越女天下白康康 越女天下白康康
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王文娟文革前录音资料总汇 唱片:     1948年 碧玉簪·李夫人猜女儿心事 大中华1面            红娘叫门 大中华1面            西厢记·拷红 大中华2面            李飞龙想郎 大中华2面            珍珠塔·哭塔 大中华2面     1954年 春香传 中唱选场1套     1955年 柳毅传书·牧羊 中唱4面     1958年 北地王 中唱选场1套            追鱼 中唱4面            红楼梦 中唱选场1套 室录:     1954年 梁山伯与祝英台 选场1套            彩楼记·评雪辨踪 1种            春香传 选场1套     1955年 春香传 1套            春香传·爱歌 1段     1956年 追鱼 选场1套     1957年 北地王 选场1套     1959年 红楼梦 1套     1961年 追鱼 1套            追鱼·观灯 1段            红楼梦 1套     1964年 亮眼哥 选段1套     1965年 女飞行员 选段1套 实况:     1955年 晴雯之死 1套            柳毅传书 1套     1957年 追鱼 1套     1958年 拜月亭·踏伞 1折     1959年 则天皇帝 选场1套            党员登记表 选场1套     1960年 则天皇帝 1套            关汉卿 1套     1961年 春香传 1套            红楼梦 1套     1962年 彩楼记·评雪辨踪 1种     1963年 北地王 1套     1965年 女飞行员 1套
宁可焐着发霉,也不出版发行 蜜蜂计 尹 竺 徐慧琴 大中华 1面 约1944年蛮荒之花 袁 徐天红 大中华 2面 约1944年回十八 徐 大中华 2面 约1944年月光曲 袁 范 陆 大中华 4面 约1946年绝代艳后·冷宫 袁 范 醒 狮 1面 约1946年梅花魂·显灵 袁 应菊芬 醒 狮 1面 约1946年英台哭灵 袁 醒 狮 1面 约1946年祥林嫂 袁 张桂凤 醒 狮 1面 约1946年绝代艳后·劝母 范 大中华 1面 约1948年新梁祝哀史 袁 范 胡少鹏 百 代 14面 1948年国破山河在 徐 许金彩 大中华 4面 约1948年义 陆 大中华 1面 约1948年木兰从军 戚 粗 纹 1套 1950年雁归来 戚 粗 纹 1套 1950年西厢记 袁 范 室 录 1套 1953年姊弟行 戚 毕 实 况 1套 1955年工厂防火 戚 1955年黄河浊水要变清 尹 1956年祥林嫂 袁 范 中 唱 1套 1956年希奇歌 尹 1958年生活的道路 徐 中唱选段1套 1958年屈原 尹 室录选场1套 1959年盘夫露真 范 傅 室 录 1种 1960年红楼梦 徐 金 实况选场1套 1960年武则天 尹 室 录 1套 1961年席卷残云 戚 毕 室录选场1套 1963年草原血泪 戚 毕 实 况 1套 1963年军民花 尹 1964年织网 尹 1964年母子会 徐 实 况 1种 1964年迎新曲 陆 实 况 1套 1964年向阳商店 范 实 况 1套 1965年中华儿女 戚 毕 室录选场1套 1965年教育新篇 戚 毕 实 况 1套 1966年沙家浜 戚 毕 室录选段1套 1966年磐石湾 徐 室 录 2段 1976年难忘的卖报声 袁 徐 室 录 1段 1977年布浪万里 王 室 录 1种 1977年告别忠魂傲苍穹 尹 1978年两件衬衫 王 室 录 1种 1978年孤胆英雄岩龙颂 王 室 录 1种 1978年柯猪记 王 室 录 1套 1978年浪里行 徐 王 室 录 1种 1979年红梅怒放斗冰霜 王 室 录 1种 1979年
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女子越剧改良先行者的“越剧皇后” 这里所说的改良,而非改革,主要是区别于袁雪芬四十年代中后期对越剧那种脱胎换骨式的革命,而我们不应该忘记的是,早到三十年代末,一位首倡女子越剧改良的先驱-----“越剧皇后”姚水娟。 如果说二十年代是施银花的时代,四十年代是袁雪芬的时代,那么三十年代的领军人物则非姚水娟莫属了。说句时髦的词,姚之所以能够成为使越剧从农村文化转轨为城市文化的划时代人物,来自于她的“与时俱进”。色艺双绝能够成为一代名优,而聪明的名优才能成为一代大家,姚水娟就是这种为数不多的聪明人之一。她的聪明在于能够适应孤岛时期上海滩,这种商业化大城市观众的审美情趣,进行了一系列的唱腔创新、表演发展、剧目丰富、建立编导制等等剧种改良。人说“三花不如一娟”,恐怕不仅仅是指那一口唱腔而言吧。某种意义上说,姚水娟成了绍兴文戏的终结者,同时时代又赋予了她新型女子越剧的主要开启者的地位。 1938年9月,当时的《戏报》、《戏世界》和《戏剧世界》联合举办了由读者投票选举的 “谁是越剧皇后”的活动。姚水娟以压倒多数票荣获“越剧皇后”的桂冠。 和“三花”的老腔老调比较,姚水娟的唱腔无论从音乐性、表现力都有了长足发展。最难得的是往往几十句大段唱词,一口气唱来字字清晰、句句送听,还常用“海底翻”的技巧,以毛、沙的嗓音唱出响堂的效果,可见功力之深啊。即使接近半百之年出演电影《碧玉簪》的母亲时,这位三十年代的“皇后”和晚生后辈一起站在六十年代的银幕上,依旧大家风范,那为数不多的几句唱腔,还是那么韵味无穷,丝毫没有给人陈旧过时的感觉。
→聊聊越剧电影《柳毅传书》√ 这部电影可以说是从头唱至尾,几乎每位主要演员都留下了经典唱段:柳 毅--竺水招:赴秋闱下第归中心惆怅 红日初吐波光摇 望大王一旅义师到泾阳 原来是要选柳毅做乘龙 她默默无言黯然走 见三妹想三娘 如今你收却珠泪换笑容洞庭君--商芳臣:御清波来至在凌虚宝殿 小女是蒙君相救脱祸灾 有故人来至洞庭对我告钱塘君--蒋洪鳖:我看你性情直爽非凡庸洞 庭夫 人--张玉琴:你灾星已退好运来柳 母--周福香:三姑你既勤劳又玲珑以上唱段总数为11段,越剧名家名剧,可谓当之无愧!还有就是这部电影的伴唱也是相当出彩的!例如,当巡潮将军护送书生柳毅下往宫殿的时候,就有一段:侧耳但闻浪汹汹,入湖如行云雾中,是梦是真难分辨,霎时来在水晶宫。金钟响,五鼓敲,八音齐动,依仙仗,排彩黛,光华万重。这段伴唱是用竺派唱腔谱的,电影中几乎所有的伴唱都是用的竺派唱腔,同样的,电影梁祝的伴唱非袁即范。也就是说,什么流派的戏,就用什么流派的伴唱,就我个人认为,这样做是很好的,可惜这个优良传统如今被抛弃了。还有我发现一个细节,在柳毅来到洞庭湖边唱的那段“红日初吐波光摇”的最后一句:“忙取玉簪把树敲”,当时已是60年代,又是拍电影,可竺大师依然采用老式的咬字,将“取”唱作“此”,虽然只是过场戏,但竺老还是如此的精雕细刻,真是值得后辈好好学习啊!
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