墉子 墉子
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闲话郭德纲相声(- 卢昌海 -) 这几天听了一些郭德纲的相声。 这些相声是从朋友那里复制来的 (朋友则是从朋友的朋友那里复制来的:-), 放在家里很久了, 一直没听。 之所以没听是因为我以前没听说过郭德纲这个人。 我是很喜欢听相声的, 稍有些名头的相声演员我都知道, 许多段子甚至能背出一部分。 这些年相声在走下坡路, 我对它也信心不足, 心想新人和新相声大概很难引起我的兴趣了 (即便这样我还是复制了郭德纲相声, 可见我有多喜欢相声:-)。 直到最近, 马季先生去世, 在相关新闻中我屡次听到了郭德纲的大名, 好奇心起, 才拿出他的相声来听。 这一听发觉郭德纲走红的确是有道理的。 他的相声风格与传统的相声相比语言和题材都更为夸张, 有些题材几乎是无厘头, 却令人捧腹。 另外, 他的相声与传统的相声相比有明显的走偏锋及突破禁区的色彩。 相声虽然公认是诙谐幽默的艺术, 但传统的相声在题材选择上其实是相当谨慎乃至拘谨的, 与搞笑文学及当代电影相比要严肃保守得多, 比如极少涉及情色方面的语言或题材。 而郭德纲的一些相声在这些方面毫不避讳 (我的感觉是他有意识地借鉴了搞笑文学与电影 - 比如周星驰电影 - 的风格)。 正统的相声界多半不会满意他的这种突破, 但社会环境摆在那里, 突入那些区域的小说与电影都红了, 相声也一样会红。 当然, 这种 “走红” 是否算得上是挽救相声是完全可以争议的。 更令人刮目相看的是, 郭德纲的相声并非一味地走低俗轻佻的路线。 他的某些段子带有大量的传统唱腔表演, 他在那些段子中的表演俨然有前辈相声大师的风采。 这种风采带有很强的传统感, 这种传统感甚至胜过了马季、 姜昆、 冯巩这样的 (相对于郭德纲来说的) 前辈们的表演。 那些前辈最脍炙人口的段子大都是现代相声, 单纯的语言艺术, 传统唱腔很少。 看郭德纲身穿长衫表演这种相声, 我总觉得他有四五十岁, 而事实上他的岁数比我还小。:) 在郭德纲之前我所看过的新人是齐志和大兵, 那两人虽然也算新人中的佼佼者, 并且上过春节晚会, 但他们丝毫没能脱出主流相声延续多年的总体颓势。 郭德纲的表演比他们强多了, 不仅传统功底深厚得多, 而且内容方式也新颖得多 (不过有些段子依稀可以看到侯耀文的风格)。 郭德纲相声还有一个特点是逗哏 (即郭德纲本人) 的表演比重极大, 有时对口相声中逗哏的比重大到了接近单口相声的程度, 捧哏演员在很多时侯只是适时地配合一些诸如 “嗯”、 “啊”、 “嗯?”、 “哦”、 “哎”、 “嘿” 之类的感叹或疑问词。 二零零七年一月四日写于纽约http://www.changhai.org/
是中国人的就来给中国的长城投张票,不要投小日本的清水寺 !!!日本竟然也能选上世界大奇迹!!!而中国即将落选!!!宣传一点小东西,请各位大力支持。   你们知道前些日子开始评选新的世界大奇迹了吗?   2007年7月7日,新世界7奇迹的评选结果在葡萄牙里斯本正式揭晓。   可是由于中国很少人知道有这个选票活动,所以中国在参与选票的国家中排到了第四十一位,我们国家明明是人口最多的国家,可是却排到了第四十一位。   而且这些奇迹里面其中也有我们中国的万里长城。   你们说,该不该支持这个活动??在上几轮的投票中布达拉宫已经被排除在外了~现在中国只剩下长城~   但是我竟然发现有日本的建筑在里面~大家一定别选日本的建筑~清水寺(791855)京都,   别让小日本的建筑成为新的世界大奇迹~   WWW.new7wonders.这是评选的网址。   希望大家都去参加。 Kiyomizu Temple 这个是小日本的,大家别投!!!!!!! 投长城(greatwall)!!!!!!!!!!!!!   现在离选举结束还有7天。要赶快哦   大家方便的话,帮忙去各论坛宣传吧。   (补充:如果入选的话,将会有更多的国际基金被拔出以用来对其进行保护,所以,请大家都去看看吧)   今天距离世界大奇迹选举只剩7天,但迄今为止,参加投票的中国人只占投票人数的0.5%,而秘鲁却有21.8%,中国只有长城在侯选之列。请参加投票!如果长城入选,那中国就能获得国际基金的拨款!请投中国的长城一票。   1选择左上角的voteonline   2点击上面的中国国旗,就会显示为中文   3选择RegisterandVote可以投票了,投票,长城(greatwall),但大家千万不要投日本的清水寺iyomizuTemple   大家都投票呀,支持长城 地址后面加上点com
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我改编《大保镖》的一点体会 我们老爷子在传统相声上他绝不率由旧章,他不是刻板,这点超过先人。过去老道的相声按规矩,不许动,这种老卫道士特别多,但是我们老爷子,他每一段传统相声,都要费相当大的精力把它改、整理、丰富,突出人物,把坏的东西,没用的东西,把一些影响质量的东西,删掉,往往是丰富多于删掉。当然也不是老爷子一个人了,你比如说有很多段子,《文章会》、《大保镖》,过去讲究说相声不能使《文章会》,不会使《大保镖》的,拿不了整份儿。相声场子一个整份儿,有半拉份儿,七厘份儿,三厘份儿,就根据你的能耐,你的作用来定工资,你使不了《保镖》、《文章会》,就拿不了一个整份儿。这两个段子,在老年间是一个段子,《文章会》这轱辘是《大保镖》的垫话,它是垫话,然后文不行,弃文习武。以后它逐渐发展成两个段子,这两个段子而且单独用都够半小时上下,这怎么回事?这就是一代一代艺人,大家的汗水,大家的丰富,把这个段子越弄越丰满……《大保镖》这个段子,使全了能使到四十来分钟,一般的呢就使二十多分钟,二十五分钟上下,宰牛底,有的是到杨村买糕干掉河里的底。我小时侯先学的这些段子,学完以后我就发现,我问过我父亲,我说这个段子矛盾哪,它自相矛盾哪。“我跟我哥哥从小投名师访高友”,学会全身武艺,然后镖局子掌柜的请这二位去保镖,到那儿先抻练抻,先试验试验你们俩有什么能耐。说上酒楼,怎么上去的呢?他哥哥来个“旱地拔葱”,噌!上去了。这楼再低的话,也得有三米来高吧,如果能蹦上去,说明他哥哥有两下子。他又练了一通枪,练完以后,气不出,面不更色。然后喝完酒从楼上下来,来一个“燕子三抄水儿”,唰!头朝下,脚冲上,落地跟个棉花蛋儿似的。说这么大能耐,后来呢,保镖出去以后见着贼了,第一个拉一裤,就是他哥哥。他哥哥倒是行是不行呢?我要使这个呢,我就认为这个就属于……是给他哥自己陪衬?他们哥俩是一样的,都是废物,那么也“刨”他自己,他哥哥先拉裤子,他后边再拉裤子也没意思了。而且前后矛盾,前边那么大能耐,后边又不行。我把这些个东西都给它改了,改的他们哥俩根本就不行,就蒙事,蒙事可是蒙事,它头里有精华的东西,他哥哥要练枪,这枪趟子:“一寸长一寸强,一寸小一寸巧,我哥哥要扎一趟六合枪……”就是这有一个贯儿。要把人物改对了,这贯儿是不是就不要了呢?还得留下这贯儿,还得让他哥哥没练,在这个基础上还找一个包袱。说了一大堆,他哥哥正要练,他告诉他哥哥:“您这感冒刚好注意别重复了。”他哥哥听完了把枪放下,气不涌出,面不更色,捧哏的:“废话!他根本就没练么!”把原来那些东西留下,还不让他真练,后边他再见着贼他拉裤子,很正常。这是举个例子吧,就是说让它力趋合理化、紧凑化,让观众听的时候坐得住,当当当当,呵!这个段子很紧凑,也练两下功夫,加上我戏校的这点儿功底,我打一个飞脚,来个双飞燕儿,亮亮功架,刀势子,练完以后,后边遇见这个贼截道,把牛宰了,完。简练,脆,好东西都留下,包袱都留下,那些个是包袱不是包袱的,类似那样的包袱决不留它,去掉。“我们哥俩正在后花园里头传枪递锏”,说正练功呢,有秦琼罗成,“忽听有人扣打我的柴扉,我说‘门外何人击户啊?’”这里边有不少这样的东西,什么叫击户啊?捧哏还问一句:“什么叫击户啊?”就是小鸡爱吃辣椒糊,这可乐么?根本不可乐,还挺费事。它又不是文化活,它要真正是咬言咂字儿的一些转文的东西的活也行,它是个武活你加那么些这个,有什么必要呢?还由这个规律,想一不想二,这种是包袱不是包袱的,连着有那么几个,观众就疲了:这玩意不可乐。他还不如头里正经的平铺,说得很丝丝入扣,让观众很注意了,没有包袱,但是从语言上把你抓住,后头有一个大包袱,哇啦一下子就响,而且是大响,要是头里老逗弄人家,又乐不起来又想逗人家,老逗,逗来逗去逗疲了,真有包袱也没人乐了,这就是我改编《大保镖》的一点体会吧。——马志明《马派相声回眸》
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