厉风的个人资料

【破事水】别被大刘的剧情需要忽悠瘸了贴吧里很多争论帖子都只是争论双方在看，基本没什么旁观者，所以很多重要结论都没几个人知道，所以我才要总结什么吧友三体解读，就是为了让大家都看到这些重要结论。话说回来，大部分人对三体的理解，真的都有【被大刘的剧情需要给忽悠瘸】的味道。我举个例子：很多人都觉得罗辑对三体人的威慑是合理的，成立的，三体人应该退让，应该答应罗辑的无理要求。我来问大家一个问题：假如三体2里大刘写的是【在罗辑威慑三体期间（威慑纪元），三体星系三星乱行，三体母星毁灭】，这剧情没毛病吧？肯定没毛病，要不是因为三星乱行，三体母星随时可能毁灭，三体人为啥要急着入侵地球呢？要知道这可是黑森宇宙，【弱小文明可以通过广播，借刀反杀强大文明】，也就是说黑森宇宙里，有广播能力的弱小文明也是强大文明不敢惹的（只要这个强大文明暴露了自己的位置），咱们都看过三体，我说的这事大家都没有疑问吧？！所以，如果三体人不是被生存危机逼急了，它来地球找死干什么？原作里，大刘只是为了剧情需要，在威慑纪元期间留了三体母星一命，但真要客观一点想，三体人的危机随时存在啊，谁知道三体母星哪天就灭了？所以原作里其实是这么回事：三体人虽然科技先进，在科技角度来说三体人是穿鞋的，地球人是光脚的；但在文明寿命角度，地球人长命百岁，三体人行将就木，三体人才是光脚的，地球人才是穿鞋的。三体文明一个将死之人还怕罗辑的威慑？还让罗辑跟它们讲条件？三体人根本就没有退路了才对。我们之所以都以为三体人有退路，是因为我们都看了后文知道三体母星将来很长一段时间都灭不了，但是小说里三体人没有预知能力啊，它们怎么知道自己的母星还能活过威慑纪元？就因为大刘在三体2里为了剧情需要淡化了三体生存危机的紧迫性，所以我们这些读者就以为三体人还有退路，地球人没有退路，所以在黑森威慑下，三体人应该退让，这完全是扯淡好不？！其实，三体中有好多类似的案例，本来根本不是那么回事，大刘为了剧情需要写了个什么说法就把读者忽悠瘸了，这事不能怪大刘，而是要怪咱们这些读者看到后面就忘了前文，看到眼前情节就忘了客观故事背景，所以才会被忽悠瘸。再举个例子：黑暗战役里，好多人都以为褚岩靠智慧赢得胜利，没有几个人注意过褚岩是唯一一个使用激光武器的。激光武器在这场战役里的作用远胜过任何智谋，因为它不仅快速而且可以精确打击，对飞船伤害还很小，只把飞船缴械而不造成严重损坏（参看原作中，褚岩用激光只是废了终极规律号武器系统，后续暴雨般的其他武器打击才能摧毁终极规律号，激光武器杀伤力比起后面那些暴雨般的核弹打击那是可以忽略不计了）。好些人只是看到大刘写激光把飞船烧了5个大洞，就以为这是毁灭性打击了，其实那些大洞是对于人来说的大，对巨大的飞船来说根本就是小窟窿，否则后面那些暴雨般的核弹还能打什么？只有褚岩有激光吗？终极规律号没有？自然选择号没有？如果别的船上都没有激光，那么所有人都得优先灭掉褚岩，而且不会使用次声波氢弹，而是直接暴雨般的氢弹把蓝色空间号灭成灰，否则不管别的船上的人如何挣扎，褚岩一用激光，别的船就不要挣扎了。显然，激光应该是所有船上都有的配备。既然如此，章北海和终极规律号代理舰长都没有优先使用激光，那就说明他们都已经放弃自己了，只不过是做个样子率先发起打击，给别人一个摧毁他们的理由而已。激光武器完全可以比次声波氢弹更好！次声波氢弹可以被雷达预警，预警后也完全可以被激光摧毁，而激光可以直接精确摧毁敌船武器和动力系统（并且保留大部分船体完好），不管对方是否抽空空气，激光本身就是光速，无法雷达预警！所以，黑暗战役中褚岩其实是靠激光取胜的，根本不是靠什么智谋（换句话说，章北海或者终极规律号代理舰长如果选用激光，褚岩的蓝色空间号将会是第一波被废的，他这个智谋根本屁用没有）。大刘为了剧情需要，渲染了褚岩的智谋，却没有提到终极规律号代理舰长放弃最高效的激光武器主动用次声波氢弹装样子发起进攻，不管大刘是否想到激光武器才是关键，我们这些读者都被大刘忽悠瘸了，真的以为褚岩是靠智谋取胜。其实只要想想，如果没有激光武器呢？终极规律号一旦发现次声波氢弹打中蓝色空间后，蓝色空间还能还击（比如也使用次声波氢弹或者其他导弹，都能雷达预警），终极规律号会怎么做？继续扔毁灭性的核弹呗，褚岩还想幸存？最后肯定同归于尽（我就不信终极规律号也来个暴雨般的核弹打击，褚岩能拦截）。所以，褚岩所谓的智谋真的没用，没有激光他就不可能取胜，这才是事实。我不想再给大家举更多例子（要举的话，例子多如牛毛，比如维德交还星环公司控制权是因为他根本没有别的选择，而不是因为他信守承诺；再比如章北海只想到了逃，没想到逃出去怎么活。。。还有很多，不再赘述），看三体，你可以选择像看网文一样作者说马云是女的你都信，你也可以按照章父的说法【要多想】。当你选择了要多想，你会发现三体别有另一番趣味，当你不再被大刘只言片语剧情需要忽悠瘸的时候，你会找到读书的自由境界，那就是不死读书，不读死书。

【破事水】云天明的第四个童话故事哉阿斯奥特曼（女版）镇楼本故事摘自《三体4弱者之歌》 ================================================ 云天明的第四个故事：故事男爵露珠公主和长帆带走了最后一块半赫尔辛根默斯肯香皂，于是无故事王国的人再也不可能穿越饕餮海。本来大家都以为无故事王国再也不会有故事了，但在这一天，无故事王国迎来了访客。访客是一位翩翩少年，人们惊奇的不只是他船上那许多的赫尔辛根默斯肯香皂，更重要的是，他带回了露珠公主的口信。深水国王要用最盛大的宴会为他接风，人们都想听一听露珠公主要对家乡的人们说些什么。但少年却顾不得宴会，只是请求深水国王在三天内造出尽可能多的船，能带走多少人，就带走多少人。这个要求让所有人异常诧异，深水国王要求少年说明理由。少年愿意告诉国王一切，但请国王务必立即下令开始造船，因为每一刻时间都是无比宝贵的。深水国王答应了少年的请求，于是整个王国倾尽全力在饕餮海边的海岸上忙活起来。深水国王开始听少年开始讲述这一切的缘由。少年做出了惊人的举动，他扯下了自己的面皮，原来他只是一个人偶。 “一切都要从东方画派的画说起。”人偶说。露珠公主与长帆依靠赫尔辛根默斯肯香皂在饕餮海中航行，最终终于到达了其他的海岸，但他们所目睹的却是一片荒芜。他们没有找到任何人曾经生活过的痕迹，正当他们想要放弃寻找，重新回到海上航向其他地方之时，露珠公主忽然发现一根枯树枝上挂着一幅画。那不是一幅惟妙惟肖的画，它只是用了很少的笔墨，极简的笔画，却传神地描绘了一整个王国的城邦，而且画中城墙上的旗帜还在徐徐飘扬。露珠公主认得这种画纸，那正是雪浪纸，只有针眼画师使用过这种画纸。顺着枯树林走向山脚，露珠公主和长帆在沿途看到了更多的画，有的画上画的是战船，有的画上画的是军队，全部都是用精简的笔墨作画，画中的事物全都会动。最后，露珠公主看到一幅画中只有一人的画，画中的女士正手握画笔，准备在一张雪浪纸上作画，每当她的画笔就要落在纸面之时，她就重新跳回到刚拿起笔的姿态。深水国王若有所思，他回想起露珠公主曾经和他说过空灵画师的事情。空灵画师没有把自己的绝学全都传授给针眼画师，其中一门绝学便是被称为【东方画派】的绘画技法。没人见过空灵画师的画，所以也没有人知道东方画派的画是什么样。但是空灵画师曾经对露珠公主说过，东方画派的画法，能够把深水国王这样远近看起来等大的奇人画入画中，就是因为东方画派不拘泥于具体细节。 “您猜对了，露珠公主所见的那些画，正是东方画派的作品。”人偶说，“一位东方画派的画师，用自己的绘画毁灭了整个王国，先是把王国的大画师画入画中，然后把王国的军队画入画中，最后是整个城邦。。。一切完成之后，那位画师回到海上，再没人知道他从何处来，又到何处去。” “这真是可怕的画技。。”深水国王说，“那么后来呢？” 于是人偶继续讲故事。露珠公主和长帆不敢逗留，又航向其他地方，他们一路上又见到了许多类似的事情，似乎每一个岛屿，每一片陆地上的村镇和王国，都是同样的下场。直到他们的赫尔辛根默斯肯香皂即将用尽之时，他们来到一个尚有活人的王国，这个王国里的人都有很长的鼻子，所以它叫做长鼻子王国。令露珠公主喜出望外的是，这个王国有许多赫尔辛根默斯肯香皂在出售。露珠公主愿意用自己的首饰向他们换一块赫尔辛根默斯肯香皂，却被那商人骗了，商人卖给她的赫尔辛根默斯肯香皂里面全是空的。长帆想要找那个商人讨个公道，却被所有长鼻子人嘲笑：“你们难道不知道长鼻子国的人从来不说谎吗？” 无奈之下，两人只好在旅店暂住下来。露珠公主看到旅店对面的一位老师傅正在用刀削木头，她便好奇起来。只见老师傅把木头墩切成球形，然后掏空里面的木料，又在球壳上打了三个洞，球壳就变成一副头骨，他给头骨装上了一只长鼻子。露珠公主被老木匠的手艺吸引了，老木匠最后完成了制作，那个长鼻子木偶开始说话，就像是活人一样。直到最后，露珠公主惊呆了，老师傅给木偶套上了一张人皮。。。原来整个长鼻子王国的人，都是木偶人。露珠公主决定面见长鼻子国的国王，国王总说马上召见她，却迟迟没有召见，“原来国王也爱骗人！”长帆恍然大悟。长帆和露珠公主只好闯入国王的宫殿，幸运的是一路上他们都和守卫单打独斗，那些守卫自然不是长帆的对手。露珠公主和长帆终于站在长鼻子国王面前，王宫侍卫们与长帆略一交手，统统不是对手，只好站成一圈，把长帆和露珠公主围在中间。长鼻子国王大惊失色：“你们怎么就这样把两个陌生人放进来？” 一位卫兵说：“之前没有好几个卫兵进来报告说没有陌生人闯入，我们以为他们是在说真话。。。” 长鼻子国王差点气死，他大喊道：“去把我的大画师找来，他不会把这两个胆大的暴徒画进画里！” 卫兵不敢怠慢，立刻去找大画师，只过了一会，他便回报：“大好事来了，大画师找来了！我们不只找到了这个。” 那是一张画，画中只用寥寥数笔勾勒了一位长鼻子老者，那位老者正在自斟自饮。 “我从没见过大画师不画自己，”长鼻子国王生气地说，“你们找遍整个王国也要把他给我找来！” “您不必找了。”露珠公主说，“大画师已经被人画进了画中，他没去任何地方，他就在您眼前。” 国王与大臣窃窃私语了帮天，似乎终于明白了露珠公主的话的意思。 “可是我的王国内除了大画师之外，所有人都会画画！”长鼻子国王喊道。 “如果真如您所说，那我相信您的王国即将毁灭，因为已经有另一位画师来到了这里。”长帆说，“我们之前已经在其他陆地上见过很多王国被这样画入画中。” 大臣们给国王翻译了半天，国王似乎才开始适应这两个只讲真话的人。 “那我们要怎么办才好？”长鼻子国王问。 “我们知道办法，但您要先答应我们的条件，我们才能告诉您。”长帆说。 “什么条件？” “请给我们两船赫尔辛根默斯肯香皂和一条船，再造一个只说真话并且听我们话的人偶，他将与我们一同航行。”露珠公主说。国王有些犹豫，他与大臣们又商议了半天，最终，他答应了露珠公主的要求。 “这孩子绝对不讲真话！”长鼻子国王指着新造出的那个人偶少年保证说，“他也绝对不听你们的话。” 露珠公主点了点头。露珠公主和长帆把赫尔辛根默斯肯香皂装到原来那条船和新得到的船上之后，长鼻子国王等不及了： “现在，可以说说你们的办法了吗？” “那位画师虽然擅长画画，而且他画画只要寥寥几笔，但还不至于快到能一瞬间把所有人画进画里。你们可以先派出军队在整个王国里搜寻陌生人，但我知道你们肯定找不到他，他会把你的士兵都画进画里，但这会给你的王国争取时间。”露珠公主说，“在他忙于画搜捕他的士兵的时候，您和您的国民可以趁机乘船逃离这里，你们要前往不同的方向，以免被那位画师追上一网打尽，如果运气好的话，您和你大多数的国民都可以幸免于难。” 国王照办了，而露珠公主和长帆开始准备离开长鼻子王国回到海上，在那之前，他们给人偶孩子交代了一个任务：乘船回到无故事王国，并且让深水国王带领国民马上逃离。 “于是你便回来了？”深水国王问。 “事情还没有结束。”人偶说。国王很快抓到了王国内所有陌生人，在其中一个老妇人的随行物品中，搜出了画笔和雪浪纸。 “把那个露珠公主不给我抓回来！不要把我给她的东西全都追回！”国王咆哮道。露珠公主又回到了长鼻子国王面前。 “现在我已经没找到那个画师了，我不再需要不遵守诺言了！”长鼻子国王笑道。 “您认为她就是威胁您王国的人吗？”长帆指着那位老妇人问国王。 “走着瞧吧，现在别开始审问她！”国王下令道。老妇人开始如实交代，她是尾随一位画师来到这个国家的，她想要在这个王国毁灭前，先把那位画师画进画里，也算是为她自己的国家报仇雪恨，但是却因为国王的搜捕行动，使她先暴露了自己的存在，而那位被她追踪的画师现在已经不知所踪。 “她在说真话！！！”大臣喊道，“不可能还没有另一个画师！” “如果真的有呢？”露珠公主一句话，让长鼻子国王脸色都变了。老妇人不理会众人，继续讲着她所知道的事情。那是在很久很久以前，人们热衷于用画笔描绘自己的生活，那时大海里也没有饕餮鱼。直到有一天，西方的一位画家发明了西洋画派画法，他把国王的敌人----另一个王国的国王画进了画里。不知是谁走漏了这个风声，被毁灭的敌国的人在四散逃难时把【能把人画入画中】的事情传播到了其他国度。那之后，每个国家的国王都开始招募能把别人画进画里的大画师来为自己效力。重赏之下必有勇夫，许多国家的画师们都倾尽全力研究把人画入画中的技法，许多国家里都出现了能把别人画进画里的画师。于是各个王国之间虽然从不兵戎相见，却势同水火，拥有画师的王国都开始试着暗中除掉自己的敌人。历史上有一位杰出的国王叫做飘渺国王，他率先找到了破解西洋画派的办法，那就是让人的外观细节变得难以准确把握。他最后把自己变成千变万化的形态，又把他的四个儿女分别变成四种形态：大儿子迷雾王子继承了父亲的外形，像是一团不断改变形态的云雾；二女儿彩虹公主是透明的，没人见过她的样子，人们只能看到阳光穿过她身躯后分离出的七彩光芒；三女儿含蓄公主在任何距离看来都是同样大小，而且总像是从远处看她那样的模糊，人们永远看不清她的细节；四儿子乌木王子是全黑色的，没人看得清他长什么样，只要他一直藏身在黑暗里。 “深水国王简直和含蓄公主一模一样，难道老国王有飘渺国王的血统？”一位大臣问。 “有这个血统的，也许是老王后，她是来自海上的。”另一位大臣说。飘渺国王却仍然无法保护他的臣民不被画入画中，所以他做了一个决定，派出自己王国的画师们，去摧毁其他所有大陆上的国家，当所有大陆都听命于飘渺国王，他的臣民就会安全了。迷雾王子和乌木王子带领画师们踏上征程，向两个不同方向起航。许多年后，迷雾王子到达了一个叫做赫尔辛根默斯肯的地方，那正是出产饕餮鱼的国度。起初人们只是把饕餮鱼的牙齿作为钻头使用，直到迷雾王子到来，他带船队穿过水潭进入岩洞深处，发现了矿工国。这个国家的国民每天都在用饕餮鱼的牙齿做成的工具挖掘山洞，建造生存空间，他们的孤独女王早就预料到有一天会有人发现赫尔辛根默斯肯，于是把整个王国的人迁居到了地下，并且把饕餮鱼放进岩洞的水潭里，防止外人找到他们，但这并没能阻止迷雾王子的好奇心，他们最终还是被找到了。迷雾王子被孤独女王的美貌打动，与她成婚，并发誓保护这个国家，哪怕要与父王为敌。他最终把饕餮鱼放进了大海，这样一来，只要等到大海被饕餮鱼占据，飘渺国王的军队就很难找到这个地方了。乌木王子则在东方某个国度发现了一位叫做灵魂画师的美女，这位画师不需要看清细节，就能把人画进画中。乌木王子亲自去抓灵魂画师，灵魂画师虽然尝试把他画进画里，但最终失败了，因为这位乌木王子黑到令别人无法看清有关他外貌的一切。乌木王子没有处罚灵魂画师，反而娶她为妻，因为乌木王子一直都在盘算取代父王和王兄成为国王的事情，现在这事终于有了可能，只是还欠缺一个机会。飘渺国王想统一世界的目标也没有达成，因为大海早已被饕餮鱼占领，再过了一些年，他终于过世了，王国开始由迷雾国王统治。为了能在饕餮海中航行，人们必须使用赫尔辛根默斯肯香皂，于是盛产赫尔辛根默斯肯香皂的赫尔辛根默斯肯成为商业中心，迷雾国王当然知道，要控制海上航行，必须先控制赫尔辛根默斯肯，于是他亲自带船队来攻占赫尔辛根默斯肯。这正是隐居多年的乌木王子夫妇期待已久的机会。于是，灵魂画师把迷雾王子画入了画中，乌木国王接管了王国。乌木国王接管王国之后，立即下了一道命令：扑杀所有懂得西洋画派画法的画师。为了消灭这些画师，还需要借助东方画派的力量，于是王后灵魂画师广招门徒。这其中有一位学徒，后来被称为空灵画师。他与其他学徒的不同之处在于，他在这之前学习过西洋画派，只是他的手有残疾，不能精确作画，所以长久以来，没人知道他学过西洋画。但残疾不会影响他使用东方画派的技法，他最终成为一名合格的东方画派画师。乌木国王不仅扑杀西方画派的画师，还以此为名铲除一切异己，一时间各个大陆上都是血雨腥风。后来空灵画师才了解到：只要乌木国王一离开黑暗，西洋画派的画师就能把他的轮廓准确画进画里，而东方画派却无法精确把握他的轮廓，只能把他画成漆黑的一团，看不出是什么东西，因此只有西洋画派能威胁乌木国王的生存。这便是乌木国王要铲除西洋画派的原因。为了阻止血雨腥风，空灵画师想把这个秘密告诉了西洋画派，但为时已晚，各个大陆上的西洋画派画师都被斩杀殆尽。一批志同道合的东方画派画师，组成了一个团队，开始尝试保护那些还没被乌木国王毁灭的王国，这位老妇人和空灵画师都是其中一员，他们跟踪乌木国王派出的画师，并暗中杀死他们。但空灵画师还有更大的计划，他要培养一位擅长西洋画派技法的学生，来杀死乌木国王。 “很可惜，空灵画师已经死了，那位擅长西洋画派技法的学生也死了。”露珠公主说。话音刚落，老妇人忽然消失了，长鼻子国王大惊失色，果真还有其他画师存在。 “冷静！！！”长帆喊道，“那位画师一定距离我们不远，因为老妇人被抓的消息只有皇宫里的人知道！” “查查有谁最近跑出过我的皇宫！”长鼻子国王喊道，“把他给我抓来！” 过了一会，卫兵们带进一个人，从他身上搜出了画笔和画纸，那个人居然也是个人偶，但他不说反话： “我不是独自前来，乌木王子早已造好一批和我一样的人偶，训练成画师潜入长鼻子王国，你们的末日不远了。” 长鼻子国王只好照露珠公主的办法开始逃亡，而露珠公主和长帆与那个人偶少年在海上分道扬镳，他们还要去警告其他没被毁灭的王国小心乌木王子派来的画师。深水国王叹了口气：“原来是这么一回事。” “国王陛下，尽快带着您的臣民逃亡吧，总比留在这里被一网打尽要好。”人偶说完，又在深水国王耳边悄悄说了些什么。 “为了嘉奖你这位忠诚可靠的人偶，我现在册封你为故事男爵。”深水王子一挥宝剑，砍掉了人偶的头。 “谢谢您，我伟大的王，我将以死来永远保守露珠公主和您行踪的秘密。”人偶的头说完便闭上了眼睛。故事的结尾，无故事王国的人都离开了王国，这里彻底成了无故事的陆地。深水国王驾船，向着饕餮海的南方驶去，只有他知道，露珠公主与长帆正在那里等着他，等着他的还有一位忠诚的西方画派画师。 ================================== 以前贴过，但估计看过的人不多

【破事水】小评《黄金原野》看来，《黄金原野》确实是大刘自己起的名字，我之前还以为是国人在不知道原作内容的前提下对英文版标题的错误翻译。看到《黄金原野》原文之前，我看过了吧友贴的剧透，本以为原作的信息量更多一些，结果看过原作之后，发现基本上就只有剧透说的那点事。接下来我门来对《黄金原野》做一些分析评价。

【破事水】新手读者有必要了解的三体细节《无垠的太空》军士镇楼本帖为新手资料贴，巨坑缓填，不定期更新，介绍《三体》系列原著小说中容易被新手读者忽略的细节。新手读者对原作有问题时，请先阅读本贴。

【破事水】关于新人进三体吧我在贴吧也有十几年了，网络上各种状况都见过了，前不久还被百度全贴吧封号过，该遇见的状况终于都见齐了，所以我现在玩贴吧的心态和你们大多数人都不太一样。我被百度封号那会儿，没有一丝闹心，只觉得有种解脱感，终于有理由离开百度这个破鸟窝了。你们要是也都经历过这事，尤其是你们的ID也用了十几年，写了无数长贴，你们也会和我一样看开。有人以为我很在乎面子，其实我现在什么都不在乎，我随时都可以放弃百度贴吧，因为百度已经让我放弃过一次，我已经知道我面对那情况时不会有任何心理压力。这么些年，一直在贴吧而没有去别的网站，无非是因为贴吧最适合争论问题。在网上和别人争论问题，为了什么？其实不赢房子不赢地，只为了锻炼脑细胞，或者了解点新想法。我最烦的是某些人用那些老掉牙的粗浅想法来反驳我，一点新意都没有，想法粗浅还自以为高明，我就更不喜闻乐见了。我不是什么老好人，你那想法太粗浅，还装高明，我肯定要吐槽你，你不要说我不给你面子，面子这玩意都是自己给自己的，你拿个不值一驳甚至不懂装懂的想法在那装高明，其实是在自取其辱，看懂的人其实都在暗地里笑话你，那你才是真的丢人，我吐槽你其实就是在提醒你不要自取其辱，你能不能理解是你的事情。如果你以为只要我不点破就没人能看破你是不懂装懂，那我想说有个成语叫做掩耳盗铃。很多年以前我就试过【温柔提醒】这招，希望既能给某人提个醒不要自取其辱，又能避免被某人觉得我火药味太重，结果是两个目标都没达到，【温柔提醒】之下，某人还是觉得受辱了，因为他至少还是能看懂这【温柔提醒】也还是吐槽，而且没有几个人会认为你真的是在【温柔提醒】他，他们会觉得你这就是变相地嘲弄他们，而且他们觉得【温柔提醒】比【直话直说】用心更险恶，因为【温柔提醒】很像一个陷阱，他们稍不留神就会掉进去（所谓掉进去就是没有识破你是在吐槽）。所以，【温柔提醒】往往会更让人记恨，觉得我这人很阴险，所以后来我就一律改成【直话直说】了。有人说，看到某人自取其辱，就让他自取其辱好了，为什么要去理他呢？我早就试过不理会，结果也不难想到：自取其辱的那个发表看法时，动机就是为了装高明显示自己有知识有想法，而贴吧里他的同类到处都是，所以装高明的这位不用多久就会遇到另一个装高明的人，后者看出自取其辱者是不懂装懂，然后对其进行扒皮，以便显示这位后来者才是真高明。俩人往往会互相反驳好些楼，最后恼羞成怒开始对骂（没错，对骂是唯一的结局）。所以，与其让自取其辱的那位最后去和别人对骂，不如我来直接吐槽他吧，至少我可以确定，无论他和我争论多少楼，最坏也只会发展为他发帖骂我，我是绝不会骂他的，所以绝不可能出现双方对骂的结果，好一些的情况是，自取其辱的那位多少还要点脸，不会无底线地骂人，顶多就是个不停胡搅蛮缠的抬杠精，结果不会发展到更坏。请叫我接杠侠。你们很多人来三体吧，我相信你们看到过我的另一面，我喜欢鼓励新手创作，对真正有两把刷子的讨论选手，我都是敬重的（比如说你们要是都有叫主那两下子，你们肯定看不到我去吐槽你们）。我不轻易表扬谁，但通常而言，在三体吧有讨论水平写作水平的人，我是绝不吝惜赞赏的，更不会无视（很多人都说我这个吧主出镜频率太高，新人贴里也经常看到我出没，就像无处不在，其实三体吧帖子不多，争取不遗漏亮点我还是能做到的）。我这个ID其实等于已经死过三次了，两次无限期封号，一次全贴吧封号，所以这ID是死是活我早就已经不在乎，你们怎么看待这个ID的“形象”，我更不在乎，我并不怕在网上吐槽谁引起谁对这个ID的记恨，我也不用假装我是个什么慈眉善目的主儿。其实，你们新人来到三体吧，大部分是奔着科幻来的，所以咱们三体吧的话题就是科幻，不仅限于三体。很多时候，新人可能不太适应，明明在外面听说三体高大上，来了三体吧却看到很多帖子说三体水平也有限，有点颠覆三观。其实这很正常，三体吧研究三体好多年了，说实话，大刘自己都没研究这么透彻过。大刘也不是万金油什么都懂，三体里写错的东西，不足的东西肯定有不少，如果三体吧里都在说三体小说完美无缺，那才真是都在瞪眼说瞎话。对三体粉丝来说（哪怕你是来自知乎的三体粉丝），进三体吧无异于刘姥姥进大观园。三体吧对三体的各种细节研究，可以说是全网络首屈一指，其他网站望尘莫及的，因为在三体吧进行的三体争论总量比其他网站加起来的总和可能还多几十倍（你们可以看知乎，大部分争论都是点到为止，没有撕破脸拼命找证据的，而就是因为三体吧有那么多拼命找证据的人，才把三体的细节挖掘的那么清楚）。所以，新人进了三体吧，恐怕会有走错纤维的感觉，明明应该有好多称赞三体的粉丝在此，为何很少见到？大家都在研究一些古怪的话题，比如【褚岩靠章北海和终极规律号放水才赢得黑暗战役】【毁灭太阳系的二向箔不是歌者发出的】【关一帆对程心说了多少个谎】【罗辑建立威慑时已经被三体人骗了】【星舰人类全灭只有关一帆幸存】【圣母程心离开小宇宙拯救人类】。。。这都是在说啥？新人肯定一头雾水，你们这看的是三体吗？这还真就是三体。这是把三体小说里各种细节都挖清了理顺了之后才看到的东西，新人缺乏有关三体小说细节的认知，所以不明白这些话题在说什么，这很正常。其实，很多新人并不觉得融入三体吧有困难，因为他们在发表自己疑问之前，都知道先看懂老家伙们说的是什么，弄清事情来龙去脉就不发懵了。只是有些新手自以为看了几遍三体小说，就对细节认知得很清楚了，上来就反驳老家伙们的说法，于是接下来被老家伙们拿着原作细节各种抽脸，这些细节恰好是新手不知道的，所以这些新手感觉三体吧对他们有敌意。三体吧多年来的传统就是，有争议的问题，人人有权争论，而且争论时谁都不用和谁讲面子，只有这样才能争出个所以然来。三体吧对三体研究的深入和细致也都全靠这种不讲面子的争论。所以，新人来三体吧，最好先去精品区看看三体有关资料，如果不知道哪些是资料贴，去置顶新手导航贴里找资料贴目录即可，犯懒还要自以为是的新人，在三体吧恐怕会寸步难行。一上来就大谈什么大刘三体水平有多高，或者大谈小说里谁谁是英雄，程心是坑货，这类帖子恐怕会不招人待见，因为这些观点【太浅】。在三体吧，你要说一个科幻作者有多高，或者一部作品有多高，会有很多人来吐槽。并不是因为三体吧不喜欢三体或者不喜欢大刘，而是因为三体吧的吧友大多知道三体到底是什么水平，大刘到底是什么水平，你的评价过高了，你就等于是在变相黑大刘黑三体，因为在三体吧只有客观准确的评价才算称赞。所以，你过高吹捧大刘或者三体，那么在三体吧你就会令人反感。这种原则对其他作者和作品也适用，过分吹捧某个作者或者作品，在三体吧就会令人反感。新人推荐作品时，千万别一上来就在三体吧说某某作品是硬科幻，三体吧吧友会表示呵呵。因为三体吧之外，真正了解什么是科幻的人并不多（如果懂行的人很多的话，我们的科幻就不会是这么低的水平），了解什么是硬科幻的人就更少，一个白丁进到翰林院推荐某地摊文学为经典名著，学士们自然只能呵呵，然后请你去回炉重修弄明白什么叫科幻和硬科幻再回来说话。最有意思的是一些新人明明是白丁，还愣说翰林院里的学士们的讲法不对，白丁的那套说法才是正宗，被学士们引经据典据实取证之后还是不服，那么恐怕体校就不能继续收容这种有理说不清的大兵了。有人问我问什么会和很多杠精坚持讨论上百层楼，很多人说他们要是遇上这些杠精早就直接关小黑屋了，我坚持和杠精讨论问题，其实就是在用实际行动告诉诸位，你们所在之处是三体吧，在三体吧，吧务对杠精也会先礼后兵，而且我作为大吧主，按本吧规定是不删帖不封号的，我的行动就是在证明三体吧的规定不是空话。当你们看到我和杠精上百楼的争论时，你们就可以放心了，你们没走错纤维，这里确定是三体吧无误。希望所有新人在参与讨论之前，能先多看看别人在怎么说，前人都研究出了什么。大部分前人的研究成果，在资料帖子里都已作整理，只要肯花点时间看，几天就可以看完，然后你们会发现《三体》绝不只是你们来三体吧之前了解的那样。很多问题有待争论，我们并不要求新人都能接受三体吧前人的研究结论，但就算你不接受，你起码应该知道那些结论都有什么，知道前人都想过什么，你才有资格百尺竿头更进一步。

恭喜"厉风"成为了"三体"的第104位"堂主"

【破事水】没事继续看百度笑话度娘新搞出个什么吧主签到20天的制度，要求吧主每月至少上线20天，必须有删帖加精操作。这种瑙蚕规定又搬出来了。吧主不拿百度一分钱，还打卡签到？工作原因每月不能上线20天的，或者小贴吧20天都不来一个人的，吧主成天蹲那守着？没有精品贴违规贴也要加精删帖？吧主自己发个帖子加精或者删掉，这样有意义？无数人说过无数遍了，百度贴吧人员流失都是百度自己的贴吧管理机制太差造成的，想给吧主增加枷锁来提高贴吧访问量？百度脑袋被门夹了吧？不说别的，我写的小说在百度搜索上都搜不到，好些小说帖子讨论帖子根本顶不上来，一堆陈年旧帖成天被人翻上来而新人，看小说写小说的人都跑光了不玩百度了，贴吧就这破机制，百度还想要访问量？我在百度混了十几年，出了三体吧都没人认识我，在新浪微博十年起码还能混个几千粉丝，在百度能混个屁出来？就这样百度还有脸成天给网友提要求？知不知道很多小贴吧的吧主就因为是吧主所以留在百度，如果他那个吧主当不上了他马上就会走人绝不回头？百度当然不知道。贴吧可能真是想把人恶心走然后顺势关门大吉了。还什么【贴吧是个感情事业】？百度知不知道好多百度老用户没走就是在等着看百度倒闭？我们继续喝茶看戏。

【破事水】暂时弃玩百度贴吧百度贴吧最近出了几个奇招：比如你发了帖子只能自己看到，别人根本看不到你那帖子，复制网址进入提示帖子已被删除，你自己怎么回那个帖子都能回，你以为只是别人不想进来回帖所以没人来回复，其实人家根本看不到你那帖子或者根本进不去。又或者你发个帖子别人能看到，但是谁回复都顶不起来那个帖子，天然沉底。更牛掰的是，你发个帖子成功发出去了立刻就被抽了，删帖回收站都没有系统删帖记录，你想申请恢复或者复制原文都不可能。百度继续自己作死吧，不服把我这贴也删了。

【破事水】科幻小说写作常见错误和必要常识霹雳五号镇楼前言本帖将介绍科幻小说写作时的一些最基本的常识知识，本帖不会收集整理所有常识，仅展示最基本的那些。能把这些都考虑到，你的小说表面看来就没有什么严重设定漏洞了。实际上真能做到的话，你的作品的设定合理性会超过现有95%的科幻小说，同时超越现有100%的科奇小说。本贴将会按照科幻内容的题材分类来列出相应常识。【注意】为了方便后人查阅本帖内容，无意义回复请勿单开楼层，灌水请在楼中楼，但开楼层的无意义回复我会直接删除。题外话：肯定会有人想来回帖说：科幻是幻想而不用在乎科学合理性，你整理这些破玩意也没人在乎。我再次重申：科幻（Science Fiction）是在科学性和现实合理性基础上进行的合理虚构而不是幻想，不在乎科学合理性的那叫科奇（Science Fantasy），不懂的小白不要进来装懂。如果我不是三体吧吧主，我也不会整理这些玩意给你们看，因为费力不讨好。广大知名科幻作家都从来不会干这事，虽然都美其名曰在努力为发展科幻做贡献，但说到底都在为自己。所以这种费力不讨好的事情还得咱们这些科幻粉丝自己做，只有粉丝不求青史留名，只因为热爱。

【破事水】平行世界中的《三体》结局弗兰克V587，然而并无卵用（《纸牌屋》中我最欣赏的镜头，图与帖子无关）。本帖是短篇小说碎片合集，用来展示我当初写《三体2X》时的那些构想。每个碎片小说自成一章，没有互相关联。本帖不为大刘，只为三体读者。本文不定期更新，但愿度娘别吞。【三体平行宇宙1758】威慑成功之后 “罗辑先生，三体舰队现在距离我们太阳系有两光年之远，我们最早也要在两年后才能看到舰队转向发出的光，三体人说四十分钟后我们就能觉察到舰队转向，这是不可能的。”年轻的女记者说道，“您当时意识到三体人在说谎吗？” “舰队将在地球计时十分钟后开始转向，大约转向开始三十分钟后，人类太空观测系统就能觉察到航向的改变。” 智子通过二维展开发布的原文，令罗辑记忆犹新，而眼前这位女记者的问题让他猝不及防。。。罗辑皱着眉想了一会，说：“我确实没有意识到两光年的问题。。。” 罗辑被一众安保人员簇拥着走向后台，炸了锅的记者们仍在和发布会的安保们较着力。。。。。。。 “虽然三体人通过智子向全世界发表了停战声明，但三体人真的照着罗辑所说的办了吗？” “我们现在还没法确认三体人的舰队确实已经转向，我们连水滴探测器是否已经停止封锁太阳都无法确认。” “罗辑居然要求三体人给我们验证的手段？他怎么敢保证三体人给我们的验证手段有效？” “我不得不说，我们这位看似已经成功的面壁者，在与敌人谈条件方面太不专业。” “有观众问，三体人通过智子通讯来给我们直播三体舰队转向画面，我们不就可以确认了吗？” “幸好问这个的只是个无知的观众，我们有好莱坞大片，三体人没有数字特效技术？” “有人说那九个探测器并没有真的折回，它们发出的光完全可以是智子展开伪造的，将军，您怎么看？” “我们姑且相信三体人真的照办了，实际上我们根本不能确认前来太阳系的水滴探测器只有九个，天文观测只能看到亮点，不可能知道那具体是什么。” “照这样来说，三体人是否履行停战承诺，我们人类根本无法验证？” “事实上就是如此，所以罗辑先生其实是选择了相信三体人。” “怎么可以拿全人类的性命做这种豪赌？” “冷静，请冷静。罗辑先生是想先展示自己的信任，来换取三体人同意停战协议，这就是谈判中最常见的我先退一步，来让你选择也退一步。” “如果三体人没有退让呢？” “那么我们现在已经被消灭了。” “我认为，罗辑先生的威慑之所以能达成，是因为我们若与三体人同归于尽，三体人损失更大，考虑得失损益之后，三体人必须同意停战，难道不是这样？” “这是大多数报道中犯的外行错误。” “哦？” “罗先生以毁灭太阳系和三体星系为筹码威慑三体人，这等于断了三体人的生路是没错，但别忘了，三体人先威慑了咱们才是事实，它们有能力直接毁灭咱们，永远别忘了这一点。” “但这并不会使它们不怕咱们的威慑吧？” “但是，三体人的怕，和我们地球人的怕，那是两种完全不同的怕。” “哦？” “有专家估算，三体九颗水滴到达太阳系后，能在一星期之内摧毁全球主要工业体系，直接让我们从现代文明回到农耕时代，而我们要靠威慑来毁灭三体母星，恐怕至少要等几十年后才能实现。” “您是说，三体人可以让我们速死，我们却只能让三体人慢死？” “所以，事实上我们比三体人更怕。考虑到技术爆炸的可能性，几十年之后三体世界未必还像现在一样没有星际殖民能力，也许黑暗森林打击到来时，它们已经有能力逃亡。” “是否可以这么说：如果三体人真的没有同意停战，而罗辑先生发布了广播，结局可能会是人类在几年内毁灭，三体人却在几十年后获得技术成功逃过黑暗森林打击？” “完全有这种可能。”

【破事水】体校近期的一个好现象图和帖子无关。三体吧最近冒出不少科幻写手，而且作品质量不错，实为可喜可贺。目前为止我还没有想通为何会在今年出现这种局面，虽说是学校放假，但往年未见有此景象。往年学生集中访问三体吧的景象是水贴满天飞，没见有什么写手。即便在三体扬名海内那两年，大量访客涌入三体吧，也没见有当今这么多写手露面。我搜索了最近与科幻和三体有关的新闻，也没见传媒界对科幻或三体做过什么大力宣传的消息，于是现在的局面令我甚为费解。借本贴给所有科幻写手介绍一下三体吧科幻小说加精的基本原则（没有绝对的标准，只有一些理想原则，言外之意就是三体吧可能会对有潜力的原创小说进行鼓励性的加精，所以各位写手努力争取吧）：【1】硬性要求：长篇小说（全长超过8万字）必须是科幻（绝大多数科幻设定需要有科学根基，奇幻设定比例不得多于30%且不能是与作品核心剧情直接相关的设定），且在开篇2000~3000字之内能明确看到科幻特征。中篇短篇（8万字或以下）没有上述要求，可以随意写，纯奇幻或无幻想也可以，任何小说类型皆可，都有机会加精。基本原则：三体吧鼓励新人写手先练习写中短篇磨练技艺再去尝试长篇；直接上手长篇挑战自己的人，需要做好心理准备，三体吧对长篇小说要求甚高（也就是说你必须达到一定写作水平才有资格挑战长篇，否则你很难获得精品资格）。例外：三体吧元老写手【本人杨建东】不受本原则限制，其长篇小说不必在开篇2000~3000字内界定为科幻，此为元老特权（仅此一例）。【2】长篇（全长超过8万字）科幻小说随着写作深入，科幻设定中缺乏科学根基的奇幻设定比例逐渐超过50%后，可能会被撤销精品（不超过50%就会保留精品待遇），因此长篇小说精品资格不一定是永久的（完结作品如果没有失去精品资格，则精品资格为永久）。中短篇（8万字或以下）没有上述限定，精品资格都是永久的（除非中短篇被续写成长篇，将按照长篇规则处理）。例外：三体吧元老写手【本人杨建东】不受本原则限制，其长篇小说精品帖子享受永久精品待遇，此为元老特权（仅此一例）。【3】中短篇小说构思新奇，文辞达意表述精准即有机会获得精品待遇（其实文辞达意可能是大部分新手不太容易做到的，这是比较大的门槛），三体吧不鼓励堆砌辞藻卖弄修饰的文风，新人写手请努力做到文风质朴言之有物为佳，请勿追求花拳绣腿。长篇小说精品要求较高：需要有独立思考，有原创科幻点子，前后情节没有重大纰漏，科幻设定大部分拥有科学根基，奇幻设定在幻想设定中占的比例不得高于30%，才有资格获得精品待遇。【4】三体题材的同人小说，会放宽精品门槛，三体吧鼓励三体同人小说创作。长篇三体同人作品可以不需要在开篇2000~3000字内展示科幻小说特征，但全篇小说的奇幻设定比例不高于30%的要求依然有效（奇幻设定高于50%撤精的要求也同样有效）。中短篇三体同人小说只要受吧友欢迎，即有可能加精，无须在文辞达意表述精准方面做要求。【5】所有在三体吧发布的小说都必须是非污的，所以想在这方面打擦边球的写手请加小心，体校对污文零容忍（直接删帖，严重者封号），除非你的擦边球能写得像老王和大刘那么艺术，宝树那种直白的会被直接删帖。就这么多吧

【破事水】新人请别牛哄哄地上来就说科幻是幻想我负责地说，国内科幻界99%的人没听说过【科学奇幻】这个词，剩下百分之一的人听说过这个词，但其中99%的人以为它就是【软科幻】的别称，剩下的百分之一（总人数的万分之一）才知道科学奇幻命名的梗。科学奇幻命名的梗：文学分类中，有以下两个分类存在，英文原词分别是： science fiction 字面翻译：科学虚构 science fantasy 字面翻译：科学幻想科学虚构才是我们现在所说的科幻，它有软科幻和硬科幻之分，而下面那个词科学幻想是没有软硬之分的。历史上最早的翻译家犯了错误，把【科学虚构】翻译成了【科学幻想】，这个谬误沿袭至今，以至于后来国人终于知道还有另一个真正叫科学幻想的文学分类存在，已经没法再把它命名为科学幻想了，于是只能称之为【科学奇幻】。科学虚构的本意是，以科学为基础，进行合理的虚构来写出故事，而并不是天马行空的幻想。科学奇幻才是我们国内所理解的科学幻想，即借用科学概念天马行空地幻想。所以，如果你真的知道什么是科幻，那你应该知道科幻的中文名翻译错误的这个梗，你也就不会把科幻当成一种幻想。科幻的故事虽然虚构，但要求有一定合理性，而不能太扯淡，这就是它和科学奇幻的区别，在这个区别之上才有软硬之分。国内对软科幻和硬科幻存在误解，一位科学根基扎实就是硬科幻，不扎实就是软科幻，这其实是民科山寨版科幻定义。原定义这么说的：一部【科学虚构】作品，如果它探讨的核心话题主要与科技紧密相关的，那么它就是硬科幻（也就是硬核科幻，因为它以科技话题为核）；如果这部【科学虚构】作品探讨的核心话题主要与社会人文紧密相关，那么它就是软科幻（因为它借用科幻形式探讨科技之外的话题，不是硬核科幻，所以就叫软核科幻了）。无论软科幻还是硬科幻，都必须是【科学虚构】，也就是科学合理地进行设想来虚构故事，而不是天马行空地幻想。完全不考虑科学合理性的幻想作品，那就是【科学奇幻】，它是不分软硬的，它是【奇幻】的子类，不属于【科幻（科学虚构）】，其实这一点很好理解，【奇幻=幻想，不考虑科学合理性】，所以【科学奇幻=借用科学概念的幻想，也不考虑科学合理性】。很多三体吧新人一上来就告诉我说【科幻是幻想，所以不需要科学】，这就像民科告诉我他比我更懂相对论一样，这些新人连【科学幻想翻译错误】的梗都不知道就来不懂装懂。真正了解科幻定义者，通常会和我说【这个是科幻，那个是科奇】，一听这说法就是专业人士，上来就说【科幻就是幻想】的人一看就是外行。这已经是三体吧的老生常谈了，我希望任何一个来过三体吧的新人，都能知道【科幻名称翻译错误的梗】，都能知道【科学奇幻才是真的幻想】，都能知道【科幻指的是科学合理地虚构】，否则不要出去和人说你来过三体吧。我也希望你们不要动不动跟我说【天朝科幻界就认为科幻是幻想】这种话，我负责地告诉你天朝科幻界99%的人在这事上都是民科，他们懒得要死，连查查英文维基百科都不肯去，成天坐在井里妄想自己懂科幻。你们要真的认为【天马行空幻想就是科幻】，那我说你们这里的【科幻】指的是【科学奇幻】，那你们就别和我说什么软硬之分，科学奇幻全是软的。就说这么多。

【破事水】三体吧坑掉的那些面壁计划【坑掉的面壁计划二】三体同人小说《三体X2》这部小说准确来说是宝树《三体X观想之宙》的续集，写这部作品无非是让吧友能够进一步展开对三体的想象，提供三体吧讨论新话题，提高三体吧活力。其情节主要是在云天明穿越回危机纪元时代之后（变成大刘）展开，假想三体小说里的情况在现实里发生会怎样，原定剧本大框架是人类没能成功阻止三体第一舰队到达并占领地球，但三体第一舰队占领地球之后，开始与母星对峙和博弈，并开始争取人类的帮助。主要看点有八： 1----小说中的大刘延续宝树《三体X》中的设定【大刘是云天明穿越回危机纪元】，因此在《三体X2》中大刘拥有一种奇异的预测未来能力（因为他经历过未来），最关键的是，云天明也同时存在于大刘所到达的危机纪元时代。 2----《三体X2》中地球人是完全了解三体故事的，因为大刘把三体三部曲写成了小说，在危机纪元时代生活的叶文洁史强汪淼伊文斯罗辑杨冬程心等诸多人物都看过大刘写的《三体》三部曲，这些三体小说中的人物看到自己在三体中的命运，各有不同的反应。 3----《三体X2》中军方对《三体》小说和大刘高度重视，因为他们掌握一些证据表明大刘可能是时间旅行者，而在《三体X2》中，三体人也读到了《三体》三部曲，并未按照小说里原定的计划入侵地球，而是从一开始就暗中入侵，没有暴露自己的存在，常伟思相信大刘在小说里所说的三体入侵真实发生了，顶住压力暗暗启动了人类文明最早的面壁计划。 4----《三体X2》中出现了全新的《三体》网络游戏，这是一个由玩家扮演诸多文明，互相生存竞争的黑森游戏，而大刘（云天明）也参与其中，三体智子也参与了，除此之外还有第三方地外文明参与（原定在小说中后期才揭晓第三方地外文明的存在）。 5----《三体X2》中三体人和第三方地外文明都是人工智能，本体就是智子那样的微小智能机械，它们都能通过互相连接组成庞大复杂智能结构。三体第一舰队到达前，地球已经沦陷，三体智子依靠隐式入侵直接瓦解了人类全部抵抗力量并将地球人类文明完全掌控。第一舰队到达太阳系时，还与最初占领地球的第一批智子进行了暗战，最终掌控地球，之后便开始与三体母星对峙，双方开始疯狂军备竞赛。 6----三体第一舰队（简称三体地球）与三体母星军备竞赛的结果是：在争取到大刘（了解未来科技的云天明）的帮助后，地球三体取得技术优势，三体母星落败，于是轮到三体母星展开黑森威慑，三体地球成为被威慑者，三体地球和三体母星开始拼命研发光速飞船技术来率先破威慑，逃离对峙死局。 7----三体母星、三体地球终于发现了第三方文明的存在，而第三方文明已经准备撤离。原来，地球这样拥有原生生态系统的星球在宇宙中是受到高等文明保护的珍稀野生动物保护区，但由于该保护区已经被盗猎者（三体人）占据，地球原始生态（不知道有黑森）已经不复存在，该保护区就不再受到保护了，藏身于此的第三方文明只好选择速速逃离。三体和地球人目前需要争取的就是从还未撤离的第三方文明那里了解更多即将到来的黑森打击的信息。然而第三方文明只留下一句话：面对真正的毁灭，就算知道一切细节也没用。 8----在大刘提供未来科技原理的前提下，三体和人类放下矛盾，齐心协力发展逃亡科技，经过一系列折腾之后，大刘才明白第三方文明意指为何：终极的黑森打击是将目标从历史上彻底抹掉，就像被打击目标从未存在过一样。唯有大刘最终幸存，因为他命中注定会遇到那个令他能够穿越时空的超级文明，当大刘再次返回危机纪元时代想要重新挽救人类命运时，他遇到了自己，一个已经尝试过无数次从未来返回来拯救人类的云天明。这个云天明告知大刘挽救人类成功，但将来人类会毁灭于另外的危机，人类迟早会毁灭。那么，无数次修改历史挽救必死的人，这有意义吗？如果万物注定终结，它们曾经的存在有意义吗？苦苦思索了很久的大刘，重新踏上了时空旅行之路。。由于很多人说我写三体同人是为了借三体IP上树（之前写《三体4弱者之歌》就是一路被人这么说），所以最终我为了避嫌，放弃了继续写《三体X2》，这个面壁计划坑了。

【破事水】敬喜欢挑刺的读者很多年前在读者文摘上看过一篇文章，是采访某作家的（不过具体是谁我不记得了），采访者问的问题是：您介意您作品的读者向您问有关作品不足之处的问题吗？那个作家巴拉巴拉说了一大堆，大意就是并不介意读者问问题，因为他（她）喜欢读者思考问题。我当年看完这段采访，觉得这个作家很了不起，能接受读者批评的作者，绝对是谦虚又自信的。然而后来我想起这事，发现并非我原来想的那样。其实，采访者问的问题，被那位作者的回答，以很巧妙的方式回避了。他（她）喜欢读者思考问题，并不表示他（她）不介意读者问他（她）有关【作品不足之处】的问题。这个老狐狸！不愧是作家，玩的一手好文字游戏！真的有【作家】不在乎读者指出他（她）作品的不足之处吗？至少我没见过。如果咱们把条件放宽些，真的有【作者】不在乎读者指出他（她）作品的不足之处吗？对这个问题，我有自己的回答：我就是。我喜欢读者给我的作品挑刺，越刁钻越好，就像我在网上写了帖子，我非常喜欢有人给我挑毛病，越刁钻越好，虽然我也会据理力争地反驳某些人的观点。如果你们也喜欢玩FTG游戏，你们就能理解我为什么是这个脾气。在FTG游戏界，从来不存在【你好我好大家好】这事，你要想让别人尊重你，你就要用实战能力证明自己。简而言之就是：不服就联网开打，你到底有多少斤两，开打之后大家就能知道。吹牛的人在FTG游戏界是混不下去的，因为会被别人打得满地找牙。捧臭脚的人在FTG游戏界也很难混下去，因为他吹捧的人如果虚胖，实战结果就可以对捧臭脚进行打脸。所以，在FTG游戏界，如果两个人互相尊敬，那么准确来说就是互相敬畏对方的实战能力。在这个领域被众人传颂的那些大牛，也都是真正靠实力说话的，你觉得你比他们行，真开打你就知道差距了。我很喜欢这种氛围，你强，就是真的强，无数不服气的人都在用挑战的方式证明你的强大。而那些耍嘴炮的人，根本没有市场。 FTG界有一至理名言：要想变强，你就要不断挑战比你强的人。另一句则是：怕被挑战的人，只会越来越弱。其实，生活中任何领域都有类似的道理，要精进你的某种能力，你就要挑战别人，更要不断接受挑战。任何领域的平均水平，也都是靠互相挑战而不断提高的。所以，我喜欢爱挑刺的读者，我希望我作品的读者都能站出来给我挑刺，你们挑刺越多越刁钻，我的作品就会越完善，我下一部作品的起点就越高。我写任何一部小说或者制作任何一个电子游戏作品，恐怕在用意上都和一般的作者有根本不同，因为我的作品从一开始就做好了被读者或者玩家挑战的准备。其实，在电子游戏领域，这是常态，如果你做的游戏有bug，那么就会被玩家利用来作弊。制作电子游戏本质上就是在接受各路玩家对你【查缺补漏】能力的挑战。我写一部小说，全过程我思考最多的就是：读者会怎么质疑我的设定？读者会不会认为这样的设定不够合理？很多人听了我这话，都说：你这样肯定写不出好看的小说。然而事实正好相反，我的小说经常可以出人意料，让读者一百个没想到。事实上，许许多多年前，诸多作家和文学研究者就有了定论：作品好看与严谨并不矛盾，反而相辅相成。很多人觉得某些幻想小说好看，不过说实话，你觉得好看是因为你知识太少或者见识太少，如果你的知识和见识足够多，你就不会觉得那叫好看了，你会觉得那个太荒诞，太扯淡，太侮辱智商。这个道理就像是：给你去看幼儿园孩子写的童话故事，你肯定要撇撇嘴然后说：naive 为什么呢？因为幼儿园的孩子知道的事情太少，他们的想象力局限于他们知道的那一点事，故事的构建套路也不完善，更谈不上巧妙和出人意料，你会很清楚地意识到他们写的那些童话故事很拙劣。你知道你的优势在哪吗？就在于你比幼儿园的孩子见多识广。所以，我听过有位作家说过这样一句话：但愿我的读者不会把我当作幼儿园的孩子。

【破事水】三体吧新手+进阶任务大全（伪）说是【任务】，其实从来没有谁要求三体吧吧友必须去完成，而且事实上几乎所有人都是根本【不领任务】就开始【完成任务】了，其实这所谓的【任务】只是个【戏称】，都是大家发自内心想做的事情而已，只是做这些事的人太多了，给人一种错觉【像是在完成计划任务】。本帖将对三体吧历代【任务】进行总结整理，但请不要真的把这些当做任务去完成哦，这些都是搞笑用的【梗】而已，认真你就输了。【1号任务：破黑森】新手任务目标：找出《三体》原作中黑暗森林理论的理论漏洞至少一处。任务奖励：永久称号：星际社会学研究生进阶任务目标：找出《三体》原作中黑暗森林理论的理论漏洞6处以上，并尝试论证原作中的黑森理论不成立。补充说明：请注意不是论证费米悖论的天敌理论不成立（黑森理论的科学版本是天敌理论，请挑战任务者先把黑森理论和天敌理论分清楚）任务奖励：星际社会学家

有关时间旅行的科幻常识时间旅行理论有至少四种基本模型（其他理论模型都从这四种衍生出来）。【1】平行宇宙理论该理论认为时间旅行就是穿越平行宇宙的过程，旅行者到达的是另一个宇宙里的时间线，他的一切行为对他出发时所在的时间线不再有任何影响【2】单线自锁理论该理论认为，时间线只有一条（不能前往平行宇宙，或平行宇宙根本不存在），时间旅行者回到过去之后，无法对他出发前的历史上已经发生过的事情做出任何改变，甚至可能会促成一些历史事件的出现在这个理论下，因果律对整个时间线的影像都是超距的（瞬时完成，例如数亿年前的事件影响会立即造成数亿年后的改变，反之亦然）这个理论中的历史线有一种假想的物理机制，有点像反作用力，强行改变历史者会被历史线中自动出现的抗变因素消灭，就像你给历史线一个作用力，他对你提供一个反作用力消灭你，来阻止你对它的改变【3】单线自调理论该理论认为，时间线只有一条（不能前往平行宇宙，或平行宇宙根本不存在），时间旅行者回到过去之后可以改变历史，而经他改变的历史会在未来产生新的结果但因果律对整个时间线的影响是有延迟的，过去历史发生的变化，对未来不会立即造成影响，因此时间旅行者杀死自己祖母，不会导致他立即从历史中消失，但他迟早会消失，除非他再进行一次时间旅行去阻止自己杀死祖母此理论中的历史线物理机制有点像电磁感应，过去或未来因素的变化会在整个历史线中产生感生电流，重新调整整个历史线的状态，但有延迟【4】棋局理论该理论认为时间线只有一条（不能前往平行宇宙，或平行宇宙根本不存在），整个时空是一个棋盘。修改历史等于修改棋盘上棋子的位置。无论何种修改都不会在因果律上对修改者造成影响，也就是说，修改历史者在时间旅行之初已经不受因果律限制，他对历史造成的一切影响都被历史忠实记录为新的棋局布局。但这个理论对预测未来有个严格限制：死局理论棋局可能变化成某种死局，这局面之下，当时间旅行者修改棋子位置（或称走棋，其实就是修改历史）时，棋子的位置会因为因果律（棋盘棋子的产生和取消规则，也就是吃子规则），导致某些棋局局面不可能出现（走棋走不出那种局面），这时候棋局就出现某种【定式】，无论在棋盘上如何走棋都走不出想要的那种结果

【破事水】有关时间旅行的科幻常识时间旅行理论有至少四种基本模型（其他理论模型都从这四种衍生出来）。【1】平行宇宙理论该理论认为时间旅行就是穿越平行宇宙的过程，旅行者到达的是另一个宇宙里的时间线，他的一切行为对他出发时所在的时间线不再有任何影响【2】单线自锁理论该理论认为，时间线只有一条（不能前往平行宇宙，或平行宇宙根本不存在），时间旅行者回到过去之后，无法对他出发前的历史上已经发生过的事情做出任何改变，甚至可能会促成一些历史事件的出现在这个理论下，因果律对整个时间线的影像都是超距的（瞬时完成，例如数亿年前的事件影响会立即造成数亿年后的改变，反之亦然）这个理论中的历史线有一种假想的物理机制，有点像反作用力，强行改变历史者会被历史线中自动出现的抗变因素消灭，就像你给历史线一个作用力，他对你提供一个反作用力消灭你，来阻止你对它的改变【3】单线自调理论该理论认为，时间线只有一条（不能前往平行宇宙，或平行宇宙根本不存在），时间旅行者回到过去之后可以改变历史，而经他改变的历史会在未来产生新的结果但因果律对整个时间线的影响是有延迟的，过去历史发生的变化，对未来不会立即造成影响，因此时间旅行者杀死自己祖母，不会导致他立即从历史中消失，但他迟早会消失，除非他再进行一次时间旅行去阻止自己杀死祖母此理论中的历史线物理机制有点像电磁感应，过去或未来因素的变化会在整个历史线中产生感生电流，重新调整整个历史线的状态，但有延迟【4】棋局理论该理论认为时间线只有一条（不能前往平行宇宙，或平行宇宙根本不存在），整个时空是一个棋盘。修改历史等于修改棋盘上棋子的位置。无论何种修改都不会在因果律上对修改者造成影响，也就是说，修改历史者在时间旅行之初已经不受因果律限制，他对历史造成的一切影响都被历史忠实记录为新的棋局布局。但这个理论对预测未来有个严格限制：死局理论棋局可能变化成某种死局，这局面之下，当时间旅行者修改棋子位置（或称走棋，其实就是修改历史）时，棋子的位置会因为因果律（棋盘棋子的产生和取消规则，也就是吃子规则），导致某些棋局局面不可能出现（走棋走不出那种局面），这时候棋局就出现某种【定式】，无论在棋盘上如何走棋都走不出想要的那种结果我看到有吧友问起时间旅行的话题，特开此贴做一个简介

【破事水】本帖送给不仔细看书的三体喷们首先，我这里说的三体喷指的是三种人：第一种：只看了点网上的三体故事简介和批评三体写作有漏洞的文章、或者只凭直观印象粗略看过几遍三体就认为三体只有地摊文学水平的人。这种人不少，他们动辄就会告诉你三体名不副实，理由云云。第二种：没仔细看书，就敢来三体吧指点江山，甚至把自己对三体的肤浅理解愣说成是大刘本意的人。你要是说他理解太肤浅，书中那些细节他不知道，他就炸膛。第三种：拿着自己对人文历史那点肤浅理解，在书中断章取义作为证据，找各种理由谩骂小说里人物的人。我这帖子写出来是给大家看的，三体喷是否会看本贴无所谓，别人看了本贴，学会拒绝三体喷，我就达到目的了。我还是多年前就说过的那句话：三体的粉丝圈子从一开始就是一些文化素质较高的人群组成的，任何人不要打着你也喜爱三体的幌子拉低三体粉丝圈的平均水平。本帖将给大家介绍原作里的各种设定哪些是可靠的，哪些是毫无证据的，希望大家今后讨论三体原作内容之前都能先把本贴的内容烂熟于心。我强调一点：原作看的不够清楚，你就没有喷别人的资格！

【破事】你们都以为三体人的欺骗是和伊文斯学的三体智子与伊文斯的最后一次对话，是仅有的一次向伊文斯学习欺骗的机会，而智子的表现是根本没有搞明白什么是欺骗。那么你们谁能告诉我，既然这是最后一次通信，伊文斯后来还有什么机会给三体人传授骗术？实际上根本没有机会了。没错，这是小说原作的一个硬设定：智子在最后一次与伊文斯交流时才刚开始学欺骗，而且到最后也是刚入门，而且我强烈提醒诸位，不是伊文斯给三体人讲明白的，而是三体人憋了半天自己想明白的。而后来三体人对破壁人二号说【伊文斯知道在面壁计划背景下，罗辑为什么更为重要】【伊文斯隐瞒杀罗辑的原因】【伊文斯教了三体人很多】。这都是在说谎，看懂没？没看懂很正常，因为你们没注意原作里的时间线！面壁计划虽然是在智子与破壁人二号谈话之前就开始计划了，但是名单里不可能有罗辑！伊文斯他可完全没有任何能力把罗辑这个计划外人员弄成计划内人员，因为只是刺杀罗辑还不够，还得有军方卧底告知军方三体人要杀罗辑才行，而只有三体人能纵容卧底干这事，毕竟智子监控全球，三体人不让卧底干成这事，谁也干不成，因为什么卧底都在三体人眼皮底下呢。既然伊文斯没有三体人那种纵容军方卧底给军方报信的能力，他就不可能把罗辑变成计划内人员，也就更不可能因为罗辑是个计划外人员反而觉得罗辑会对三体人有威胁。小说里智子对破壁人二号说伊文斯知道这个知道那个，伊文斯要能从棺材里爬出来他得说：反正我死了，你说我说过什么都行，死无对证，话都是你说的，我只是替你背锅的而已。伊文斯真的有机会教三体人很多吗？不可能，就那么一次机会，教了什么咱们都看到了，就那点东西还是靠三体人自己憋出来的，这叫什么教了很多。三体人对破壁人二号说伊文思教了三体人很多，那是说给破壁人二号听的，意思就是我们三体人啥都不懂，全是伊文斯教的，反正破壁人二号也不知道伊文思教了三体人什么。伊文斯真的知道罗辑的重要性吗？还知道为什么重要？伊文斯搞不好都不知道什么是面壁计划就死了。面壁计划什么时候开始策划，只有智子知道，智子说是什么时候，破壁人二号就得认为是什么时候，反正他也只能从智子那里得知（毕竟还在计划中，没有实施）。所以，实际上伊文斯是在面壁计划开始策划之前死的还是之后死的，我们都不知道，搞不好他根本就没听说什么面壁计划就死了，那他还知道个屁罗辑与面壁计划的渊源？其实这点事，三体吧早讨论过无数遍了，但是就是有很多人看了智子说什么就当真，都不自己动脑想想智子那些话可靠不。这明摆着说胡话，还很多人觉得智子说的就是真的，你们这是比三岁小孩都好骗。伊文斯就算知道面壁计划，他也不可能知道罗辑会加入计划，因为这事只有三体人能撮合成，谁也办不到，按伊文斯的想法，三体人吃饱撑的没事干也不可能撮合罗辑去参加这个计划，那你们告诉我伊文斯为啥要认为罗辑会因为这个计划对三体人有威胁？他就算想出黑森，谁信他啊？一个混饭吃的学者搞出的哗众取宠的噱头而已。如果罗辑成不了面壁者，不能自己亲自去实施黑森威慑计划，那么他告诉任何人这件事，那人也都不信，就算有人信了，也没用，智子监控全球呢，罗辑告诉谁三体人都知道，甚至可以直接让ETO公开相信罗辑的那人在搞黑森计划这事，那个人的下场绝对就和雷迪亚兹一个样。所以，实际上只要不是逻辑自己一个人闷声搞黑森，他告诉任何人，三体人都能破解。而罗辑要自己搞黑森计划，就必须自己成为面壁者掌握资源，这也得靠三体人帮忙。说来说去，说到底是三体人自己有意思让罗辑进面壁计划，才弄这么一出，三体人要是没这个想法，罗辑无论如何都不可能对三体人构成威胁。而后来的事实就是，智子全球监控下，还是放水方ETO卧底给军方报信了，这就是故意的，如果不是故意的，就算三体人是傻子也不会干这事。提起罗辑这个茬的从头到尾都是三体人，这是毋庸置疑的，因为只有智子知道叶文洁被捕前见过罗辑，ETO不可能比三体人更早知道，三体人不告诉ETO的话，ETO也不可能知道这事。所以从头到尾，这就是三体人知道了叶文洁见过罗辑，特地把这事告诉ETO，又给ETO安排任务去杀罗辑（ETO绝不可能主动去杀罗辑，因为罗辑说破天也没有任何可能威胁到三体人，除非三体人帮他进面壁计划）。于是后面的事情就很容易说通了，既然三体人一直有意把罗辑拉进来，后来纵容军方卧底去打报告就在正常不过，因为前面铺垫都为这个服务的。为什么很多人就是不肯接受这个逻辑呢？第一，就像我前面说的，大部分人没注意原作里的时间线，不知道各个事情的发生顺序，你要是搞清了顺序你就会知道ETO只能等着三体人给下命令，因为三体人也没告诉他们为啥要杀罗辑，他们自己也不知道（逻辑上去分析的话，他们也不可能知道为什么，因为谁也不可能想到三体人帮罗辑进面壁计划这一步）。第二，几乎所有人都没注意到伊文斯和三体人的交流是非常有限的，最后一次对话才知道三体人不懂欺骗。我和很多人争论过这事，无一例外，每个人都以为伊文斯和智子谈话之后，还有过其他谈话，只是大刘没写。几乎所有人都没注意到伊文思和智子的谈话是最后一次交流。所以我总和你们强调说要注意细节，这个细节你没注意，所以你幻想伊文斯后来又有机会教智子欺骗，你那误会大了去了。三体人说伊文思教给它们很多，明摆着就是忽悠破壁人二号的（我们三体人都傻，是你老大伊文斯教了我们很多我们才学会那么一点，现实生活里说这话的不都是忽悠人吗，谁真的傻啊，傻子他就不会这么告诉别人他傻了）。第三，几乎所有人都没注意到，智子是借死人之口说话，智子说了半天【伊文斯说过这个那个】，其实都是死无对证，根本没影的事，但是你们都当真了，因为智子给你们一个先入为主的印象，它是不说谎的，所以你们想象他说【伊文斯说这说那】都真的说过，否则智子不能这么说。骗子懂吗？就是先让你相信他，然后他说什么没影的事你都不质疑了，那你就上当了，这不就是智子玩的套路嘛？！智子怕破壁人二号问，直接说不能告诉他为什么要杀罗辑，还说伊文斯知道为什么，现在看来伊文斯没告诉你们为啥是对的，所以我也不能告诉你为啥。这不就是在你开口问之前先把你塞死吗？看了半天三体要是连这点事都没看明白，我就真不知道你们都看什么了。还有好些人告诉我三体人骗术不高明，你们都妥妥被忽悠瘸了还替三体人数钱呢，就这还说三体人不高明，你们自己就是三体人骗术高明的活证据。这点破事都写了得有一百遍了，你们不烦我都烦了。

【破事水】关于我整理的那套三体解读很多人看到三体吧给出的三体解读说【程心当执剑人是替罗辑背锅的】，心里就不爽了，因为大家从小说字面看到的说法是【程心是个坑货，罗辑是个英雄】，英雄怎么会需要坑货替他背锅？类似的情况很多，比如说【维德才是个坑货】这说法会让一大片人难以接受，【褚岩是个走苟使运的赌徒，不是英雄】【章北海只想到了逃，没想到怎么生】【云天明是被三体人操纵的傀儡】更会让一群人心里不爽。。。其实，你们不爽很正常，我当年听说这些个说法，我也很不爽，我试图反驳这些说法，只不过我遇到很多自身读者拿着原作的各种证据恨恨地打了我的脸。因为挨过太多的打脸，我才知道提出这些说法的人手里掌握了多么坚硬的证据，而反驳这些说法的各种猜想多么不值一驳。其实你们不需要在我总结三体吧解读的帖子里质疑我，你们真的不服气的话，可以自己发个帖子来反驳三体吧解读里的各种观点，我相信你们会见到各路自身读者如何用原作证据把你们的小脸打成稀巴烂，然后你们就会知道我总结的那些三体解读有多么坚不可摧。没错，世面上有太多各种各样的三体解读，但是我总结的那套三体吧对三体的解读，与世面上其他解读的最大不同就是，世面上那些解读很容易就会被原作证据打得满脸桃花开，而原作证据却打不动我整理的那套解读的脸，甚至有各种证据支持我整理的那套解读。世面上很多所谓三体解读，往往都犯有低级错误，原作一个证据就能把它们一巴掌拍死。我整理的那套三体吧历代吧友的三体解读，是经过无数血腥打脸争论提炼出来的，谁要是不服气，可以开贴挑战一下三体吧过去十年吧友的集体智慧，尝尝被群体智慧把脸打烂的滋味。举个例子：很多人觉得罗辑是英雄，英雄不可能需要坑货程心去替他背黑锅面对失败。然而原作的打脸证据立刻就到：在原作里，三体第二舰队在罗辑辞职执剑人时间点的四年前就已经从三体星系出发飞向太阳系了。而三体里面是没有预测未来的黑科技的，三体人也不可能有预测未来的能力，他们怎么可能知道四年后罗辑会辞职？当然不可能知道。那么为什么三体第二舰队敢四年前就提早出发？解答是需要思考的，不是你们看看原作大刘说白了的那些话就能明白的。三体这套书之所以和网文不同，就是因为很多关键道理你得自己思考，大刘不会直白的告诉你（网文是给小学生看的，什么事情都明明白白告诉你，还得给你强调强调，生怕你没注意。三体可不是这种给智伤儿童看的东西）。三体第二舰队提早四年出发，为的就是四年后刚好到达太阳系，因为三体星系和太阳系之间的距离就是四光年，光速飞船正好要飞四年，这事小学生都能算明白。所以，三体人四年前就计划好了反攻时间点，那个时间点到来时，不管罗辑还是什么别的人在当执剑人，不管谁是执剑人，三体人都要进行反攻，这事也是小学生就能想到的（参考前面说的时间和飞行速度）。也就是说，三体人第二舰队出发时，三体人就已经不在乎地球人的黑森威慑了，不管是谁在四年后当执剑人，也不管执剑人会不会按威慑按钮，三体人都要毁灭人类。为什么会这样？有一小部分小学生是可以想明白的，但大部分小学生恐怕想不明白，因为这件事确实超出大部分小学生的思维能力水平：罗辑为什么能威慑三体人？因为罗辑建立威慑时，三体人还没有快速到达其他星系的能力，一旦三体母星被摧毁，远征舰队还没到达新殖民地，三体文明就要灭亡！也就是说，罗辑当初之所以能威慑三体人，是因为三体人的航行能力太差，母星牺牲就等于文明灭亡，罗辑威胁要用黑森广播招来清理者文明毁灭三体母星，三体人当然怕。但三体第二舰队有了光速飞船，这意味着三体人已经可以轻易到达临近其他星系，就算三体母星被摧毁，三体文明还是可以轻易去其他星系重建文明，三体文明不会因为母星被摧毁而毁灭，所以有了光速飞船的三体人已经不惧怕罗辑的黑森威慑了。这道理简单吧？！虽然简单，但是我相信没有几个人能自己独立想到。大刘写三体，肯定想通了这个问题，所以才会写三体人提前四年就出发了，这时间设定就这么准，就是因为大刘很清楚【三体拥有光速飞船可以打破罗辑的威慑】这个道理。所以我们说大刘写三体写的很高明，就是因为这个看似简单的道理，绝大多数读者都不能自己独立思考想到。所以，我们回过头来看三体原作，就会意识到，即便罗辑继续当执剑人，程心没有代替他接班，那么四年后的那个时间点，三体人都是要发动反击的，因为人类从天文观测也能在四年后看到三体第二舰队来了，就会知道三体人四年前就已经打破了与罗辑的和平约定，威慑平衡必然会崩溃。也就是说，三体人的第二舰队既然四年前出发了，这事就已经没有挽回余地了，四年后绝无议和可能，只有鱼死网破。既然三体人不在乎四年后谁是执剑人，也不在乎执剑人是否会发广播，那么罗辑如果没辞职，结果就是显然的：四年后，罗辑如果不辞职，就得面对三体入侵，而且到时候无论他按不按广播按钮，三体人都要毁灭人类，这是个【人类必败结局】。所以，程心其实是被大刘安排来替罗辑背黑锅的，因为她接班了，罗辑就不需要去面对这个必败结局，而读者在大刘的一些文字的误导下就会以为不是因为人类在四年前就注定必败，而是因为程心没按按钮差点害死人类。大刘的三体，与网文最大的区别就在于：没有一个真正的英雄，所有关键人物也都没有主角光环，没有作者大刘给他们开挂。很多人以为罗辑是个胜利者，一直都是，其实大刘很清楚，罗辑只是没有直接面对必然的失败，仅此而已。如果没有程心背黑锅，罗辑的英雄形象会在三体反攻日崩碎，因为三体反攻时，罗辑按不按威慑按钮，人类都必败了，什么选择都是徒劳的，失败早在四年前就注定了。而罗辑在二维化之前把程心送出太阳系，至少给他的彻底失败抹上了一笔希望的亮色，他自己没能阻止人类文明的毁灭，但送出了延续人类文明的种子。这都是大刘给罗辑安排的结局，无论大刘花了多少笔墨来渲染罗辑的了不起，罗辑最终还是个失败者，这确定无疑，只不过大刘会让我们感觉这位失败者输的伟大（但也就只能讲讲这个情怀而已，输了就是输了），但他终归还是失败者，所以我们说罗辑没有网文里主角的那种不败的主角光环。三体中，云天明也只是三体人的傀儡，章北海只想到了逃亡，没想到怎么逃生，所以逃出去还是个死局（星舰人类最后要么被云天明和三体人救了，要么被三体人灭了，只有这两个可能，具体原因请看相关资料帖子的证据，本帖不再重复那些老生常谈了）。即使是褚岩，也是靠苟使运侥幸在黑暗战役取胜的，这事也请各位自己去看资料贴，我不想在本帖再重复这些废话。而关一帆则是三体小说里最大的大骗子。三体中唯一一个有外挂的人物就是维德，他的外挂就是程心，维德的所有功绩都是靠程心的鼎力支持成就的，这是大刘跟我们所有读者开的最大的玩笑，也是三体最值得让我们深思的东西（没有之一）。当你们作为三体小说的新手读者（很多人说他已经看过三体二十遍了，我告诉你们，很多问题如果你没有打破你的直观印象去深入思考，你看一百遍也白看，你还只是新手读者）去质疑甚至反驳三体吧那套三体解读的时候，你们其实就是在用看网文的思路去看待三体，你们并不知道你们的脸被三体原作的细节设定打得啪啪作响。作为新手并不可耻，我们每个人都从新手过来过。我今天之所以有底气在这里用这么刺痛你们神经的语气来训斥你们这些新手，就是因为我在过去这些年里，被无数深入研究三体的老读者用原作细节证据打过我的脸，所以我今天可以有绝对自信看着反对我总结的三体吧解读的新人被原作打脸。能被原作打脸，其实是一种荣幸，当你真的被打得满脸桃花开之后，你才会看到真正的三体小说的模样，你才会看懂三体到底好在哪里。很多人会跟你们吹四大名著，我不否认四大名著确实很好，但是我也告诉你们，那些吹四大名著的人未必真的知道四大名著好在哪，不信你去问他们，他们连个癖都挤不出来。而当你们被三体原作细节打过无数次脸之后，我敢保证你们遇到别人问你【三体好在哪里】的时候，你会很自信地告诉他们三体到底好在哪里，因为三体有很多内容是需要深入思考才能看懂其中奥妙的，而你们能说出这些奥妙的原因就在于你们被狠狠打过脸了。许多人会说【你看厉风也是个狂热的三体小说支持者】【厉风就是个三体小说吹】，对于一般人而言，确实很难看出我和三体厨的区别，因为你要想看出我对三体的赞美不是在妄赞，你得被原作细节证据打过许多次脸才行，你才能看懂我在说什么，你才能知道我说的【三体好】和三体厨所说的【三体好】有什么本质区别。我可以负责地告诉诸位，世上只有三体这系列的小说，被读者真正深入研究过，通过原作可靠证据摸清了这部作品的深意所在，其他小说都没有被这样深入研究过。为什么呢？因为其他小说的研究都是你好我好大家好的老好人式的，很多事情大家为了一团和气是不去较真的。比如说研究金庸小说的人，从未见有人专门出书对金庸小说打脸，网上很多批评金庸小说的观点也都不被研究人士承认，金庸小说研究者都是众口一词【金庸小说好】，这样的所谓研究是不会去碰触作品的弱点和缺陷的。四大名著的研究也都是这个状态，国外文学名著研究也都如此。而只有三体的研究是打脸式的。三体的读者，很多都是抱着给原作挑错找缺陷的目标来研究三体的，于是三体的研究，就和所有其他小说的研究有了本质不同：其他小说的研究这都不知道他们研究的作品有多少缺陷，有哪些缺陷，而三体读者对三体的缺陷了如指掌！正因为我们对三体的缺陷了如指掌，我们通过梳理这些缺陷和原作细节证据，最终发现了很多我们原来没想到的事情（比如三体第二舰队提前四年出发背后有【三体人已经无惧威慑】这么大的玄机！！！！）。正是由于无数三体读者，为了给三体小说挑错，同时又想把这些错误用原作的内容解释完备，我们三体读者才会比历史上任何小说粉丝都更疯狂地深入研究三体。最终我们发现了三体中很多暗藏的玄机，很多原来以为是设定漏洞的问题，都得到了原作细节的精确解释，比如：【黑域为什么是安全声明，因为它是钟慢陷阱，而不是引力囚牢】，不知道这事的人百分之百是菜鸟读者，没看过三体吧的帖子。很多年前，三体吧盛行一群人讨论【低速航天出黑域，黑域不是安全声明】的问题，【低光速黑洞的黑域是安全声明】被认为是三体里最明显的设定bug，因为中学生都知道这个设定在物理上是错的。但经过后来的反复研究，我们才知道，大刘设定的【低光速黑洞理论】只是人类对黑域原理的猜想，不是事实。事实是：【黑域具有钟慢效应，是和死线一样的钟慢陷阱，陷入其中的文明会被钟慢效应困死】，这在原作里是有程心亲身经历为证的。所以，【黑域是安全声明】并不是bug，大刘早就写清楚了【黑域的真实机制是钟慢效应而不是引力囚牢】，于是就不存在那个物理设定错误了。很多问题都是这样，当我们没有深入研究三体时，我们只凭字面理解，发现了三体有一大堆bug，其实说白了就是我们看书不仔细不思考，用看网文的大白话思维看三体，结果被看似矛盾的表面现象迷惑。真正深入研究三体之后才发现大刘在三体小说原作里对很多bug早就给出了明确和完备的解释，那些所谓的bug都是我们看书不认真产生的误解。《三体》是伟大的小说，这话不只在科幻小说的意义上可以这么说，而是在所有小说的范畴下仍然可以这么说。如果有谁想要反驳这件事，那么请他先把三体的内容看懂再来反驳，而要想看懂三体，我请想要看懂三体的人一定要来三体吧开贴反驳【三体吧对《三体》的解读】，在被三体小说原作细节设定无数次打脸之后，我相信任何一个满脸桃花开的人都会看懂三体到底有多好。

【2018_05_06】三体吧新手导航【第一部分】三体吧简介三体吧原为北京市第三体校学生创建的贴吧，【三体】是【北京市第三体校】的简称。后来，在著名科幻作家刘慈欣开始在《科幻世界》上连载《三体》之后，三体吧吧友逐渐以科幻小说《三体》的粉丝为主，因而逐渐过渡为小说《三体》的贴吧（诚然，这个过渡过程并不那么优美）。 2014年，三体吧出现【第一次饱和】，由于三体连载结束已久，吧友对三体的兴趣下降，三体吧转型为以讨论更广泛的科幻话题为主。三体吧在2015年《三体》小说第一部获得雨果文学奖之后，曾经火爆一时，有大量科幻粉丝慕名而来，史称【第一波智降】。后来因为《三体》电影连续多年跳票，很多人预测的由《三体》电影导致的【第二波智降】没有发生。但由于《三体》获奖后受到很多媒体关注，2015年三体吧再次迎来大量访问，史称【真·第二波智降】。 2016~2017年，以《三体》同人续作和《三体》小说解读总结为主要话题，外加本吧著名小说写手杨建东的活跃，三体吧访问量并未雪崩下滑，而是以比较平缓的方式减少，总体来说要比百度贴吧的用户损失速度缓慢得多，但对于《三体》话题的讨论热度再次下降到底，史称【第二次饱和】。三体吧三大习俗：【1】限水：缺乏营养的主题帖子，发布时将会受到吧务的一定限制，因此，新人发主题帖时务必注意帖子质量，否则可能被炸楼。本吧对回帖灌水没有限制，只要不是重复刷楼就行，想刷经验的吧友请使用回帖刷经验。【2】禁挖坟：三体吧禁止挖坟，超过一个月的帖子（除非是精品贴或者长文连载）一般都算坟贴，挖坟者可能会被封号（酌情），新手回帖前请务必注意帖子1楼发布时间，以免挖坟踩雷。【3】申诉：三体吧大吧主不管删帖封号，吧友如被删帖封号，请到置顶申诉贴进行申诉，不要单独开主题申诉，直接开主贴向吧主要说法会被炸楼，请走正式申诉渠道。申诉贴地址：https://tieba.baidu.com/p/5529855438 入乡请随俗，谢谢合作。

【科幻小说】嵌套本帖与三体吧同名帖子同步更新声明：本小说与任何现实中的真人真事无关，所涉及到的现实时间地点事件和人物都只作为小说时代背景。本小说本身不反映任何现实情况，小说里的人和事都只是杜撰的故事，如有雷同，纯属巧合。我之前写过一些以现实世界为背景的小说（比如《变形泰坦》）都没有作此声明，于是有些读者看到我写普京就把故事当真事，为避免类似情况重演，特此给出上述声明。当您阅读本小说时，请时刻不要忘记：这只是杜撰的故事而已，不要当真。你们愿意把《亮剑》里的李云龙当真是你们的事情，但我请你们不要把本小说里的任何人物和事件当真。

郭嘉怎么回事 @周笨Q

【2018破事水】第一弹：讲讲【科幻】与【可证伪性】经常有人搞不清一个问题：到底什么样的幻想才算是【科学幻想】？很多人认为【科学幻想】就是【与科技要素沾边】的【纯粹的幻想】。果真如此吗？那么，【科幻设想】与【纯粹的幻想】有什么区别？有人会说，【科学幻想】是基于已知科学结论的【合理设想】，而不是【纯粹的设想】。于是那些认为【科学设想就是纯粹的幻想】的人就会提出这个问题：不论你现在如何基于科学结论去进行设想，假如你依靠的这些科学结论被将来的科学结论推翻，那你的这些科学设想与纯粹的幻想还有什么本质区别？更有人举例说，旧时代的那些科幻设想很多都被现代科学推翻了，它们还算是科学幻想吗？还是说它们只有某种历史意义（只能被称为“历史上的科幻”）？问题的核心最后就是：将来的科学会推翻现有的结论吗？要说清这件事，我们就要请出【可证伪性】这位大神了。了解了【可证伪性】这位大神的来龙去脉，各位就可以知道【将来的科学是否会推翻现有科学结论】。且听我慢慢道来：

【2018破事水预告】 2014年我写了很多与科幻和科普有关的帖子，当时的目标是把三体吧建成讨论话题不仅限三体的科幻贴吧，可是当时阻力很大，2015年~2016还有不少人动不动就说【在三体吧你甚至可以讨论三体】，意思就是其他科幻话题太多了，看起来不像是三体的贴吧。所以后来我把讨论话题重新引导回三体，整理了《三体中可能被我们忽略的那些事》《三体bug大全》这类帖子。《三体中的正确设定》暂时不整理了，因为其中大部分内容在那两个帖子里都有了。整理了这么多贴也只是挽救三体吧作为一个过气作品贴吧的人气而已，我花了这么多时间精力没见什么人说好，倒有不少人说我黑三体。我写的那些小说要是有人给我做这么详细的整理，我可得好好谢谢人家。大刘大概还不知道我为他的作品做了这么多事情，连个鸟音都没有，所以我也不再做这种为别人做嫁衣自己不讨好的事（本来这些整理工作都应该他自己干的）。三体吧坚持讨论了一年三体（2017），如今大家又腻了（很多人说话题仅限于三体太没意思，其实这话不对，实际上是三体已经过气了，我们不得不承认这个事实，各路名人和大神都不研究三体了这就是明证）。管理贴吧就是如此，众口难调，众人要东你给了东他们又想要西，你给了他们西他们又回头说东好了。既然现在的趋势是大家都想要三体吧扩大科幻话题，那么咱们重回2014~2015的节奏好了，本帖算是2018年三体吧转型工程系列帖子的预告。今年的破事水系列帖子将不仅讨论一系列科幻科普话题，我还会以我写过的一些小说的内容举例讲解科幻写作（当然你就算没看过这些小说也不影响你看懂帖子在说什么），有案例辅助讲解当然会更容易理解，以前不能这么做是因为那时候我写的小说还不够多（用别人的作品举例我还不敢说我理解得到位）。就这么多吧。

无题

【2018】新年里我要对吧友说的话我在科幻小说里写过考古学家，我本人其实也有对考古的向往。很多贴吧都有那么一拨人整理贴吧历史，但很多时候，人工整理的历史并没有反映客观现实。而贴吧里的帖子，才算是贴吧历史的某种客观见证，唯一的问题是，有多少人有耐心去翻看这些历史见证并思考。我还记得我当年刚到三体吧时，花了半个月时间翻看三体吧历史贴的情景。要了解一个人，关键是要了解他的历史，而不是看他一时的言论或者行为。看待一个贴吧也是如此。但我今天不想给各位讲客观上的三体吧是什么样的，因为我所谓的客观对你而言未必是客观，你可以通过翻看历史帖子获得你的客观视角。我只说说我在三体吧经历的那些事，我说的对不对，你可以翻看历史贴去查证。其实三体吧历届吧主都有考古学家素养，都知道保护历史，否则你们今天不可能在精品区看到【科幻党占领三体吧纪念碑帖子】。重要的历史贴在三体吧都是受到保护的，三体吧历代吧务也都能客观看待前代遗留的这些遗产，不会为了自己的目的去动这些帖子，这是优良传统。正因为三体吧有这个优良传统，你们今天才能从旧帖中看清过去和现在。值得一提的是，大部分帖吧都没有这类优良传统，比如相对论吧已经把我当相对论吧吧主那时代的吧务帖子清得差不多了。从这一点你们可以看出，三体吧吧友素质的基础是好的（而且不是一般的好，我上面提的那个不保护文物的例子可是相对论吧，他们可不是没文化）。三体吧有过无数次乱纪元，而目前诸位处在历史上最长的（至今已经持续近两年）的恒纪元之中，这个恒纪元貌似还比较稳定。历史上的乱纪元，主要是自由党和质量党之争，虽然被冠以了各种名目（什么新老矛盾、抵抗智降、吧务掐架），实质都一样。其实很多贴吧都是如此，所谓自由党和质量党之争几乎是所有贴吧的共同内战主题。自由党指的就是想要自由发言不受拘束的吧友；质量党指的是想要看好帖子的吧友。通过上面两个定义我们很容易看出这两者之间的矛盾是必然存在的。自由发言必然导致帖子质量无法控制地下滑，而想要看好帖子就得限制自由发言，否则劣币必然驱逐良币。这道理我们都懂。其实从来就不存在什么新老矛盾，也不存在什么人多智降，矛盾的核心就是自由发言与期待好贴之间的冲突。所有的贴吧都在客观上找到一个平衡，大部分贴吧的平衡点偏向于自由发言，于是水贴遍地，有营养的帖子可遇不可求。少部分贴吧偏向于期待好贴，对发言的自由限制较多。三体吧目前的平衡点处于中间位置，没有大多数贴吧那么自由，但比追求品质的贴吧自由得多。即便如此，自由党和质量党都还是不完全满意的，因此自由党经常会站出来说现在的规矩太多，发个帖子太难，而质量党还要说现在的好贴太少，水贴太多。真要再让双方拼拳头决胜负，恐怕又要再来几轮乱纪元。人到底是什么样的生物？我们是分裂的、自相矛盾的，而不是我们自己想象自己那般明智高贵。有些人说自由党只想自己发言，说出来就痛快了，但事实上自说自话的自由党很快就会失去兴趣，因为独角戏演了半天也没什么意思。所以自由党潜意识里还是希望有人回帖的，哪怕有人来一起疯一疯闹一闹也好。【闹着玩】是人类的天性，所以任何贴吧里都不缺少单纯想要胡闹的人：刷经验、排队形调侃楼主、水漫讨论帖子（让他们讨论不成）、以及各种恶作剧，都是灌水大军军歌的基调。大部分灌水者的主要目的就是两个：刷经验、搞恶作剧。但如果一个贴吧里遍地是水和路人，没人在乎你有多高等级，灌水大军的刷经验欲望就疲软了，恶作剧更搞不成，因为没人在乎你的恶作剧。三体吧的所谓田园时代其实就是这个基调，因为在科幻党用各种恶作剧赶走了体校学生之后，三体科幻党接下来的大部分时间只是在灌水。自己发帖觉得没意思之后，才学会去回复别人的帖子，然后几个人发现互相回帖可以增进感情，于是抱团取暖互相回帖，后来演变成把贴吧当成聊天室。后来聊天也没什么话题了，冷清就开始了，三体吧的田园时代就是这么过日子的（很多其他贴吧也是如此）。偶尔有几个来自远方的路人来讨论一下三体或者其他话题，常驻灌水的那几位才有点新节目。所以十几年前就有网络高人说过，所有灌水论坛本质都一样，都是成天等着外来和尚的尼姑庵，只不过尼姑的多少有不同，外来的和尚多少也有不同。质量党一方面想看好帖子，一方面又大多没有能力发好帖子，属于眼高手低的看客。其实要让高手发好贴，只要大家多回帖即可，但是即便明知道这个道理，质量党依旧只看不回。质量党同时也大多是灌水者，不过和单纯的灌水者不同，质量党千奇百怪：有些质量党只想自己痛快地灌水，看到别人的烂贴就很不顺眼，还有一些质量党连自己的烂贴都看不下去，通常只是回帖，回帖也仅限于吐槽不如自己的人。十几年前第一代网民在玩过论坛之后就作出深刻总结：论坛内的一切矛盾都源于一点：愿意给别人好评回贴的人少之又少，人都太自私。事实也确实如此，吐槽的捣乱的混脸熟刷经验的才是回帖的主流，真正讨论问题的不多，给予他人好评的更少。除了有发帖欲望的自由党和喜欢吐槽的质量党之外，论坛里还有一股少数派势力，那就是技术党。技术党能够原创帖子或者与别人讨论问题解答疑问，论坛的很多话题都是技术党发起的，好帖子也都是技术党原创的。但是技术党太少，也得不到应有的尊重（自由党里面有不少就是想要到技术党的正经帖子里胡闹才觉得好玩，而质量党通常是去吐槽的）。所以论坛是需要管理的，真正的论坛管理重点不在于【到底该维护自由党还是质量党的权益】，而在于【如何保护技术党】。然而几乎没有一个论坛在这方面做到位，因为大部分论坛管理者都被自由党和质量党之争搅晕了，疲于应付双方的争端，根本没有考虑过技术党这个问题。不管你们觉得三体吧现在状况如何，我可以负责地告诉你们，技术党在三体吧是受到一级保护的，三体吧的管理视角早就超越了解决争端的低级层面。有人说现在技术党变少了，技术党也有他们的缺陷，技术党会跟着自己的兴趣走，兴趣转移他就走人。三体大热的时候，很多技术党纷至沓来，因为他们对三体有兴趣，三体热度一过，他们自然就走了，他们是不会因为在这里受保护受尊重就眷恋这里的。有句话叫人性本贱，这话虽然太狠，但没说错。技术党发帖当然不希望被人灌水搅合甚至被吐槽，但是他们对于保护他们的环境并不懂得珍惜，宁愿去某些有热度但疏于管理的论坛去被围攻群喷。因此，当我们日复一日讨论贴吧发展话题时，其实这些话题早就有过定论了。三体吧如今拥有最好的管理环境，那就是技术党至高，吐槽者和灌水者会被遏制。所以你们不要问我三体吧为什么对灌水主贴那么多限制，对吐槽回复和灌水那么多限制，这一切都是为了保护技术党的。既不能让水贴挤沉了技术贴，也不能让灌水歪楼破坏技术贴讨论，这就是三体吧管理的思路。唯一的问题是，《三体》热度过去了，技术党对三体的兴趣已经转移走了，所以现在三体吧很少有什么技术党出没，因为技术党都是跟着话题热度跑的。有几个技术党会长期热衷于一个话题坚持在某个领域活动？很少（虽然有，我就是）。当你们把这一切问题都搞明白之后，就别再研究三体吧现在好还是过去好了。过去的好靠的是《三体》热度高吸引技术党，但那个时候技术党受到的保护很差；现在的好是环境好，但技术党跟着兴趣转移了，没留下几个（留下的都是兴趣没转移的，哪天我要是兴趣转移了我也会离开，这很正常）。你们要想重现2014年全体讨论科幻和科学问题的时光也不难，因为当年就是我一个人挑起科技爆炸的客观规律、外星人可能长什么样、如何与外星人交流、外星人对人类可能是什么态度、文明爬科技树的历程、宇宙文明社会格局、相对论的一般结论和神奇现象、量子力学基础常识、科幻与科学奇幻的定义。。。这些大讨论的，而我还在三体吧。你们大多数新人不知道我有多厉害，我也不吹嘘自己，你们可以去看看我写的帖子。我帖子的质量之高是有口碑的，【厉风破事水贴】都比一般人认真写的帖子质量高，这事是公认的。很多人对2014年时三体吧科幻科学大讨论的黄金时期还记忆犹新，但那只是个幻觉。因为绝大部分帖子都是我一个人写的，根本不像你们想的那样在当时有多少科普科幻高手出没。你们可以去翻翻旧帖，2014年开始到现在，你们把技术贴里面我写的帖子都划出去，看看剩下还有什么就知道了。幻觉不会促进贴吧的发展，三体吧的今天是靠脚踏实地走过来的。但是现在我看到有很多人并不认可三体吧脚踏实地取得的成果（三体吧是百度贴吧中少有的做事讲道理、执法讲原则、对技术党提供最高保护的贴吧）。你们想再次看到2014幻觉，你们觉得那才是兴旺，那才是成就。那么在2018年，我就再给你们看一次，但这是最后一次，我对三体粉丝群和中国科幻已经没什么期待了（因为这么多年我都是一个人在战斗）。那些鄙视厉风的人，你们可以继续鄙视我，但你们永远改变不了一个事实：厉风改变了三体吧，而你们都是虫子。别人的新年寄语都是些吉祥话，但我想告诉你们：人不能全靠幸（运）生活，人生之路是要靠头脑去前进的。 2018年，我希望三体吧的吧友更加成熟，更有思想，让我的吧友更成熟更有思想一直是我当吧主的信条，我希望这能在三体吧实现。

【吧务建议】今年过年不开闸放水每年开闸放水之后的结局是得到一大把零回复的没营养的帖子，后来被爆吧者翻上来还得挨个炸掉。为何会出现这个状况？道理很简单：大部分人来贴吧发帖都是为了发帖之后得到别人回复和关注，但是这些人是不想去回复别人的帖子的。这就像是一大群人都想着自己生男娃将来娶别人家的女娃，但是谁也不想生女娃嫁到人家去，于是结果就成了光棍屯。开闸放水的结局就是一大堆人生了一大堆没什么吸引力的男娃（主贴）最后大部分找不到对象（回帖）。所以今年干脆也别放水了，想水的人干脆都去回复别人的帖子吧，一样有经验拿。其实三体吧的吧规早就规定允许靠回复别人的帖子（只要不是坟贴）刷经验，只不过愿意去给别人贡献回帖的人太少而已。当然这只是个建议，如果大家想再创造几个光棍村光棍屯其实也无所谓，反正你们有心理准备就行，娶不到媳妇是注定的。

【破事水】忽悠新人的那帮所谓老人你们省省吧最近又见一些所谓的【三体吧老人】出来忆甜思苦，说什么三体吧每况愈下，人心不古。我现在就来给大家讲讲三体吧的前世今生。三体吧原来是体校的贴吧这事很多人都知道，那你们知不知道科幻党是怎么拿下体校的？体校的学生当年也是被逼的没招了，科幻党没事就拿【不懂科学知识】嘲讽体校生，也不嫌丢人，人家体校生只是初中学生好不？一群所谓的三体粉丝在网上嘲讽一帮初中生没文化，好像挺自豪的一件事一样。后来人家学生实在没时间和这些科幻党耗（人家又要上课又要训练，哪有这闲时间在网上和他们掐架？），都退吧保平安了。后来体校生又建了个第三体校吧，居然也被三体吧的所谓科幻党占领了，这些事还被当成光荣历史反复提起。一群成年人欺负人家初中生还这么自豪，我也是醉了，这就是体校的所谓优良传统。你们真以为体校的田园时代无限风光？我告诉你们那就是十几个常驻人口成天在贴吧里灌水。这些所谓【三体吧老人】总想告诉你们三体吧以前的吧友质量有多高，讨论问题的发言有多高大上。我就问你们，帖子呢？那些高端的帖子哪去了？实话说吧，不是帖子哪去了，而是根本就没有。三体吧在我当吧主之前，精品贴一共才30多个，还都是贴的阿西莫夫小说，真正有点营养的科普贴五个手指头都能数过来。有人说很多好贴都没加精，我告诉你们这么些年三体吧的旧帖早被爆吧的任何挖坟的人翻个底朝天了，那些好帖子在哪？别作春秋大梦了，根本没有。像点样的科普贴都是我到三体吧之后才开始出现的，那还是因为三体获奖了，很多高能人士才来这里。

【科幻小说】嵌套原来那贴叙事顺序太散貌似不吸引人，所以我干脆重发一贴。原定是在第一章给每个主要人物开一个章节慢慢讲故事，但是参考《三体4弱者之歌》开头一章太跳跃，大部分读者没那个耐心去欣赏这种多线程开头的文学布局方式，所以我这次还是写单线程的吧，照顾一下文学作品阅历少的读者。本帖将会对我过往所有科幻小说坑进行填坑，以前的烂尾作品也会在本作里以同样剧情不同讲述方式重新出现，某些完结作品还会在本作里得到扩展。除了《魂斗罗》《重装机兵》《三体2X》和《三体4弱者之歌》之外，我其他作品的影子都会在本作里出现，唯有这四部同人作品的相关内容不会在本作里出现。声明：本小说与任何现实中的真人真事无关，所涉及到的现实时间地点事件和人物都只作为小说时代背景。本小说本身不反映任何现实情况，小说里的人和事都只是杜撰的故事，如有雷同，纯属巧合。我之前写过一些以现实世界为背景的小说（比如《变形泰坦》）都没有作此声明，于是有些读者看到我写普京就把故事当真事，为避免类似情况重演，特此给出上述声明。当您阅读本小说时，请时刻不要忘记：这只是杜撰的故事而已，不要当真。你们愿意把《亮剑》里的李云龙当真是你们的事情，但我请你们不要把本小说里的任何人物和事件当真。

【科幻新坑】嵌套本作为超长篇，在本作中将会对我以往几乎所有未完结作品填坑（那些坑没填很多都是为了这个做准备），但不包括《三体X2》，我不会再写同人作品浪费我自己的科幻创意给别人的作品做嫁衣（因为经常被人说是借别人梯子上台，而我实际上一直都在台下）。与我以前其他长篇小说风格类似，阅读时请读者有一定耐心。本作与我以前的作品一样，完全是一次成文，难免有疏漏，且不定期更新。 ----------------------------------------------------------- 第一章第一节叶是醉大学毕业后就进了一家小IT企业工作好几年了，能遇到的都是老爷们，家里亲戚倒是安排了几次相亲，但也都是点到为止。所以他虽已经年过30，还连女孩的手都还没拉过。前两年那家小IT企业倒闭了，叶是醉一直也没找到工作，一直靠着那点存款活着，偶尔也去人才市场碰碰运气，这次招他的一家企业是个什么医学研究所，叶是醉也没报什么希望，反正是个面试，不去白不去。面试他的是个年轻女的，也就二十多岁，叫什么程慧婉，不说很漂亮吧，还算中看，属于那种娶来当老婆不用担心被别人惦记，搁在家里看着养眼的。叶是醉收了收心神，好歹不能让对方一眼看穿他属于饥不择食的货吧。程慧婉倒也没说什么，看了看叶是醉的那一堆文凭证书，然后就直接告诉叶是醉明天可以来上班了。叶是醉倒是留了个心眼，特地问了问工作内容，程女士说无非就是需要操作试验员测试产品改进操作体验，产品也就是些保健医疗器械，比如有健身器什么的，所以这工作对招聘对象没什么特殊要求，是人就行。

【申请吧主】如题骷髅杰克吧是我最早访问的百度贴吧，特申请成为该吧吧主，改变该吧的冷清状况，请管理员批准我的申请。本人担任吧主的优势如下： 2006~2007年本人在相对论吧当吧主时，曾令相对论吧从每周只有3个回帖变成每天数百个回帖，活跃吧友人数从0变为数百； 2009年在书吧担任吧主期间，不仅全面清理了广告贴，还活跃吧友讨论，使书吧从无人贴吧变成20万人关注的贴吧；本人目前还在担任三体吧吧主，有丰富的贴吧经营经验。

【破事水】科幻是不是不务正业？我负责地讲，这个问题真不是一两句话可以说清的。喜欢科幻到底是不是不务正业，最起码咱们得从五个方面去讲。【第一】什么叫务正业？正业又是什么？我先讲个假想的故事，大家来看看这个简单道理。假设有两群原始人，他们的食物资源很有限。正业就是他们都要做某些事情保证自己未来的生存繁衍（许多家长也都是这么想的，小同学们念书还是学某些技能，都是为了未来的生存打基础，凡是不能为未来生存服务的，都被家长视为不务正业，对吧）。那么他们要做的事情有哪些呢？【第一件事】，提高自身生产食物的能力，这就需要技术而不是完全靠体力能搞定的。很多家长其实根本就对人类社会历史一无所知，人类能够有今天的生活全靠科技进步，否则现在我们不会和野生动物有区别，但是家长们极少能真正看懂什么叫科技进步，他们以为念念书就能科技进步了。现在两群原始人都在努力研发采集食物的技术。所有不研究这个技术的原始人都叫不务正业。甲群原始人我们干脆称之为幻想族，乙群原始人我们称之为实干族。现在我们看看他们共存的历史吧：生存竞赛开始计时时为0年，之后用正整数表示年号。幻想族在食物采集技术研发成功之前就已经有人想到了仓储技术必不可少，所以同时有人在研究仓储技术。他们最终在043年先掌握了仓储技术，之后又在仓储技术支持下成功地保存了足够多食物活过多个荒年，然后于074年成功掌握先进的食物采集技术。实干族在则由于没有想到仓储的重要性，一直醉心于研发食物采集技术，没人去研究仓储，最终在055年遇到仓储危机，差点灭族，此后他们吃一堑长一智终于在068年掌握仓储技术，之后在086年掌握先进的食物采集技术。这个小故事说明什么？前瞻是很重要的。要未雨绸缪。而问题的关键不在于未雨绸缪，人人都知道未雨绸缪很重要，但是如何能做到呢？你做不到，因为你不可能知道未来会发生什么，除非你花心思去思考，即便你花了心思去想也未必能想到。那么我们就需要有幻想，一些看起来不切实际的想法会带来意外的灵感，让我们意识到一些硬想也想不到的事情。如果你的族群没有幻想能力，那么就等着遇到问题再解决吧，那结果就是你要付出惨痛代价才能发现问题。下面毁灭性的问题来了：【第二件事】两个族群在共同消耗同一个世界的有限事物资源，我们都知道这个事实。幻想族很早就想到了这第二件事：如果不遏制实干族的发展壮大，那么幻想族可能会没有未来。实干族则一直都是等待问题出现才去应对，所以他们运气太好，幻想族一直没有对他们怎么样，他们便想不到幻想族未来会做这第二件事：毁灭实干族。

【破事水】有感于DC和漫威的电影大战 DC漫画与漫威漫画的电影大战打得如火如荼。要问双方实力如何，这个真的不好简单概括。 DC《正义联盟》里面闪电侠问蝙蝠侠老爷：你有什么超能力？蝙蝠侠老爷随口答曰：有钱。漫威的钢铁侠托尼·斯塔克大概也有同样的任性。恐怕这也是对两大漫画电影厂商的实力的最精辟概括了，有什么超能力？有钱。我之前看网上说什么《雷神3》如何高端，还说《雷3》空前展示了全新太空战争理念，考虑到之前有剧透说《雷3》中会有阿斯加德征服九大国度的情节，于是我就很期待了，那绝对是星际战争了。看过《雷3》之后我完全傻眼了：太空战争在哪？后来发现写那个评论的网页已经404了。全是套路！！！只是为了把俺忽悠进电影院！！！幸亏俺看的是先睹为快版。这《雷3》不如说是《银护3》，弄个托尔和绿巨人在那耍宝，还有那个女武神从头到尾我都没搞清她叫什么名，是不是瓦尔基里（我感觉不是，如果是那我就笑了，又一个郑智正确把金发白人美女瓦尔基里变黑发黑人了，还算不上是美女）。感情《银护1》和《银护2》杂耍系列票房看好，于是雷神托尔也要改喜剧明星了，绿巨人也开始学格鲁特卖萌。当年反复看《妇联1》时的那些感觉完全没了，雷神三部曲已经在我这划入再不看第二遍的片子序列（话说三部曲的质量一直很稳定，很稳定，很稳定，看一遍热闹我就没兴趣再看了）。《正义联盟》那边也没好哪去，我感觉还不如《X特遣队》，《小队》里面至少用了很短的时间就能把小队里几个人物的个性刻画得很清晰，小丑女为爱而狂、死亡射手心疼闺女、回旋镖队长内心中住着一个女孩、杀手鳄心里住着天使《正义联盟》我看了半天楞没看懂几位大侠都是什么性格（除了闪电侠是个逗13，这个我看懂了，话说美剧《闪电侠》我都看过，电影就不能找那位来演吗？而且电影里闪电侠跑起来那略显顺拐的姿势是怎么回事？别和我说那是基于什么空气动力学原理。。。）。

【恭贺新年】短篇小说：科幻终结者往年都是写新年贺词，没什么人看，今年写个科幻小说吧（估计也没什么人看，不过好歹换个花样）。 ========================== 西元 2017年。。。跳跳糖李妙的手机响了，来电的是母亲，她刚从电视上得知李妙学校的宿舍着火了，赶紧问问女儿是否平安。李妙失恋了，昨天一整夜都一个人躲在网吧里，想不到躲过了这一劫，她们的寝室从内到外烧得焦黑，寝室里另外三个人无一生还。调查人员最终也没有搞清起火原因。李妙听从母亲的劝告，请了几天假准备回家，眼看就快走到校门口的车站了，忽然被一个像是欧洲留学生的金发姑娘拉住了。李妙有点蒙圈，她完全不认识对方，不知道对方到底要干什么。 “我叫Sunny White，你可以叫我白晴。”金发女留学生说，“快和我走，有人要杀你。” 李妙当然不相信这话，她努力摇晃手臂尝试挣脱对方的手，两个人撕了约有半分钟，忽然车站方向传来巨响。 “来不及了。。。”白晴叹了口气，从衣兜里拿出个像是塑料小水枪的玩意，直接对着李妙的手然后一扣扳机，李妙立即感觉手背上一热，热流顺着手臂流向肩膀然后传到胸廓，之后她就感觉眼前一片昏黑。。。。。。。某快餐店内。。。 “我要回家。”李妙生气地瞪着白晴说。 “你该减肥了，”白晴说，“你得有130斤重吧。” “你这算是把我绑架了吗？”李妙问，“我要喊人了。” “我可以放你回家，然后等不到下午你和你的家人就会去见上帝。”白晴说，“你只要不回家，你家人就会没事。” “你是什么人？留学生吗？”李妙问，“这可是在我们中国。” “我也是中国人，只不过我来自100年后的中国。”白晴说，“咱们可以在这个地方藏一阵。” “你在逗我玩吗？”李妙问，“虽然我是科幻爱好者，不过你这也太假了。一个世纪后的人来到这个时代，能对我们这时代的微生物免疫吗？” “那个我不担心，我更担心我有没有带来你们受不了的微生物。”白晴说，“不过给我检疫的那人应该是靠得住的。” “我要回家了。”李妙站起来要走。 “还要我再给你来一下子吗？”白晴又掏出那个像是塑料小水枪的玩意。李妙撇了撇嘴又坐下来。 “还有1分钟，他们会从门口经过，别出声，他们会直接走过去。”白晴说。李妙忽然感觉眼前景物变了，每个人都罩上一层淡淡的橙黄色。 “你现在看到正常人都是橙色的，一会经过的那几个人不是。”白晴说。当那几个人从快餐店门口经过时，可把李妙吓了一跳，那哪是人啊。经过门口的三个人都戴着墨镜，但身上没有橙色的晕光，李妙能看到他们墨镜后面有一对全黑的眼球。三个人就那么走过去了。 “我刚才给你注射的东西能暂时让你拥有红外线视觉，那三个家伙的眼镜能吸收几乎所有中低频电磁波，所以可以称得上是黑体，所以你在红外视觉之下会很明显地看到他们的黑眼球。”白晴说，“另外，它们的体温与环境温度差不多，所以你看不到橙色。” “那几个不是人？”李妙问。 “是人，但属于合成人种。”白晴说，“不属于我们这个世界。” “好么。。。来自外宇宙的外星人。。。”李妙笑道，她自己都感到这个笑容有点扭曲。 “真是庆幸你活在这个时代。”白晴说，“如果你生活的时代再晚一年，就没人能救得了你了。” “为什么？”李妙问。 “因为2018年城市里到处都有摄像头了，我们没有机会穿过一条没有间控的小街道进入这个快餐店而不被未来的人从摄像记录中查到。”白晴说，“录像虽然不会保存很多年，但只要曾经有过，未来人就能回到录像还在的时代去查。”

【破事水】讲几个三体中大家都关心的重要问题本帖收录的是《三体》中比较有争议的几个问题，并给出历代三体读者对这几个问题的思考过程和一般结论。

【教程】RMXP的常用脚本网络上有过很多RMXP教程，但很长时间以来，我觉得那些教程都不实用，所以最后选择自己来写一个。本教程主要介绍用RMXP制作一个常规游戏的一般过程，当然还有几点是其他教程里没有的： 1-----用脚本实现人物小队在地图上的车厢式跟随（网上你会看到很多队友跟随脚本，但通常都和其他脚本有冲突，我这里介绍的这个办法绝对不会和其他人制作的脚本有任何冲突） 2-----一个非常简单的输入汉字的名称输入界面，一般的常用汉字都可以有，你甚至可以把字典里的字都扔进去，只要你有那个耐心 3-----战斗过程中动画显示技能和受伤，不对原有的战斗界面进行任何修改，而且原理很简单，容易理解容易制作，适合美工高手使用最后，不要问我为什么在2dfm吧贴这个，因为我在其他贴吧不是吧主，只有在这里能保证我自己帖子的安全

【科幻短篇】世界上最后一个男人大本哥你可以演长大以后的哈利波特，让以屁为推进力的瑞士军刀男一边凉快去吧本作者其他小说（读者可以略过这段）：短篇：《飞天面神教》面神与物理学家的那些事《塞巴斯蒂安与面神》人工智能发展史上的小插曲《和平使者希特勒》在一个核能被和平利用的平行宇宙里的故事《神与启示录》驱魔人与杀毒软件的故事《魂斗罗》fc电子游戏魂斗罗1代的同人小说《文坛怪才于问来》一位科幻小说作家的成长史，别笑出眼泪来中长篇：《三体4弱者之歌》正统延续三体系列世界观和剧情的同人作《变形泰坦》一个爬到科技树顶端的疯狂文明的故事以上都是完结作品，未完结和弃坑的不列举了【前言】中长篇写起来费劲也没多少人看，还是写点短篇吧。正文开始：《23世纪上半叶历史考》第43卷18章22节：画面中出现了一个瘦削的大胡子男人，正用疲惫的双眼看着观众，他咽了一下口水，挤出了一面很勉强的笑容，但我们可以看出他眼中的喜悦是真挚的。 “嗯，过了这么久，她们终于同意让我解脱了，这对我来说是个好事。”男人对着观众说（又像是在自言自语）。停顿一下之后，男人用左手捂住左眼然后向下抹了一把左脸，打了个哈欠，又接着说道： “作为世界上最后一个男人，在我死前，她们想让我给你们留下点什么，所以我决定给将来的人讲讲我这一生的故事。当然，你们可能根本不在乎，其实我也不在乎你们是不是在乎。”男人又挤出了个略显浮夸的笑。 “我叫本，我活了227年，我觉得我活得已经够久了，久到我已经不想再活下去。”男人说，“幸运的是她们这次终于尊重了我的意愿。” 男人拿出了一本塑料相册，打开其中一页，把其中的照片展示给观众。照片中一个穿着开裆裤的小男孩正坐在电视机前的塑胶地板上打电子游戏，电视机画面上充满由许多方格拼凑而成的粗糙图形。 “这个其实不是我，”男人说道，“我小的时候也有过类似的生活，只不过我自己的照片。。。嗯，这玩意叫照片。。。我自己的照片没有保存下来，所以我让她们帮我找了一张类似的给你们看，我穿开裆裤大概是20世纪90年代的事情了。” 男人又展示了另一张照片：一个脏兮兮的男孩站在砖石楼房的废墟前。 “我那时比这个孩子岁数要大一些。”男人指着照片上的孩子说，“那场灾难毁了我的家，夺走了我的家人，不过倒也没什么好说的，和人类历史上所有战乱都没什么差别。至于那些毁掉我的生活的人，我根本不认识他们，他们也不认识我，在他们毁掉我的生活之前，他们根本不知道我的存在，这事发生后他们也不知道我的存在，你们懂的，这就是战争，人们总是一时兴起去伤害不认识的人，理由总是有的，比如说那些人和你的想法不一样。” 男人耸了耸肩，撇了撇嘴。接下来，男人按了一下一个遥控盒子上的某个按钮，打开了一块显示屏，屏幕上出现了彩色方格按照矩形阵列组成的粗糙画面，就如男人展示的第一张照片中那电子游戏的图像一般，画面上是一个圆形的简笔画笑脸。 “这些影像资料也不是我的，只是些与我有类似遭遇的人的资料，没人想过我会在这么久之后给你们讲这些，所以也没人想要把我的那些资料保存下来，我自己更没想过这事，我甚至没想过我会活这么久。”男人说，“当然，接下来我正想说说活得太久的问题。” 显示屏上面的图象改变了，出现了一位美丽的女子，她开始为观众们讲解什么。 “我也不知道她说的是什么，我是说，我那个时代的世界，不同地域的人们还在讲不同的语言，不过我大概知道这个视频里面她在宣传什么东西：”男人捻了捻胡子说，“永生。” “永生时代来得比我们所有人想象得都早。”男人咽了下口水说道，“早得让我们猝不及防，全世界都没做好准备迎接它的到来，于是它成了一场灾难。” “你们现在应该早就清楚通过基因修复技术实现永生根本没有古代人想得那么难，假如造物主存在，那么祂创造我们的时候，并没有刻意地给我们的永生制造什么阻碍，我们的身体就像运行逻辑指令的数据设备一样，只要你给出了正确的指令，我们的身体就会照做，而永生原来只是个非常简单的指令。”男人说，“我们用人造病毒修改了生命演化加在我们遗传信息中的那把寿命计时器的计时数据，于是我们就死不了了，疾病只要不是急性的，我们身体的修复机制就能自己搞定它们。” “最初我们听说这个消息时，所有人都欣喜若狂。”男人又挤出了那个尴尬的微笑，“我们都想象：至少女人们不用再整天费心经管什么人造皮肤①了。” 【参考资料①】人造皮肤于2022年成为人类基因工程通用产品，最初用于保护皮肤过敏症患者，后来成为一种化妆道具并流行开来，无论男士还是女士都可以用人造皮肤遮盖自己的衰老，人造皮肤的质感和仿真度水平在2029年达到顶峰，安全可与真人皮肤媲美。 “很多科幻作家都想过这个问题，但都没有给出解决办法，我们当时却在现实里真的遇到这个问题了，”男人说，“最初的永生药造价很高，只有富人可以享用。” “也许你们会说，那就让富人去永生，穷人该怎么死就怎么死。”男人说，“但事情不是这么简单的，这事涉及到的可不是别的，那是生死攸关。” “最大的问题就是：一个人如果可以一直活着，他就能一直积累财富，而那些会死的人，他们的财富和人脉都不可能被下一代完全继承，至少人脉是肯定做不到完全继承的，而生活经验更没法完全继承。”男人说，“会死的穷人在社会竞争层面变得更加被动，这不单纯是能不能活下去的问题，而是你生存竞争的先天劣势最终导致你无法在社会立足的问题。” “你们也许不能理解这个问题的严酷性，因为你们不知道我们那时还在经历人工智能崛起。”男人以一种幽怨的眼神看着显示屏幕上那个卡通笑脸说，“没有工作经验、没有人脉的年轻人，要如何养活自己？很多行业的工作，人工智能都比人做得更好，先是熟练工种，然后是服务业，最后人们连写小说都比不过人工智能了。缺乏经验和人脉的年轻人根本找不到工作养活自己，还想要永生？那时候我为了存一些钱换取永生药，放弃了娶妻生子，我那样的人比比皆是，毕竟比起活下去的机会，一切都不那么重要了。即使我付出了很多，还是没能如愿，我错过了娶妻生子最好的年龄，我40岁那年还连一个女友都没有找过，而永生依旧无望。” “这事当然没有我说的这么简单，我想你们的历史学家也许比我了解得更清楚，我只是以一个亲历者的身份给你们回忆一下这个过程而已。”男人拿起一只小杯子喝了口水说，“有人曾提出应该在法律上禁止富人享有永生特权，但这种想法终归只是想法，制定法律的权利并没有握在穷人手里。最重要的是，富人可以选择移民去允许他们永生的国度，而没有哪个国度愿意让自己的富人外流。”

【答疑】关于三体小说内容的疑问请在本帖提出本帖用于答疑，请勿灌水提出问题者请先行看看本贴下已有的问题的解释，不要重复问前人问过的问题本帖不定期更新，视度娘吞贴情况而定

【参考资料】《三体》三部曲中的正确设定前言：本帖收录的设定仅限于鲜为人知的事实结论或者在小说剧情层面具有逻辑自洽性的设定，不收录【叶文洁是女的所以可以怀孕生孩子】【史强可以会抽烟】【桌子有四条腿】这类常识性的设定。本帖收录的设定主要有以下四类：【剧情逻辑设定】【科技设想设定】【历史背景设定】【人物行为设定】本系列帖子另请参阅（本帖是参考资料系列最后一贴）：【三体bug大全】https://tieba.baidu.com/p/5225405402 【三体中可能被我们忽略的事】https://tieba.baidu.com/p/4976647744 本帖不定期更新

【破事水】《三体》与《红楼梦》本文并非是用三体去和红楼梦做对比，因为完全两种风马牛不相及的小说类型根本没有可比性，所以本贴说的其实是小说对比以外的事情。【问题一】对《三体》是否可以进行类似“红学”的研究？首先，红楼梦成为名著，很多人认为是因为作者的文笔好，但实际上红楼梦的文笔在历史上并非最好，而四大名著其他几部也不是都靠文笔致胜成为四大之一的（虽然四大的文笔都很不错，但是不是都能算上顶尖，比如西游记里面啰嗦话很多，人物出场描述也经常雷同，不如直接写一句就像前面出场的谁谁谁一样精炼）。其次，有人说红楼梦是因为流传广泛知名度高而成为四大之一，但事实上红楼梦与其他三大相比，流传广泛程度要差得远了，同时代作品里比红楼梦流传广泛的其他优秀长篇小说也有的是。再次，总有人想提影响力这个问题，红楼梦的影响力也一样不是特别出类拔萃，不过历史上明清禁书书单里，红楼梦的同人作却有一大堆，这些同人作几乎全部失传了，所以红楼梦就算想靠同人作来扩展影响力也是不可能的。另有人说，红楼梦是鸿篇巨著，里面人物数量巨大，人物关系错综复杂。但红楼梦的人物也和西游记三国水浒类似，不是每一回都要全数出场的，而大多数情况下一回故事里出场的主要人物就那么几个，实际上真正在全书中有较多戏份的人物不超过20个，有一定戏份的人物在100个左右，其他基本都是只露个脸的龙套而已，这个数据和我们今天动辄上千回的长篇网文相比也是差不多的（其他三大的人物戏份水平也差不多就是这样，我们不知道为何会有这种规律，也许在单人作者写作的前提下，能够细致刻画的人物数量也就只是如此了）。说到人物关系复杂，其实复杂程度也没有多高，红楼梦里面绝大多数人物也和网文里面偶尔出场的人物一样，通常与某些人物有某种固定关系，作者当然不会花太多篇幅介绍龙套们相互的关系变化，所以关系发生改变的一般也就在有戏份的100人之内，而且也都不是什么经常改变的关系，总体来说变动不大。要只靠宏篇巨著和人物众多取胜的话，红楼梦是如何超越我们已知的千回网文的（后者相比来说更是巨著了）？最后可能有人会说，红楼梦的故事线索、人物关系具有清晰的逻辑性。这就说到点子上了。实际上鸿篇巨著并不难写，胡编乱造写上万回也是可以写的，难就难在巨著还要有内部逻辑性。其他三大实际上也是靠这个取胜的，三国水浒的内在逻辑性不言而喻，因为各方博弈的过程就在主线剧情里清晰呈现出来。西游记的逻辑性稍微隐蔽一些，但仔细分析之后也可以看到，西游记中各个势力之间也在博弈，这很像是红楼梦里的效果，我们最终会在分析人物如何在博弈过程里作为，找到作品内在的逻辑合理性。从这一点我们可以看出，四大名著的作者不愧花了许多年构思和写作，他们已经把全书的内在逻辑理顺得相当明白，而不像那些网文，想到哪里写到哪里，后面的情节打前面的脸，或者前面写过什么后面就忘了。三体是否也有类似的内在逻辑合理性？有。虽然三体小说里形形色色的人物的说辞之间有很多矛盾，但是如果诸位细心的话，如果你们是一位好侦探的话，你们就会非常关注三体小说里那些确实发生在小说世界的事件，然后当你仔细分析那些事件之间的关系后，你会发现这些事件之间毫无逻辑矛盾。我们都知道，三体不是按时间顺序续写的小说，三体的每一部都会涉及到前作事件时间点之前的事情，这种小说是很容易在事件设定上出现问题的，但是三体没有在这方面出任何错误，三体的每一部续作都很好地考虑了前作所有事件的发生时间以及影响，所以即便小说里随处可见倒序和插叙，却没有出现事实矛盾。三体小说里的矛盾，都只是来自于小说里人物的说辞。因此，按照红学家理顺人物关系、人物说法来推敲背景故事的方式，我们也能像侦探一样，借助小说里确实发生的事件去验证小说里人物的说法，与事件相悖的说法就是谎言，与事件相符的就是实话，然后根据我们整理出的实话和谎言去鉴定那些没有具体事件可以验证的人物说法，我们最终就可以找到三体小说表象下的真实背景故事。不是任何一部小说都能进行这种研究，能进行这种研究的前提，就是小说本身的事实无矛盾，只是人物说法有矛盾。经过这么多年来三体读者给原作找bug，我们最终可以认定，三体恰好符合这个条件：三体中有矛盾的只是人物说辞，小说里发生的事件之间毫无逻辑矛盾，而且有很紧密的关联性和互相印证性。【问题二】何谓过度解读？何谓作者本意？作者本意重要吗？曹雪芹写红楼梦的本意是什么？历史上从无定论，因为曹大神早就驾鹤西归了。而且红楼梦后面一部分是别人续写的（高鄂续写的说法貌似已经被否了），那么我们去谈什么作者本意就毫无意义了，因为书都不是同一个人写的。历史上也有过对红楼梦研究的质疑，任何文学研究的初期都是如此，金庸武侠的研究初期也遇到这类阻力（总有人说就是个武侠小说有什么可研究的，就像最初有人说就是个爱情小说的红楼梦有什么可研究的一样）。于是便有了所谓过度解读的说法，即所谓【作者本意之外的解读都是过度解读】。这个【过度解读】的定义是有巨大漏洞的，因为我们都不知道作者本意是什么，即便三体作者刘慈欣在世，恐怕见什么人说什么话的大刘也不会公开否认某些粉丝对三体的理解去说他的本意不是那样，或者如果他真这么说的时候，应该是权衡了粉丝的主流看法，极少有作者会打主流读者的脸去给一个【作者权威解读】。所以，当我们说什么作者本意的时候，那个本意其实就是我们猜测的。这里我们就要再说说西游记，西游记的文学研究中，【作者本意】也一直在影响着研究者和受众。西游记作者（我没说是吴承恩，因为近年来的专业研究发现老吴很可能不是西游记的作者）的本意是什么？很多人会说，西游记里面的孙悟空是反抗压迫的代表，孙悟空战力超群等等。。这真的是作者的本意吗？仔细看过西游记小说原作的人都会发现，孙悟空就是个拦路抢劫的山大王，除了好勇斗狠之外，遇到真正的强敌他就怂了，更别奢望他会去反抗什么压迫，因为某种意义上来说他就是压迫者之一（取经之前他和那些取经路上占山拦路的妖怪毫无区别）。而孙悟空的战力也是渣渣。。你说作者的本意是什么？肯定不是【孙悟空反抗压迫战力超群】，书里没有一条可以证明这种结论。所以，坊间流传的孙悟空形象，那都是以讹传讹来的，最后被打上【作者的本意】的旗号，其实恰恰是无视作者本意的。三体也是一样。网络上主流的三体小说理解，其实也是坊间读者们以讹传讹的结果。比如很多人认为三体人不懂欺骗，然而第一部三体中军方通过古筝行动从ETO那里缴获的28G硬盘资料明确说过三体人懂欺骗，精于计谋，结果被很多人无视了。罗辑威慑成功后，与三体监听员对话也证实三体人早就知道黑森理论。云天明的三个故事也表明三体人对于需要数万年观测才能有结论的三件事【高等文明会使用降维打击】【曲率驱动技术能逃脱降维打击】【黑域是安全声明】早就知晓。 ============================ 【注：没兴趣的读者可以忽略本段】解释： 1-----降维打击过程缓慢，在近距离观测的文明必死无疑，所以只能在远距离观察，而要在远距离（比如几十光年之外）观察到降维现象，需要等二维化平面扩张到足够大才能在天文望远镜里可见，而要看懂这是降维的迹象，需要一个文明有过很多次观察比对经验（我们人类对于类星体现象有这么多观测记录，到现在还没看懂那是什么呢！），所以这需要长期观察才能看懂（少说也得几万年）。 2-----曲率驱动技术能逃脱降维打击，前提是飞船飞走之后很长时间没有被二维化追上，如果只是几十年就被追上，那就算不上是逃掉了，这道理很简单吧。所以，飞出去起码几千年不用担心被降维打击追上，这才叫【逃逸成功】。那你起码得有几千年成功逃亡的经验才敢说曲率驱动真能逃脱降维打击，只靠白Ice算的那个根本不可靠，谁敢说降维平面增大之后逃逸速度不增加？你得验证之后才敢这么说。三体人敢这么说当然是验证过的，自己没经历过但也可能看到别的文明成功过，那也得最少观察个几千年才行。 3-----黑域是安全声明，更需要时间考验。起码你得观察几万年看到真的没有什么文明去打击黑域，你才敢说这话。几十年几百年没打就算安全？你在逗我？ ============================ 因此，三体人在接触人类之后的二百年里（接触人类到云天明讲故事一共也就200年，这还得去掉云天明写了这三个故事后在三体世界里流传的时间，毕竟不是见程心之前现编的）不可能验证这三大结论，唯一合理解释就是三体人在接触人类之前数万年前就已经知道黑森，并且知道黑森打击的具体形式和逃逸手段。这些都是来自三体原作的硬证据，但是那些坚持认为三体人不懂欺骗的人就是死活不承认。他们就像是那些死活不承认孙悟空渣战力的西游记粉丝一样，你说他没看过原作吧，他还看过，但是他就不承认书里实际的意思。西游记粉丝中的【孙悟空吹】找了各种理由想告诉我们孙悟空战力逆天，【坚信三体不懂欺骗】的三体粉也找了各种理由说三体人，最后都是自己编的，原作里的证据他们绝不承认。【孙悟空吹】早在我国进入互联网时代初期就在网上说孙悟空站立逆天反抗压迫是【作者本意】，坚信三体会欺骗的三体粉也至今还在说三体人不懂欺骗思维透明是【作者本意】。你要是把原作里的反例拿给他们，他们会告诉你作者不是圣人，写作自然会有内在矛盾，他们就是不说是他们理解错了，还要把他们自己的错误理解说成是【作者本意】，而书里作者亲自写的文字却不被他们承认为【作者本意】，只因为那些文字与他们的理解相反。所以我们现在来看看所谓【过度解读】，如果说【不符合作者本意】就是【过度解读】，而作品的文字应该反映了作者本意的话，那么我们坊间流传的对三体的【通俗理解】恰好大多都属于【过度解读】。于是有人问：作者就不能直说他是什么意思吗？非得让读者这么瞎猜瞎争论？其实作者写的很明白了，西游记里面孙悟空渣战力是作者明说的，孙悟空只想自己称王称霸也是作者强调很多次的；三体里第一部28G硬盘资料就说过三体人懂欺骗精于计谋了，第二部监听员也告诉罗辑三体人早就知道黑森，一直都在骗地球人。你们还要作者怎么明说？这根本就不是作者没说，而是有些人故意视而不见。所以，我现在想问诸位：你们还相信坊间流传的主流解读都是【作者本意】吗？事实上这些通俗解读正好代表了【粗读略读跳读】【误解曲解作者本意】，你真的以为你看了坊间解读就懂三体了吗？一万个人有一万个哈姆雷特，但一万个人的哈姆雷特里面有九千九百个都不是哈姆雷特，因为认真看哈姆雷特的人只有一百个。

【万年巨坑】三体里有多少正确的设定凹凸曼镇楼。说实话，开这个坑我有站在月球环形山里的感觉（我很不确定能把这个帖子坚持写到什么程度，因为要写的内容一眼望不到边），因为粗算一下三体里面正确的设定可能也要上千（这还是不考虑某些无关于剧情的细节设定，毕竟三部三体近百万字，细节设定多如牛毛，实际上说不清是否正确的设定有好几千个那么多）。。。本帖可能只会介绍三体中数百个比较核心的设定（毕竟要把小说里全部正确设定都整理出来，我得累死）。废话不多说，希望本贴能给某些想喷三体的人展示一下三体这个硬科幻到底有多硬。按照惯例，本帖也会出示原作里的证据，脑洞流的喷子请绕路。

【短篇科幻小说】神与启示录【引子】 “莱卡先生，您最近还好吧？”李德问道。 “我很好，神父。怎么了？”莱卡反问道。 “我注意到您最近一周来教堂都没有领圣餐。。”李德说。莱卡的脸色忽然沉了下来。 “神父，我听说了，他们最近几天内就要关闭这所教堂了。。。”莱卡低声说。 “这座教堂年久失修了，所以教会准备关闭它，本地的门徒将会被分配到临近地区的教堂去。”李德说，“这和您不领圣餐有什么关系吗？” “不瞒您说，神父，我对这所教堂是有感情的，从我爷爷还活着的时候开始，我们全家每天都来这里。”莱卡说，“我觉得现在的教会变味了。。。” “哦？变成什么了？” “神父，您知道，我们这个教区都是穷人，虽然我们很穷，但还是愿意力所能及地为教会捐赠，很多人甚至宁肯饿肚子也要坚持每天为教堂捐点钱。。”莱卡说，“因为我们真的把教堂当成家园，我们虽然物质上不充裕，但精神上很富足。。。” “嗯，我知道。”李德说。 “但是现在教会一切都向钱看了，因为我们这个教区的这座教堂不能盈利，他们就要关闭它。。。”莱卡叹了口气，“您也知道，其他的教堂距离这里都太远了，而且那些富人不喜欢我们这些穷鬼去他们的教堂。。。不用想都知道，这座教堂关闭之后我们就无处可去了。。。” “您是觉得您被主抛弃了是吧？”李德点了点头：“我会把诸兄弟姐妹的担忧告知教会的，相信我，主会解决这事的，祂不会抛弃祂的子民的。” “谢谢您神父。” “李德神父，关闭教堂这事恐怕不那么简单吧。。。”麦林凑了过来悄声说道。 “麦林神父，您听到什么风声了？”李德低声问。 “我听说他们在追捕驱魔人。。”麦林把声音压得更小，“教会真的被恶魔渗透了吗？” “现在还没法确认消息，无论如何，我们至少要相信自己。”李德小声说道，“只要我们始终站在主的一边，恶魔就无法得胜。” “可如果消息属实，那么您要多加小心了。。。”麦林悄声说，“恶魔们会第一时间消灭像您这样的驱魔人，拔掉教会的牙齿。。” “我会让恶魔见识我的厉害。”李德小声回答说。 “我的意思是。。。咳，”麦林把声音压低到几乎听不见，“对您来说，最危险的不是魔鬼，而是人。” “谢谢您的忠告，兄弟。” 。。。。

【新手资料】三体三部曲剧情思路简析本文涉及《三体》小说剧透，不想被剧透者慎入本帖前言：很多自认为是《三体》忠实粉丝的人会有这样一种倾向：当你说三体很肤浅时，他们会激烈反对你，但是当你和他们深入讨论三体的剧情时，他们会信誓旦旦地告诉你三体的故事内容就如字面意思那么简单，例如【三体人不懂欺骗】。你若反驳他们说【假如三体人不懂欺骗，那么三体1里面28G硬盘资料中明确指出三体人懂欺骗懂谋略】岂不是和【三体人不懂欺骗】矛盾？他们会告诉你【大刘在写第一部三体时还没想到第二部要让三体人不懂欺骗】。没错，你会发现这些激烈反对别人说三体肤浅的人，他们自己对三体的理解才是最肤浅的，甚至他们会说你认为【三体人假装不懂欺骗】只是【过度解读】。我们大多数人小时候可能都被大人骗过戏弄过，我们知道：大人骗小孩最常用的方法就是【装傻】【转移不利话题】【反复重复谎言】装傻是为了让孩子放下防备，误以为大人并没有多聪明转移不利话题是为了利用孩子思维注意力不集中的弱点来避免被孩子拆穿反复重复谎言是为了让孩子相信这话是真的，因为孩子不知道重复同一句话可以对他造成心理暗示使他在潜意识接受这种说法实际上《三体2》中伊文斯与智子对话时，智子一直都在对伊文斯玩这套把戏。智子一直在装傻，显示出对【欺骗】的不理解而当伊文斯提到【狼假装成外婆站在小红帽门前】时，智子马上转移了话题，没有继续讨论【狼为什么假装成外婆】，因为如果顺着这个话题说下去，伊文斯就能意识到【不需要交流也能进行欺骗】，那么三体人不懂欺骗，从未见过欺骗的谎言马上就被拆穿（三体人不可能没见过不交流也可以欺骗对方的情况，思维透明也不会阻止这种事发生）。为了避免这种局面，智子立刻转移了话题，而是问伊文斯【狼和小红帽交流了吗】，伊文斯的话题专注性显然很差，他自己之前说过狼只是站在小红帽门前并没说话，但被智子这么一问，他忘了自己之前的设定是为了证明【不交流也可以欺骗对方】，思路顺着智子的话题跑偏了，开始和智子研究【想就等于说】的话题。而智子对伊文斯和破壁人二号都进行了复读式灌输，除了反复给伊文斯强调三体人不懂欺骗之外，智子本来要给破壁人二号布置任务（杀罗辑以及阻止人类逃亡），却没有对布置任务的话题说几句话，而是把大部分口舌用在强调三体人不懂欺骗这事上，最后伊文斯和破壁人二号全都确信三体人不懂欺骗。如果你有过被大人骗或者骗小孩的经验，那么你应该很容易看到大刘笔下智子蒙骗伊文斯和破壁人二号的手段是如出一辙。但是我前面说过的那些反对【三体很肤浅】的三体粉却会告诉你【大刘没想这么多，三体人就是不懂欺骗的】。当你继续问他们【如果三体人不懂欺骗，那么三体人是什么时候领悟黑森的呢？】这些口称【三体并不肤浅】的人会告诉你【三体人是在接触人类之后，从人类那里学会欺骗，开始知道什么叫猜疑，之后才领悟黑森的】。当你问他们【书中明确说过是这样的吗？证据何在？】他们找不出证据给你，于是开始和你巴拉巴拉地大谈【大刘的思想很单纯，不可能像你想的那么复杂，大刘字面上写三体人不懂欺骗那就是大刘的本意】。于是你又要给他们看小说里【罗辑与三体对决实现威慑后立即问了智子三体人何时知道的黑森，智子说三体人早就知道了，地球人这么晚才知道才让它们意外】的内容，然后问他们：三体人显然比地球人更早知道黑森，你凭什么说三体人是在接触人类之后才领悟黑森的呢？他们会给你解释【这可能是三体人在和地球人学会欺骗后，故意骗罗辑的说法】，你继续追问【三体人有必要骗罗辑说他们比地球人更早知道黑森吗？】，这些口称【三体并不肤浅】的人就遁了，或者有些开始问候你家人。。。当然，还有极少数人会继续和你辩解【三体人可能只比叶文洁早知道黑森那么一点，可能只是几个月或者几年】，于是你会追问【三体人只是早知道那么点时间，就有脸面告诉罗辑说它们早就知道黑森了？】，这部分仅存的辩解者也会开遁或者启动喊麦模式。。。没错，这些口称【三体并不肤浅】却会告诉你【大刘的想法很简单，三体只有字面意思】的人，就是所谓的三体厨，他们自己对三体的理解比谁都肤浅，不仅不承认，还要反对别人在看了他们对三体的解读之后说三体肤浅。说到底，他们就是想要告诉世人：他们对三体的字面理解是不肤浅的！而他们的理解就是三体的正解。如果你给出更深入的理解但不符合他们的理解，他们也一样要反对你，至于小说里到底说的是什么意思，他们不在乎，他们只在乎让你承认他们的字面理解不肤浅。这些人，其实就是三体很招黑的根本原因，他们一方面用自己那肤浅的理解去给没看过三体的人讲三体，一方面还反对别人说【他理解的三体】肤浅（其实人家就是在说他们给出的这种三体解读很肤浅，毕竟人家不可能都花时间去看看三体是不是真的这么肤浅）。实际上我们有太多理由反驳这些三体厨，比如说，大刘在《三体1》后记中写道： ================================ 我认为零道德的文明宇宙完全可能存在，有道德的人类文明如何在这样一个宇宙中生存？这就是我写《地球往事》的初衷。当然，《三体》并没有揭示那个宇宙文明的图景，其中的两大文明自己也没有意识到这个图景，只是揭开了其面纱的一角。比如，既然距我们最近的恒星都有智慧文明，那这个宇宙一定是十分拥挤的，可为什么它看起来却如此空旷？但愿有机会在《地球往事》的第二部中继续描述。。。。哦，这个设想中的系列叫《地球往事》，没有太多的意思，科幻与其他幻想文学的区别就在于它与真实还牵着一根细线，这就使它成为现代神话而不是童话（古代神话在当时的读者心中是真实的）。。。。设想中《地球往事》的下一部暂名为《黑暗森林》。。。。 ================================ 我们可以清楚地看出，大刘在写《三体1》时已经构思了《三体2：黑暗森林》，因此大刘应该是已经知道黑森理论的，否则《三体1》后记不可能清楚地提到【零道德的文明宇宙、《黑暗森林》】这类概念。这足以证明三体厨所谓的【大刘写三体1时还没想到黑森】完全是扯淡！有很多并不算深入研究三体的读者，也都能看明白这件事：大刘写三体1时已经对三体2有了初步想法，至少是知道了黑森理论，在这个前提下，三体人在第一部里精于谋略和欺骗的形象并不和第二部矛盾，实际上三体人就是在装傻，这也和史强对罗辑说【真正的高手都假装成无害】相符。大刘其实在小说里给了我们好多明确的提示，来告诉我们三体人其实比人类更精于欺骗（史强给罗辑的提示如果不算，那么智子亲口承认三体人早知道黑森也是不能更明显的提示，这也都和三体第一部里精于策略和骗术的三体人形象相符）。所以，三体厨自以为是的所谓【三体就是字面上这么简单】，不仅让没看过三体的人反感，也让真正的三体粉反感，他们这才是在变相黑三体，正应了那句话：一厨顶十黑。回过头来，我们要问：三体真的肤浅吗？显然三体并不肤浅，大刘设定了会耍诡计骗人的三体人，并成功欺骗了不少读者，谁还敢说三体是肤浅的？事实上，我们阅读三体，最好的方式就是按照章北海父亲的那句话去做：要多想。由于三体的内容并非字面上那么简单，所以我觉得有必要给新手们写这个帖子，让大家看看在三体流行了这么多年之后，三体粉对三体的情节设定理解到了什么程度，我希望每个新人都能通过本贴好好看看别人是怎么思考和理解三体的，你就算不接受，也至少可以开阔一下眼界。本帖将会出示一些来自小说里的原文来证明本贴给出的理解的合理性，本帖不包含过度解读内容，全部内容都有原作的证据支持。

【公开道歉】致百里火照我不应该说你是被迫害妄想症，特此为此言对你造成的心理伤害公开致歉。 @百里火照顺便一说，我对你没有任何恶意，如果我真的要对你怎么样，我根本不需要和你写几百个回帖作解释，最简单的办法就是无视你，若按照百度某些其他吧主的做法，我作为吧主也可以直接找个理由给你删帖封号而不需要和你解释几百楼。但是我们三体吧的吧主尽可能希望做到不对吧友滥用权限，这是我们的底线，我诚恳地希望你今后不要再幻想三体吧吧务仗着权限欺负你这类想法。 OK ?

【破事水】《球闪》与《三体》的区别在知乎上，我看到的最扎眼的帖子就是：刘慈欣的《球状闪电》是不是民科？知乎的同学还是很清醒的，这个帖子下面的回答显示出了知乎网友的水平，他们很清楚地知道幻想与民科的区别，那就是：幻想作品的作者并不认为自己幻想的东西是真的，而民科认为自己提出的怪论是真理。所以，《球闪》当然不属于民科，因为大刘很清楚他写的不是真理，只是想象。但是有多少人像知乎网友这样清醒呢？也许我们在《球闪》是不是民科这个问题上都很容易清醒，至少刘慈欣的名头会让我们不敢第一时间认定《球闪》是民科，我们还要多想一想。但这个事情折射的问题很明显：《球闪》里面对量子力学的理解完全属于基础概念方面的低级错误。如果我们只是把《球闪》看做幻想小说，那么它无疑是非常精彩的幻想小说，我们不需要去计较它里面的科技设定是否符合量子力学对这些概念的解释。但问题来了：如果我们要说《球闪》是科幻，【科】字来自哪里？我们都会嘲笑《吞噬星空》或者其他什么科技玄幻小说里那些不靠谱的黑科技理论解释，我们都知道那不是科幻，《球闪》和那些有本质区别吗？在《球闪》中，大刘为了让球闪武器能针对特定物质产生破坏力，特地设定了球状闪电只对特定物质波频率的物质起效，于是就可以专门破坏电子设备，或者专门杀伤人。量子力学中的物质波是这么回事吗？显然不是（具体内容我在其他帖子已经写过很多遍了，科普书上也写得很清楚，量子力学教材上写的更清楚）。林云进入量子叠加态就完全无敌了？为了避免被别人观察后量子态坍缩，林云可以自己观测自己来保持叠加态？球闪中甚至还有那么一声量子羊叫声。你们认为这属于科幻？我告诉你那些渲染外星人和特异功能的地摊文学也不会用这么拙劣的办法。这种“科学幻想”本质上和【我想要解释气功，于是我借用某个物理概念，比如人体内建力场，而我完全不在乎人体有没有那么大能量产生这种力场】是没有任何区别的。如果这算是科幻，吞噬星空也是纯正的科幻，我们没有理由去嘲笑它不是科幻。你说罗峰抬手灭宇宙不合理？我说作者只是忽略了人体不可能拥有那么大的能量。你要质疑我说人体不可能产生这类力场，那我告诉你林云也不可能变成无敌。其实这个道理是非常简单的，很多人只是看到《球闪》是刘慈欣的作品，就认为球闪是科幻，就像很多人认为某某《折叠》小说得了雨果奖，就认为它是科幻一样。最后话题又回来了：刘慈欣是民科吗？我们不用想都知道绝对不是。但是我们的凭据是什么？大部分人的凭据绝不是我文章开头说的【刘慈欣清醒知道自己写的不是真理，而是幻想】，大部分人的判断依据是【刘慈欣是硬科幻作家，所以不可能是民科】。你用作者的头衔去衡量一部作品的定位，你觉得合理吗？科幻作者不能写别的类型的小说？雨果奖也颁发给《哈利波特与火焰杯》了，难道你告诉我《哈利波特与火焰杯》是科幻？你的判据就这么粗糙？你对科幻的认知就只有这种程度？我们再说说《三体》，在《三体》中我们几乎看不到类似《球闪》的这种【误解式借用科学概念】的科技设定，唯一能找到的类似设定居然还是来自《球闪》。《三体》中给我们呈现的是极有可能在未来实现的【人体冬眠】【全感官多媒体】【非工质推进】【杀手软件】【辐射式输电】【悬浮式人机交互界面】【电子屏幕布料（这货现在已经算实现了，只是没用来做衣服）】。。。这些科幻设想不仅在科学原理上非常坚实，甚至有极高的现实性，这才是真正的科幻。《三体》里面甚至还出现了一些不那么简单的相对论问题，比如圣母程心在死线里观察外界会是什么样的问题，大刘都写对了（说实话我确定在中国的已成名科幻作家里能写对这个内容的人可能没有第二个）。这才叫科幻！科幻不等于你可以借着科技之名胡思乱想胡说八道！为什么没有人去问《三体》算不算是民科？凡是有脑子的人都不会问这种问题，因为结论无比显然，《三体》里面的科技设定都有坚实的科学基础，即便是《三体》里的那些科技设定bug，也都是属于真正专业领域的错误，而不是低级错误。所以我们很容易判断出《三体》与《球闪》在是否属于科幻的问题上具有天渊之别。为什么有人去问《球闪》是否民科？结论也很显然，因为里面的错误太低级，如果是涉及到算符理论、希尔伯特空间、对易性、表象、波函数归一化这些内容（如果在这些内容上犯错，相当于在牛顿力学中转动系变换问题上出错，这就不属于低级错误了），那至少还情有可原，至少这些东西不再属于基础概念。把量子力学的基础概念都搞错，这和把牛顿力学基本概念搞错有区别吗？你们觉得把牛顿力学基本概念都搞错的小说是科幻？科幻的门槛就这么低？实际上大刘并不是不知道《球闪》里这些内容是错的，因为他知道自己写的只是纯粹的幻想，他根本没想写对。如果说这些设定是纯粹的幻想，我说那是绝妙的美丽的幻想，能用这种方式解读量子力学也算是一种很有创意的方式，但这不是科幻。科幻与奇幻的本质区别可能不那么好说清，但是我们从两种作品的读者的心态而见一斑：你如果是星际迷航粉或者星球大战粉，你可能早就会思考过相位炮或者激光剑的科学原理是什么，曲速飞行和歼星舰外壳中子星材料是什么。。。没错，你如果是科幻粉你就会关心这些东西，如果你只是为了看个剧情看个想象，你早就去看哈利波特了。我们不排除有很多奇幻粉也喜欢看科幻，因为科幻也有神奇的想象，这些绝对吸引那些喜欢驰骋幻想的奇幻粉，但是你不能说这些奇幻粉也都是科幻粉，道理和【拿雨果奖的小说不一定都是科幻】一样，你不能武断地认为【看科幻的就只能是科幻粉】，同样你也不会说【也有科幻粉去看哈利波特，所以哈利波特属于科幻】。从这意义上来说，你当然不能说【因为还有奇幻粉看科幻，所以科幻和奇幻没有绝对区别】，因为我告诉你《圣斗士星矢》的女粉丝可能不比男粉丝少，难道因为女粉丝很多，它就是少女漫画而不是热血漫画了？我们看问题的判据不能那么粗糙！《三体》显然是科幻，因为它里面的幻想其实是【科学设想】，而不是【纯粹的幻想】。而《球闪》里面的幻想则是纯粹的幻想，而完全不是什么【科学设想】。如果你们认为只要是【沾点科技的名头进行幻想】就属于科幻，那科幻的定位简直比地摊文学还低，地摊文学里幻想外星人和飞碟的那些粗糙想法都没有这么不堪。有很多人告诉我说《球闪》算不算科幻不用搞那么清楚。实际上你们不写作，你们更不是玄幻小说作者，你们不知道一个作者对自己作品的归类有多重视。如果你们说《球闪》是科幻，而《黑暗血时代》不算科幻，那对《黑血》是非常不公平的，因为两者在科技设想方面，本质上没什么区别。我们很清楚《黑血》其实是科技玄幻，它借用了科技要素进行了幻想，但不是科学设想，这和球闪是完全一样的。难道因为《球闪》是硬科幻作家刘慈欣的作品，我们就可以不看它客观的情况而根据作者名头去给它分类？难道因为《黑血》的作者没有硬科幻作家的名头我们就可以说《黑血》是玄幻？小说的分类不是这样划分的！有人说，刘慈欣亲口说《球闪》是科幻（大刘的本意是否如此现在还要划问号，至少我不信大刘的对科幻的认知水平和玄幻小说作者一个档次，人家写玄幻的作者对科幻的理解不专业是情有可原的，但大刘应该在科幻领域比较专业才对），所以《球闪》就是科幻？你们自己的鉴别力在哪里？只听名人言论而自己不做判断？你们的脑子没有自己的判断思考能力？实际上《球闪》和现在大部分科技玄幻是相同的，这并不难看明白，它里面的幻想部分显然不是科学设想。很多人只不想去看到这一点，他们会对《黑血》这样的作品进行贬低，说《黑血》的设定不科学，但是轮到让他们评价《球闪》，他们就改变标准了，说《球闪》是科幻，这种双标让我恶心。其实，很多人说《球闪》是科幻，还有一种情结在里面，那就是对大刘的崇拜和维护，以及认为科幻是高大上的，如果有人说《球闪》不科幻，那么这些膜拜大刘的人就会认为是在贬低《球闪》和大刘。我只想说：你们能不能不要这么头脑简单？首先，科幻的写作难度确实很高，需要有专业知识才行，但这不意味着科幻高于其他文艺，因为能够依靠大量可靠专业知识写出高端科幻的人还是少数，这种作品也是很少的，但部分科幻作品都是只使用少量科技设定的作品，就是因为作者的知识储备有限。而在别的文艺分类里，高端作品也同样要求作者有很多科学之外其他领域的专业知识，你们觉得那些作品好写？无论是不是科幻，最顶尖的那些作品的写作难度其实都是差不多的，都很难，甚至我想说科学奇幻的写作难度比科幻还难，因为它有时要兼容科学与魔法（其实就是自然与超自然）这对冤家！不要认为【《球闪》不是科幻】就意味着【《球闪》不是绝妙的幻想小说】，除非你的语文是体育老师教的。其次，【你是科幻粉，但你不是科幻教徒】，我请所有人认识清楚这一点，你不要认为【全天下科幻独尊】，或者【别人说你不是科幻就是在侮辱你的信仰】，你更不要认为【说大刘的作品不科幻就是在诋毁大刘】，因为大刘不是你的神，你也不是他的教徒。如果你把大刘视为不可侵犯的神一样崇拜，我告诉你你不是科幻粉，你是个科幻厨！你根本没有科学思想，你只是个神棍，没资格配称科幻粉！最后，《球闪》是一部拥有绝妙幻想的幻想作品，它不是科幻，但它是优秀的幻想小说，在幻想小说领域，《球闪》的水平不逊于三体。但你永远不要想把它定位成科幻，道理我前面说的已经很明白了，有思考的人都能想明白是怎么回事。《球闪》是科幻吗？你也许会说在《球闪》的世界里物理定律就是那样的。那我要问你：武侠小说是科幻吗？我还要告诉你武侠小说的世界里物理定律也是那样的。你可能还想做最后的辩解：《球闪》里面使用的是量子力学的概念，那是很高端的科学理论的东西。这只能说明你对科学的无知，科学理论很艰深不意味着里面的基本概念很艰深，更不意味着你使用艰深理论中的基本概念就是很科学很高端的行为了，而如果你还把这些粗浅的基本概念都搞错了，那就更算不上是科学和高端。如果大刘真的是想把《球闪》写成科幻，那么他不应该搞错这些基本概念，他显然只是想要驰骋幻想，那他的目标其实就是写纯粹的幻想小说，这就是《球闪》的实际定位。你想要写科幻，但你把牛顿力学基本概念搞错？你觉得你这是在写科幻吗？同理，你要写科幻，你却把量子力学基本概念搞错，你这是在写科幻吗？我相信大刘心里对这事是非常清楚的，否则他不可能写出《三体》，因为《三体》是三部科技根基扎实的硬科幻。

【吧务公告】近期开始强力清理三体吧残余的三体厨《三体》小说从一开始就受到爱科学爱科幻的读者的喜爱，真正的三体粉丝从不避讳谈论三体的不足，正因为我们知道三体有不足却依然喜爱它，所以我们对《三体》才是真爱。但长期以来有不少【三体厨】借着喜爱《三体》之名，不允许别人质疑《三体》不足，甚至对质疑《三体》的人进行人身攻击，甚至污蔑质疑《三体》的三体粉为刘黑。这些【三体厨】长期以来给三体粉丝圈以外的人造成很不好的印象，让外人以为我们三体粉都是瑙蚕粉，都是大刘的教徒。三体吧作为三体粉丝聚集地，有责任对外界树立起良好的三体粉丝形象，我们希望外界知道三体粉是客观的，理智的，有思考的，不盲目追捧《三体》和大刘的。我们三体吧长期以来本着包容的精神容忍三体厨在本吧的存在，但是这些三体厨无法融入本吧的氛围，依然盲目鼓吹《三体》和大刘，并对质疑《三体》的网友进行人身攻击，没有任何改变的迹象。即日起，三体吧将不再对这些三体厨进行姑息，吧务组将开始严力清理残余在吧内的三体厨，对这些极个别份子直接作拉黑封号处理。任何有三体厨表现者都可能被列入拉黑封号名单，表现包括以下几点：【1】对指出《三体》不足的网友进行攻击（无论是明显的人身攻击还是隐蔽的嘲讽，都算数）【2】盲目鼓吹《三体》和刘慈欣的高水平，反对客观评价《三体》和大刘【3】动辄拿大刘获奖等荣誉来鼓吹大刘的高水平，而不是分析大刘作品的亮点来赞赏大刘【4】反驳他人时总是将大刘的言论当成经典和真理引用，而不是讲道理摆事实，有显著的迷信信徒倾向【5】故意将网友指出《三体》不足的行为污蔑成黑大刘黑《三体》，甚至污蔑网友想要借黑大刘黑《三体》来出名【6】在三体吧或在外站以【世界属于三体】口号刷帖刷屏刷字幕此公告即日起生效

【醒目】三体吧吧友常识本帖不定期更新========================【常识1】三体三部曲============================ 《三体》系列科幻小说三部曲是我国当代科幻界领军人物刘慈欣的代表作，原定名为：《地球往事1-三体》《地球往事2-黑暗森林》当时大刘可能并未准备写《地球往事3》这一部，所以《地球往事3》这名称并未正式使用过，尽管据传大刘本人有意向采用此名称因为当年《地球往事1-三体》在读者群中影响深远，读者通常简称其为《三体》所以后来《地球往事2》更多地被称为《三体2》《三体2》这一名称其实最早出于许多网友的同人作，可惜没有一部《三体2》同人作写完，尽管有很多人写了很多不同版本于是此系列最广为人知的名称就变成了：《三体》《三体2-黑暗森林》可能是为顺应读者习惯，《三体2》出版后大刘又写了《三体3-死神永生》，为正式书名于是《地球往事》系列就变成了《三体》系列：《三体》《三体2-黑暗森林》《三体3-死神永生》其中，《三体2》英文版中将面壁者泰勒的计划由原中文版的【量子舰队计划】改为【蚊式机群计划】。另外，《三体X-观想之宙》并非正统续作，而是有《三体》原作者刘慈欣授权的同人小说。 ========================【常识2】中国科幻简史============================ 中国科幻始于1905年，最初开始就不是什么儿童文学。 1946年顾均正提出科幻小说应该负责科普，中国科幻的科普时代开始，同时中国科幻的儿童文学时代也开始，到文革时代终结，这段时期史称中国科幻白银时代。 1978年中国科幻重新回归成年人文学路线，中国科幻黄金时代开始，到80年代文化运动期间结束。 90年代后中国科幻进入自由幻想时代，至今。中国科幻曾经纠结过科幻是姓科还是姓文的问题，但从未像欧美科幻那样搞不清自己是科幻还是奇幻，我们中国的科幻人早就确立了对科幻的认识，总结为十六个字：启发民智、创新求知、展望未来、强心励志中国科幻落后于欧美的主要原因是：欧美科幻界有大量科学界专业人士参与科幻写作，而我们国内的科幻作者都是科学领域的外行人，心有余而力不足。

【破事水】论科学幻想你们不要认为我这个配图是为了搞笑，其实广电这个规定是对的，建国后还让你们成精的话，那些抗日神剧恐怕要把猪八戒请来杀日寇了。有人说幻想文艺就可以随便驰骋想象，说这话的人头脑过于简单了。我先举个和科幻没关系的例子给大家看看：车田正美的《圣斗士星矢》中，凡是作者认为强的人物，几乎都是威力型的，技巧这个东西基本是被作者无视的，因为作者车田正美也确实没有那么灵光的脑子去让作品里的人物用脑子作战，于是圣斗士的战斗基本上就是【嘴炮】和【开挂】两个模式轮换，最后还会有个【剧情杀】。真的到了圣斗士的格斗游戏里，我们会发现实战完全不是作者说的那么回事。比如说狮子座艾奥里亚曾经被原作漫画黑的很惨，他打出一记光速拳直接把撒加用弯曲空间的技能把光速拳的威力吃了。。。实际的mugen格斗游戏里，真有人做出了撒加的弯曲空间防御术，结果是什么样呢？这招防御术根本没用好不？！狮子座出拳太快，使用撒加的玩家根本没时间反应去放什么防御术，还不如老老实实抱头防御，如果你真的尝试预读对手什么时机出拳，那我只能告诉你，你的下场是飞了又飞，因为你放那个防御术不能威胁对手（没攻击力啊），放空了对手一样还是能打你，你就算侥幸防御成功一次，对手还是什么损失都没有。。。。所以用艾奥里亚的玩家完全有恃无恐地放光速拳，撒加这边一次都不敢放防御术。。。每次我看到圣斗士粉丝在那争论哪个黄金圣斗士最强，我就想乐，动画和漫画里除了耍嘴炮就是剧情杀，这些参考依据推断出的强弱对比能信？说回到科幻的问题上，其实就算你写的是奇幻、玄幻，你也不能太离谱。你不会因为能从某一部作品里找到智商优越感（也就是说你发现你的智商全面碾压作者智商）而爱上这部作品，你爱的只是把作者的智商踩在脚下的感觉（这感觉当然不是作品本身）。任何读者爱上一部作品，都是源于和这部作品有共同语言，你不可能会喜欢一部和你毫无共同语言的作品。而我们每个人都有的共同语言就是【合理性】，尤其是对成年人来说，【合理性】远比【神联想】重要。《圣斗士星矢》的成名，靠的就是把变形金刚元素以盔甲的方式代入作品，同时又让盔甲与星座产生联系，这便是所谓的神联想。但是这个东西对成年人有多大吸引力呢？没什么吸引力，最多会有人说这个想法他没想到过，很新奇，但也就只是新奇而已了，还有别的吗？你来说说还有什么别的？你也说不出来，因为它真的就只是新奇而已。所以《圣斗士星矢》迄今为止的定位还是少年漫画，读者年龄层为10~14岁少年儿童。。。换句话说，你15岁的话，这作品对你来说就显得有点幼稚了（当然，我承认存在有些人心理年龄太小，还觉得圣斗士很高端的情况，其实作者车田正美不仅脸88星座都有什么都没搞清，还弄出个被废除的地狱犬座充数，甚至连长蛇座和水蛇座都分不清。。。槽点太多还是不提了，即便如此，还是有很多圣斗士粉丝认为车田正美知识渊博。。。车田正美去图书馆找本天文书籍查查88星座都有哪些很难吗？）。面对我们中国的科幻小说，很多成年读者都会一笑置之，认为那是儿童读物，我们科幻粉总以为是人们对中国科幻有偏见，但说实话，这很可能不是偏见而是事实，至少我们的科幻比起那些真正的成年人文艺作品还是差很大一截的。你们不要急着反驳我，你们可能想说武侠小说并不比科幻小说强，甚至思路更幼稚，但我负责地告诉你那是给成年人看的童话故事，那其实不能算是给成年智商读者看的玩意，因为流行模式的武侠小说其实就是童话思路的。真的有人写过现实版的武侠小说，但并不属于我们现在所说的武侠小说的范畴。这些现实版的武侠故事不那么猎奇，反而像现实一般沉重，武功也没有那么神奇了，如果说什么作品比较像，我可以列举《白鹿原》，没错，就像《白鹿原》那样带着某种现实压抑感，这才叫成年人的文学作品。人们对武侠小说的评价其实和对科幻的评价是类似的，概括起来就是【那都是个心理没成熟的人看的东西】。虽然实际上很多人都爱看，但我们不能否认这个评价是正确的，爱看科幻和武侠小说的读者或多或少心理上都不成熟。总有人说，这不是很好吗，没有失去童心。这是句屁话，真正的童心是好奇心和求知欲，而不是想要不负责任还幻想坐享其成。武侠小说和科幻小说带给读者的主要是无拘无束的感觉，以及某些天上掉馅饼的妄想，这才是事实。你说你爱幻想，你那话是假的，你爱的只是胡思乱想，无拘无束的幻想，真正让你靠谱点去幻想什么你就怕了。你说你不想坐享其成，但幻想小说里最吸引你的其实就是那些凭空得来的成就感和获得感，你从来不是为了体验奋斗的艰苦过程才去看这些小说的，因为这些作品里没有这种过程，有这种艰苦过程的作品你都是敬而远之的。所以你不要说你没有失去童心，你已经失去了真正的童心，只剩下人的劣根性（不负责任+坐享其成）而已，这些可不是孩子特有的东西，不属于童心。真正的童心，是想要发现真相，想要了解奥秘，想要学习新知识，想要了解和思考这个世界，这才是儿童该干的事情。如果你真的还有童心，你关注的应该是【作品是否合理】【是否有经得起思考的奥秘存在于作品之中】【是否能通过作品得到一些有道理的结论】【是否能在看过作品之后得到某种处理现实问题的启发】。。。童心，其实就是真正的科幻之心，是求知之心，不能满足读者童心诉求的作品严格来说不能算是科幻，而只能算是和武侠小说类似的胡思乱想。我们中国科幻中真正可以称得上科幻的作品确实很少，大部分人（过去和现在的作者）写的其实都披着科幻外皮的武侠小说。所以就难怪人们会用看待武侠小说的那种鄙夷的态度来看科幻，因为中国科幻的主流就是披着科幻外皮的武侠小说（胡思乱想），不能给读者带来任何思想和知识上的收益。现实里，还是有很多人在鼓吹【科幻的幻想应该不受约束】，这和当年有人鼓吹【武侠小说也是高端文学】几乎异曲同工。武侠小说至今为止也没能成为高端文学，因为槽点太多高度不够，甭管你金庸古龙，谁的武侠小说都是一样，作品里最多带点家国情怀个作者自设的是非曲直之外，就找不到更多的内涵了。武侠小说中最高人文境界也就是【侠之大者】，比如金庸笔下的萧锋，即为了多数人的幸福安康牺牲自己的人。这种所谓人文内涵说到底就是老生常谈，历朝历代被推崇过无数次了，无数人宣扬过的东西，它是很值得宣扬，但不代表你宣扬它就表示你高端，因为这种东西老百姓都知道。所以武侠小说卯足了力气也只是把历代嚼烂了的口香糖又给你加了点甜味再嚼一遍，你想让武侠小说有些新的思考新的视角，那是做梦！你永远别想让它给你达到【创新高度】，它使出吃奶力气也就是给你复读一下前人成果，这就是它的高端极限了。我们的科幻也是如此，大部分作品不仅经不起推敲，更别提创新思考了。我知道我说这话会有很多人反驳，很多人会说我们的科幻给出了很多新的想法啊，比如说因为细胞质的量子效应使人长生不老，这创意你们没人想过吧？是没人想过，我还可以告诉你，你还可以设想细胞里的线粒体因为相对论效应导致人不老不死，或者细胞核的卡西米尔效应导致人可以不老不死。。。反正你把细胞内部结构和物理效应名词搞个排列组合能写出一大堆这种辣鸡玩意。你觉得这叫奇思妙想？这叫科幻？这叫创新思考？这玩意根本经不起推敲，全是扯淡，甚至说它扯淡都侮辱扯淡俩字。还有科幻动不动就给你扯高维空间，说的好像他知道高维空间是什么一样，更有甚者一提高维空间就把什么温度、能量都说成是某一维度了。。。我念了这么多年书真不知道空间维度还包括这些。最搞笑的是，现在我还是能看到很多举着科幻旗号的作品里面，两艘飞船对着飞，主角从其中一艘飞船跳到对面飞船上的情节，惯性呢？！牛顿的惯性定律被你们吃了？！主角从高速飞船上起跳他自己得有多高速度，能自然落在对面飞来的飞船上？更可怕的是，男女主角戴着宇航服头盔在失重的飞船里对着“游”过去，然后就抱着啃上了，头盔呢？什么黑科技头盔就这么被悄无声息地【剧情杀】了？低级错误也不能这么低级吧？这也叫科幻？【头盔悄悄告诉你：作者只顾着写吻戏，把我忘了】还有人说：那些不科学的想象也一样激发了我向往科学的心，所以它们应该算是科幻。你真的知道你在说什么吗？我负责地告诉你，看武侠小说的人也会向往科学，因为他要搞清楚人到底能不能在空中左脚踩右脚再跳一次。还有些人看色（请无视括号里的内容）情小说然后去研究生理学知识的呢，你告诉我色（请无视括号里的内容）情幻想也是科幻？永远不要拿着【某种幻想能激发人们对科学的热情】来界定【这种幻想就是科幻】，因为这种界定绝对是扯淡。科幻也不是为了让人向往科学的幻想，科幻是给那些已经向往科学（至少想要搞清为什么或怎么回事）的人看的东西。科幻科幻，当然指的是【科学地幻想】，首先你的幻想要有科学的基础，其次要使用科学的思路，在这些原则基础上才是你最后达到的【幻想】，当你遵循这些要求去科幻，我敢保证你至少不会让那两个头盔不翼而飞。全文完

【醒目】欧美科幻到底是否比中国科幻先进欧美科幻关注人文和社会不是因为他们比我们先进，而是因为他们现在受困于社会问题，这其实是历史倒退。实际上欧美在上世纪的经济和社会繁荣时代时，关注社会问题的作品反而不招待见，因为很多人会说这些作品是无病呻吟，因为当时社会问题并不那么突出，生活好的条件下，人人都会追求进步，所以那时代追求进步是主旋律。我们中国人研究富强和进步正是因为我们现在社会生活相对稳定了，追求进步成了我们的新追求。欧美科幻界一直都不是在直线进步的，实际上从历史来看，欧美科幻界经历了很多次大规模倒退，反而我们中国的科幻实际上是一直在进步的（虽然有发展断裂，但没有倒退过）。欧美科幻界放弃对科幻与科学奇幻的划分这种说法也是不负责的，实际上欧美科幻界正在重新开始对它们进行严格区分，任何一种文学，找到自己的特征并把自己和雷同物区分开来，都是一种不可阻挡的进步趋势，这个进步趋势只会被延迟，但不可阻挡。欧美科幻界最近一些年推出了不少尝试回归正统科幻路线的文艺作品，比如科幻电影《月球》《星际穿越》《地心引力》《火星救援》等，诸位也可以看看《神盾局特工》这部美剧，它虽然不是科幻，但也在追求对科幻的回归（编剧对某些科幻设定内容的科学合理性还是有明确追求的，做不到硬科幻的程度不是因为编剧追求不够，而是因为这个故事的题材里本来就有与科技无法调和的神话魔法和超能力要素，如果没有这种先天不足，这电视剧可能会成为硬科幻）。漫威已经在漫画界以压倒性优势占据了第一把交椅（DC漫画已经沦为老二），原因就在于即便是奇幻读者，也已经提高了自身的欣赏水平，他们开始对故事构架和情节的合理性逻辑性提出更高要求，而漫威在漫威宇宙的整体兼容性方面要比DC做得好（漫威影视宇宙进行了大刀阔斧的设定修改来尝试兼容科学与魔幻，目前来看效果远比DC影视宇宙要好，这就是漫威超越DC的主因）。不说别的，如果诸位看过《斯巴达克斯》这系列的美剧，你们就会发现，作为一部纯英雄题材的故事，它也非常讲究逻辑性和合理性，这是欧美影视文化发展的主流趋势。实际上，虽然在欧美文艺界，似乎不那么严格区分科幻与科学奇幻，甚至对奇幻与科幻也不做严格区分，但是欧美的科幻和奇幻都在朝着现实合理、逻辑严密、有科学根基（你们可以看看某些纯魔幻的影视剧，里面的特效都会考虑物理效应，为的是逼真）的方向发展。实际上，不是我们国内的读者不关注社会发展，而是我们的作家很难写出什么特别有深度的社会问题解答。中国人与西方人不同，西方人在人际交往勾心斗角方面没有中国人这么深厚的经验基础，实际上我们可以看到，美剧中的各种阴谋争斗如果去掉逻辑性强的成分，很多手法在我们中国人看来是非常幼稚的，甚至故事里统治者的统治手腕也很幼稚。所以我们的作家如果是比较成熟的，一般不会去写这类题材，因为写出来很容易被吐槽。《人民的名义》就被很多人吐槽太扯淡，这就是例子。作为科幻作家，关注点本来就应该在科学和技术以及科技与社会的相互影响问题，而不是纯粹的社会问题。欧美科幻奇幻界关注社会问题的主因正是因为大众对科学与社会的关系并不在乎，因为大部分人的科学素养不足以让他们看到科技与社会才是人类社会的核心问题，它们只能在他们容易理解的种族信仰等问题领域做出判断和鉴别，所以他们只会更多关注这类领域。我们中国国内的种族问题和信仰矛盾都不是社会主流矛盾，所以我们中国人为什么要学西方人去关注这些与我们没什么关系的问题？我们**吗？不关注这些问题就表明我们比西方人缺少思考？实际上我们更关心世界和平和落后国家发展，而欧美则不太在乎世界和平和世界各国发展差异，从这个意义上来讲我们比欧美进步多了！

【讨论】何谓科学奇幻【科学奇幻】英文为【science fantasy】，其定义是借用【科幻science fiction】所设想出的科幻元素写出的奇幻作品。很多人对这类作品的直观印象是，【科幻奇幻】属于【奇幻fantasy】（这个结论完全正确），但在含有科学元素的同时也含有魔法和神话等元素（我们主要想研究的是这后半句话）。实际上【科学奇幻】不一定必须含有魔法元素，比如说，很多科学奇幻作品实际上是用了某些灵异、咒术、符文法术、召唤术、精神力控制甚至通过某些超自然手段强化人体（类似我们中国人说的修仙），但问题是，这些作品一概不会声称自己含有魔法要素。因此，科学奇幻其实并不想某些人想的那么简单【科学+魔法（或神话）就是科学奇幻】。我们很容易看出这类科学奇幻作品是非常不科学的，但实际上还有很多科学奇幻作品表面看来是很科学的，至少能忽悠瘸不太了解科学的读者，比如说为了兼容不同历史和世界观背景，漫威旗下的漫画英雄故事里甚至使用了平行宇宙和相交宇宙这种“科学设定”。【第一部分科学奇幻中的所谓科学元素】我在“科学设定”上打了引号，是因为这些个东西并不科学。例如，【平行宇宙】只是历史上的学者们为了从哲学上解释量子退相干现象而做出的想象和假设，这东西迄今为止不仅没有实证，甚至从最早的定义就已经确定它们是不可能被证伪的（没有可证伪性的东西根本就不算是科学设想）。因此，实际上平行宇宙的说法只不过是科学发展过程里，某些学者一厢情愿的幻想，它并不属于科学的一部分（就像古人认为心脏主管人的感情和情绪一样扯淡）。类似的东西很多，这类东西通常我们称之为【学者的误解】，比如： 1----超光速时间倒流没错，相对论刚提出时，没有几个物理学者真的理解它，很多物理学者根本没动手演算一下洛伦兹变换，也没有研究一下尺缩钟慢的推导，就一拍脑袋想出一个【超光速时间倒流】，这货流毒甚广，从相对论诞生时代一直流传到现在，还有很多科普作者和不明真相的吃瓜群众相信【超光速时间倒流】是相对论的结论。实际上，相对论中超光速之后时间和空间都变成纯虚数，已经没有原来的时间和空间意义，所以相对论里也不存在什么时间倒流的说法。这属于早期学者在不了解相对论的时候仅凭误解创造出的东西，所以我们称之为【学者的误解】。 2----人择原理人择原理根本就不是物理原理，这货甚至根本不科学，只是一种纯粹的变相的唯心主义观点。它和平行宇宙本是一家，只不过平行宇宙至少是在科学层面进行了设想，人择原理则忽视了事物的客观性。比较弱的人择原理（比较客观的）一般认为，宇宙经历了某些类似第一推动的转变之后，最终确定了宇宙规则和各种常数，它的条件恰好能保证人类的出现，所以，因为人类可以在宇宙里存在，所以宇宙一定拥有某些性质。原始的人择原理并没有说人类的存在是导致宇宙产生各种特性的原因，而是说因为宇宙拥有了那些特质才能保证人类可以存在；但宇宙为什么会产生那些特质，人择原理不想对这个问题进行解答，需要别的理论去解释宇宙各种特质的成因。这说法本来没问题的，但就是有些不知是疯是傻还是别有用心的人，要曲解这句话，他们把人择原理理解为：宇宙是为了让人类存在而产生那些特定规则和常数的。换而言之，如果人类不存在，宇宙就不会是这个样子，宇宙的一切特质都是为人类服务的。能把一条科学的客观陈述理解成世界绕着人类转，这脑子也是被驴踢坏了。 3----量子自杀提出【量子自杀】的人认为，因为有无数个平行宇宙存在，其中总有一个宇宙里，某人无论如何自杀都死不了，虽然无限自杀却保持不死的概率很低，但在量子力学中是有这种可能的。这属于早期的学者在不理解量子力学的前提下产生的误解。实际上在量子力学研究中，早有人提出过一种说法：【也许可以真的分化出平行宇宙，但是平行宇宙也许只能存在一瞬间，然后就被主宇宙吸收了】这种说法就可以一刀砍死所谓的【量子自杀】。换句话说，如果你考虑【分化出的平行宇宙能存在多久】这种问题，你就会从量子力学中找到另一个答案：分化出的平行宇宙如果不是现实发生的事情，那么就只能存在一瞬间（几个普朗克时间左右），然后就被现实宇宙（主宇宙）吸收，所以时间线是单条的，没有发生的事情就是没有发生，不会存在一个其他的宇宙让它发生。也就是说，假如你无限自杀却永远不死的那个宇宙真的存在，它会只能存在几个普朗克时间，然后就回归主宇宙时间线了，那么实际上你无限自杀却不死的时间一共持续了几个普朗克时间那么短，然后你就以大概率结束了你的无敌状态，也就是在主宇宙里死了。认为量子自杀可以永远不死的人，他们忘记了量子力学中的概率还有时间限制的，不是说永远保持一个状态。 4----空间折叠空间折叠这玩意并不是科学幻想，我们都知道科普读物里怎么解释空间折叠，他们会给你展示一张纸，然后在它上面画两个黑点，然后把纸折叠起来让两个黑点重合，然后告诉你【折叠空间可以让两个距离很远的点重合，你可以从一点直接到达另一点】。好吧，现在我就要问你们了，你真能把整个宇宙这张纸折叠一下，让太阳系和天狼星系重合，然后你瞬间飞去天狼星系吗？你可能已经懵逼了，你懵逼就对了，说明你脑子还正常。根本不可能有那么强大的力量能把整个宇宙空间折叠起来。。。万有引力是巨大天体质量造成的空间弯曲，黑洞也不过只能弯曲一部分空间，还不至于把魔爪伸到整个宇宙的范畴，你想想要什么样的超级力量才能把银河系这么大的范围弯曲到【折叠】的程度？！恐怕这力量可以媲美宇宙大爆炸了，你这哪是空间旅行，你这是毁灭全宇宙。所以说，真正的科幻作品里不会用空间折叠这说法来实现星际旅行，因为只要是邮电科学素养的人就知道用空间折叠进行星际旅行的人脑子都被驴踢了。类似的例子还有很多，现在你应该明白，真正的科幻作品都不会用这些设定，因为这些实际上从来都不是科幻，而是现代神话幻想。它们实际上和古代人用阴阳五行解释仙术是一样的，那都是纯粹的幻想，只是披了一张我们这个时代的理论外皮，阴阳五行解释仙术披的是古代理论外皮而已，所以说它们本质一样，这种幻想和科学没有一毛钱关系。你们那些吐槽《星际迷航》不科幻的人，我可以告诉你们星际迷航使用的是阿库别瑞引擎进行时空旅行，这引擎的时空理论是符合广义相对论的，这才叫科学的幻想（你们如果认为折叠空间算科幻而星际迷航的超光速飞行不科幻，我建议你们放弃科幻粉丝头衔，因为你不懂什么叫科幻）。

【破事水】三体科幻奖三体科幻奖创建于2039年，具体创立者已经无从査起（因为已经过去两个多世纪了）。在三体奖问世之前，世界上所有的科幻奖项无一例外都对参选作品是否属于纯粹的科幻文艺不做区分，例如曾经很著名的美国雨果奖、日本星云赏、俄罗斯埃利塔奖等，全都会被允许颁发给非科幻类的其他幻想文艺（例如奇幻或其他幻想作品）。三体奖有如下传奇说法：【1】有传说称，因为两百多年前的中国古人把国外科幻奇幻奖项全都称为科幻奖，以至于三体奖最初的策划者误以为国外的科幻奖都是只颁发给纯粹的科幻作品的，于是他们在创立三体奖的时候，就错误地把三体奖设定成了只颁发给纯科幻文艺的奖项。由于创建者的这个误解，三体奖居然成为世界上第一个纯粹的科幻文艺奖，三体奖从创立之初就对参选作品是否属于科幻进行极为严苛的甄别，该传统一直保留至今。我们今天已经无法考证三体奖是否源于一个令人啼笑皆非的误解，不过它确实带动了世界科幻界的全面革新。日本星云赏是第一个效仿三体奖的外国大奖，它为此单独设立了《类星体赏》，而我们现在已经知道，星云赏已经蜕变为奇幻文艺奖，而类星体赏则是日本当今最知名的科幻大奖，专业程度敢称世界第一。而俄罗斯的亚历山大·别利亚耶夫纪念奖在类星体赏问世5年后，正式改版为纯科幻奖，俄国埃利塔奖也专门设立了望星人奖作为纯科幻奖，不过限于埃利塔奖只面向而过国内作者，终归没有成为世界大奖。后来，越来越多的国家开始设立专门的科幻奖，在2873年之后，世界上仅存加拿大极光奖不对科幻与奇幻作品进行区分，其他奖项都已实现对纯科幻与其他幻想文艺的分开颁奖。导致这一格局出现的原因，当然并不是因为三体奖有何种影响力。随着全球居民科学文化素养提高，2050年代之前的文艺作品在2050年代的人看来就像是儿童文艺作品，严重缺乏对成年人思考能力和知识水平的尊重，所以在2050年之后，幻想文艺界发生了上述巨变。【注】比如说2050年代的中学生所学习的自然科学课程已经相当于2030年代大学生的课程水平，而全球居民平均自然科学知识水平已经超过于2030年代大学毕业生水平，20年间产生如此大差异的主要原因是2050年代开始，人们已经能通过意识连接和记忆复写技术来轻松获取知识。【2】三体奖命名取自某一中文科幻小说《三体》，也有说该名称应为《第三体校》，具体为何已无从考证。《三体》小说说法一般被认为是正统说法，因为该奖毕竟是和科幻小说有关的，但有研究者考证了《三体》小说原作，对此表示了质疑，因为《三体》小说总体来说在2030年代就已经算不上是科幻小说了（而属于科学奇幻）。不过也有考古学者认为，三体奖可能是创始者为了纪念《三体》小说而设立的奖项，毕竟《三体》小说有科幻之名，这就类似我们今天的亚里士多德科学奖（我们都知道亚里士多德并不算是科学家，至少在今天的科学家意义上来说不算是）。【3】有钱就是任性，三体奖没有任何依靠时间累积的影响力基础，它从最开始就是由财大气粗的匿名财阀创立，奖金极高且评委极专业，评审标准极为严苛，这一切都成了它最初问世时迅速吸引世人瞩目的噱头。而由于选择了超精品路线（如果某一年没有达标作品，三体奖就会留空），宁缺毋滥，该奖的这种独特个性使它在文艺界乃至舆论上都产生了巨大的争议，最终被公认为高端的代名词，它与它旗下的相关关注点最终组成一种文化潮流。在三体奖问世之前，中国最有影响力的的科幻大奖称为华语星云奖，该奖在2030年后已经在影响力上全面盖过之前最有名的银河奖。至于为何会如此，今天已无从考证，历史信息只留下一条线索，大概是和银河奖走上偏奇幻道路有关，具体情况已不得而知。华语星云奖在2050年之后也走向没落，主要原因就是三体奖更顺应了读者需要，而华语星云奖的创办者无法从历史成就和历史情怀里走出来。三体奖的崛起完全否定了“人脉基础”对于世界大奖的重要性。【4】三体奖可能是世界上第一个商业化的文学奖。通过历史考证发现，三体奖最初就和各国评委签订了合同，如果评委所评选的作品经受不了时间和未来高端读者考验，评委所得报酬将被以贷款形式追回（甚至还要偿付违约金），而只要评委所选择的作品经受住了时间和高端读者考验，那么三体奖主办方提前支付给评委的巨额酬金就完全归评委所有。这一原则使得高水平评委才能在三体奖评奖团队中生存，并在机制上促使评委必须做出负责的选择。而三体奖对于获奖者给予的奖金，不是纯粹的奖励，而是伴随着对获奖作品改编权等要素的收购，三体奖向来只允许那些改编权尚无归属的作品参选，因此也被业界称为伯乐奖，它专门发掘那些优秀的新作品并把它们打造成成功的IP，并以相关的商业开发运作牟利。由此可知，三体奖的创立者显然不是只为回报社会的慈善家，这奖项从问世之初就是一个牟利项目。三体奖在全世界拥有超过23万人的专家评委团队，而在评委团队之下，还有数千万人的推荐者团队，推荐者所推荐的作品能够入选甚至获奖，推荐者会得到酬金。而推荐作品行为是需要合约的，推荐劣质作品的推荐者还需要支付违约金。在这种机制下，三体奖的参选作品从基层选拔开始就有相关机制保证品质，而所有参与评选的人都是在参与一项可牟利的商业运作。这种模式也被后来许多世界大奖（各领域的，不限于文艺界）效仿。【5】三体奖可能是世界上第一个真正意义的国际文艺大奖。三体奖与各国自己的文学奖不同，它不限制参选作品使用的语言，因为它有专业的评审团队，该团队成员来自世界各国文化界。比如说有一篇俄语文学参选，那么会有世界各国精通俄语的文学界专业人士来品读参选作品并给出专业意见，无需对该作品翻译成特定语言之后再进行评价。正因如此，三体奖从最初创立起，就已经走上国际舞台，虽然它未为在世界范畴进行高调宣传（最初的知名度仅限于中国范围）。【6】三体奖最初只设立了科幻小说奖，而没有其他文艺种类的奖项。据说创始者最初的考虑就是，小说作为文字媒介，可以给其他文艺样式的改编者留下更多想象和改编空间，而且能够被改编成各种其他文艺样式（不限于多媒体剧集或交互类游戏），可以说三体奖最初的创立者直接握住了IP源头。不过后来三体奖也在2076年新增了其他文艺奖项，但仅限于那些可以被相对自由地改编为小说或其他形式的文艺作品，但三体奖的主体至今仍是小说和科幻设定资料集（无故事情节的纯科幻设定资料也被允许参选，是始于2042年）。【7】三体奖被称为科幻之壁，获提名者一律被称为面壁者，而历史上曾有过对科幻界定标准的大争论，并有许多科幻作者尝试写作无法用三体奖科幻评审标准界定的作品来尝试给三体奖出难题，这些人被称为破壁人（面壁者和破壁人此两称呼应该是来自于《三体》小说，这被视为是三体奖命名是为了纪念《三体》小说的一个证据）。然后随着时间推移，三体奖评审规范越来越完备，破壁人在2060年代左右就已经基本消失。基于这个历史过程，古人所认为的【科幻与奇幻没有明确界限】已经被彻底否定，历史再次表明，当人们认真地给某件事制定规范时，他们就可以成功。历史上最后一位破壁人出现在2170年，这个纪录保持至今，想要挑战三体奖科幻定义的严谨性，已经不亚于专业科研的难度。

【2017_08_08】我们应该如何看待科幻经典我们三体吧有一种倾向，非常执着于为科幻作品挑毛病，这是对的，毕竟科幻的终极目标就是引发科学思考。但是，我们是否应该举着【科学思考】的大旗贬低那些设定有问题的昔日科幻经典（比如星战或迷航）？我认为不应该。我不想大谈经典好在哪里，我只想说说我们为何不该贬低经典。我现在给大家举个例子，大家和我一起思考一下：假定我手里现在有两本科幻小说，一本叫做《未来框架》，另一本叫《未来细节》。《未来框架》中只对未来进行了很概括的描述，比如只说了未来可能实现乌托邦社会或者乌托邦没有实现，至于未来的人具体是生活在什么情境之下，小说只字未提。《未来细节》不仅介绍了未来的概况，还描写了很多生活细节，让我们感觉就像到作者想象的未来世界游历一番一样。那么，你觉得在现阶段来说，这两本科幻中，哪一本更好？实际上，由于《未来细节》做了更多的细节上的设想，它在科幻思考方面下了更多功夫，带给了读者更多体验和思考，甚至为读者提升了更多科学素养。我们很容易知道《未来细节》比《未来框架》更好，因为它在科学幻想这个路线上走得更深更远。于问来（于是问题就来了）：《未来框架》因为设定的细节内容很少，那么它在未来被现实否定的概率也低。《未来细节》猜测了更多细节，而未来是可能有很多变数的，猜测的细节越多，猜错的可能性越大，所以《未来细节》在真正的未来到来时，可能在未来的读者眼中充满各种硬伤。那么，我们应该赞同未来的读者站在他们世代的角度去贬低《未来细节》吗？显然不应该，因为在创作的时代来看，《未来细节》比《未来框架》在科幻道路上走得更深远，换句话说，它更科幻。所以，在科幻界有那么一条原则：永远不要拿未来的标准衡量经典科幻的价值，经典的价值就在于它们在更早的历史年代就已经尝试在科幻道路上走得更深远。许多经典科幻都是拥有很多细节的，它们在未来遭到遍地的原因正是因为细节被未来否定。但我们应该知道，它们比那些缺乏细节的科幻更具有科幻的精神，它们尝试做更多的未来细节设想，哪怕明知道很可能猜错，实际上这就是科学探索的精神，科学家搞科学探索也是明知道很可能会犯错，但也要一往无前。所以，我们应该学会尊重经典。我们可以通过给经典挑刺来学习更多现代科学知识，但是我们也不要忘记去尝试体会当年想出这些科幻设想的人是怀着何种【科幻精神】前进的，只有这样，我们才能体会到什么叫科幻。

三体4弱者之歌内容简介转载请注明原作者：百度ID：厉风《三体4弱者之歌》内容简介程心离开小宇宙后，与关一帆和智子在一个恒星已经熄灭的星系重建了人类文明，并将这个星系命名为北海星系，以纪念章北海。新人类文明传承了圣母程心的纪录体文献《时间之外的往事》，并将其视为圣经。由于科技迅速发展，人作为一个实体的存在，越来越容易被流行的各种手段和小道具抹杀，为了避免遭人嫉恨而成为别人的仇敌，新人类在现实中都努力展示自己对他人的善意和无害性，甚至挖空心思不引起他人的注意。于是新人类进入了一个表面看来人人友善，实际上人人自危的新时代，由于在这个时代里，每个人都要隐藏自己的真实想法，每个人都像是面壁者，所以这时代被称为面壁时代。借助脑连网络臆世界，新人类中的政客都在虚拟世界用虚拟身份行使权利运作整个社会的管理体系，而实际上，新人类的社会主要由人工智能统治，人类已经在社会竞争中退居次席。依靠星门技术，新人类又先后征服了罗星系（用罗辑的姓命名）、新太阳系（纪念旧的太阳系）、亨特星系（为纪念反执剑人亨特，因为此人后来接替褚岩和莫沃维奇成为星舰人类的领导者）。而新人类中有一小部分人知道一个秘密：新人类实际上在三体人的掌控之下。所以在新人类的历史上一直有人想要挣脱三体人的控制，重建一个完全自主的新人类文明。他们最终成功地在某个星系重建了人类文明，并把星系命名为维德星系。然而维德星系的人类文明最终在人类自己手中垮掉了，通过这个理想文明的覆灭，人类终于意识到，文明要想在科技高度发展的未来继续生存，必须由智能高于人类的人工智能管理才行，人们进而得出一个重要的结论：人类这种原生的低等文明在宇宙中极为罕见，就是因为熬不过科技大发展所必然带来的面壁时代，因为实体的人很容易被科技毁灭。因为只有人工智能才能在面壁时代生存，所以宇宙中的高等科技文明无一例外都是人工智能文明，这也就解释了为什么在生存环境极度恶劣的宇宙中会有大量的高科技文明藏身，因为人工智能可以为自己设计建造任意强悍的载体来适应宇宙中的恶劣环境。由于高科技文明都有能力轻易毁灭其他文明，而却没有很好方法避免被别人毁灭，所以宇宙中的高科技文明，都处于宇宙宏观意义上的面壁时代之中，每一个文明都要隐藏自己的存在，以免被别人的恶意所伤害。而三体人之所以对太阳系旧人类隐瞒自己的外形特征，就是不想让人类想通面壁时代的道理，因为只要人类想通面壁时代，就等于理解了宇宙的黑森格局。那么三体人为何还要给人类文明留条活路呢？主人公盖娅出生在新人类的北海星系，在她作为人类的几十年人生里，不仅了解了上述历史，更知道了一个黑暗的秘密：宇宙里的高等文明为了消灭掌握超光速飞船技术的文明，会使用二向箔这种终极杀器，对光速航行文明进行围剿，而三体人与新人类都已经处于被围剿的大网之中。唯一能够逃脱大网围剿的手段，就是求助于所谓的历史航行者。历史航行类似于旧人类所说的时间旅行，但不同之处在于，历史航行需要数百甚至数千年时间起飞，最终落点与预定目标也会有数百甚至数千年的误差。而三体人在它们的古代历史中，曾经接触过历史航行者，并把它奉为三体人的神，因为这位神曾经承诺在未来拯救三体人。而这位神对三体人只有一个要求，那就是要求三体人拯救人类文明。正因如此，三体人从古代开始就留守在半人马座星系，就等待有朝一日兑现承诺，拯救人类，来换取三体之神（历史航行者）对三体文明的拯救。由于原生人类文明不了解宇宙的黑森格局，而三体人确信人类不会贸然相信救主，所以为了让人类确信黑暗森林，使人类从蒙昧幻想的幼年文明转变为洞悉宇宙真相的成年文明，三体人扮演了入侵者和毁灭者的角色。在旧人类文明中，最终只有罗辑看懂了三体人的意图，但为时已晚。在探寻历史的过程里，盖娅终于明白星舰人类只用4百年就征服4个星系的神话只是谎言，实际上是三体人最终依靠光速飞船追上了引力空间号（蓝色空间号和万有引力号合并后的飞船），并取得了船上的人类基因库，重建了新人类文明。为了盖娅的生存，养父马思科牺牲了他自己，就在盖娅重新振作面对新生活的时候，她却死于三体人之手。原来，三体人传说中的神自称盖娅，并预言了盖娅的一生，三体人已经努力想要讨好三体之神，却最终没有看到三体之神想要拯救三体人的意思，而且三体人因为之前入侵地球，触动了歌者文明留在地球上的科技之锁【宏原子】，使歌者文明知道了三体人的存在，并最终控制了三体人，在歌者文明逼迫下的三体人，只有杀死盖娅来逼迫三体之神现身。可三体之神最终还是没有现身，盖娅的记忆却被一位历史航行者获得，她开始拥有盖娅的意识，并以她的身份成为一位逃亡者。原来，歌者文明之所以没有消灭三体文明，就是因为歌者文明也处于其他高等文明的二向箔围剿之中，已经插翅难飞，它们也希望借助于历史航行者来为自己打开生路，但三体人不仅没有得到三体之神的帮助，还害死了盖娅。盖娅在无数次历史航行的过程里，逐渐感受到了宇宙在另一层面的黑暗：所有历史航行者都有能力回到过去改变别人的历史，把别人从历史上抹掉，所以历史航行者互为天敌。作为历史航行者，不仅不是神，反而是所有文明的公敌，所有文明都不希望被历史航行者抹杀，所以历史航行者必须藏得更深，逃得更快。而每一次历史航行，都是一次生与死的考验，历史航行是依靠发射孢子穿越时空，然后等待孢子长成的另一个自己来为你打开穿越时空的星门。可是，你永远无法知道从星门里出来的会是谁，其他历史航行者会借机找到其他时空的历史航行者并彻底消灭它们，即便你看到星门里出来的是你的母亲，她也可能是敌人伪装的。最重要的是，你不知道你的敌人来自什么样的时代，它拥有的科技会超越你到何种无法想象的程度，因此历史航行其实是一件非常危险的事情。主人公盖娅起初只是逃脱了围剿，之后成为旅行者，许多年后，思乡之情使她踏上了回家之路，历经无数失败，无数次放弃回家，有无数次重新萌生归乡的念头，她最下定决心：既然生无可恋，死也要死在家乡。她终于奇迹般地回到家乡：被二向箔围剿之前的北海星系。在重新见到生前挚爱的人们之后，盖娅已经了无遗憾，终于将自己交给了歌者文明。而第一批通过对盖娅进行反向工程而获得历史航行的歌者文明成员，瞬间领悟了历史航行者的终极诅咒：杀死自己的母文明，阻止母文明产生更多的历史航行者。剩余的歌者文明终于意识到，历史航行技术不是救星，而是毁灭之源，那些用来剿灭歌者文明的二向箔大网，其实正是第一批成为历史航行者的歌者文明成员回到过去撒下的。在彻底意识到毁灭源于自身之后，三体文明与歌者文明做出了最后的尝试，它们决定向人类学习一点人性，它们重建了人类文明，并且将人类文明、三体文明、歌者文明融为一体，希望用这份诚意打动盖娅，让她重新开始历史航行，回到过去寻找方法改变新人类文明被二维化毁灭的命运。盖娅最终被它们的诚意打动，决心用自己已经想要放弃的生命创造一个奇迹，希望在这一轮历史航行之后，她可以改变历史拯救所有人。就在盖娅出发时，她意识内潜藏着的其他历史航行者走了出来，并告知她一些更重要的事情：普通的历史航行者绝无可能完成拯救歌者文明和三体文明的任务，因为它们终归会在某一次历史航行中被敌人消灭。而盖娅却可以，因为她是一个奇迹。她在原始的历史中，曾经被其他文明捕获，那些文明在被围剿时，都幸运地得到了盖娅，而依靠历史航行为文明保存了火种，于是便有一些历史航行者想要帮助盖娅，它们继承了盖娅的意识，有或者为盖娅创建了副本，还有些历史航行者改变了历史，它们唯一的目标就是帮助盖娅实现回家的目标。在无数曾经得到过盖娅帮助的历史航行者的帮助下，盖娅才能成为唯一一个成功回家的历史航行者，所以她也是唯一一个有可能拯救更多文明的存在。而在宇宙里有许多文明都有类似盖娅不同版本的传说，都有一位不怕艰险尝试回乡的旅行者最终成为拯救所有人的救星。盖娅最终意识到，像她这样想要在宇宙的黑暗中创造奇迹的历史航行者不止一个，她相信自己最终一定可以成功拯救新人类（附带拯救三体文明和歌者文明）。盖娅是否成功了？没人知道，但盖娅的故事告诉人们：宇宙里虽然有无数高科技文明为了生存放弃了人性，但它们不过是科技树上的怪兽，只有拥有人性的人才能创造奇迹，只有拥有人性才能被称为人。奇迹就是弱者用人性谱写的弱者之歌。

【20170724 其它內容】三体吧：中国科幻最后阵地以前我写过一个类似名字的帖子。这一次我还是要大言不惭地再写一个。假如《三体》没有获奖，不会有什么人关注【中国科幻】，而实际上中国科幻到底指什么，根本没有定论。有那么一个故事：法官派了十位调查员去调查同一个案子，结果有九位给出了相同的结论，于是法官对第十位调查员说：你的任务就是指出他们九人的错误。任何一个体系，在任何时候，如果消灭了反对的声音，那么它就可能走上歪路。在所有人都认为【中国科幻前景一片大好，中国科幻应该自由奔放驰骋想象而不拘泥于科学根基】的时候，三体吧愿意做那第十个调查员，成为中国科幻的最后阵地（万一中国科幻的其他阵地都已失守，三体吧就是最后一块）。中国科幻前景也许真的一片大好，但三体吧愿意告诉大家【中国科幻濒临灭绝】；也许自由对于科幻是最重要的，但三体吧还是愿意告诉大家【真正的想象力是不自由的】；当大部分人认为好玩好看才是科幻作品的第一要义时，三体吧还是愿意告诉大家【内涵高于一切】；当所有人都说幻想重于科学根基，科幻不是科技论文的时候，三体吧还是愿意告诉大家【没有科学根基的不是科幻】。三体吧愿意和大多数人唱反调，愿意继续追寻科幻的【原教旨主义】。即便所有人都认为【原教旨主义在任何领域都是害人的】，三体吧依然相信【在科幻领域原教旨主义会是个例外】。你也许会说，三体吧是偏执的，非要把科幻与科学奇幻的界限分开，不懂得中华民族优秀的中庸之道。三体吧所信奉的是【任何领域皆应有高端的理论研究，科幻也是如此，而在科幻理论研究之前，准确界定科幻与科学奇幻时建立理论体系的基本前提】。大部分人会说，在中国科幻还没发展起来之前，妄谈理论研究是毫无意义的。但三体吧相信【没有基本的理论界定，中国科幻就会连自己是谁、谁是自己都搞不清，那就谈不上什么发展】。三体吧也许在众人眼中就是一块顽石，但我们就是愿意继续这样又臭又硬。三体吧愿意去做中国科幻这个体系中的苦行流派，并相信苦行的终点将是真理。也许有人会说，国外科幻界尚且不敢标榜原教旨，你们哪来的胆子？三体吧会说：我们从一开始就以世界第一为目标，因为在三体吧眼里，中国科幻并不是天生比西方科幻低人一等，我们凭什么不能最强？我们将会最强。三体吧相信，在将来的某一天，世界科幻界将会使用三体吧的科幻原教旨主义作为科幻的最高追求。我们从来就不在乎被多少人认同，因为我们是最后的调查员。我们是中国科幻的最后阵地。

【20170723 科幻相關】地摊文学中的飞碟与外星人【一、飞碟的飞行能力】有关飞碟的传说中，大多会提到飞碟的飞行能力。飞碟可以依靠某种褪惯性技术（消除惯性质量）来实现光速甚至超光速飞行。由于消除惯性质量，飞碟的飞行没有加速过程，所以相关地摊文学总是提到飞碟会瞬间加速，消失在目击者视野中。此外，飞碟还能锐角转弯，这也是褪惯性之后的一个结果，由于惯性质量消失，飞碟的变速完全无视我们已知的动量守恒定律。飞碟一般以几何对称中轴为轴自转的，所以它们飞行时并不调头，此外飞碟的爬升能力较差，升高或下降是它们的弱项，但在转动平面上可以向任意方向自由变向变速飞行。科幻作品里的飞碟并未使用过褪惯性这类设定。

【20170719 科幻】国内其他科幻作者系列1-王晋康【前言】中国科幻最大的问题不是缺少千里马，而是缺少伯乐。在大刘受到关注的同时，我也希望人们能捎带关注一下我们国内的其他科幻作者，毕竟中国科幻不可能只靠大刘一人撑起全局。本系列（国内其他科幻作家系列）用于介绍大刘以外的国内科幻作家，将不只限于已经成名的作者，也就是说，如果有人推荐不知名作者给我，我阅读他们的作品后感觉水平不错，也会把他们放在这个系列里介绍。你们也许会质疑我是否有水平当这个伯乐，不过这不重要，如果我水平不够，那么这个系列的帖子权当抛砖引玉了。本系列帖子虽然以介绍作者为名，但实际上不会涉及到作者个人的八卦内容，而只是介绍和评价他们的写作风格（由于贴吧回吞掉太长的标题的后半部，所以本系列贴字没有命名为【国内其他科幻作者的写作风格系列】，我省掉了四个字）。这个帖子作为本系列开篇贴，我想给大家介绍一位实力丝毫不逊于大刘的老人，他就是王晋康。王晋康老先生是成名科幻作家，而非普通科幻作者，至于他的种种头衔，大家可以搜得到，在这里我不做任何介绍了。本帖只会介绍王老的一少部分作品，未必是他最好的作品，而只是我看过的，但我相信这些作品足以体现王老的整体水平。本帖会有一些剧透，不希望被剧透的朋友请谨慎阅读（我尽量少剧透）。在正式介绍作品之前，我想对王老整体的文风做一个简介，当然这只是我一家之看法，仅供各位参考。本系列帖子中，我在介绍其他科幻作者时，会有一些评价，而且难免会与大刘做对比，希望大家客观看待我的对比，我无意褒贬任何人，如果我的评价不符合你们的认知，也请不要挂怀，毕竟只是我一家之言。当然，我会尽可能客观一点作比较。我在90年代（那时候我在念高中）曾经看过王老的一些作品（通过科幻世界杂志），不过现在只对两篇作品还有印象：《斯芬克斯之谜》和《七重外壳》为了写这个帖子，我重新回顾了这两篇作品（简略地），主要是为了省时间（看新作品需要从头啃，需要的时间要多一些，当然我也看了王老的一篇新作《类人》，这篇是从头啃的）。三体吧的吧友都了解大刘《三体》的水平，所以我想以《三体》为参照物，对比说说王老的这三部作品（限于时间和精力有限，我只看了这三部）。总体来说，虽然这三部作品的年代跨度挺大，不过王老的写作风格基本没有变化，王老的作品从在科幻世界连载的早期开始就保持了较高的水平，这一点和大刘不同，大刘那些早期作品的水平与后期作品差距太大。我认为造成这种差异的主要原因可能是王老在科幻世界发文时，写作功力早已成熟，而大刘是伴随科幻世界成长起来的，所以早期作品略显稚嫩。实际上如果诸位看一看老王的作品，你们会感到与《三体》神似，悬念铺陈非常隐蔽，谜底非常合理，这就是所谓的【意料之外情理之中】，没有为了剧情需要而刻意制造答案，一切看起来都水到渠成。下面我们说说老王写作风格的一些特点：【一、现实感】相比来说，大刘的其他作品（《三体》之外的），并不太注重现实感（实际上除了《三体1》之外，后两部《三体》有些回归大刘的幻想主义路线），而王晋康的作品大多以现实或者贴近现实的场景作为故事的舞台。我提到这件事，一个很重要的原因是，作为年轻读者，你们可能不太在乎现实感，你们对于超现实的体验更感兴趣，因为你们还没有到达【有意识地直面现实】的年纪（实际上有很多人一生都没有成熟到足以有意识地直面现实的程度）。虽然【放飞幻想】可能很重要，但也正因如此，【科幻】被视为【少儿读物】，因为更多适合青少年读者的口味。而青少年读者对于生活哲理这种东西是不太感兴趣的，更不会理解【生活哲理只存在于沉闷的现实里】。所以王晋康的作品实际上不如大刘的作品那么招年轻人待见（当然我不排除有部分老成的年轻人懂得欣赏老王的作品），因为它虽然没有大刘某些作品那种透骨的黑暗，却给你一种阳光下的无力感。没错，这就是真正的现实感，你甚至觉得它像生活一样很无聊，它的无聊让你感到压抑，让你想要合上书本去找点惊险刺激的东西，就如你想要摆脱沉闷的现实一样（有这种避世倾向的同学，你可能不够成熟）。只有极少数人能承受这种无聊的压抑，在生活中时常面对这种现实的中年人，也未必敢于面对这种阳光下的无力感。很多读者说老王的作品没有大刘的好看，实际上就是因为大刘的作品即使展示的是黑暗，也不会让人感到无力，那是一种让观者心里通透的黑暗，可惜那种东西归根结底还只是一种理想，远没有现实残酷（有那么一句话叫阳光下的无力感比黑暗更黑暗）。当我们品味老王的小说，在被这种阳光下的无力感从头到尾压迫之后，我们能够更深刻地体会作品中那些哲理的味道，因为你对这些哲理的理解不再只是一种抽象的道听途说，而是亲身感受过这些哲理所探讨的问题带给你的压抑，这叫做感同身受。看过《三体2》的朋友可能觉得，黑暗森林理论的可以作为闲谈争论的话题，极少有人会真正因此不敢去仰望星因为《三体2》没有给你【黑森的恐怖体验】，你只是作为旁观者看到小说里的人物按照剧本生生死死。老王的作品中，非常注重人物感受的刻画，所以总会给我们一定的代入感，你可能会很清醒地知道你是旁观者，但你有时还是要为人物捏一把汗。如果换老王来写黑森，你看过之后可能会患上星空恐惧症。人们常说【大刘的人物科幻扁平化符号化】，其实就是因为大刘小说里的人物都像是台上的木偶，大刘小说里最让人有代入感的恐怕就是《球状闪电》里的陈博士了，但那不是大刘有意识刻画他的心理的，毕竟第一人称视角讲故事，而且陈博士的心理描写也只是浅尝辄止。当然，年轻读者可能并不太在乎【心灵体验】，所以我还是要说老王的作品不如大刘的作品适合年轻人口味。不过对于想要看点有生活内涵的作品的成熟读者，应该会更喜欢老王的作品。老王的作品有一个很显著的特点，入戏太慢，至少给我的感觉是这样。简单来说就是，与故事主线情节无关的生活琐事太多。其实，写生活琐事并非不可，但我认为只有在绝对必要的时候才应该写，例如会突出作品主旨的生活琐事必须要写，能够展现社会时代背景和科技设定具体信息的生活琐事必须写，除此之外，即不关乎情节也不介绍重要背景信息的生活琐事，根本没必要写，快快进入正题才好。其实《三体2》里面罗辑和庄颜去卢浮宫那段就属于这种没必要写的内容，白蓉让罗辑想象自己的梦中情人，也应该点到为止，罗辑怎么意淫的那些内容根本没必要写。类似地，叶文洁生杨冬那段乡村生活也是没必要细写的，云天明回忆程心女神也可以一笔带过，程心在澳大利亚的生活片段更可以简略介绍，因为这些东西并不是为了展示什么内涵或探讨什么问题，也只是主线剧情的背景设定，根本不需要太多笔墨。不过在这方面，大刘的《三体》明显要比老王的小说做得好，虽然《三体》系列也有很多没必要着墨太多的内容，但总体来说《三体》情节比较紧凑，让读者在失去耐心之前就能看到故事的下一步进展。当然生活琐事太多这并不是什么缺陷，老王的作品本来就是为了给有耐心的读者品味的，想直接看进展的读者是可以选择略过那些冗长的生活片段的，但这些生活片段的细致描写也可以给想要品味作品现实感的读者带来他们想要的体验。我只能说，老王的作品不太适合快餐读者（我这类读者倒是比较接受老王这种风格），而大刘的作品在这些方面就没有给读者留下什么可以品味的东西，也正因为大刘不太在乎这些生活琐事的刻画，所以大刘的小说里没有那种阳光下的无力感，因为读者从始至终都是在看戏，而没有机会自己代入去体会故事里的生活的各种艰辛。所以，如果你的心理承受力不那么强，我不推荐你看王晋康的作品，因为你很可能看不下去，你会觉得它像现实生活一样让你苦闷，你会想要摆脱它。但从文学内涵上来说，老王的小说可能更有深度（请注意我说的是【可能】，我并不敢打包票说老王的作品一定比大刘有深度，你们不要抓我话柄）。 =========================================

【20170718 科幻相關】谈一谈科幻所谓的科学根基我一提【科幻要有科学根基】，一些人就坐不住了，非要争辩说【科学根基会限制死科幻的想象力】。那么【科幻的科学根基】到底是怎样的？我先给大家说说【科学假说的科学根基】。【科学假说】指的是猜测性的、或者构想性的【准科学理论】，它们有科学理论的形制，但由于缺乏实证检验，还不能被认可为科学理论，简单来说就是【科学理论猜想】。【科学假说】与【民科理论】的基本区别就在于：科学假说可以钻已有科学尚未有定论的漏洞，但不能直接违反已知的可靠科学结论。其实还有一条补充：如果能够用一些已知可靠科学结论推出另一些已知可靠科学结论的在什么条件下不再适用，也是允许的。上面这句话比较绕，说简单一些就是：你可以尝试用一部分科学结论去找另一部分可靠科学结论的漏洞。而【民科理论】指的是：直接违反可靠科学结论，而且没有任何基于可靠科学结论的解释。【科幻的科学基础】与【科学假说的科学基础】很类似，都是：允许钻科学的空子，但不允许打科学的脸，但也允许用科学的一部分去打科学另一部分的脸，只要打得合理。而【科幻的科学基础】与【科学假说的科学基础】的主要区别在于：科学假说要求完整的理论论证和定量论证（包括理论计算），而科幻不需要，科幻只要提出一个大概的设想即可（当然，如果你能做到科学假说的程度，也是允许的，而且那是非常科幻的）。于是我们说，【科幻要有科学基础】不会把幻想的空间限制死，因为科学领域可以钻的漏洞遍地都是，如果你要用一部分科学结论去指出另一部分科学结论的不适用条件，那自由度就会进一步扩展。比如说，你可以设想能量守恒定律在某种条件下会被打破，只要你的解释不违反能量守恒定律之外的已知可靠科学结论，你这个设想就是科幻。所以，这个幻想自由度实际上太高了。还有人说随着科学发展，科学理论之间的兼容性空前提高，我们很难找到科学体系的漏洞去进行幻想，而随着科学理论完善，越来越多的问题得到解释，未知问题越来越少。会这样说的人，我说你们不了解科学的发展。科学的发展规律其实是【我们知道的越多，我们的问题也就越多，甚至可以说我们发现我们的问题增加的速度比我们解决问题的速度快得多】。以相对论和量子力学为例，相对论似乎解决了一些问题，但是在相对论出现后，物理学界的问题集增加了两个领域：狭义相对论问题集和广义相对论问题集。狭义相对论的核心问题是：洛伦兹变换的推导源于刚体，而相对论中无刚体，所以这是相对论最基础层面的巨大漏洞，科学家到现在也没搞清在相对论的无刚体框架下如何严格推导出洛伦兹变换。这问题意味着狭义相对论在数理层面有巨大的未知性。广义相对论中的问题更多，其中一个问题就是：近光速运动的大天体的引力效应如何改变。我们如果去看量子场论的话，问题简直多如牛毛。。。。再把相对论和量子理论放在一起，恐怕问题多到爆炸。比如说粒子的【质量】到底是怎么回事，为什么粒子的质量有相对论质速效应却没有宏观物体的加速过程影响（惯性）？为什么粒子质量会受到万有引力场影响，但它自身却不产生万有引力？科学的进步给我们带来了更多的问题，也就等于给科幻带来了更多想象空间。于是有人说：我不懂理论物理，我只能幻想生活中常见的东西，我怎么写科幻？你所说的那些新的想象空间我根本触及不到啊。我会问：你不会查资料吗？你不会去找懂的人询问吗？你没有生活在地球村时代吗？而且科幻并不要求你达到科技专家的专业水平，你只要在写作时不闹低级笑话，这就可以了。没有人要求你在写科幻时非得把整个物理过程计算一遍，如果你在定量方面估计的不正确，只要你不胆大包天地列出数据，就没有人会反对你。毕竟，科幻不要求达到科学假说精确定量论证的水平，你能定性推测一下就很不错了。这自由度还不够高吗？那些非要说【科学奇幻】（可以无视科学根基和合理性随意幻想）也应该算科幻的人，我说你们其实就是不想被科学结论束缚，那么你们完全可以去写科学奇幻，只是不要自称科幻就行了。西方文学界给出【科幻】与【科学奇幻】的划分，两这其实就是互补的，尊重科学根基的同学你就进了科幻的门，不在乎科学根基的同学你可以进科学奇幻的门，绝不会出现你没有门可进的尴尬局面。但是你本来不想尊重科学根基却非要进科幻的门，或者你很在乎科学根基却非要说自己写的作品是科学奇幻，你这就像是篮球运动员非要进足球场用篮球的方式用手拍球过人一样，你根本不尊重人家足球比赛的规则。科幻界长期以来一直有人想要模糊【科幻】与【科学奇幻】的概念：西方人是知道【科幻】与【科学奇幻】区别的，所以他们最后争论的核心不是定义，而是奇幻成分在作品里占多少比例的问题，他们说因为你不能界定有多少奇幻成分的科幻作品才能算是科学奇幻，所以科幻和科学奇幻没有绝对界限。我们国内的争论就比较令人发指了，我们不是在争论成分比例，而是在争论基本原则，连科幻和科学奇幻的基本划分原则都不认可，更可怕的是，国内大部分所谓科幻迷和科幻人根本不知道什么叫【科学奇幻】。实际上西方早有人研究过：以【尊重科学根基】为出发点的作者，他的作品中的奇幻设定比例不可能太高，而【不在乎科学根基】的作者的作品中合乎科学原理的设定的比例将会微乎其微。西方科幻界实际上也不傻，他们也很清楚：如果你在乎科学根基，在网络时代有很多资料可查的背景下，你作品里的科学设定会占绝大比例，除非你不肯下功夫查资料，那就说明你不在乎科学根基，你一开始就打算写科学奇幻。现在的问题其实是，很多人写作的出发点其实是想写科学奇幻，不受科学的束缚，但是他们又不想别人说他们写的不是科幻，因此才有人们对于科幻如何界定的争议。实际上你可以看看另一边：没有人会去争议什么叫科学奇幻，甚至没人想要宣传这个东西的存在。这就是很多参与争议的人最不要脸的地方，他们知道科学奇幻的定义无可辩驳，他们不希望世人记起科学奇幻这分类的存在，他们害怕世人看到科学奇幻的存在之后会去反思什么是科幻。实际上文学界一直有个通用原则，具体的说法非常学术化，所以我在这里给大家举个例子用大白话介绍一下：好比说你要写个侦探小说，那么怎么样才算侦探小说呢？假如你只是个小学生，你的逻辑思维能力没有得到足够训练（当然也有极个别小学生神童的逻辑思维能力空前强大，我们不计算这些特例），你写出来的所谓侦探小说虽然也是讲一位侦探破案的故事，但充满各种逻辑漏洞合不合理性，那么在文学界就有这么一条原则界定你这不算是侦探小说。这条原则简单来说可以表述为：你没有花费应有的成本去写这类小说，或者说你为了写这类小说所做的功课不够。那么，写科幻也同样适用这条原则，如果你在科技设定和情节和理性上做的功课不够，花的工本太少，你就没资格叫科幻。具体是多少才算够？确实没有准确的度量方案。但正如西方科幻界某些大牛作家和科幻研究者所常说的：没有确定标准不等于绝对无法区别，至少绝大多数案例是可以被区别的，分类的基本原则是有效的。换而言之，除了极个别可能存在的奇葩作品无法界定之外，大部分作品的界定都可以按照【科幻（有科学根基）】和【科学奇幻（没有科学根基）】这种原则来界定。事实上现在为止还没有人能拿出一个绝对有争议的作品来证明这两种文学间没有绝对界限，争议都是人为制造的。为了解决人为制造争议的问题，一些科幻研究者和作家建议给科幻的定义增加以下补充：科幻的界定应该类似于科学假说的界定，有时代性，科学假说在创立的时代是尊重当时科学根基的，那么它就永远算是科学假说，哪怕将来这个假说被证伪，或者这个假说在未来被升级为正确理论（有了正确理论的身份，它也还不会失去科学假说的地位，因为这算是一种历史荣耀）。那么，科幻小说也遵循类似的界定原则，在作品创作的年代，它尊重当时的科学结论，钻了当时的科学漏洞进行了合理幻想，那么它永生永世都会被承认为科幻小说，哪怕后世证明小说里的内容不科学，又或者小说里的内容在后世变成现实。这个原则同样可以保证：如果你在现代写的作品不尊重现代的科学基础，那么不论你的作品内容在将来被证伪，还是在将来被实现，你这都不是科幻小说（没错，猜对了未来也不算，这和科学假说原则一样，你胡乱搞个假说猜对了未来，但你不是从科学漏洞出发进行的推测，你是纯瞎蒙的，那就不是科学假说，因为你就算蒙对了结果，你的解释过程是错的）。那么最后的问题就是：科幻与科学奇幻的奇幻元素比例分界点是多少？实际上我们有方法衡量，但成本过高，我们可能需要对作品中每一个与自然科学和社会科学有关的设定进行统计然后甄别它们是否科学，最后再去看不科学的部分占多大比例，实际上有人干过这事，但也只能浅尝辄止。所以实际上有一套一般的甄别原则（不可能绝对精确，但对于绝大多数作品基本有效）：【1】科幻作品不能大量地在【常识】（为大多数人熟知的知识）领域犯错误，比如基本的人情世故、日常生活中的自然规律常识、简单的逻辑关联、为人熟知的自然和社会科学知识等。【2】科幻作品的核心设定不能在【常识】领域犯错误，所谓核心设定指的是对剧情或者各种设定之间的逻辑关联有决定性的部分，比如科幻时代的科技背景、历史背景，登场并决定剧情走向的科技、人物关系等。【3】科幻作品的核心设定不能在【有关专业领域】犯低级错误。所谓【有关专业领域】指的是，科技设定所涉及的专业自然科学概念或理论，社会背景设定所涉及的社会科学概念或理论，低级错误是指该专业内容的入门级新手已经不应该犯的错误。例如狭义相对论入门级新手不应该搞错留在地球上和乘宇宙飞船的双生子哪一个更年轻，否则只能说他还没入门。这几个原则基本上可以甄别绝大多数的科幻与科学奇幻。我为了给大家展示一下【科幻】的想象自由度有多大，还特意总结了以下写作自由原则（这些原则不是专业人士制定的，只是我个人总结的，仅供参考）：【1】科幻允许非核心设定在不为人熟知的专业知识领域犯错误，例如你的科幻中写了一个量子力学的超科技道具，但你对相关的量子力学概念理解错误，不过你这个道具对故事情节没有什么影响，最多只是个摆设，那么你这个错误就是可以被忽略的，它的存在不会降低你作品的科幻性。再比如你写了一种外星人语言，你介绍了外星人的语法，但你搞错了【定语】和【状语】的概念，但外星人语言对你的剧情没有任何影响，那么你这个错误就可以被忽略，不会降低你作品的科幻性。【2】你的核心设定在专业知识领域犯了错误，但是这个错误不属于低级错误，就算是该专业的入门级新手也可能会犯这个错误，那么你这个错误就不会降低你作品的科幻性。比如说狭义相对论入门新手也可能搞不清楚双子佯谬到底该怎么解释，你在你的作品里解释错了也没关系，不会降低你作品的科幻性。再比如你的作品里探讨文明竞争问题时，你只注意到文明之间的相互威胁，忽略了文明内部分裂的问题，这种错误不会降低你作品的科幻性，因为你探讨的问题在社会学角度不是一个入门级的简单问题，有一定复杂性。【3】你的核心设定想写一种科技道具却不知道什么科学原理适合它，那么你可以不解释它的原理，这不会降低你作品的科幻性。但这个道具的设定不能违反基本的科学常识（比如牛顿定律、几个守恒定律、人体能承受多大外力、人体能输出多大力量和速度、人体有多高反应速度等，至少你不能在高中生的知识范畴犯错，因为如果你真想写科幻，你身边应该有不少高中生可以问），如果它违反科学常识，你需要对为何违反进行解释，而且需要相对专业一些的解释，不能解释错，所以我建议你在写科技道具时注意它的设定是否违反科学常识。又或者你的核心设定想写一种外星人的社会制度，但你并不清楚智能文明社会的发展过程理论，那么你可以不在理论层面进行任何探讨，也不给出这种外星社会的发展史。但是你设计的外星社会要有基本的合理性，例如你写外星人平民挣扎在生存边缘却对元首的奢靡生活毫无意见，却不给出合理解释，这就是不科幻的，因为这属于低级错误。【4】核心设定（对剧情有决定影响的）需要科学解释。你可以写一种奇特的能量体智能，设定它可以转化为各种电磁能形态在计算机设备之间传输自己并可以控制计算机运行来实现它的智能操作，但是你不可以写一种能对人附身并控制人类行为的幽灵却不给出任何科学解释，这不科幻。你可以写人类造出某种科技道具使人能够通过脑波控制该道具产生力场来搬运周围物体，你可以不解释力场的原理，但你要合理设计这种立场的搬运能力。不借助科技道具直接用意念移动物体是不科幻的（旧时代科幻允许这种设定，但现代科学已经基本确认人没有此类功能）。如果你的核心设定要写世界末日之后未来人类膜拜一件神器（超科技道具），那么你就要写这个道具的性能和原理，必要的话你还得写相关历史故事来解释人们为何要膜拜它。【5】如果你的背景设定（注意：背景设定都属于核心设定，因为都会对故事情节有决定性影响）想写一个物理规则不同于现实的时空，我的建议是你把它搬进数码虚拟世界或者意识虚拟世界（例如幻境或者梦境），不要使用平行宇宙或者其他宇宙这类设定，科学常识是【平行宇宙或其他宇宙是无法进入的，这是平行宇宙所谓平行或其他概念的定义】，这在现代属于违反常识的低级错误（如果你生活在上世纪六十年代你这么写没人会怪你，因为那时候没有多少人听说过平行宇宙的概念，而对现代人来说，平行宇宙这个概念已经烂大街了，你不能在现在还搞错它）。【6】不要在核心设定里使用高维物理空间这类概念。现实宇宙只能是三维物理空间，虽然这个知识没普及，但作为核心设定来说，这属于理论物理领域的入门级常识，按照【核心设定不能在专业领域犯低级错误】的原则，这种低级错误你不可以犯。另外不要在核心设定中把数学空间当作物理空间，所以在你写多维空间时一定要事先做好功课。刘慈欣在《三体》中犯这个错误是因为他写三体那个时代没人关注多维空间到底怎么回事，所以这领域不为多少人所知。但在三体之后关注高维空间的人已经多如牛毛，这类错误就不允许科幻再犯了，它已经属于入门级低级错误了。【7】如果你对你小说里的超科技力场进行入门级科普水平的理论解释都有困难，那么我强烈建议你不要解释任何原理，你如果写出错漏百出或者根本不符合科技说明文语言习惯的“理论解释”，那只会大大降低你作品的科幻性，使它带有显著的低级民科理论的味道。实际上如果你的理论解释能达到高端民科理论的水平（至少看起来像是科技说明文，基本概念也没太显著错误），那你才可以写原理解读（而且就算写错也不会降低你作品的科幻性，因为这已经不算是低级错误）。其实还有很多自由原则的案例我没写出来（因为太多了），科幻的【要有科学基础】的要求，实际上给我们留下了巨大的想象空间，唯一与科学奇幻不同的是，科幻需要在最低限度对科学保持尊重，至少要像模像样地尊重科学。还有人想告诉我【科幻需要有科学根基】会把科幻的幻想空间限制死吗？