漫过月光 漫过月光
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繁香纷飞<一> 繁香纷飞<一> 1. 静静的空气里弥漫着淡淡的花草清香, 这是我喜欢的气氛。 可这些也会更加纵容我忧郁的灵魂。 我不喜欢那些喧嚣的人群, 因为他们会令我的心情少了静默,多了烦杂。 我还喜欢一样也有人认为是稍带苦涩的咖啡, 感受着它浓郁的清香在腾升的热气中散漫, 在格调柔和的厅室内环绕。 好香!此刻我又似乎闻到了这样令我陶醉忘情的香味。 我钟爱它,不舍不弃。 2. 野外的那一片绿的近边,是艳红的一片。 远方飘来清婉的歌声。 透过音符,我看见耀眼的爱情和明媚的春光在一起。 有人在起舞。 有人在歌声中曼卷长袖。 有人在守望,在大地拥有万年寂寞的花丛。 山花在重新烂漫,也有些显得素雅, 娇羞地轻放意境。 我不知道,那些野外的花是为谁而开? 有谁会怜惜它短暂的娇艳? 有谁能听懂它轻柔的花语? 隐约间,清香扑鼻, 我的心渐渐被那柔媚的香气漫透。 我静静地立在花丛中,看那清香幽转, 与歌声重迭,荡起一圈圈风、一圈圈涟漪。 3. 草尖露珠,见风即化。 我的眼睛饱含了纯洁与忧郁, 你看见了么? 我在风起之前一直等待, 我等待的不仅仅是空中的花香, 也是我一片淡雅凝思的想念。 我想念那些被相思浸蚀的日子, 如今那些日子远走了么? 我从露珠闪烁的光芒中看见了自己的眼睛, 我知道思念永远存在。 它就像一样自己熟悉的味道, 早已浸透了我忧郁的灵魂。 露珠闪耀着,在风乍起之后散尽了光芒。 4. 春天要走了,阳光愈开愈暖。 那鲜花盛放的季节 要到明年花开的时候才可以重走一遍。 阳光注定了是承载生命最美丽的旋律。 所以,没有人不会不喜欢它。 如果厌恶了,那么他身体所触到的只有冰凉。 我守望在阳光下的幸福里, 我的幸福在守望的阳光下流泪。 我决定再走一路那暖阳高照的草地。 因为我可以在再次走过的地方找到自己熟悉的味道, 那阵阵心醉迷人的清香。 让那飘呀飘呀的温存将我拥吻。 让我持怀已久的安逸在阳光暖意里沉息。 5. 我忆起了那一季秋天,秋风摇曳。 桂花的淡香,向着落辉缠绕。 把远处的那一片金黄环绕出凄美幽情的况味。 天性忧郁的灵魂怎能抵御住诗意温婉的浸润? 在诗里,我理解的爱情只是一种依徊。 在诗里,我深悟过的誓言是一种沉漩。 在诗里,我整一季的相思澎湃出柔美。 我在诗的光辉里露出了一抹微微的笑意。 淡淡的花香将笑意消融。 6. 我迷恋过那一夜的烟花绽放,华丽夺目。 只不过是绚丽放尽的瞬间,让我心醉。 那一夜,星光灿烂。 有人温柔地并肩站立,手指着天空, 眸子里流出星一样的灿烂。 有一丝寒意了, 有人抱着双臂在烟雾散漫的地方离开。 烟雾中透着阵阵火药的味道, 有人却说他闻到花香。 这时 我看见路边确实有一棵梅花在寒露中盛放。 7. 北方那一个漫天飞雪的日子, 南方的风与云迭出一帧浅浅的风景。 幽淡的玫瑰花香在清冷的空气中弥漫。 这个西方盛行的节日, 嫣红的花瓣凋萎于一夜的盛放。 残留下满屋子郁郁的味道。 我就在这一夜发现, 原来爱情早已不再跟随我。 我在黎明来临之前合上忧郁的眼。 我在梦里听见自己静求的幸福在轻言呓语。
繁香纷飞<一> 繁香纷飞<一> 1.静静的空气里弥漫着淡淡的花草清香,这是我喜欢的气氛。 可这些也会更加纵容我忧郁的灵魂。 我不喜欢那些喧嚣的人群, 因为他们会令我的心情少了静默,多了烦杂。 我还喜欢一样也有人认为是稍带苦涩的咖啡, 感受着它浓郁的清香在腾升的热气中散漫,在格调柔和的厅室内环绕。 好香!此刻我又似乎闻到了这样令我陶醉忘情的香味。 我钟爱它,不舍不弃。 2.野外的那一片绿的近边,是艳红的一片。 远方飘来清婉的歌声。 透过音符,我看见耀眼的爱情和明媚的春光在一起。 有人在起舞。 有人在歌声中曼卷长袖。 有人在守望,在大地拥有万年寂寞的花丛。 山花在重新烂漫,也有些显得素雅,娇羞地轻放意境。 我不知道,那些野外的花是为谁而开? 有谁会怜惜它短暂的娇艳?有谁能听懂它轻柔的花语? 隐约间,清香扑鼻,我的心渐渐被那柔媚的香气漫透。 我静静地立在花丛中,看那清香幽转,与歌声重迭,荡起一圈圈风、一圈圈涟漪。 3. 草尖露珠,见风即化。 我的眼睛饱含了纯洁与忧郁,你看见了么? 我在风起之前一直等待,我等待的不仅仅是空中的花香, 也是我一片淡雅凝思的想念。 我想念那些被相思浸蚀的日子,如今那些日子远走了么? 我从露珠闪烁的光芒中看见了自己的眼睛,我知道思念永远存在。 它就像一样自己熟悉的味道,早已浸透了我忧郁的灵魂。 露珠闪耀着,在风乍起之后散尽了光芒。 4. 春天要走了,阳光愈开愈暖。 那鲜花盛放的季节要到明年花开的时候才可以重走一遍。 阳光注定了是承载生命最美丽的旋律。 所以,没有人不会不喜欢它。 如果厌恶了,那么他身体所触到的只有冰凉。 我守望在阳光下的幸福里,我的幸福在守望的阳光下流泪。 我决定再走一路那暖阳高照的草地。 因为我可以在再次走过的地方找到自己熟悉的味道,那阵阵心醉迷人的清香。 让那飘呀飘呀的温存将我拥吻。 让我持怀已久的安逸在阳光暖意里沉息。 5. 我忆起了那一季秋天,秋风摇曳。 桂花的淡香,向着落辉缠绕。 把远处的那一片金黄环绕出凄美幽情的况味。 天性忧郁的灵魂怎能抵御住诗意温婉的浸润? 在诗里,我理解的爱情只是一种依徊。 在诗里,我深悟过的誓言是一种沉漩。 在诗里,我整一季的相思澎湃出柔美。 我在诗的光辉里露出了一抹微微的笑意。 淡淡的花香将笑意消融。 6. 我迷恋过那一夜的烟花绽放,华丽夺目。 只不过是绚丽放尽的瞬间,让我心醉。 那一夜,星光灿烂。 有人温柔地并肩站立,手指着天空,眸子里流出星一样的灿烂。 有一丝寒意了,有人抱着双臂在烟雾散漫的地方离开。 烟雾中透着阵阵火药的味道,有人却说他闻到花香。 这时我看见路边确实有一棵梅花在寒露中盛放。 7. 北方那一个漫天飞雪的日子,南方的风与云迭出一帧浅浅的风景。 幽淡的玫瑰花香在清冷的空气中弥漫。 这个西方盛行的节日,嫣红的花瓣凋萎于一夜的盛放。 残留下满屋子郁郁的味道。 我就在这一夜发现,原来爱情早已不再跟随我。 我在黎明来临之前合上忧郁的眼。 我在梦里听见自己静求的幸福在轻言呓语
诗词的平仄 [转]再转 诗词的平仄 [转] 诗词是依照中古音系统作的,为了保持音乐性,要依照中古音的系统读。(仿作是否也要照猫画虎,问题复杂,以后谈。)这是原则,或理想;真去读,就不能不顾事实的一面。事实是我们不能完全照办。理由很多,其中最有力的一项是,以普通话为标准,我们已经没有入声。笼而统之说,字字照《诗韵》发音,不只不可能,而且太麻烦。不可能,只好放松一些。放松还可以有宽严的等级之别:严是平仄(不是四声)完全从旧,宽是只有关键字从旧。以杜甫《咏怀古迹五首》(“群山万壑赴荆门”)一首为例:   群山万·壑赴荆门,生长明妃尚有村。·一去紫台连·朔·漠,·独留青冢向黄昏。画图省·识春风面,环佩空归夜·月魂。千载琵琶·作胡语,分明怨恨·曲中·论。   加点的字都是读音古今有别的(当然还是就语音系统说),其中除“论”这里旧读平声以外,都是入声字。照入声读不可能,只好退一步,满足于维持仄声,即读如去声。这是严的一路,即凡入声字都读如去声。可以再放松,只关键字维持仄声,其他非关键字从今音。这样,变读的字就只剩下“识”、“论”两个(“曲”读上声,不变为去声也可以)。为什么可以这样放松?以下谈谈这方面的情况。   问题由音乐性来,相当复杂,甚至相当微妙。前面说过,格律是音乐性的基础,这话没说清楚;想说清楚,就要理清音乐性和格律的关系。先打个比方,音乐性是道德性的,要求严而细;格律是法律性的,所谓大德不逾闲,小德出入可也。道德管得宽,兼及路遇佳人多看几眼的小事(所谓诛心)。法律就不能这样,只要没严重到动手动脚就不管。音乐性也是这样,也许情调的不同也应该算在内吧?如果竟是这样,那就,例如平声韵开朗,仄声韵沉闷,也就与音乐性有关了。还可以加细,如同是平声,十五删韵宜于表现豪放,五微韵宜于表现怅惘,也就与音乐性有关了。还可以再加细,甚至同是仄声,同是十灰韵,以杜甫的格调高的“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”一联为例,上声的“扫”换为去声字,“开”换为“裁”,且不问意义,音乐性也会差一些吧?这类细微的地方,我们一向不管,是因为:一,不能知道得一清二楚,因而就抓不准;二,即使弄得清,法令如牛毛,负担太重,也必将苦于无所适从。于是不得不退一步,走切实可行的一条路,也就是粗略的一条路,只求合于格律。格律保证的是明显而重大的音乐性,此外就都交给作者去神而明之了。   格律,与声音有关的主要是两种:一是押韵,二是平仄协调。   先说押韵,这是用回环的方式以表现音乐美。韵字一般放在句尾。说一般,因为,如《诗经·周南·关睢》“参差荇菜,左右流之,窈窕淑女,寤寐求之”,韵字是放在句尾的虚字之前。中古以来的诗词之作就不再有这种形式,所以也可以说,韵字都是放在句尾。押韵的格律要求是韵字要同韵(这是就近体说,古体和词限制较宽,详情留到后面说),所以读,遇到韵字古今音不同(主要是平仄不同)的,就要从旧,以保持押韵的音乐美。举下面几首为例:   暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。此生此夜不长好,明月明年何处·看?(苏轼《中秋月》)   千山鸟飞·绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江·雪。(柳宗元《江雪》)   清明上巳西湖好,满目繁华,争道谁家,绿柳朱轮走钿·车。   游人日暮相将去,醒醉喧哗,路转堤斜,直到城头总是花。(欧阳修《采桑子》)   寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初·歇。都门帐饮无绪,方留恋处、兰舟催·发。执手相看(读平声)泪眼,竟无语凝·噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。   多情自古伤离·别,更那堪冷落清秋·节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人·说。(柳永《雨霖铃》)   前两首是诗。第一首押平声十四寒韵,第四句“看”照今音读去声,不能与“寒”、“盘”押韵;为了保持音乐美,要读平声。第二首押入声九屑韵,韵字照今音读,“绝”是平声,雪是上声,不能与“灭”押韵;为了保持音乐美,都要读如去声。后两首是词。前一首押平声六麻韵,上片末尾的韵字“车”,今读c hē,不能与“华”、“家”、“哗”、“斜”、“花”押韵;为了保持音乐美,要读chā。后一首基本押入声六月和九屑韵(只有“阔”是七易韵,词韵第十八部入声五物、六月、七易、八黠、九屑、十六叶同用),“歇”、“发”、“噎”、“别”、“节”、“说”今都读平声,不能与“切”、“阔”、“月”、“设”押韵;为了保持音乐美,都要读如去声。
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