Sig的个人资料

卡拉拉，1517年4月多梅尼科•博宁塞尼阁下：在我给您写完上一封信后，我已经由那位与我住在一起的助手[3]指拉•格拉萨。[3]完成了一座小模型。它很小，因此我能将其送到您那里。

佛罗伦萨，1517年3月20日致罗马的多梅尼科•博宁塞尼多梅尼科阁下：我已经到了佛罗伦萨，来看一看巴乔已经完成的模型，我发现，它实在是太过千篇一律，简单说，太幼稚了。明天一大早我就返回卡拉拉。我已经答应拉•格拉萨[1]弗朗切斯科•迪•乔瓦尼，一位助手。[1]，将在那里按照设计制作一件黏土模型送给他。我不清楚此事将如何落实。我想，最终还是要由我自己来完成。由于红衣主教[2]指朱利奥•德•美第奇，教皇的堂兄弟，米开朗基罗少时曾与之在美第奇宫生活过几年。[2]和教皇的缘故，这令我极其苦恼。我无法做任何别的事情。我希望告诉您，我已经放弃了此前曾写信告诉过您的、为了表面文章而在卡拉拉所组织的商号，而且，我向同一批人订购了100车载量的大理石。我也向我组织的另一家商号下了订单，即另外100车载量的大理石，他们用一年的时间将其准备好，装船运到我这里。

1515年7月7日博纳罗托：尽管无法指望米凯莱任何事，但我还是认为，他知道我正问他的这件特殊事情，即这个夏天我能否得到来自彼得拉桑塔[3]一座靠近卡拉拉的城镇。[3]的大理石。多梅尼科·博宁塞尼告诉我，他听说那条路即将开工[1]这位美第奇教皇想开辟一条通往位于彼得拉桑塔的那些壮丽而难以接近的采石场的道路，那些采石场已经被割让给佛罗伦萨。但直到米开朗基罗自己亲自督建之前，一直没有开工。[1]。别无他事。照顾好你们的身体，尤其是你们的灵魂，这在今天看起来十分必要。

1515年4月28日博纳罗托：上帝保佑，我刚顺利抵达罗马。[1]指从佛罗伦萨访问归来。[1]我求你，只要一有时间就将羊毛衣服[1]来自他们开的羊毛商店。[1]寄给我。将你寄给我的样本的所有颜色都买下来，而且，最重要的是，颜色要漂亮。取5布拉恰[2]一种计量单位。[2]交给信使或别的什么人，要他们尽快送达这里。然后送到德·美第奇红衣主教[3]朱利奥·德·美第奇，教皇利奥十世的堂兄弟。[3]宫我或多梅尼科·博宁塞尼[4]教皇利奥十世的代理人。[4]这里。

还是不能免俗

#我的贴吧10年足迹呵呵贴吧十年，时光匆匆，再回首，白驹过隙一分钟。那些褪色的青春梦，普通得不能再普通，玩贴吧的都懂。贾君鹏，追贴，抢楼，往事如风，足迹不留空。 http://tieba.baidu.com/home/zuji

最后的审判贝壳版

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费德勒7点半酩悦的活动是什么情况有谁知道内情

米开朗基罗的创作历程早期： 1475年3月6日出生于佛罗伦萨的卡普雷斯。（达·芬奇23岁） 1481年6岁，母亲法兰洁丝卡去世。 1483年8岁，拉斐尔出生，西斯廷礼拜堂建成。 1488年13岁，进入吉兰达约画室学画。 1489年14岁，在圣马可的美地奇家园学习雕刻，认识了洛伦佐·迪·美地奇。 1490年15岁，创作《梯边圣母》浮雕。 1491年16岁，创作《人马怪物之战》。 1492年17岁，受圣斯比尼修道院院长邀请，制作木雕《十字架的基督》。哥伦布发现新大陆。恩人洛伦佐·迪·美地奇去世，亚历山大六世任教皇。 1494年19岁，10月离开佛罗伦萨，流亡威尼斯、波隆纳。创作圣多明尼克教堂《天使像》《圣普洛鸠鲁》。 1495年20岁，11月回到佛罗伦萨会见达·芬奇。 1496年21岁，首次罗马之行。 1497年22岁，完成《巴克斯》。 1498年23岁，受法国藉枢机主教尚·比雷·德拉格拉尔之邀，为梵蒂冈教廷创作《彼耶达》。达·芬奇完成《最后的晚餐》。 1500年25岁，完成《彼耶达》。 1501年26岁，回到佛罗伦萨，完成《布鲁格圣母子》。受托创作《大卫》。 1503年28岁，创作《圣家族》《泰迪圣母玛利亚》《小圣母玛利亚》。尤里艾斯即位教皇。 1504年29岁，完成《大卫》像，设置于行政厅建筑维琪奥宫对面。达·芬奇亦于市政厅大厅绘制作品。中年： 1506年31岁，11月在波隆纳与教皇和解。 1508年33岁，3月完成《尤里艾斯》。回到罗马，5月10日开始做西斯廷礼拜堂大篷画。 1512年37岁，完成西斯廷礼拜堂大篷画，回到佛罗伦萨。 1513年38岁，着手《摩西》、《垂死的奴隶》。 1516年，尤里艾斯二世陵寝雕刻第三次签约。《摩西》完成。 1519年44岁，继续尤里艾斯二世陵寝雕刻。5月2日，达·芬奇去世，享年67岁。 1520年45岁，开始制作美地奇家礼拜堂雕刻。4月6日，拉斐尔去世，37岁。 1523年制作《圣母子》。 1524年49岁，制作《河神》。设计美地奇家劳伦斯图书馆。 1525年50岁，寓意雕像《暮》完成。 1526年51岁，《晨》完成。 1527年52岁，成为佛罗伦萨革命军一员。 1528年53岁，弟弟布欧纳洛特去世。 1529年54岁，1月成为军事九人委员会之一。9月逃至威尼斯，2年后回到佛罗伦萨。 1530年55岁，创作《太阳神》，重返美地奇教堂制作雕刻。 1531年56岁，创作《夜》，父亲罗特维克去世。 1532年57岁，尤里艾斯二世陵寝雕刻第四次签约。 1533年58岁，《胜利之神》完成。克利门七世委托制作梵蒂冈西斯廷礼拜堂壁画《最后的审判》。晚年： 1541年66岁，《最后的审判》完成。 1545年70岁，尤里艾斯二世陵寝雕刻完成。 1546年71岁，着手《圣彼得的磔刑》。 1550年75岁，完成《圣彼得的磔刑》。 1555年80岁，着手《巴勒斯屈那圣母抱耶稣悲恸像》。 1559年84岁，着手《隆达迪尼圣母抱耶稣悲恸像》。 1560年85岁，设计《虔诚门》。 1564年89岁，2月18日去世，死前数日，继续《巴勒斯屈那圣母抱耶稣悲恸像》雕刻。莎士比亚出生。

罕见米开朗基罗作品伦敦拍卖米开朗基罗未完成的作品“卡欣那之战”。一张由意大利艺术巨匠米开朗基罗（Michelangelo）创作的罕见的绘画作品即将在伦敦佳士德拍卖行（Christie's）拍卖，预计成交金额将可能达到5百万英镑。这幅男人体像是24张有关“卡欣那之战”（Battle of Cascina）作品中的一幅。这件未完成的作品被佳士德拍卖行形容为“史无前例的最伟大的西方大师级作品之一”。这件作品于去年在维也纳展出，这也是这件作品唯一一次向公众展出。佳士德拍卖行的本杰明 · 佩罗耐特（Benjamin Peronnet）说，这件作品让我们得以一窥创作处于巅峰时期的米开朗基罗的伟大创造力。据资料记载，米开朗基罗曾经于1504年接到委托，在佛罗伦萨的Sala del Gran Cosiglio创作壁画以纪念1364年的卡欣那战争。同时，另一位艺术巨匠达·芬奇（Leonardo da Vinci）受托在米开朗基罗创作的对面墙壁为纪念1440年的安吉里之战（Battle of Abghiari）创作壁画作品。然而，两位天才最终都未完成这两件作品。后人也只有通过版画和素描草图得以感受到大师的功力与天才。据了解，这幅男人体素描将于7月5日进行拍卖。

迈克尔杰克逊日记以米开朗基罗为目标迈克尔·杰克逊地位无人能取代，但据他死前不久的私人日记内容，他并不满于39年歌唱事业造就的辉煌名声，“要是不专注于发展电影事业，我就无法永垂不朽。” 《纽约邮报》报道，迈克尔-杰克逊在日记里透露他的目标是超越《雨中曲》吉恩－凯利、《甜姐儿》弗雷德－阿斯泰尔等歌舞片传奇巨星，并“以卓别林、米开朗基罗、迪士尼为目标，这些人永远要求完美的创新”。

排名全人类英国剑桥大学选定的历史全人类排名TOP127 米开朗基罗76位达芬奇77位麦克·哈特博士的排行榜中米开朗基罗排49位达芬奇未上榜两次排名都在米之前的艺术家只有贝多芬和莎士比亚

记者有可能把问题向鞋子上诱导

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米开朗琪罗与拉斐尔的阴谋之“达芬奇计划” 张佳玮 “是你来了吗，赫拉克利特？”拉斐尔问。 “你到死都要嘲笑我，是吗？”来者掩上门，理一下邋遢的袍脚，坐在床前的椅子上。 “抱歉了，我知道卓越如您，在伟大时光里抽取一些闲暇，来跟我这将死之人谈话，的确很不恭敬。”拉斐尔说。 “我可以对你说，拉斐尔·桑蒂。我此刻对你的讥讽不加理睬不是因为迟钝，而是怜悯。我不愿意对一个将死之人施以呵责，但我希望你不要惹怒我。你应该了解我的性格，也了解我的辛苦——尤其是，你死之后，我会更辛苦。”来者不耐烦的用靴子敲地板。 “嗯，抱歉了，米开朗琪罗。” “我死之后，你会高兴了，是吧。”拉斐尔说，“里奥纳多·达·芬奇去年死时，我听说你情绪奇怪过一阵子。是快乐还是寂寞呢？” “你死了，我就没时间考虑那些。”米开朗琪罗摇头。“你死了，我只会被那群混蛋压榨得更厉害。我不像你，可以温柔的应对那么多白痴。那些把你累死的陵墓和教堂，最后还不是我来接手，最后，这些死人还是会把我这个活人累死的。” “所以我和里奥纳多的待遇有别？”拉斐尔问。 “是。因为你至少可以分担我的工作。那个混蛋只顾在北方逍遥快活而已。”米开朗琪罗又顿了一下靴子。 “嗯，今天我就是来和你聊里奥纳多的。”拉斐尔说。 “你不是他的拥趸吗？”米开朗琪罗发出一声无法抑制的冷笑声。“我是邋遢的赫拉克利特，而他是手指天空的柏拉图，哈？” “你那么在意《雅典学派》吗？我们就从那里开始说吧。”“实际上，”拉斐尔说，1520年春天的午后阳光没能穿透窗户，于是他明媚恬静的脸上被映出一片阴影，“我一直在研究里奥纳多。” “我知道，你习学了他的渐隐法画技（注：即sfamato）。”米开朗琪罗说。 “不只如此。”拉斐尔说。“你注意到一些事没，比如，里奥纳多喜欢解剖？他还很重视比例，比如《维特鲁威人》。” “愿上帝降罪于他。”米开朗琪罗冷冷的说，“我没有砍尸体的习惯，不妨碍我雕出《大卫》。”“而且他用左手写字。”拉斐尔说。 “这不是很寻常吗？” “不，他经常会用反向顺序写字，所以他写的东西，只能从镜子里读。”拉斐尔说，“我看过他的一些零星笔记，我相信我看到了一些神奇的东西。” “他不是经常用这些东西暗示他的博学吗？”米开朗琪罗问，拉斐尔缓慢摇了摇头。 “我发现，里奥纳多一直在企图了解世界的玄虚。他的手稿上有过‘太阳凝固不动’的字迹。他企图了解人类身体结构，了解死亡，绘画只是他消遣的手段，我相信，他是希望描绘出自己的形而上学世界体系。”拉斐尔语速加快。 “那他不就是个空想家了？”米开朗琪罗问。 “不。”拉斐尔说，“不只如此。” “我曾分析过《最后的晚餐》。你知道这幅画前所未有的真实；他一点都没有像波提切利那样，为了美丽而牺牲素描的正确性。从来也没有人把这场景画得如此有戏剧性，呼之欲出。”拉斐尔说。 “我倒听说，他画这幅时很拖沓。在脚手架上抱着手臂看，一天画不了一两笔。这个混蛋，如果让他来画西斯廷试试……”

雕塑家的工作室

米开朗基罗出生地米开朗基罗出生地佛罗伦萨卡普拉斯小镇米开朗基罗出生和幼时随父母生活过的居室米开朗基罗曾在此取水运回罗马供其饮用以治疗结石，现位于罗马郊外的菲乌吉温泉疗养所

网球玩出米开朗基罗真迹 2010年的艺术界，有不少石破天惊的大发现，其中最具话题性的是米开朗基罗的《圣母怜子》在纽约被发现。围绕这幅作品的最新消息是，它最近将在意大利的罗马正式展出，作为一个文艺复兴主题展的其中一件作品出现。这件作品是在2010年10月份被意外发现的，被发现的时候，它已经在纽约市民克贝尔·马丁家的沙发后面被蒙尘多年。这幅画在马丁家已经呆了很久了，马丁的亲戚们还给这幅画起了一个昵称叫“麦克”，他们家的祖上流传说，这幅画是文艺复兴时期的大画家米开朗基罗所画。但是没人把这当真。 27年前，马丁的孩子们在屋内玩网球，不小心将这幅挂在墙上的画碰落，从那时候起它就一直被遗忘在沙发后面。27年后，当这幅沙发后的画作再次出现在马丁面前，像是带着某种神秘的暗示，马丁灵光一现，突然决定要鉴定一下这幅画的真伪。马丁找到了意大利艺术鉴赏家福尔切尼洛。福尔切尼洛一开始说这是一幅赝品。但经过仔细检查，他大声惊呼：“我的上帝，这是一幅米开朗基罗的画!”随后，这幅画又经过了红外线和X射线鉴定，最后，被专家们证实为米开朗基罗的作品。米开朗基罗应是在1545年创作了这件作品。马丁的家族在 1883年获得这件作品，随后它就一直保存在马丁家族中。这个发现还成为了2010年世界艺术八个石破天惊大发现的第一名。根据专家的看法，如果这件作品真的属于米开朗基罗，那它的价值约在1亿-3亿美元之间。而这一次，在意大利的展览为这件作品真实性的确认无疑又增添了砝码，画的主人马丁也很高兴，他说：“这是一个里程碑。”如果这件作品真的来自米开朗基罗，那它应该很高兴自己时隔几百年之后，再次回到了自己的家乡。据记载，米开朗基罗在1545年创作了这幅画。此后，该画经多次转手，克贝尔的祖先在1883年将其得到，随后一直保存在他们的家族中。纽约国家艺术博物馆已经出价3亿美元竞购这幅《圣母怜子》。

米开朗基罗圣母怜子雕塑模型被发现 500年后重回罗马被损毁的圣母怜子雕塑模型日前，美国艺术史学家多利纳表示，3年前他在意大利获得了梵蒂冈圣彼得大教堂的圣母怜子雕塑模型，计划于本月内将该模型带回罗马。该雕塑的题材取自圣经故事中基督耶酥被钉死在十字架上之后，圣母玛丽亚抱着他的身体痛哭的情景。据英国《每日电讯报》报道，多利纳在接受记者采访时说，他将在罗马举行新闻发布会，公布他的这一重大发现，届时那件模型将在阔别几个世纪以后重新回到罗马。据多利纳称，他是在一名意大利艺术品收藏家开办的古董店里发现模型的，当时模型被装在一个破旧的箱子里，已经受到严重的损坏。多利纳将其收藏后，花费了3年的时间进行修复。修复后的圣母怜子雕塑模型据介绍该模型最初被认为出自意大利15世纪著名雕塑家布雷尼奥之手，但多利纳在查阅了众多资料以后，认为这个雕像是意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家和建筑师米开朗基罗的真迹。

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忆往昔峥嵘岁月稠——《灌篮》对话便士哈达威原文标题:Mint Condition 原文作者:Nick DePaula 译者: Draskar 很少有球员像上世纪90年代的“便士”哈达威一样能一下子飞速成为联盟中数一数二的球星。1993年孟菲斯州大的“便士”在第三顺位被挑中后的仅仅第二年，他便带领魔术队以57胜的战绩进军NBA总决赛。他自己也成为了NBA全明星赛先发，还入选了联盟第一阵容。不仅如此，在魔术这段传奇岁月中，这个6尺7寸的后卫的表演经过电视转播顿时征服了全国球迷的心。他不仅成为了明星而且深深影响了孩子们。那时全美有不少孩子穿着1号球衣，试图模仿他在比赛中的表演。灌篮杂志最近正好对“便士”哈达威做了一起访谈。我们和他一起重温那段美好的时光，听他说说奥兰多人民对他的喜爱、他身穿1号球服带来的影响等等。灌篮:当你初至奥兰多时，魔术仍然是这样一支年轻的俱乐部。你对球队和城市的第一印象是什么？ “便士”哈达威:那时一切都是一副青春气象。我们队员都是朝气蓬勃的。在这座城市中，这支球队的历史并不长，因此我觉得我们无论做什么都是在给球队创造一个新的记录。我们没有任何历史包袱。因此不管是一场胜利、进入季后赛或者达成某些个人成就时，对这个球队来说都是种历史性的突破。灌篮:不管你在高中，还是在大学，你都身穿25号球衣。但当你加盟了奥兰多时，尼克·安德森已经占了25号这个球衣号码了，那时为什么你最终选择1号作为自己的背号? “便士”:我选1号有几个原因。首先，尼克（-安德森）已经穿走了25号。他选择这个号码是为了纪念他的好友Ben Wilson。我们都看过ESPN的纪录片《30for30》，大家都知道在尼克心中Ben的地位有多重要。我选1号球衣同样也有宣传上的考虑。既然我的绰号是“penny"（意为一便士）。因此我穿一号自然当中就有不甘平庸的考虑在里面。灌篮:米切尔和尼斯刚刚带了件你的黑条纹的魔术球衣。你对这件球衣和这种球衣风格还有什么特殊的记忆吗? “便士”:我很喜欢那款球衣。我很喜欢间条衫，而且之前我没有穿过这类衣服。当我看到队服时，我马上为之倾倒了。我很高兴现在能再看到这些球衣，看到他我便能回想起那些美好的瞬间。灌篮:这套球衣的确太酷了，为此你甚至在几双球鞋的鞋舌上也画上了和球衣相匹配的线条，有时你还会穿这几双鞋。 “便士”:这感觉是很棒。它也让我的眼前重现浮现了在奥兰多魔术期间发生过的每一个伟大的时刻。我们有一个伟大的球队,我自己为之付出了很多，而奥兰多也是这样一座美丽的小镇。因此那时我的生活是最美好的。灌篮:我记得在21世纪初收集了不少复古球衣。有哪些球衣是你最喜欢的? “便士”:我淘到了不少好货。我搞到了件贾巴尔在密尔沃基雄鹿时穿的球衣。当然，我也有一件奥斯卡-罗伯逊的雄鹿球衣。我还有一件J博士的、一件魔术师约翰逊的、还有件乔治-格文的马刺球衣。我还有不少橄榄球球衣。有件雷-尼谢克（Ray Nitschke）的、有件吉姆-布朗的，还有很多那个年代以来的橄榄球球衣。灌篮：你对今年2月（译注：应为2012年）在奥兰多举行的全明星周末有什么感受，那里好多人冲向你说是你的铁杆粉丝呢? “便士”:老兄，那是非常有趣的。此中感受五味杂陈，因为时隔很久，这是我第一次回到那里，而且还是参加如此级别的篮球盛事，这不禁让我思绪联翩。尽管球馆已经翻新，但是那里的观众仍然是同样忠实的球迷，他们对篮球的感情依旧是那么强烈。如果这次全明星是在老的安利球馆举办的话，那么我可能有更多过去的感觉。但我退役后之后竟然还能被人想起，不仅如此还有那么多球迷来，这感觉真的很棒。灌篮:在老球馆比赛的时候，你还能记起一场让球迷high爆的比赛吗? “便士”:每次我们打尼克斯和步行者时场面都非常火爆。要说场面最大的，当属东部决赛当中对阵印第安纳。那是奥尼尔回到奥兰多的第一场比赛。这一切都太疯狂了。

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米开朗基罗珍贵绘画展伦敦Courtauld美术馆近日展出了意大利文艺复兴巨匠米开朗基罗的一组纸上绘画作品，其中包括这位大师以其情人为模特的素描作品《梦》。这幅被命名为《梦》（The Dream, 意大利语Il Sogno）的作品于1978年由Courtauld美术馆收藏。画中描绘了一名**的被神灵唤醒的年轻男子，人们普遍认为这位男子就是米开朗基罗挚爱的情人托马索（Tommasso de Cavalieri）。除了绘画作品，展览还展出了米开朗基罗为爱人所作的十四行诗手稿及托马索给艺术家的书信。米开朗基罗的传记作者乔治欧·瓦萨里（Giorgio Vasari）给予了这组作品相当高的评价，称它们“史无前例”。托马索在信中告诉米开朗基罗，他的这些作品受到了“教皇、红衣主教，甚至所有人的肯定”。这封信也在该展览中展出。深远的友谊展览策展人史蒂芬尼·巴克（Stephanie Buck）介绍说，“他们俩于1532年冬天相识，那时托马索只有17岁，甚至更年轻。米开朗基罗对他一见倾心，深深地被他的美丽、优雅和才智所吸引。这两位男子的友谊深厚而严肃，一直持续到1564年米开朗基罗离开人世。巴克女士还说，当米开朗基罗为托马索作画时，他已经是当时最著名的在世的艺术家，正处于艺术创作的巅峰时期，甚至被人们尊为“神”。展出的作品显示了米开朗基罗无限的创造力以及对于绘画语言高超的驾驭能力。另外，这些作品也展现出艺术家对于爱情和美的理解。展览“米开朗基罗的梦”（Michelangelo’s Dream）于2月18日开幕，将持续到5月16日。

【转】安佛尼夏达威第八章资料馆个人资料全名: Anfernee Deon Hardaway 花名: Penny 球队: 金州勇士队 ( Golden State ) 奥兰多魔术队 ( Orlando Magic ) 凤凰城太阳队 ( Phoneix Suns ) 纽约人队 ( New York Knicks ) 加入年份: 93-94 球季出生日期: July-18-1971 出生地点: Memphis, Tennessee High School: Treadwell High School (Memphis) College: Memphis State (Class of 95) 身高: 6'7" 体重: 200 球鞋号码: 14

【转】安佛尼夏达威第七章遗憾不管人家怎麼告诉你，夏达威的确是搞走了两个教头，一个是希尔［Brain Hill］，另一个是戴利。希尔不太得人望，几乎是全队反弹声中离职，夏达威宣称是因为他是球队领袖才成为标靶，不过他没说清楚的是，那个决定踢走希尔的会议，也的确是由他召集的。至於戴利，虽然在告老还乡时强调是因为年纪已大，但他也提及与球队年轻球员的相处不易，一般相信，戴利所指的也正是在季中不断抱怨球队主导方向的夏达威。对夏达威不友善的文章，应该是以『运动画刊』97 年左右刊登的那幅［The Decline of Penny］最著名，这也是夏达威最感冒的一篇文章。这篇文章的确将夏达威批评得一文不值，写起来好像他从不曾在联盟中留下什麼令人印象深刻的表现一样。其实美国的媒体就是这样，当你表现不如预期时，当初捧你的媒体，绝对会成为批你最凶的一股势力。还记得花俏的威廉斯［Jason Williams］吧，在 EPSN 的强力放送下拉高了知名度，之后表现不符期望，马上就被选成最被高估的球员。未来 NBA 历史会怎麼去定位夏达威呢？像这麼一名少年得志最后却书空咄咄的奇才，他加入的是一支离季后赛仅一步之遥的球队，他的成就难免被人质疑，而当他有进一步展现自己能耐的机会时，却已经没有本钱去说服大家他是真才实料。说唏嘘是沉重了些，也许只能说遗憾吧。到了2004年二月，纽约人队与凤凰城太阳队达成交换选手协议，就是太阳队用队中的主力球员：马贝利和夏达威换去给纽约人队。笔者希望夏达威可以在纽约市再次展现光彩。

【转】安佛尼夏达威第六章得分控卫我最欣赏夏达威的是他的得分能力。早年在他飞行能力尚存之际，像钢片一般锐利的脚步是他最引以为傲的武器。夏达威的体型较为削瘦，所以篮下的强攻动作在他生涯早期并不多见，主要习惯的打法，还是从禁区外启动脚步。夏达威带球切入的动作，如像行云流水般，动作轻巧，球感极佳，令人诟病的外线能力，也在进入联盟后不断提升。他是一个上进心很足够的球员，一直在提升进攻的多元化，乃至於是背框的单打，因为他在后卫中的身材颇有优势，手感又好，翻身跳投及中距离抛射很难防守。夏达威并不以防守闻名，虽然身高及敏捷性足以让他够具威胁，这主要还是因为他已有太多项目需要去分心了，不容在防守上多耗体力。夏达威打球够全能，但说实在，功力大概还略逊柏宾一些，想要在场上面面俱到又要带领球队发挥，夏达威还有一段路要走。不可否认他是有更上一层楼的潜质，但他真的还不到佐敦或魔术手庄逊［Magic Johnson］的程度。至於组织能力，我认为夏达威是被高估了。大家很喜欢提出他漂亮的助攻数字，其实这个数字有点虚。魔术队是累积助攻的好地方，你把球丢去给已站好位置的奥尼尔时，他得分的机会率有多少？还有那两个在奥尼尔庇荫下如鱼得水的安达逊［Nick Anderson］与丹尼斯史葛［Dennis Scott］，更别忘了后来魔术队又增加了高位跳投精准的格兰。虽然夏达威对场上动态掌握很有一套，判断力也在水准之上，不过他本质上算是能控球的得分后卫，并不是能得分的控球后卫。从夏达威的访谈中，不难看出他预期与奥尼尔作出区隔。在与奥尼尔拆夥后，夏达威开始放话要挑战得分王，所以转至得分后卫位置上专心进攻，过几年又抱怨不能习惯没有球在手的角色；有时候他又向媒体表示他比较乐意得个 18 分左右，指挥队友拿下胜利；在魔术队最后一年，又结论在戴利教练的攻守体系下没有发挥。当然，身为场上对球赛了解程度最高的球员，由夏达威来判断进攻选择是正确的，但又担心控球会分心而会降低在得分表现上的爆发力。这或许是因为夏达威在场上定位的模糊感，部分也要归咎他的威力起伏不定，但他老是有他的理由，助攻下降说因为要负起大部份的进攻责任，命中率不佳又说是教练队战术规划不当，导致对手能全力伺候他。相较起夏达威这几年的表现，我宁可去缅怀他那两年的表现。我当然知道夏达威是因伤所困，但联盟要的就是要能展现出来的战力，97 年对热火系列战，01 年对湖人的第三战，算是夏达威晚期力挽狂澜的代表作，表现没话可说，但是次实在太少而不具代表性。以这几场的表现认定他还是联盟的一线巨星还是不足够。看夏达威打球的球迷，不难发现他球风逐渐改变，大幅降低了以往甚获好评的流畅切入，改由大量背对篮框的单打动作，他的吨位跟肌力比生涯初期强化了不少，增加一些在篮下吃饭的本钱，可以明显观察到，他打球的智慧变高了，比较懂得利用队友的掩护作一些难度较低的突破，抛射的准度还是不错，不变的是，夏达威还是避免篮下的冲撞动作。他解读比赛能力依然是联盟顶级人物，只是现在动作已经有迟缓的迹象，手感还在，也很能助攻，比赛结束还是可以交出漂亮成绩单，只是他带给对手的压迫感和对球赛的支配性，都已经逐渐降低。

【转】安佛尼夏达威第五章明星特质回顾完他的生涯纪事，再来谈谈夏达威的特质。夏达威一直都是球鞋的强力活广告，他是属於协调性及灵活度绝佳的球员，虽然肌耐力略逊，但弹性与速度都是个中翘楚，不可避免的，他也曾被冠过【佐敦接班人】封号，在那几年媒体强力放送下，夏达威俨然成为新世代的全能球员。当时 NBA 需要一个的新生代飞人，当然夏达威也有这个实力，不过这如果没有时运配合，夏达威未必能如此快速撷取焦点。因为夏达威当时与东区俨然已经凌驾伊荣［Patrick Ewing］成为第一中锋的奥尼尔搭挡，显然是距离冠军最近的年轻球员，再加上 Nike 急速催化，真的拉高不少夏达威的声势。我这样的叙述，并非不认同他的实力，那两年的夏达威，有足以挑战任何巨星的潜质与实力。但是光论那两年的表现，他未必优於史比威尔［Latrell Sprewell］或披顿［Gary Payton］多少。夏达威很早就有自己的 Nike 专用鞋，他与柏宾［Scottie Pippen］共用同一款球鞋【Air Uptempo】。柏宾是银白相间，黑色 Nike 标志；夏达威则是黑白相间，篮色 Nike 标志，鞋后跟部都有自己的背号，不难想见 Nike 对他的期望。只不过夏达威对 Nike 似乎就没有这麼忠心耿耿了，夏达威近几年没有什麼发挥空间时，他曾大肆批评 Nike 没有提供给他够好的鞋子。其实讲这话是有失公道的，我们都知道，Nike 一向让夏达威代言他们家最高档的产品。

【转】安佛尼夏达威第三章闪亮新星先浏览一下夏达威的光辉岁月。他第一年成绩是 16 分、5.4 篮板与 6.6 助攻，没有什麼新人的生涩，投篮命中率是及格的 46.6%，最后是以极小差距在新人王争夺上输给韦伯［Chris Webber］。魔术队当年主控是开创不足但守成有余的史葛史基利［Scott Skiles］，在没什麼急速成长的压力下，夏达威以很快的速度吸收成长，经过一年沉潜，第二年所有攻守数字均齐步上扬，不但命中率提升到 51.2%，成绩也上扬至 20.9 分，4.4 篮板，7.2 助攻的全面表现。当时魔术队添加了蓝领好手荷利斯格兰［Horace Grant］，战力大幅提升，一路挺进决赛，最后虽因经验不足而被剃光头，但没有人敢再小看他们。夏达威在这一年首次入选明星赛，同时也是首度入选 NBA 第一队。当时大家应该很意外，这样的成绩是很漂亮，但足以入选年度第一队吗？喔！可能是因为米高佐敦［Michaal Jordan］跑去另寻棒球梦了，所以第一队的后卫空出了一个名额。夏达威在第二季就入选第一队，不过这份荣耀总会因队友奥尼尔［Shaq O'Neal］而有点褪色，他还是要展现独当一面的架势，才能真正彰显领导风范。第三年机会来了，奥尼尔在热身赛手指受伤，缺赛间魔术队仍打出 23 胜 9 败的佳绩，虽然相当程度得归功格兰更融入球队，弥补奥尼尔的缺阵，但以一进联盟才第三年的球员来讲，还能要求更多吗？我认为这是夏达威生涯中表现最好的一季，命中率 51.3%，平均得 21.7 分，4.3 篮板，7.1 助攻，成绩几乎与前一季如出一辙，但这数字扎实多了。夏达威在场上的角色也开始转变，他提高自己挑战对方防守的比重，从指挥攻击到自己披挂上阵。夏达威这一年比较凭藉自己的能力来打球，由於信心与技术层面的同步提升，他不需要倚赖队友的掩护，而有自己支配比赛的把握，所以这一年他再度获得青睐入选第一队，与佐敦并列。早在被盛传为佐敦接班人之前，舆论已将夏达威与魔术手庄逊作出比较，彼此皆是身形较高的控球后卫，庄逊六呎九吋，夏达威六呎七吋，而且大家都有一个技术型的中锋作配合，庄逊有渣巴，夏达威有奥尼尔，不用多说，前辈带领其湖人队在八十年代叱吒风云，而夏达威亦写下魔术新的一页。可能，惟独是庄逊手上的五枚 NBA 冠军指环是夏达威暂未能及的。夏达威九一年的第一个大学球季，已有非常全面的骄人成绩，亦因为这样而为他带来了全年最佳大学球员荣誉及美国篮球发展队的一席位。为备战该年度的奥运会，梦幻 I 队被安排与美国篮球发展队作一场练习赛。那时，十九岁的夏达威真正近距离地接触到球星「小飞侠」佐敦、「小鸟」布特和「魔术手」庄逊。最令人惊讶的是，两队初次碰头的第一场，后生的一辈竟胜了实力雄厚的前辈。庄逊忆述那场比赛时：「当我与夏达威单对单时，我感觉自己就好像与镜中的我在周旋。其实我不易被打动，但他的确令我印象深刻。我觉得他得分能力很高，更适合当得分后卫。」「我觉得他比我更全面，较像是佐敦的接班人。」庄逊称。佐敦亦曾说：「如果真的要我挑选接棒人，夏达威会是我的首选。」

【转】安佛尼夏达威第二章 Penny 年幼时拥有七千万美元的球员合约和相当的知名度，但夏达威坚持：「我不饮酒，甚至未尝吸过烟，因为我希望在别人口中的夏达威是个健康，有为的年轻人。」「Penny」是自小与他相依为命的祖母 Louise 所改的，因为她常叫自己的孙儿为「Pretty」，由於带有南方口音，所以听来像「Penny」，花名便由此而来。夏达威的父亲 Eddie Golden 在他儿时已抛下家庭不理，而母亲阿菲亦为著追逐自己的歌星梦而在夏达威三岁时远赴加州发展。结果，便剩下夏达威与祖母 Louise 在孟菲斯市的一个贫民区单人房内过活。他甚至要与祖母同睡一床，直至九岁时才有属於自己的摺床。虽然生活清贫，但祖母并没有因此而放弃管教 Penny。反而因为 Penny 没有了父母的督促，愈不可让他有半点行差踏错；早睡早起，不论是上学天或是假日；做好功课才可看电视；考试要拿好成绩；每晚要十时前回家；当夏达威入读 Treadwell 高中时，祖母甚至当上校内的大厨，上学放学都与夏达威一起乘搭校巴。在这样的管教下，年少无知的夏达威每当在家中窗边看见街上小朋友玩乐时便发脾气大吵大闹，诉说没有自由。现在回想起祖母对他的一片苦心，夏达威感慨地说：「幸好当初我的祖母坚持对我严加管教，不然的话，我可能已成为那班吸毒堕落的青年中的一个了！」无论是任何篮球比赛， Louise 都会到场为孙儿打气，对夏达威起了十分大的鼓舞作用，虽然高中和大学初年成绩不太理想，但经过夏达威努力不懈的发奋后，他在提早跳入 NBA 时，名字已在孟菲市大学优异生之列了。他加入 NBA 后的第一件事，便是在孟菲市买下一间占地四亩的大屋给祖母居住，就连肯接拍第一个食品广告也是因为祖母可同场演出，在祖母的教诲下及自己不幸的童年遭遇影响下，夏达威如今便积极做善，帮助有需要的人。

【转】安佛尼夏达威第一章序章 NBA 史上多的是才华洋溢却因不洁身自爱而长城的例子，古早如塔普利［Roy Tarpley］就别提了。现在就还有体重失控的金普［Shawn Kemp］留在板凳区养老。不过，若只是像夏达威这样，那就多了些悲剧色彩。夏达威出身典型的中下阶层，幼时还曾在邻居火拚下遭流弹误击。在这样的环境中长大，夏达威拥有不容质疑的努力与决心。上天赐给他无与伦比的天赋，却又在他生命最高峰时开了他一个玩笑，原先璀璨的前程，却在非预期因素下时不我予。如果你忽略他那几年低潮期间的幼稚言论，这的确是很有戏剧效果的。九三年 NBA 选秀公布的那天，当魔术宣布以第一选的韦伯换来金州勇士第三的夏达威时，奥兰多街上的人群起哄狂呼：「我们要韦伯！我们要韦伯！」因为当时藉藉无名的夏达威又如何能比得上两度带领密芝根大学打入 NCAA 总决赛的韦伯。而事实上，该年度的 NBA 最佳新人亦落在韦伯手上。踏入第二个 NBA 年头，夏达威已渐露锋芒，他以平均每场取得的二十五分带领魔术杀入总决赛，令人刮目相看。再加上 NBA 委任夏达威为旗下产品的宣传大使， Nike 亦宣布他为佐敦之后第二个重点合约球员，令奥兰多球迷对他的态度大为改变。在他第二和第三个球季，奥兰多球会的一项民意调查中指出，夏达威的声望已超出奥尼尔三倍之多。纵然名气急升，愈来愈受欢迎，但由於身自小受到祖母的严谨管教，夏达威依然保持沉默寡言的作风。既然他不太愿意讲话，於是 Nike 便塑造了一个小 Penny 的公仔，代替夏达威说话。这个小 Penny 经常喋喋不休，幽默轻松，穿上 1/2 号球衣的他与夏达威截然不同。他们合作拍过几个广告，当中更有夏达威的超级名模女友 Tyra Banks 的友情客串，之后小 Penny 的受欢迎程度更胜夏达威。他们唯一共同之处便是以身作则，成了年轻人的学习榜样。当年 Nike 广告中那个聒噪的分身，背号 1/2 的小玩偶小夏达威［Lil' Penny］吗 ? 而 Nike 为他推出的 Air Penny 更是继 Air Jordan 系列之后成为最畅销的篮球鞋。当时负责替小夏达威配音的是萤幕一样多话的克里洛奇［Chris Rock］。洛奇演过第五元素，现在已可以算得上一线谐星，相日渐贬值的夏达威，不免令有些感叹。

跟艺术家相比数学家太吃亏了虽然伟大但是不被大众理解在数学和科学方面的著作有70多卷的欧勒由于过度使用眼力, 在29岁时一眼失去视力, 60岁时另一眼也失去视力, 成为全盲. 然而, 瞎眼的欧勒继续研算他的数学. 欧勒写道: “数学家就是艺术家, 像是米开朗基罗躺在教堂的天花板下, 以无尽的热情, 一笔, 一笔地描绘出最精确的图画. …什么是数学? 数学是上帝花园中精选的百合花.” 老外经常用米开朗基罗作比喻　

2013年要到了祝大家新年快乐在新的一年里我要多多的发贴发贴发贴~~~~~~~~~~~~~~

要翻年了祝大家新年快乐~~

美艺术家用香蕉再现米开朗基罗作品(图) 据英国《每日邮报》6月16日报道，意大利文艺复兴时期的艺术家米开朗基罗对西方艺术影响深远，许多艺术家纷纷从他的艺术品中寻找灵感。现在，他的作品甚至被搬到了香蕉皮上。　　报道称，来自美国华盛顿的汉森（Phil Hansen）独辟蹊径，在香蕉上栩栩如生地再现了米开朗基罗的作品。他利用图钉通过“点描绘法”（pointillism）将艺术作品“刺青”到香蕉皮上，创造一件作品需要耗费数个小时。　　汉森用此方法创作了米开朗基罗的《创造亚当》（The Creation of Adam）、雕塑作品《大卫像》及其他著名艺术家的作品。他还称，自己最喜欢的一件创作作品是梵高的《叼着烟卷的骷髅》（Skull with a Burning Cigarette）。

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客气的英国艺术家第一次看到意大利大理石中华艺术宫采用强烈现实主义表现手法的雕塑《大理石男肖像》，颇引人注目。这座身份不明的男性头像大约创作于公元80-90年的罗马帝国时期的埃及，最初安在一座全身雕塑上，细节采用泥灰和上色以进一步增强逼真的效果。米是怎样把粗糙的大理石打磨得那么光滑的我服了

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国博副馆长称大卫打马赛克没必要相信民众素质恰逢中国国家博物馆百年大庆，昨日，中国国家博物馆副馆长董琦在其办公室接受了成都商报记者的独家面对面专访，在采访中，他首度就“央视马赛克事件”表态，“个人觉得完全没必要，我觉得国人素质30年来提高很多，大家看雕塑首先欣赏整个雕塑的艺术成分”。回应“马赛克” 完全没必要，要相信民众的素质对于近期中央电视台在播放国博展览中的**大卫·阿波罗雕像时，打上马赛克又在复播中去掉马赛克的事件，董琦表示自己也在关注，“那是中央台的原因，但我个人觉得完全没必要，我觉得国人素质30年来提高很多，大家看雕塑首先欣赏整个雕塑的艺术成分。意大利驻华大使馆：我们尊重央视的选择央视新闻频道报道在京展出的著名**雕塑 “大卫·阿波罗”时，以马赛克遮住雕塑的敏感部位，引发热议。前日下午，意大利驻华大使馆新闻官表示，雕像的隐私部位被打马赛克，或许是中央电视台为保护最敏感的观众群体所作出的选择，“我们对此表示尊重，也很感谢他们的报道”。新闻官介绍，此次展览的举办，经意中双方多年准备，可让国家博物馆的各个年龄段的参观者欣赏到文艺复兴时期，世界艺术史上最高形式表达的经典之作，属于第一个“完全意大利模式”在意大利国土之外呈现，将在国家博物馆展览整10个月。此后，位于罗马的威尼斯宫国家博物馆也将提供类似的展览空间，以展示中国的文化作品。都这个年代了不知道央视的人咋想的打上马赛克又在复播中去掉马赛克多此一举

四川要搞个雕塑艺术创意产业园四川省雕塑协会企业委员会第二次工作会议议题议题一、省雕塑协会本着为会员服务的宗旨，经过多方努力友好磋商，现与民生银行达成融资贷款合作意向：民生银行愿为省雕协会员提供总金额1亿元的贷款额度，供会员用于企业发展和创作经费；初步商议个人会员最高额度可贷款500万元，企业单位会员贷款额度可不受限制；民生银行派员到会讲解贷款手续与利率。议题二、省雕协准备在成都锦江区三圣乡198区域内创建“雕塑艺术创意产业园”，此园区集雕塑工厂、艺术家创意工作室、国际雕塑艺术交易中心、会展组织和生态雕塑公园等功能于一体，将成为国内外雕塑行业领先的综合功能集散地，为四川雕塑行业走向国际艺术市场创建平台。议题三、按省雕协主管部门四川省文化厅产业处要求，由省雕协承办全省雕塑企业资质评审工作，加强行业规范管理，会议将征求会员的相关意见。现由省雕协企业委员会向协会会员征集贷款融资和发展需求意向，及时汇总信息上报省雕协理事会，协会将根据会员需求与民生银行进一步协商合作事宜。省雕协企业委员会定于2012年7月14日下午2点在三圣乡蓝顶68号召开省雕协会员工作会议，请会员做好参会准备。四川省雕塑协会企业委员会 2012年7月9日

这么多年米神终于上腾讯首页了米开朗基罗全裸雕像作品被央视打马赛克 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fv.qq.com%2Fcover%2F7%2F71nsphke8hdadl7.html%3Fvid%3DL0010cv29iS&urlrefer=2233eaf4b25ec490f5bdba4f50b27993 cctv真是..

卡洛明斯科娅庄园的露天博物馆摩西两个胖子

大卫在美国

要过年了我们大家一起来把鞭炮挂上喜庆一下 ~

“米开朗基罗在看着我” 雕塑名作“昼夜晨暮”意大利翻制现场见闻日期：2011-07-30 作者：张晓然来源：新民晚报皮耶罗·瓦努奇美术学院珍藏的米开朗基罗学生但迪翻制的“昼夜晨暮”石膏像（部分）朱国荣“这段时间里，我一直感到艺术大师米开朗基罗在看着我。”意大利玛斯姆青铜加工厂的厂长小玛斯姆说。该厂坐落在米开朗基罗曾经居住过的艺术小镇彼埃特拉桑塔，记者昨天在厂门口的露天现场见到，由上海恒源祥香山美术馆与意大利佩鲁贾市皮耶罗·瓦努奇美术学院签约合作翻制的米开朗基罗雕塑名作“昼夜晨暮”4座青铜人体塑像已在该厂大体完成，在山区强烈阳光的照射下，显示出人体对主题的准确表现力，它们将于下月15日海运至上海。米开朗基罗的雕塑作品首次被翻制落户中国，将为提升上海城市文化的国际影响力增光添彩。宝贵信息成功合作记者此次随“米开朗基罗到中国”项目工作组赴意大利，在罗马、佛罗伦萨，以及米氏诞生与生活地采访米氏重要作品的创作与现状，一路得到意大利政府有关部门与美术界友人的大力支持。组长陈明介绍说，今年初皮耶罗·瓦努奇美术学院的一位女教授来到上海，向意大利驻上海领馆文化处长倪波路介绍她丈夫根据利玛窦赠送给明代皇帝的古钢琴制作的钢琴，偶然提起她供职的美院有米开朗基罗的学生、雕塑家但迪在米氏雕塑名作“昼夜晨暮”石膏模定稿上翻制的一套石膏像，如今要一睹米氏该组原创雕像的风采和神韵，只有从这套“镇院之宝”窥视了。今年是中意文化年，她提议可以将此作品介绍到中国。经倪波路等牵线搭桥，该项目终于合作成功。成熟作品内涵深刻皮耶罗·瓦努奇美术学院院长马里奥·朗皮尼在现场接受记者采访时说，“意大利文艺复兴三杰”达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗，其中米开朗基罗的雕塑成就最大。“昼夜晨暮”是他成熟期的作品，与他其他圣经题材作品“大卫”“哀悼基督”不同的是，这组人体塑像反映了他对人生的哲学思考，“昼”与“暮”是强壮的男性，“夜”与“晨”则是妖娆的女性，用性别来比喻人类生命各个时期的特征，米氏进入中年后，似乎想在理性深处体现雕塑的深刻内涵。复杂情绪独特表达午后的光线十分透亮，尚未打磨上蜡的青铜像呈深褐色，人体各个部分的肌肉骨骼虽然没有米氏大理石原作细节那么丰富，但神韵、情绪已张开与展露。“昼”是个年迈的男子，转过身似乎刚睡醒，右手在背后支撑着身体，眼睛向前方凝视。“夜”是一个身材曼妙的女郎，但腹部的肌肉似乎因生育而松弛。她右手抱头沉睡着，脚下的猫头鹰在迎接黑夜降临。“晨”也是女人，丰满、结实，但从昏睡中挣扎苏醒的样子并没有快乐。“暮”是一个肌肉强壮的男子，可他表情十分沉凝，或是沉浸在沧桑的回忆中。这组雕像具有浓厚的不安、紧张以及叹息的情绪，也许与作者心灵深处艺术复兴的理想破灭相吻合。原作神采精准再现翻制雕塑并不是一件简单的工艺活，如果没有对原作者精神与生活的了解与理解，可能就难以表达出原作的精气神。见记者围绕着半成品打量，小玛斯姆向记者介绍了他身边更多与米开朗基罗相关的细节，他指着远处一座乳白色的山峰说，那就是意大利最著名的卡拉拉大理石矿，米氏当年来这座小镇就是为了给教皇采集大理石，“你看到山上有一个洞口吗，那就是米开朗基罗挖的。”记者顺着他手指的方向，果然看见了一件件享誉世界的伟大作品的原材料产出地。大师气息留存至今在米氏当年喝咖啡的小镇广丵场，旁边一家卖烟斗的小店店主听说中国记者来采访米开朗基罗，兴奋地跑出来，赠送了几件精美的图片等纪念品。这里留有雕塑家的气息。在这种气息中，小玛斯姆表示自己十分虔诚。“我还复制过大卫像、掷铁饼者像等等。但那些都是复制，不是根据原模翻制。这次我不仅不能失真，不能把但迪的翻制像损坏，而且还要把大师原作的艺术创造力表达出来。”他憨厚地搓着手，紧张地说：“我都起鸡皮疙瘩了，我可能过度精神集中了，每天都觉得米开朗基罗在看着我。”他不由自主地笑起来。特派记者张晓然（本报意大利佩鲁贾今日电）

雨果论拿破仑拿破仑是战争中的米开朗琪罗。

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