freerein freerein
关注数: 3 粉丝数: 13 发帖数: 2,491 关注贴吧数: 22
最新专辑《口音》6月6日正式发售 1楼给度娘
朋友在窦唯家吃饭的照片，注意左手无名指 http://tieba.baidu.com/f?kz=1079307287 窦唯吧看到的，有人注意到左手无名指有个戒指撒。问题是这是什么时候的照片，如果是近期，那意味着什么捏。。。。
窦唯访谈（2000关于雨吁） 不善言谈，语言不多加修饰，常会突然中断所回答的问题，思维极为缜密，一个多小时的访谈中绝无半句多余或自夸的废话，但是，这无妨是一个骄傲的窦唯，他是绝口不提与自己有过感情纠葛的女人的窦唯......骄傲的人。        环境：坐落在二环边上的幽静的小院，葱绿的爬山虎依在作为录音室的那一边屋子的墙上，几个"寒塘音乐工作室"的朋友在院子里聊着天......      话外：采访是在录音棚里进行的，与窦唯谈音乐要比预想中的容易。虽然从他一贯平静的脸上看不出当日心情的好坏，但他在谈音乐时的主动程度和脸上时常露出的笑容，却是在我的意料之外......      问：新专辑为什么叫《雨吁》？      窦：不为什么，只是突然一下就闪现出来了，以前专辑的名字都是这样突然迸发出来的。      问：那这次是不是跟雨有关系呢？      窦：所有的自然现象当中我最喜欢下雨，而且我觉得北京在下了雨之后是最可爱的，当然也有一点伤感的因素在里面。      问：那《雨吁》中的"吁"字又是什么意思？      窦（舔了一下嘴）：吁，就是一个叹词，我觉得"雨"和"吁"这两个字放在一起比较好听。这张专辑的歌词，也没有什么具体的意思，你听上去有一种远古的韵味，但是我却没有具体地表述什么。      问：为什么要把歌词写成这种感觉？      窦：我是想让歌词跟音乐、跟音符更贴近。因为音乐这种东西是特别抽象的，所以我想让我的歌词也抽象化，而不是就事论事，说出一个具体的东西来。现在大多数情歌都是在阐述一个故事或一种思想，好像音乐是为了歌词而存在的，什么样的歌词就该配什么样的音乐似的。我觉得，在把文字虚化的同时，音符带给你的想象的空间可能会更大一些。我一直在受文字的困扰，我也一直在一种尝试之中，但不是说《雨吁》就是最后的定型，我会一直调整的。      问：你不同时期的心境主导你音乐的成分多吗？窦：会有影响。有时会比较明，但有时也会比较暗。音乐这东西说是说不清楚的，没法用语言形容，我个人这么认为。      问：你的作品属于哪类？流行、另类？      窦：我的作品不属于那种流行的东西，我相信它也不会流行。 如果考虑商业问题，可能我会活得比较辛苦，那不是我要考虑的问题，我做的一切完全是为了我的音乐，而不是为了别的。      问：从黑·时期到现在你有很大变化。      窦：变化是肯定会有的，那是必然的，如果我现在还是以前那样，我多失败呀？！      问：音乐在你生活中占多大比重？      窦：嗯，这个我觉得不好说，我一直就是以创作音乐为主。      问：第一次在"寒塘"录专辑感觉如何？      窦：这儿挺好的，小院子挺舒服的。其实录音好坏不在于棚的大小，只要够用，能够把你想象的表达出来就行。      得益于他在采访前所说的"我们尽量以音乐为中心"中的"尽量"二字，我才可以对他的生活多多少少有一些了解。为了配合采访，窦唯主动将晚饭时间延迟了一个小时，当他匆匆在院子里吃完回到录音棚时，天已经完全黑了，窦唯又坐到我的对面，这次他点燃了一支烟......      问：谈谈王菲好吗？      窦：（低头不说话）      问：经常见女儿吗？      窦：好久没见到她了，最后一次是在今年过春节的时候。
窦唯访谈—我选择低调是被逼的（2004） 在北京后海烤肉季餐馆的旁边，有一个不知名的酒吧，最近一段时间，窦唯和"不一定"乐队每周有三次在这里演出。在酒吧里，我见到了窦唯，他的气色看上去相当不错。因为以前见过他几次的缘故，一阵寒暄过后，就开始闲聊了起来。      我没有离开"译"乐队      和窦唯的合作乐队有很多，从最初的黑豹、唐朝、做梦、译、Fm3到现在的不一定乐队，窦唯一直认为自己和译乐队的合作最为默契。并和"译"乐队合作，出版了《幻听》、《雨吁》两张唱片。记得"译"乐队吉他手讴歌，曾对记者说过："我们和窦唯私交深厚，现在也经常联系，其实对于音乐理念，我认为从来都没有错对之分，现在分开并不表示，我们以后就没有合作了的可能了。"      而窦唯对此也表达了他的看法："从本意上来讲，我从来就没有认为自己离开了"译"乐队。因为做完《雨吁》这张专辑以后，大家都觉得音乐没有再提高的可能性了。我们找不到一个方向继续发展下去，又不想抱着这些成果如何如何，所以就各自寻找自己的发展方向了。后来由于大家的传言和误导（毕竟人言可畏），被大家说成是解散了，这当中也有一些人为的因素，最终导致的结果是所谓的"乐队解散"。但在我心里一直觉得，乐队并没有解散。目前，大家还是按照自己的方式去从事音乐，我还是很期盼有机会再和"译"乐队合作。"      "译"乐队是一个以即兴发挥为主的乐队，窦唯提来赞不绝口，他说："我们在一起合作的非常愉快，在合作中没有出现任何问题。小帆、讴歌、陈劲大家这么多年都呆在这个圈子里，彼此都相当熟悉。小帆、讴歌都是非常具有灵性的音乐人，陈劲在乐队中起着"调和剂"的作用，大家都给乐队带来了很好地动机和创意，我个人非常喜欢和译乐队在一起合作，甚至，超过以前的那些乐队。我觉得"译"乐队是我合作乐队当中最合拍的一支乐队（那种创作型的乐队）。"      《寻枪》没用我的音乐不是我的问题      电影《寻枪》和《我最中意的雪天》是窦唯前几年为电影做的配乐。窦唯觉得做电影配乐纯属缘分，有合适的电影，导演认为他的音乐风格，和影片相对比较吻合，那么大家就可以考虑合作了。《我最中意的雪天》是窦唯比较喜欢的影片，和它的合作，用"一拍即合"来形容一点也不夸张。窦唯坦言："我自己非常高兴能够做这部影片的音乐，这部影片很生活、很朴实，这一点是我最欣赏的。这是我第一次做电影音乐，我觉得它很有一定的广泛性，它的内容非常的生活化。后来又做了《花眼》和《寻枪》，这两部影片的音乐相比较的话，《花眼》我觉得还好，因为它最后还能磨合成，但很可惜《寻枪》，最后中途夭折。我认为这不是我的问题，这是导演的问题，也许他有自己的观点吧。"      《寻枪》的音乐当时做了19段，后来没有窦唯没有把它做成独立的唱片来发行。而是把《寻枪》中的一些自己认为不错的音乐，放在"不一定"乐队的《一举两得》唱片里发行了。如果歌迷们在听《一举两得》这张唱片时，可以冥想一下把它放在《寻枪》这部影片是该是什么样子。      很多音乐不是用语言能表达的，言多必失      从《黑豹》1到现在的《镜花缘》，窦唯已经发行了七八张唱片了。但他觉得《山河水》是迄今为止，自己相对比较满意的一张唱片了。《黑梦》从严格意义上来说，并不是真正意义上的内地音乐人的作品，更多的是台湾音乐制作人做的音乐，还有很多人说《黑梦》这张唱片的录音非常精良，但窦唯则认为这实际上是技术上原因。      窦唯和他的乐队变化性实在是太大了，这一点连他都不得不承认。现在又和FM3乐队在一起合作，对此，窦唯是这样理解的，刚开始是和他们认识，后来由于舞台剧《镜花缘》这部戏才开始合作的。从本意上来讲，窦唯不太喜欢电子乐，到目前为止，基本上都是靠人为的方式来做音乐，FM3这支乐队本身就是这种风格，后来和他们合作也是一拍即合。
窦唯访谈－我反感靠文字听音乐 窦唯这位黑豹乐队第一张专辑的灵魂人物，自《艳阳天》起越来越远离噪杂的现实与主流、非主流激荡其间的旋涡。这也多少意味着他也越来越多地失去年轻或者是主流歌迷。但窦唯却一直延续着“窦唯式”的音乐路线营造窦唯自己的天地。正如唱片公司文案所写“窗外的世界已经近乎灯火阑珊，我依然游走在‘幻听’中间，朝着一个背离一切法则的方向…… ”在窦唯及译乐队推出新专辑《幻听》之际，记者对窦唯及乐队成员陈劲、讴歌、单小帆进行了采访。记者：      歌手或乐队在录制专辑过程中、完成后，对自己作品是一种什么样的感觉？有什么微妙的地方？      窦唯：就如同一位建筑师想要完成一座理想的建筑。在专辑录制过程中想法很多并尽量实现，同时，遗憾也很多，你只能尽量减少。我觉得遗憾并不是坏事，这特别好，可以为下一张专辑提供你要去变化、完善的东西。      记者：自“做梦”乐队后，你又重新组织乐队，合作情况怎么样？      窦唯：组乐队是一种默契，是可遇不可求的。以往乐队总会受音乐之外的影响和干扰。现在成熟了，大家有一种可贵的、微妙的东西。整张专辑的录制过程很快乐，想法也很一致。      记者：就你的几张专辑而言，哪张最满意？      窦唯：我最满意的是《山河水》，其次是这张《幻听》，再后是《艳阳天》。《黑梦》是最不满意的一张。      记者：自《艳阳天》以来，你的音乐似乎越来越封闭，越来越远离世俗社会？      窦唯：可以说有脱离世俗的印象。我想这是一种逃避。在逃避中你有了一种自由、快乐的空间。      记者：这张专辑的彩封没有歌词，你是否越来越否定歌词？      窦唯：有时你会感觉依赖歌词去理解音乐是一种麻木和被动的事。文字相对于音乐而言太具象、太束缚音乐了。古代的文字很准确、很有概括性，现代的文字很滥、没力量。我并不是否定歌词，而是还不明白是肯定还是否定。我总感到头脑里有一个很大的东西，但自己还不能把握，还想不明白。但是，我的确反感靠文字听音乐。      记者：你如何介定你的音乐？      窦唯：技术层面要符合音乐的感觉，尽最大努力做到极致。而在音乐方面，我仍然觉得文字很不准确，无法描述它。      记者：自己的音乐越来越远离社会，那么如何看待各方面的反应。      窦唯：创作者应该是自私的，我觉得用自私比用自我更能清楚地表达我的认识。听众的反应也很重要。说好的你会分析他是否夸大其辞，说不好的你也要很冷静地想一想。      记者：现在有许多很有冲击力的年轻乐队，与他们相比，你似乎有一种与世无争的超脱？      窦唯：听他们的音乐的确能有一种兴奋，但只是一时的感染而不是有深度的感动。他们年轻、有劲，但对我而言，我不喜欢继续在一个你也去的，我也去的追逐中生活，没必要天天愤怒、天天朋克、天天烦恼，这多少有点贫。其实，我们可以跳出这个模式，无论是主流模式，还是非主流模式，追求一种能拓展的空间。      记者：许多人都认为人越老越不敏感，创作能力在下降，这张专辑是你第四张专辑，你有这种感觉吗？      窦唯：疲劳是有的。但如果你能有一种执著，不断去寻找一些能让你兴奋、觉得有意思的东西，我想你还能不断创造灵感。至于，你是否能不断涌现出灵感，有时那是命，这很可能是每一个人无法把握与控制的。
从这里看到的 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.douban.com%2Fphotos%2Falbum%2F33523665%2F&urlrefer=279dd073c1a5c6443bf371dca0eb44e6 先贴下面这个,这个照片以前见到过,不过需要特别说明的是那个带手表的手是窦唯的:)
欢迎来到‘窦氏音乐’吧，自由地讨论你喜欢的话题 我们是一群喜爱窦氏音乐的人，喜爱窦唯和其乐队的音乐，为了能有一个可以自由讨论的空间而建立了此吧。欢迎各位到这里来畅所欲言你所喜欢的话题，无论你是否是窦氏音乐的乐迷，我们都欢迎。这个吧是大家的，希望我们大家一起来维护它。
你是否支持窦氏音乐新专辑的上传和下载？
窦唯访谈—除了喝茶，中国人还有什么更high的事情- - （时间：2003年5月12日；地点：窦唯车内；Y：颜峻，D：窦唯） Y：我给今天的访谈起了一个题目，叫做《除了喝茶，中国人还有什么更high的事情》。我先来解题——依据我个人的经验：从上中学的时候，就一直在想方设法，想要摆脱所谓中国"传统文化"的束缚，奔着西方的所有新鲜的东西而去，包括开始听摇滚乐，看现代派的文学，等等等等。但那个时候我并不知道，中国传统文化其实和我没关系，我根本不了解它是什么，我其实只是想摆脱所处的环境。到了这几年，才突然发现我是一个中国人，突然感觉到我身上有一种DNA，或者说自己跟这个地方、跟古代的一些东西、跟延续到现在的一些东西是有关系的。这两年我在看一些事情、想一些事情的时候，开始出现了这样一个角度——我是一个中国人。而你的音乐，正好也让我强烈地感觉到了中国的信息。这就是这个题目的由来，而这句话是我从杰克·克鲁亚克的小说中找到的。 Y：好，我开始提问题。《一举·两得》你觉得问题在哪儿？有什么缺陷？ D：......我现在只剩下来听了，已经说不出什么了。听的（次数）太多，同时又是身体力行的结果。我总在听，最近几天，我在家画画时也听。各种心态都有，审视的、欣赏的，最近这一闹"非典"，又有点怀旧的。 Y：你是不一定乐队的召集人吗？ D：我觉得大家有缘吧。 Y："不一定"后来还玩过吗？ D：没有，从深圳（2001年圣诞）之后一直到现在。 Y：为什么？ D：深圳那次是一个圆满的结局。无论是台上台下。有了那个结局，就像当初的《雨吁》似的，译乐队有了《雨吁》之后，它就饱和到一定程度了，就到了必须得——怎么说呢，有所停顿也好，转换方式也好。不然的话，就成了一味的重复，那样的话就失去了乐趣。 Y：那，后来2002年你和王晓芳、文斌组建的暮良文王乐队呢？ D：那是深圳之后，我作为一个蠢蠢欲动者的一种方式。 Y："暮良文王"的双张专辑还没发吧？ D：还没找到门路。 Y：下午我列出来几个词。第一个是"梦"，第二个是"幻"，第三个词我现在还没有找到。梦，无论是专辑《黑梦》还是之前你的做梦乐队，它是一个通俗的词，是进入内心的一道门。"幻"就更深、更有境界，这是指你后来在专辑《幻听》前后的状态。但我们可以说"幻"还是一个太容易吸引人的词，这个境界还没有真正到火候。我在找一个词，能用到现在你的情况里......我这么说你能明白吗？ D：你听过《雨吁》吗？里面有一首《语虚·何以言之》。在我感觉，现在甚至说已经失去了人与人之间交流的途径，所呈现出来的形态就是彼此也不知所云，各有各的境界。具体到专辑里，所谓歌词的部分，是没有太大关系的。但我觉得这样倒也扣了《语虚·何以言之》的题目......我这么说你明白吗？ Y：......你参加fm3乐队，是在不一定乐队之前之后？ D：之后。 Y：在fm3乐队里你负责哪一部分？ D：我们只做了一个《镜花缘》（注：见窦唯音乐简历）。我是键盘，张荐也弹键盘，但他有时候还玩笔记本电脑。 Y：《镜花缘》配乐是2001年夏天的事。"暮良文王"是2002年的事，没有演出，只是录音，而且现在也结束了？ D：对。 Y：那现在呢？ D：现在？不一定啊现在。哈哈。 Y：哈哈......"暮良文王"你觉得圆满吗？ D：只能说它成型了，圆满嘛——95%吧。 Y：从"梦"到"幻"，再到今天超越幻觉的过程——从摇滚乐，或者说一些有章法可遵循的形式一直过渡到到没有章法可遵循，尤其是不一定乐队以后，到fm3，再到"暮良文王"，你自身肯定有一个东西在变、在成长。那么是什么在变呢，或者说怎么样变呢？ D：作为一个旁观者，你感觉不到吗？要用语言说出来，对于我这很难。要么言多语失，要么词不达意，要么空谈动嘴——这些归根结底都是因为幼儿失学。古训讲：误处皆因不学。我就反观自己，一路走过来，我觉得误处真是很多。说到学生，学这项生活内容似乎从上学的时候，就没有留下什么好的印象。我坚信，这不是咱们找借口。当然跟自身也有很大关系，但是和客观还是有关系——这就属于典型的语虚。
雨吁幻听过后应该听什么？ 艳阳天山河水雨吁幻听都是最爱的。虽然之后听过镜花缘三国四记佐罗在中国早春的雨伞等，不过都觉得不够劲，估计是修行还不够 下面要听什么才是比较好的过渡呢？意见征求中。。。：）
欢迎光临窦氏音乐吧 喜爱窦氏音乐的朋友们,我们畅所欲言随便聊
你最喜欢的窦氏音乐专辑是？
谈谈你认为的窦氏音乐是什么 个人及乐队作品      《黑豹壹》与黑豹乐队合作 （1991年）          《黑梦》与做梦乐队合作 （1994年）      《幻听》与译乐队合作 （1999年）      《雨吁》与译乐队合作 （2000年）     《深圳平安夜现场录音》与不壹定乐队合作 （2002年）     《壹举•两得》与不壹定乐队合作 （2003年）          《暮良文王》暮良文王（2003年）          《镜花缘记》与FM3合作（2004年）      《三国四记》与不壹定乐队合作 （2004年）      《五鹊六雁》与不壹定乐队合作 （2004年）      《相相生》暮良文王（2004年）            《期过圣诞》不一定（2004年）      《山豆几石页》暮良文王（2005年）      《祭然品气国》暮良文王（2005年）      《八和》不一定（2005年）        《九生》不一定（2005年）       《东游记》宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯（2006年）       《水先后古清风乐》不一定（2006年）      《雨吁》与译乐队合作（2006年）        《东游记》2006年4月20日发行       《东游记-现场版》宁英杰、巫娜、张荐、文智涌、窦唯（200柒年）      《佐罗在中国》不一定（2007年）        《松阿珠阿吉》不一定（2007年）       《五音环乐》 不一定+不一样 （2008年）        《早春的雨伞》 不一样 （2010年）      《入秋》 不一样 （2010年）
期待窦唯的新专辑 看今天新浪微薄炒窦唯的暮春秋色，都很久以前的音乐了，现在才当个宝贝一样的被发现，汗一个。 期待窦唯的新音乐。。。
摇滚记忆，20年前 转岩熔黑博客 这些照片都是将近20年前（90年代初，拍摄时间都不是很精确），我拍的摇滚乐队部分内容，冲洗手艺很差，见笑了！另外很感谢很多摄影师发来的评论，谢谢你们一起回忆逝去的摇滚年代。
首页 1 2 3 4 下一页