相声小孩 相声小孩
天才
关注数: 0 粉丝数: 5 发帖数: 294 关注贴吧数: 0
法师继续加强 宁神可驱散魔法 德鲁依:  天赋:野性迅捷增加猫状态移动提升30%的效果在室内也有效了。  小BUFF  猎人:  奥术射击:不再驱散魔法效果。  野兽守护:现在还增加10%的攻击强度。  反击:伤害提升20%,而且受远程AP加成。  猫鼬撕咬:不再需要闪避后施放。  天赋:野蛮打击:现在也加成猫鼬撕咬的伤害。  宁神射击:现在宁神射击只有15秒的CD。而且可以驱散狂暴和魔法状态。  摔绊:不再造成伤害。  部分技能的小BUFF,宁神和奥射的驱散效果统一。摔绊NERF。  法师:  天赋:冲击移动到第三层,现在只有3级,提升4%/7%/10%的几率触发,现在可以由任何一系伤害魔法触发(冰火奥)。  天赋:强化魔法盾被重命名为强化奥术盾,减少每次受到的伤害时失去的魔法值17%/33%,同时提升法师护甲提高的抗性,25%/50%。  现在魔法盾每1.5点魔法可以吸收1点伤害。  水元素的水箭耗魔降低,距离提升,冰环耗魔提升,距离提升。  深冬之寒减少到3级,现在有33%/66%/100%的几率由冰霜魔法触发,提升全部三系魔法的爆击率。  全面BUFF,深冬之寒的大BUFF,RAID一个深冰几乎必带了。水元素BUFF。  萨满:  天赋:强化闪电盾现在重命名为强化盾,现在是第二层天赋。暂时不知道新的效果。  术士:  天赋:黑暗契约:提示修正,另外,现在是获得从你宠物吸收的魔法值的200%。  糖果机:25糖升级。  略微BUFF,提升痛苦术士的续航能力  战士:  强化盾墙:现在是减少30/60秒的CD。  鲁莽:CD减少到5分钟,而效果变成你下3次技能爆击几率提升100%,持续12秒,似乎没有提到受到的伤害加成?  反击风暴:CD减少到5分钟,持续12秒,触发12次。  盾牌格档现在提升你的格档几率和格档值100%,5秒。但是CD加到30秒。
[转帖]人类术士PK个职业的心得~谢谢  加油了!SS  现在看了许多关于SS在pVp上面的一些怨言,说ss在PK上很难很难.现在我就说说我在一些pk方面的一些感受讲讲我打别的职业的打法.主要包括大家一直探讨的ss克星Dz还有法师和战士.不好的地方大家多多指教~本人是从TBC开才开始玩的,所以也不敢称有太多经验.  由于我是人类SS就说说在铁插棋的感受{Pk的时候为什么不让吃糖?着也是我们技能吖}:  Dz-大家都知道,超强的爆发力和控制力.所以做为我们ss就更因该小心了.由于我是人类有感知一般PK时都开开找,不过现在的Dz都是看你开感知了都离你很远,等感知完了才过来闷棍的.所以你开感知了也不一定能抓住,所以你要宝宝调成主动攻击,有时也能把Dz抓出来的,如果没有就等着Dz来吧.Dz闷棍后就会进行偷袭,这个时候我们就只能挨打不要用徽章解一直按诅咒,因为偷袭完后都是连5星肾击,这样有时我们能上上去的.一肾击立即徽章解这个时候不要用缠绕,而是边跑边放顺发DOT然后看看DZ的能量,如果少读恐惧如果多的话就不要了不然就等着挨T吧,我们读献技看DZ踢不?踢了就安心读恐惧不T的话DZ也因该用斗篷了.这个时候我们一般还有大半管血,只能挨打等斗篷了.斗篷一结束就仍缠绕连恐惧,DZ徽章解,在恐惧读完的时候开诅咒曾符上疲劳上顺发DOT,这个时候DZ肯定会暗影布来的我们在读恐惧然后吸血,相信DZ也快没有血了,不行我们就牺牲胖子和战斗大师.这样还是有可能跟Dz打的{记住恐惧完一定要上疲劳哦}不过要是Dz技能全开的话我们还是很难很难的.一般我在铁的Pk的胜率只有40%.  法师-冰法~17/44.很厉害,不过我们ss打还是有很高的胜率,不过遇见操作超好的也不敢说稳胜.我一般不带法术石的~哎..坏习惯吖.我们要提前狗的吃魔法和沉默调为手动,如果自动那.....  法师现在一般都是2种开局,第一种羊招水宝宝发动第1次爆发.这个时候我们不要动,我们在他羊的时候上顺法DOT,能上几个是几个.等法师搓冰剑的时候狗沉默和吃羊.然后我们恐惧法师放逐水宝宝.这个时候法师看身上的DOT如果多了就冰箱解恐惧,少的话就徽章.这个时候我们读献技,法师一般不会反制的,如果反,那就安心的恐惧吧.等献技读完他不反制就用啄烧点他,相信法师也吃不肖的.法师在献技和DT的情况下必然要交出冰箱.这个时候水宝宝的放逐也结束了,我们不必放了上语言和生命虹吸就行了.冰箱一解直接缠绕连恐惧上DOT,相信法师也给88了.如果法师强行反之拉水宝宝拼爆发的话,狗沉默的CD的时候就要用徽章了.要是带法术石那就好多了.第2种就是直接拉水宝宝出来爆发,我们可以直接狗沉默恐惧法师放逐水宝宝,后面的就一样了.胜率一般都是在70%.  战士-力量的象征.相信布衣被战士砍几刀就没有血了.在插棋的时候,看你让不让战士冲锋了,不让冲锋的话那就好打了,不过为了公平我们都让战士冲锋的.一般战士冲锋过来,我们就扔顺发DOT,然后读献技,战士必然打断.我们就读恐惧,战士切姿态阻截回来,这个时候我们扔缠绕,在扔缠绕的时候开曾符,徽章接断筋上疲劳能跑多远跑多远,这个时候读献技和吸血,因为战士刚阻截所以还不能在阻截你,所以你可以安心的吸会血了.等战士阻截过来还是上DOT读献技吸血由于断筋以上你就不必上疲劳了,因为你也跑不了所以就上痛苦吧,站原地顶着吸血,如果被战士打断就啄烧相信还是有的打的.胜率一般都是40%-60%左右.  戒律牧和小D无非就是恐惧抽蓝,狗就只要负责沉默和吃给你身上的痛,星火等等.就是一个字~磨!胜率一般都是在80%到90%  LR只讨论兽王,起手上DOT,LR会18秒开,这个时候我们顶着吸血扔缠绕开战斗大师,也未必能拼过LR除非你rp特好出2到3个夜幕.{有一次跟战士打连续出了3个夜幕~嘿嘿}所以我们能跑就跑卡视角磨过着18秒就胜率非常大了.  其他职业打的很少就不感在次发表感言了.  谢谢大家看我的初作,8区 伊F 装备S4 1件S3 3件 S2 1件  守备加老兵 韧性396整备没有混穿和宝石都砸的是暴击,所以韧性少了点,哎....毁灭吖~谢谢观赏!
[转]孤独一支 马志明 一向反对煽情。不过真诚的感动还是要表达的:在此向马志明先生致以深深的敬意。蔫西瓜向您鞠躬。有一年吃午饭的时候,偷着看电视,曲苑杂坛正演《大保镖》。笑声惊动了家严,老人家过来看了看,说:“这是马三立的儿子”。不由得我大吃一惊:既是三爷的儿子,相声说的这么好,居然没什么名气? 后来听人说,少马爷的泰山泰水二位,也是闺女嫁了好多年后,才知道和马三爷结了亲家!让人敬佩的是,在浮躁喧嚣的大环境中,少马爷稳住了,不但不借着父辈的名头上位,反倒逆时代潮流而动,潜心整理表演了一大批传统段子,并演出了自己的特色。想到马三爷在四十年代初,常宝坤等在兄弟剧团红极一时,而自己却困顿不堪的时候,写在本子上勉励自己的诗:“桃花三月放,菊花九月开;一般皆在土,各自等时来”,不能不感叹:三爷有子!少马爷演的最得心应手的段子,我认为要算是《报菜名》。这个段子极其“大路”,可以说是“臭遍了街了”。越是这种段子,越是要演出马家的功夫。马三爷演过《开粥厂》之后,这个段子就姓了马,别人说的这段儿简直就不能听。少马的《报菜名》达到了差相仿佛的效果。马家塑造人物的绝活是没得说了,我现在想像着这位,在寒风中哆哆嗦嗦,大费周折满嘴唾沫,就为了五毛车票钱的家伙,就忍俊不禁。少马爷的表演功底和技巧,一样的让人叹为观止。比如:“来四瓶,来两,来一瓶啤酒”,这种发挥,听着容易,真要达到少马爷的效果,难了去了。在《卖五器》中,少马爷也有类似的发挥,就是“倒霉么,改了四回,愣没改对!”的那几句。还有几段儿不能不提,就是每个贯口之后,抖的那几个连环包袱,尤其是“那里面还有一烟头哪”,“前门的”。只不过这个段子有前面还有珠玉在前,马三爷和赵佩茹先生的这段也属于神品。虽然有朋友甚至认为马谢版超过了马赵版,但无论如何,是在后的有借鉴到在前的。按少马爷的说法,相声中的唱,指的是太平歌词。《太平歌词》是另一块没列入三爷名段中的活儿。这一段儿也是两人矫情起来了,主要看少马爷如何在百般掩饰中抖包袱的段子,之所以耐听,还是因为人物塑造的精妙。我最爱听的是最后一句:“瞎编的呀,编上来就不易。”一般的段子都是在牛皮刚刚吹破的时候收底。这个段子不行,因为观众早就心知肚明这是在瞎唱,而捧哏的也一直在刨,如果还以牛皮被揭穿为底,难免不够脆亮。个人认为,三爷的《开粥厂》似有此憾。在牛皮已经吹破之后,如何收底儿?有一批的段子以做梦惊醒为结束,比较完满。《太平歌词》中,少马爷采用了继续塑造人物的办法,让这个人的可气又可笑的性格来保底儿,也十分成功。马志明先生的最最出名的段子,可能要算《纠纷》。不过这个段子,天津以外的爷们听起来不那么可乐。我籍贯天津,但不幸生长在外地,也属于不能领略《纠纷》妙处的。但我十分佩服的,是《纠纷》的真实。不怕恶心的朋友可以想象一下,如果别人写《纠纷》,民警会是什么形象。至于少马爷的唱功,我也是知其精妙,而不知其所以精妙,不敢置喙。题目中,说马志明先生是孤独一支。这孤独有外在原因,也有少马爷孤介脾气的因素。少马爷自己未必承认,但我认为他绝对是无可争议的大师。然而,他完全可以更伟大,“孤独”在相当程度上限制了少马爷的成就。马先生在纪念刘文亨先生的文章中提到,除了刘文亨的段子,他很少听别人的相声。想起当年天津的五档相声,让人感叹不已:过去二十来年,所谓名家出了一大堆,所谓名段儿也不少,竟然没留下多少可供少马爷参考琢磨的。侯大师说过:“五档中,我们是最没本事的”,马三爷说过:“马三立呢,也算是一档”。如果常宝坤活到后来,我相信常先生也会有类似的话。是大师们高风亮节,嘴上谦虚?我认为不是。侯、马二位对别人的水平都有过相当不客气的评价。实在是当时的名家,各有各的绝活,别人可以揣摩、学习,甚至望洋兴叹,望尘莫及。而少马爷竟少有同路人。而少马爷孤介的脾气使得他的同道更少。马三爷当年艺海沉浮,曾有两次没了搭档,幸得张庆森救驾。张庆森先生可说是马三爷的贵人。我认为马志明先生也有贵人,就是黄族民黄先生。黄先生的人品是不用说的了,在当代没有比得了的。错非是黄先生,别人谁傍少马爷也傍不下去。至于黄先生的捧哏技巧如何?我认为黄先生的捧哏中规中矩,且时有出彩之处。有朋友指出,黄先生在《太平歌词》中的两个字“不服”,时机语气把握的都很好。黄先生的捧哏还不光好在时机和语气的把握上。举个例子:《大保镖》中有一段儿,少马爷把鞋踢上房顶了,然后以安全为借口,顺着梯子爬上二楼。这时候,换了别人捧,一般会刨一句:“你也就会爬梯子”,而黄族民先生捧的是:“安全点儿好。”为什么?因为经过少马爷使这个段子与老年间不同,老年间这段儿就是胡说,少马爷的段子增加了合理性。这种情况下,捧哏的不能一路揭发,有时候也要替逗哏的圆圆话儿。赵佩茹先生在文章中提到过,在《揭瓦》中,当甲拿起石头,不是去砸人,反而堵上了门,乙说:“堵上门安全”,比说“真泄气”要好。黄族民先生在《大保镖》中的表现可说是“所见略同”。在此,向黄先生的人品和艺术表示深深的敬意。蔫西瓜向您深深鞠躬。说起《大保镖》,不能不提赵振铎、赵世忠先生的版本。二赵是完全按早年间流传下来的表演,如果说不如少马爷的版本的活,也不弱太多。少马爷对这个段子的改动完全合理,我举双手赞成。但老版有没有可取之处?我觉得还是有几分的。现在常把段子分成“讽刺”、“歌颂”两种,我却觉得,这两种都是支流。主流的段子既不是为了“讽刺”,也不是为了“歌颂”,就是有趣、可乐而已。不能不承认,很多时候,扯着嗓子胡说八道也非常有趣、非常可乐。这时候,逻辑的严密是否一定必要?打一个比方:对准了终点,奋力拼搏的赛龙舟很有趣,但躺在轻舟上小憩,任船顺着河飘飘荡荡,再栓根鱼线在大脚趾头上碰碰运气,是不是也很美? 听马老的小曲儿《苏三不要哭》,我觉得他老人家比在轻舟上小憩还美,简直就是学了孙猴子的七十二变,变得极小,然后躺在花粉上作布朗运动。马三爷历经坎坷,还能有这种心情,我真觉得他老人家已经得道了。祝少马爷也能得道成仙,福寿绵长。再次鞠躬。
[转]相声全能大家郭荣启,兼谈对郭德刚先生的期望 相声全能大家郭荣启郭荣启先生是比较少为人提起和纪念的相声大家。过去天津有所谓五档之说,可能郭先生成名较晚,没有列入其中。但有同行和好事者对当时活跃在舞台上的对口演员作过不同几次排名,哪次也没敢埋没了郭先生。解放前二年,马三立先生客居北京时,天津的三个大角儿,就是侯宝林,常宝堃,和郭先生。其实郭先生的父亲郭瑞林也是一位相当有实力的演员,据说其水平与八德相仿。只是名号不在八德之中,郭瑞林先生就渐渐被遗忘了。郭荣启先生的境况,竟与其父相似。郭先生是一位难得的全能演员,说学逗唱都有真功夫的大家,我认为值得相声爱好者们永远纪念。说起郭荣启先生的说和逗的功夫,就不能不提《绕口令》这个段子。就这一段来比较,别人的且不提,单比另一位大师刘宝瑞,郭先生明显强的多。刘宝瑞先生在段子中几次都是说得好好,就停下了,虽然语调演出了尴尬和作难,但您只要稍一留心,就知道刘先生是明明说的上来,而假装说不上来。再听郭先生,每回都错一点儿,每回错的又不一样,您就觉得他真的说乱了。郭先生对每段的处理各不相同。有的是错了又错,就是说不上来;有的是错上几回,勉强说上来了;有的是找到了窍门儿,说的十分顺流,因而沾沾自喜。郭先生这段儿是用怯口说的,一般主持人介绍时都说这样增加了难度,但侯大师对此不以为然,公开说过:“这段儿没必要用怯口。”,因为张寿臣和陶湘茹的这段儿没用怯口,说的更好。我当然没听过张寿老的段子,而且作为外行,我虽不敢确定,但也觉得用怯口应该降低了难度。然而相声表演终归不是要用难度来说话。郭先生这段《绕口令》效果在还流传的段子中功夫最到家,效果最好,这就够了。另一段不能不说的是《扒马褂》。62年郭先生与马三爷同赵佩茹先生一同在文联礼堂上演。本站收藏的这一段儿附有点评,评得极其到位,说是:“它在废话连篇之中,你却说不出哪一句是废话,哪一处是废话”。马老和赵老固然范儿准,但这个评语主要说的是郭荣启。此版同刘宝瑞,马季和郭启儒先生的《扒马褂》同为绝品。但刘版的《扒马褂》窃以为是演员高度兴奋而又极度放松,状态好到大仙上身一般后的发挥,就连郭启儒先生的数次口误都显得随和亲切。郭荣启先生的版本,则属于死练出来的功夫,每一句词儿,节奏,语气和感情都是千锤百炼出来的,功夫浑圆老辣到了极点,我甚至找不到他出彩出在哪儿,只能说全篇都是出彩的地方!就连开场的三段太平歌词,郭先生也有其特别的地方:三段儿开篇都不相同,表示吹牛的确实使出了浑身解数。尤其值得敬佩的是,郭荣启先生和马三立先生在准确之余,临场应变上也有老到的发挥。当郭先生开始吹牛要唱太平歌词时有一句:“我唱太平歌词,观众……”这时,观众就应该鼓掌了,但当时台下全无反应。据说是台下有中央领导,观众放不开。马三爷一看要糟,连忙垫了一句:“怎么样?”郭先生马上加了句:“有欢迎的举手!”马三爷再加一句:“开会呢?举手。”一场险情完满排除,观众的冷遇一点没影响三位大师的情绪,以此为开始,大师们自信而自如的把观众完全调动。我个人更喜欢这样的临场发挥,因为它不影响作品的完整性和收藏价值。相比较之下,德云社的爷们的现挂常常失之随意。尤其:“后台对词儿时有这话吗?”这句,听一次还有点儿新鲜感,听多了不禁怀疑是不是演员扯的太远收不回来,没辙找辙儿呢?再说说郭先生的学和唱。郭先生嗓子并不怎么好,和侯大师比不了。但郭荣启先生的唱出了与侯先生不同的趣味。这点上我赞同郭荣启,不赞同马三爷。马三爷从听了侯大师的柳活儿之后,自觉不如,竟主动停演了一批的曲目,说是不能糟蹋相声。我认为,只要下了功夫和心血研究,且有自己独到的地方,就有保留的价值,更不能说是对艺术的糟踏。郭先生的唱,做不到型神俱似,而且他每唱一句,往往要小小的歇一下,再唱下句。但他能抓住所学对象的主要特点,且加以形象生动的描述和评论,而且歇的那一下把握的好,给了观众反应时间。如果需要,郭先生也能一口到底,决不拖沓。郭先生的唱虽然不是正经的学,却也不是一味插科打诨,出丑拌怪的歪唱,有它的内涵和魅力,也有传世的价值。代表曲目有《学梆子》《学坠子》等。
1 下一页