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从平凡到英雄的跨越 有一些人很平凡,但他们的故事却让我们震撼。2007年,因为有了一个个鲜活的生命、一段段生动的记忆、一次次莫名的感动,变得格外温暖而厚重。 感动,缘于瞬间的选择。今年的8月21号,在宁波,一位普通的民工冒着烈火,面对随时可能爆炸的煤气瓶,救出邻居家的两个孩子,自己全身却被严重烧伤80%。民工徐义胜,在血与火的考验中上演着一幕绚烂的真实! 感动,缘于执着的坚守。一个道班,一个人,8.6公里的砂石路,16年的寂寞守护,从壮年到满脸风霜、两鬓斑白……,他像一颗铺路石牢牢钉在公路上。巩光跃,在岁月的蹉跎中孕育着一种平凡的力量! 同样,从洪水中背出11名乡亲的村支书安建坤,用血肉之躯上的23道伤痕弘扬凛然正气的普通民工卢丙会,一腔热情帮助比自己更困难的平民慈善家李玉兰;心有大爱的好人胡文传,追求“飞月”梦想的皖籍军人胡以华……,为我们树立了一个又一个的时代标杆。 有人说,在一个相对成熟的社会,更容易形成好的道德风尚,而在现在这样的转型期的中国,物欲的力量和深层多变的矛盾则对道德秩序进行冲击。但是,我们的身边,却永远不乏这样一些人,一些道德与良心不为物欲之流所冲垮、以人生之火点燃道德之烛的人! 他们,这些平凡的、与你我咫尺之距的社会成员,用一种精神、一种力量感动着你我他!     让无力者有力,让有力者前进!因为有了他们,这些用真爱唤回生命、用柔情捍卫原则、用执著书写正义的真心英雄,我们信心倍增,时时感动。 他们,以及更多的人们,在2007年,用一个个瞬间谱写了一篇篇感人至深的乐章,或激昂、或舒缓、或悲情……,他们完成了从平凡到英雄的跨越,尽管只有一步之遥。
【欣赏】永乐宫壁画赏 永乐宫壁画是中国古代壁画的奇葩。它座落在山西省平陆县黄河北岸。   三清殿是永乐宫的主殿,殿的四周和神龛内外都绘满了壁画,全部面积有403.34平方米,好像一条巨大的浮雕带,环绕着整个大殿。根据题记,壁画绘制于元泰定二年(1325),虽然经过漫长岁月的侵蚀,壁画依然保持着清晰的面貌。   三清殿壁画所描绘的是道教神仙朝元的盛况。在东、西、北三壁及神龛的左右两侧,分别画有8位身高3米的主神。围绕主神,二百八十余位神仙重叠地排成四层,组成长长的行列。在神仙行列中,有肃穆庄严的帝君,仙风飘逸的仙伯、真人、神王,有威武骠悍的元帅、力士,有清秀美丽的金童玉女,他们有的对话,有的倾听,有的顾盼,有的沉思,场面宏伟庄严真切,使观者有身临其境之感。   壁画对人物形象的描绘充分地体现了传统中国绘画的特点。画师以简练而严谨、流畅而刚劲的线条刻画了众多生动的形象,这些形象按不同的年纪、性格和表情,变化多样而不雷同。线条在疏密有致的组织中,刚柔相济的变化中,创造了和谐的韵律和装饰性效果。壁画色彩除了主神衣服用绯红和堆金沥粉以外,全画以青绿为主,表现了理想中神的庄严和清静。二百八十多位神仙组成八组,在统一中求得变化,以免单调平板,显示了作者高妙的构图技巧和匠心。   永乐宫壁画与宋代壁画名家武宗元所作的《朝元仙杖图》是一脉相承的,神仙的形象和线条表现的方法具有一定承传关系。所不同的是,后者是向前行进的神仙行列,而前者是朝拜时的静止状态。一是动中求静,一是静中有动。   永乐宫内除三清殿主殿以外,还有无极门、纯阳殿、重阳殿。殿内也绘有壁画。纯阳殿壁画创作的时间比三清殿壁画晚三十余年,所描绘的是吕洞宾一生经历的故事,由连续性的52幅组画组成。其中每幅约16平方米,画中内容以现实生活为背景,有宫殿、园林、山野、街市,九流三教,山水人物,可谓包罗万象。重阳殿壁画描绘的是全真教创始人王重阳的故事,构图及画风与纯阳殿相近,由49幅连续性的画面组成,各部分之间以山、石、云、树相隔。永乐宫内璧画的总体面积达873平方米。内容丰富,技巧精湛,是对唐宋人物画的继承与发展。所表现的虽是神话故事,但形象并不是抽象的概念化的,而是富有个性的。对于署名为马君祥、马七、张遵礼等这些普通的民间画工,虽然不见于画史的记载,但他们的作品将永远记录在中国绘画史中。
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