鼓励年轻人要拼搏奋斗,这很符合以韩寒为代表的80后品格。但对于90后、00后而言,大家现在更倾向于追求松弛感,因此这部电影很难与Z世代年轻人建立情感链接。 灯塔数据显示,30-40岁的观影人群累计占比46.8%,而20-24岁的观影人群仅占比19.6%。 老登价值观的核心往往是“熬出来”,而Z世代的生活哲学是“不玩了”。当奋斗叙事遇上松弛感,注定是一场无人喝彩的独角戏。 ……
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