良月苦独病的个人资料

武婷板胡音乐会视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.tudou.com%2Fprograms%2Fview%2FcK0nj__l5sI%2F&urlrefer=2d2002fdb673e8169433fa3f20c595ab

（普及知识帖）板胡的定弦与弦法板胡一般采用固定音高定弦法，即里、外弦定为纯五度关系。高音板胡定弦：d2~a2;中音板胡定弦：a1~e2;纯四度定弦：a1~d2;大六度定弦：g1~e2。次中音板胡定弦：f1~c2;低音板胡定弦：d1~a1。采用这种定弦法，无论什么调性，空弦的绝对音高是不变的。在板胡的弦法中，还有一种无固定音高定弦法。即无论什么调，板胡的弦法是固定不变的。这种弦法大都在演奏特定的音乐风格时使用，如秦腔的1 5弦，河北梆子的6 3弦，评戏的5 2弦，河南梆子的2 5弦、3 6弦等等。

【微信首发】板胡《黄土韵》+伴奏 +曲谱张小平 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fmp.weixin.qq.com%2Fs%3F__biz%3DMzAxODA0OTc1Mw%3D%3D%26mid%3D427837609%26idx%3D1%26sn%3D37b51ae644fa4bd8b201884d9dd861f0%26scene%3D1%26srcid%3D0327ugci7xyN6fl4eqabSwX0%26from%3Dsinglemessage%26isappinstalled%3D0%23wechat_redirect&urlrefer=65a5b437c5067a289d288ffebaca3e6c

闲置板胡欲出手闲置板胡欲出手

发首小（箫）曲的谱子，感兴趣的可以用二胡拉拉

（转）运弓的基本动作要领运弓的基本动作要领人们常说：“三分指法，七分弓力”，足见“运弓”的重要性。不管演奏技术如何发展，但运弓始终是最核心的技术环节，是衡量演奏功力的关键因素。业余演奏者经常会遇到这样的问题，老是觉得的自己的琴不如专家的好听，总是觉得自己的琴质量不好。可当我们把自己的琴交给一个水平比较高的人去演奏，会发现我们的琴非常好听，甚至还要怀疑这是不是自己的琴。问题的关键不在于琴，而在于演奏者的功夫特别是运弓的功夫。所以，弓法是演奏的灵魂。如何掌握正确的运弓动作要领，把握好运弓过程中的轻、重、缓、急，使发音更加优美，更具有表现力，是初学者最需要注意的问题。一、运弓的动作要领运弓的基本要领是两肩自然放松，以右肩关节为轴，大臂带动小臂，将力传送至手腕，再由手腕带动弓子作水平运动。拉外弦时，手腕要自然下垂，使弓杆下落，轻轻地贴在琴筒上，弓毛自然地压在外弦上（很多演奏者在拉外弦时，将弓毛贴在琴杆上，借助琴杆让弓毛对外弦的施加压力，这种方法在伴奏时有可取之处，但在独奏时最好不使用这种方法）；拉内弦时，手腕略向上抬，使弓杆高于琴筒，通过中指和无名指向内勾毛向内弦施加压力，勾弓毛的力度要尽量做到前后均匀一致。运弓有快慢之分，强弱之别，但无论运弓怎样变化，都要始终做到放松，是达到正确运弓的基本前提。道理看似简单，实际操作不易。很多初学者在初期对此未没能真正领会和把握，走了不少弯路。具体表现为右手握弓紧张，造成手指、手臂，以至身体的紧张和僵硬，力量不能有效地、均匀地传递给弓子，弓毛和琴弦的摩擦不充分，导致发音细小、干涩、不连贯，甚至出现杂音。所以，运弓的关键不在于使多大的劲，而是在右手、腕、臂的放松和配合，以使力量能够有效传递。二、换弓换弦的动作要领对于初学者来说，换弓（推拉弓的转换）、换弦（内外弦切换）是学习运弓的难点，也是最容易使运弓失去平衡和稳定的环节。很多人运弓质量不高，根源很有可能在换弓、换弦的环节。换弓、换弦的动作涉及手指、手腕、手臂、肩关节等各个部位，技术含量非常高，是决定运弓质量的关键因素。慢长弓的换弓是换弓的基础，掌握换弓的要领要从慢长弓的换弓开始。慢长弓换弓的基本要领是，当弓子行进到适当的位置时，放缓手臂的运行速度，然后旋转手腕，使弓子继续保持先前的速度和方向行进，并将手形转换为下一弓的运弓姿势。“拉弓开，手腕领”，也就是说拉弓时，手掌顺势展开，右手腕呈“外伸状态”，向右稍偏斜前方领弓，以手腕为先动点向右拉出，在运行过程中大臂协同向外伸展，注意肘部不能抬得太高，右臂也不可向右后方运动。“推弓合，大臂领”，也就是说推弓时，右手掌合拢，右手腕呈“内曲状态”，以大臂往回收作为先动点，带动小臂向左推进。当然，在演奏中，有时候需要爆发式换弓，也就是当弓子运行到适当位置时，需要通过手腕的发力完成弓向的转换。这需要演奏者根据音乐表达的需要灵活掌握。掌握了慢长弓的换弦，中短弓的换弓相对就比较容易了，不同之处在于臂部运作随着弓子运行长度的减小逐渐变小变快。这就是学习运弓时先从慢长弓学起的原因。相对于换弓来讲，换弦更有难度，特别是快速换弦，往往是影响水平不断提升的关键障碍。换弦分慢速（包括中速）换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦（先拉内弦，后推外弦）和反向换弦（先拉外弦，后推内弦），它们在动作上都是有一定差别的。在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主，并以手臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意保持弓子运行速度的均衡，不可因换弦而突然改变弓速。快速换弦因为速度快，如果以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因此快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的。在快速换弦时，正向换弦和反向换弦的要领是不一样的。在正向快速换弦中，手指的动作是由腕部来带动的。因此手腕的动作就要相对地主动而灵活。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的（注意臂部运动一定要控制在合理的范围内，动作过大则换影响换弦的速度和效果）。三、学会统筹运弓运弓就如同理财过日子，要善于谋划，统筹安排，合理地调配好弓段和弓序。不同弓段具有不同的音响特质，一般而言，弓尖奏音圆润轻巧，左半弓易奏密集快弓，右半弓较利发挥顿挫有力的快弓，中弓两者兼顾，弓根发音有力，但易失灵活。所谓弓序，就是指运弓的顺序，包括弓向、弓段、拉弓、推弓、连弓、分弓在演奏中的合理搭配。弓序的切换要求自然、干脆、利索，也要做到发音连贯、音色饱满、音准精确，也不能拖泥带水。弓段和弓序的合理运用是非常关健的。对于初学者来说，经常会有这样一种感觉：在一弓内奏若干个音时，总是觉得弓子太短，不够用，往往是音还没全拉完，弓子就已全用完了。所以，在演奏连音符特别是一弓内演奏4个以上甚至更多的音符时，一定要从发出的第一个音开始，根据音符的多少以及音符时值的长短控制好右手行弓的速度，运弓切忌太快。换句话说，就是要省着用弓子，尽量做到每个音上使用的弓长一样，弓子的每一寸都要充分使用。这就如同购物一样，你原本打算用身上带的钱去购买5件物品，可一不小心在购买前两个物品时把钱花得差不多了，那么后面3件物品只能将就了，甚至没钱买了。运弓也是一样，如果需要在一弓内演奏5个音，可你在前两个音上用的弓太多，后面3个音也只有将就了，或是无弓可用了。高水平的演奏者，不仅仅是要求在一弓内完成若干个音的演奏，而且要求这若干个音还要有强弱甚至快慢变化，这就要求演奏者在这一弓的运行中既要在行弓速度上有变化，甚至弓毛对弦施加的压力也在变化，而且这些变化都是在非常有限的时间内完成的，这是需要日积月积的训练才能够掌握的。力戒急躁，注重细节，关注每一个音，拉好每一个音，这是学习运弓必须养成的良好习惯。运弓的技术要求是“弓路平直沉稳，行弓均匀流畅”。要真正达到“平直沉稳”、“均匀流畅”的境界，就是要保持良好的心态和情绪，做到气定神闲。如果内心急躁，心浮气短，极易导致右手运弓有失控制，出现节奏不稳，音准欠缺，音色呆板等问题。特别是对于初学者来说，更要注意细节问题，在学习一段旋律之前，都要认真地去体味其中的每一个乐句、每一小节、每一拍，甚至每一个音符，充分的利用弓子，将每一个音表达清楚，每一个音的时值表达充分。如果不注重细节，在开始学习的时候不注意弓法要领，那么在以后的练习就成为了巩固错误过程。等错误的方法被巩固后再去纠正，就需要花更多的时间和精力了。

上党梆子板胡的前口直径是多少公上党梆子板胡的前口直径是多少公分？

有想做吧主的么

有把歌剧中音板胡想出手，有需要有把歌剧中音板胡想出手，有需要的么

我的宝贝琴们

个人感觉定弦（#C，#G）音色更好些

刚淘到本宝贝

这样保护左手手指相信大家练琴时间久了左手手指会出现两道沟（特别是一、二指），怎样解决这个问题呢？首先要注意保护手指的肉垫。不要总在一个位置上按弦，应经常进行变换。其次每天练习完以后还可以用冷热水交替浸泡，使肉垫恢复。拉琴时间较久的人，一般手指触弦处都可能会有一层硬茧，切记不要剪掉。

胡琴宗师刘明源纪念专辑 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fm.xiami.com%2Falbum%2F1390721172&urlrefer=4705b25ecdc63b3b768e5fafdcbd2c28

板胡/二胡协奏曲《翻身的日子》 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fm.xiami.com%2Fsong%2F1770834534&urlrefer=abc8548503dcdaa0a29b753ca6f55193

我的琴上居然有这个

板胡与乐队《杨贵妃组曲》秦腔《杨贵妃》组曲，作于1990年。全曲由五个乐章组成，其中第四、五乐章连续演奏。1、杨家有女 2、霓裳羽衣 3、渔阳鼙鼓 4、马嵬坡前　5、虚无缥缈 1998年由中央人民广播电台录制，中国音乐学院民乐团协奏，沈诚独奏，黄晓飞指挥。同年首演于北京剧院。

《桑梓-沈诚板胡专集》 01《山东小曲》视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.tudou.com%2Fprograms%2Fview%2F6M8-YRX7DC4%2F&urlrefer=8e06419ca6082cd0191447234c21a0ee

《莽原情-沈诚胡琴音乐集》 01《河北风》板胡：陈树林曲，沈诚改编。板胡：沈诚扬琴：张侠录音时间：2009年录音地点：中国人民解放军军乐团录音棚录音师：崔如峰视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.tudou.com%2Fprograms%2Fview%2FIs_k9FQXWxc%2F&urlrefer=0f8d091997f3c1b634ab61ea40ba9c70

板胡二重奏合辑 01《走河南》演奏：刘朴、刘盼、夏菁、郭文婷

王兆逢板胡演奏音乐会视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XODE1OTA1NTI%3D.html%3Ffrom%3Dy1.2-1-86.3.3-1.1-1-1-2&urlrefer=5e976e4f1145b5014ebb3037e0101919

李建钦板胡演奏音乐会视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XODYzMjA4NjA%3D.html&urlrefer=fe5dc0c989fc17a6e04f802db1549e61

板胡大师刘明源专辑 01《庆翻身》视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.56.com%2Fu66%2Fv_NDg1MjQzOTk.html&urlrefer=d33e7ffeb6c62368550d19cf7e4e9b05

武婷板胡硕士毕业音乐会 01《大姑娘美》视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNjU4MTUxNjg0.html%3Ffrom%3Dy1.2-1-95.3.3-1.1-1-1-2&urlrefer=6f94c48d21d376ae492b08cec9469e92

沈诚2010年台北“ 弦情暖人间”音乐会实况 01《月牙五更》视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNjg4NTYzOTU2.html&urlrefer=1ca9bad2e4c5d42db035942ed74e8289

纪念刘明源诞辰八十周年音乐会

中国戏曲学院副教授王欣专访

上党梆子张爱珍台湾专场演唱会 2012年7月19，著名上党梆子表演艺术家张爱珍受台湾“竹堑”国乐节的邀请，在新竹市文化局演艺厅成功举办了个人演唱会，有利促进了两岸文化的交流，加深了台湾同胞对晋城、对太行山的认识视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNjAzNDMyODEy.html&urlrefer=5776b939f00abfac22d8c8d93479396d

锯琴独奏《亲亲太行山》锯琴是上党梆子的主奏乐器.此曲是上党梆子著名作曲家吴宝明先生历经两个多月的创作,专为这一独特的乐器而创作的曲子,此曲在2012台湾"竹堑"国乐节"张爱珍专场演唱会"上世界首演.演奏者是上党梆子著名琴师韩保国先生.指挥是山西省著名指挥任新宁先生. 视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNDc1ODM0MDgw.html&urlrefer=22b35cad6a645e4abc10583526f05d31

指尖流琴韵弓弦奏新声 -----张新怀板胡独奏音乐会的魅力

埋藏在东方的弦乐大师 —— 黄普洛黄普洛的艺术是伴随着他坎坷和这多灾多难的民族走过来的。三十年代黄氏生于天府之国的成都，蜀国的文化造就了他知识的高深，渊博的文学奠定了黄普洛艺术的完美；五十年代黄氏在西南军区入主中国人民解放军空军政治部文工团任独奏演员。六十年代流落晋西北…… 他的演奏充满复杂感情，悲壮与豪情，低沉与高昂交替之中又渐趋平静，呈现出无比的自信心，他演奏的每一个音符都渲染着悲情和激烈。近耄耋之年的黄普洛，酷爱歌剧，在闲暇时喜欢拉拉莫扎特的《小夜曲》和勃拉姆斯的小提琴协奏曲……这位连蒋才如老师都要称前辈的胡琴演奏家，却鲜为人知，实在是一件令广大二胡爱好者遗憾的事情 …… 摘自-以乐会友-民乐(民族音乐)论坛-华音论坛 » 胡琴论坛

李恒板胡特辑 1.《春城节日》视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.56.com%2Fu62%2Fv_NDM3Mzk2ODY.html&urlrefer=33e0140ee3dff76cbb7fecdb3a13b305

张长城的板胡艺术视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.56.com%2Fu11%2Fv_Mzg3MTIxNDM.html&urlrefer=e5b41b68084f624ac1b5629491ce7adf

原野对板胡艺术的奉献原野：板胡演奏家作曲家　　河北人,1951年参军。　　原野自幼酷爱中国的民族音乐,尤其喜欢丝弦乐器，他演奏的板胡音色纯净透明，韵味细腻。他先后担任公安军文工团独奏演员,济南军区前卫民族乐团独奏演员,乐队队长,中国人民武装警察政治部文工团团长。　　在1954年音乐舞蹈史诗《东方红》大歌舞中，曾担任民族乐队首席。　　原野在几十年的音乐生涯中,他创作了大量的板胡音乐作品。其主要作品有：《山东小曲》、《红军哥哥回来了》(与张长城合作)、《山乡节日》、《对口令》、《百灵》、《泉乡》等几十首板胡作品。（高音板胡独奏曲[山乡]、[怀乡]、[春满田间]等,中音板胡独奏曲[红军哥哥回来了]、[山东小曲]、[怀乡]、[出征]等,低音板胡独奏曲[梦乡]等,双千斤板胡独奏曲[泉乡]、[百灵],）。其中一些代表性的作品如[红军哥哥回来了]、[山东小曲]等,已经成了音乐院校板胡专业的必修曲目,也已经成为各项比赛的指定曲目,同时也被改编成各种形式的器乐曲广为流传。　　1976年他和倪志珊合作改革成功的双千斤板胡，兼有高、中音板胡的表现力。在板胡的演奏、创作和改革方面原野都作出了一定的贡献。

大师板胡（CD）

单丹峰板胡硕士独奏音乐会中音板胡独奏《河南梆子腔》视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.youku.com%2Fv_show%2Fid_XNjQzNTg1MjMy.html&urlrefer=b28a4f84c56b13a1473767eb0993fda8

张小平板胡独奏音乐会张小平，甘肃庆阳人，国家二级演奏员，从事作曲、指挥工作及板胡、二胡社会教学事业。 2003年在甘肃举办了《张小平板胡独奏暨作品》音乐会，被甘肃省电视台录制播放。2009年由陕西省文化音像出版社出版发行了《张小平板胡独奏暨作品》CD专辑。近年来从事社会教学事业培养了一大批板胡、二胡专业演奏员和业余骨干，给全国大专院校输送了优秀人才。由他编写、主讲的《板胡演奏示范教材》即将问世。

板胡简史板胡是有着三百多年历史，具有独特音色和鲜明艺术个性的中国民族乐器。它不仅是中国乐器历史发展和中外文化交流融合在特定时期的产物，更是民族音乐历史发展中中华民族审美需要的一种选择。

板胡名家第一代板胡大师：刘明源、张长城、原野、阎绍一、谷达儒、黄普洛、朱学义、孙尔敏、王义芳、周其昌、李秀琪。

蒲苑琴韵-王传经蒲剧曲牌王传经：临猗县耽子乡上王村人，自幼拜师板胡名家黄运福，刻苦练功，下雪天顶风受寒依然不辍，手指冻僵后，在墙上磨热，继续练功。真佩服那时候教师的狠劲和学生的乖顺，终于练就一身硬功。后到永济红光团献艺。八十年代，调地区蒲剧团。伺候过三代艺术家。1987年，曾进入中南海表演。他的板胡委婉缠绵，清新流畅，有妙音，有绝招，显示出不同凡响的造诣。最近，先生整理了平生绝学，把一生艺术进行了总结，录制了板胡专辑《蒲苑琴韵》，真可谓妙音天成，独步河东。即是蒲剧史料，又是观众难得的艺术享受。

胡瑜：板胡协奏曲音乐会-硕士毕业音乐会

牛长虹：板胡硕士毕业音乐会

秦川行：李恒板胡作品音乐会板胡主要流行于我国的东北、华北和西北各地，为多种地方戏曲和曲艺所吸收，在河北梆子、评剧、豫剧、山东莱芜梆子、吕剧、晋剧、郿鄠、秦腔、蒲剧、兰州鼓子和陕北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以陕西、甘肃和山西等省最为普遍。　　现在，板胡已成为民族乐队中不可缺少的特色乐器和具有浓郁民族风格的独奏乐器，并为歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡又都善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。

纪念在二胡吧安家七年整… 纪念在二胡吧安家七年整…

大家有空去板胡吧支持可好… 大家有空去板胡吧支持可好…

最近吧里是怎么了？？各种挖坟的、发广告的有所抬头呵…

《二泉映月》与《流波曲》阿炳的原版和孙文明的原版喜欢哪个…

《兄弟与弟兄的另一种诠释》背景音乐选的真好视频来自：http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.tudou.com%2Fprograms%2Fview%2Fg2lITSNCNGE%2F&urlrefer=9b185a2e122dc31625c1021a0da0d465

永远的二胡二胡之于江南犹如杏花春雨之于江南一样地诗意绵长。对于我们这些从小在江南长大的人来说，心灵深处不绝如缕的音乐，便是一把蛇皮竹木马尾鬃做成的二胡。二胡，乃中国之乐器也。它的声调基本是中和之音。有时虽然激越高亢或低沉泣诉，宣泄心底的喜悦或愤怒，但仍不失中庸平和的规范，似乎蕴含和显示着我们民族做人的态度，含蓄而不事张扬，平和而不走偏激，稳稳当当地往前走。旧房子上新月如眉，老街转弯处一位清瘦的男子在拉二胡。当我们想家的时候，当我们为命运呐喊的时候，总少不了这番想象，那颤动不已的声音一旦流进耳壁，便会不由自主地进入对故乡的遥望之中。漫漫思绪在弓弦上一起游动，余音袅袅，不绝如缕，引领着我们回头不停地张望。在斜风细雨的黄昏，或月光如水的长夜，清风白露繁星似灯，一个孤独的灵魂醒着，一个不眠的心灵把对命运的叩问注入如泣如诉的琴弦里，一辈子流浪在城乡的大街小巷，唯有二胡与他如影相随。这个叫瞎子阿炳的人，就像一个巫师，二胡自从遇上了他，便能将普通人心里的那点事拉得一波三折，古典的小巷虽未必适合经典的曲子，而这又何妨?本来就没指望以其演奏风格的清劲、表情的深切去打动人心。你只想把饱经沧桑的心境一一揉进指间，大起大落与你何干?且让它随着音符一起飘散…… 每次倾听《二泉映月》就会有一片苍凉的月光落在我身上，犹如那隔世的月光里，一个消瘦的男子一身蓝布长衫从青石老街深处踽踽而来，一把二胡在漆黑的夜里拉啊拉啊，整个民间都跟在它后面低声抽泣。难怪世界著名指挥家小泽征尔听了此曲后说：“断肠之感这句话太合适了。” 拥有一把二胡，阿炳比谁都富有，一种寄托便是一种精神，如单一的凄苦，只怕这琴弦早就断了，何能响彻千古?二弦绷紧爱与恨两根心弦，于徐徐奏出的拉杆上，树起民族的高风亮节。当这在黑暗中萌发的音符清曲，插上风的翅膀飞向大洋彼岸，走向维也纳的街头时，所有的汽车喇叭都屏住了呼吸。啊!奇异的人生，有时不幸却是幸运。在中国，二胡还让我再一次想起张爱玲，他是一个无法躲避的女巫，总有丝丝缕缕的情思如二胡一样地追随着她，她曾这样写道：胡琴咿咿呀呀地拉着，在万家灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉。如今，多少面孔正在茫然地随波逐流，又有多少正在失魂落魄的华丽居室里享受着铜管丝竹的奏鸣，我知道月落乌啼已不是当初的夜晚，当初那映月的二泉是否还能印在每一个人的心上呢? 转个身，丢下一声长叹。想想是二胡滋养了我们的慧根，是二胡培育了我们的灵性。无论过去多少岁月，其实我们的心灵还是需要二胡的，需要它滋润我们因过份快乐而过份干枯的心田……

胡琴大师丁鲁峰一个人一辈子能掌握好一种乐器已属难事，而丁鲁峰精通十种胡琴，而且能把每种胡琴的特色发挥演绎的淋漓尽致实属奇迹！更难得的是他能在一场音乐会中以十种不同的胡琴完美演奏十首名曲，十种胡琴，不同的声音，不同的琴弦，不同的手指技巧，十首乐曲风格各异，而在他手中如行云流水，一气呵成，完美无缺展现在听众面前，带给热爱民族音乐的观众如醉如痴的满足！他能有如此的艺术境界，是融汇其父丁璫，先师刘明源，李炎成，蓝玉崧，蒋风之的琴技精粹，倾注了他大量刻苦的艺术磨练与钻研，以及承载着他六十年的丰富人生经历。

春晚中的民乐… 《夜深沉》

来自胡琴的祝福… 祝大家新年快乐，笛艺更上一层楼！

祝福帖… 祝各位吧友新年快乐，万事如意！祝板胡吧日益兴旺！

前段时间有人发了个导航帖吧主该置顶… 前段时间有人发了个导航帖吧主该置顶…