二二六一 二二六一
哇
关注数: 4 粉丝数: 219 发帖数: 2,929 关注贴吧数: 21
卖家秀和买家秀 局外A4腰，局内水桶腰
突围的词条枪这么厉害了吗 满血2秒给我秒了 还以为在打经典
半岛突围模式极品武器/装备记录贴/四词条/四金 欢迎各位晒出自己的武器装备图
关于洛天依军需币充值返利 平时不发氪金相关的贴子的，这回真受不了了联动刚开启就充了，结果发现给的币是过期的，给我气笑了:-D 然后来贴吧一看，说今天白天会修复还有补偿，结果等到现在都没修复想了两个补偿方案，希望侧滑能看到吧。 方案一：所有受到这个bug影响的玩家，返还双倍军需币 方案二：受到bug影响的玩家，返还应得的军需币，并另外补偿1000点券
eva殿堂角色明日香零第一人称视角手模测试
伊丽莎白兔靶场测试
伊丽莎白*兔 这套服装替大家试了 有啥疑问可以留言
【建议贴】关于朽木露琪亚95式皮肤 官方能否修复下装配95式扩容弹鼓和高级弹鼓时外观风格不统一的bug？要么给弹鼓也弄个皮肤，要么就沿用弹匣的皮肤，现在弹鼓就是黑黑的一块，很突出
集字活动集字活动 出：龙、出、岁 求：野、上、条、二、四、这、么 换的楼下评论
请官方修复明日香鱼叉动作穿模的问题 明日香：莫比乌斯枪刺穿我的胸膛
微博兑换码送的十连出了面包车
我还有必要抽巅峰吗 已经有挚爱了，看了下面板数据感觉巅峰没比挚爱好多少
第一个十连出三金
忍不住要吐槽 手游这次更新之后操作手感变得很奇怪，不知道是给变向加了什么过渡动画还是啥的，131313变得非常迟滞，玩了几把火拼，更新前kd稳定在2左右，更新后直接1.2↓ 1 2 3 ↖ ↑ ↗ 4 5 6 ← ○ → 7 8 9 ↙ ↓ ↘
游戏大厅音乐能不能把之前活动出过的都加上? 五周年主题音乐《虹色迷音》已经在网易云音乐上线了，能不能加到游戏里面(•̥̥̥̥̥̥̥ ﹏ •̥̥̥̥̥̥̥̥๑)还有之前那个“蛋仔派对”的主题音乐，个人觉得也挺好听的( ๑ŏ ﹏ ŏ๑ )
殿堂M4光夜双生大厅待机动作 record
EVA快来辣 吧里人说8月初返场EVA，月初指的是1-10号，目测是在8月3日或者8月10日返场
西游记换卡 出：八戒，戴安 求：孙悟空
西游记活动换卡 求：戴安、孙悟空、白龙马 出：八戒、杰克、沉影、格雷
鉴定为真淡 签到页直接开出来的
乱世魔神·二十抽出陈设
这个六一很开心！！ 六一三抽出了婚纱！！！运气爆棚！wwww合计就是六抽把奖池衣服全拿了o(╥﹏╥)o我单方面宣布二二是荒野六一最快乐的
三抽出同心证言
精彩回放的帧率被锁30帧了 不知道其他人是不是也是这样，希望可以改回去。
P90与MK5实战对比（火拼街区
愚人宝箱愚人宝箱 大家都开出来什么了
关于日服和国服的社交问题 我发现日服的人可以看国服的人的空间主页，国服看不了日服的人的主页。 日服的人可以给国服的人私聊发信息，国服不能给日服发信息。 区别对待？？？？？？？
亲测：M88C已经被削成🐶 火拼街区 3m距离 正面开镜打甲 一枪打不死 被反杀
建议帖建议帖 建议在火拼街区地图的基础上增加一些新玩法。 最好是新出一个模式，把火拼街区改为歼灭战，规则大概如下： 1. 每局5回合，每回合阵亡后不能复活。 2. 弹药有限，可以拾取阵亡单位的物资。 3. 开放所有武器，但只能在地上拾取，取消售卖机。 理由：火拼街区的地图是经典的巷战场景，可以运用很多战术，而不仅仅是复活、钢枪、复活、钢枪。无限复活和无限弹药这种机制让人玩的很爽，但是这样很难锻炼到个人的战术和意识。
新橙装上衣 二十四节气-立春 抢先看
新春集字活动 出：新、年、岁、圆、荒、聚 求：野、出、位
新春集字活动 “新”换“团”
一次普通的单排⊙3⊙
求问各手游玩家这游戏分辨率最高能设置成什么 把自己的设备和分辨率打出来
笑笑笑笑死 两发出降落伞
有没有人和我一样，更新之后发现渲染人物有黑边了 希望官方能把黑边消掉，看着很不舒服
明日香：学我是吧？
【搬运】你们队伍已经被我包围了！
一些旧照片 2018年12月
这个稳定值是不是所有车里面最高的？
转载一个手游日服大佬的排位42杀（主城21杀）视频
三国联动抽奖 58抽一把M27一把朱雀羽扇，拿来展示还挺好看的
捍卫靶场AUG榜一，呵呵
明日香的AUG靶场练习（仅以记录一次训练场榜一）
前几天两发出shineace，今天一发出亚丝娜 从EVA非洲大陆偷渡欧洲
用Shine:ACE打一局枪王竞技场
两发出Shine:ACE
希尔芙在平民局里面伤害客观，换速度机制对博士有妙用
平民阵容过勇者之塔625层 德拉卡大招秒后排
求教大佬们，我的伊丽莎白是怎么跪的
末日血战人物设计图 二楼开更
好久不打球了……
业余选手试吹马迪老师的《古意长安》
分享一篇文章（呼吸方式） 文/周林生 吹笛时的呼吸方法，从理论上讲，可参考的有许多许多的资料。从实际操作来说，各人又有各人的体会。在此，谈谈我的体会。 　　我们成人的肺活量一般相差无几，但有人吹笛声音又长又好，有人吹笛声音又差又短，区别就在于对【气息的控制和运用的功夫】上。 　 我们常见许多笛子教程谈到吹笛的呼吸理论时都分析的头头是道。有胸式呼吸，有腹式呼吸，有混合呼吸等等。并且一致认为混合呼吸是正确的，腹式呼吸有缺点，而胸式呼吸是不可取的。 　 我吹笛呼吸的理念是： 根据音乐的不同需要，来选择深呼吸、平呼吸、浅呼吸、微呼吸等。 如：牧民新歌引子的第一句，非得好好的深吸一口气，再慢慢的有控制的吹奏才行。 一般的乐句，不必每次都深吸气，用平时的呼吸，能完成演奏就行。 欢快的乐句，尤其是快速“抢气”的地方，象扬鞭催马的三吐段落，更不能深吸气，而只需快速敏捷的浅吸气就行。 至于循环双吐的换气之处，更是容不得深度吸气，只能蜻蜓点水式的微吸才能奏效。 明白了吹笛(呼吸)技术必须以音乐需要为唯一出发点的道理后，我们才不会为各种不同的，甚至相悖的吹笛呼吸理论而感到疑惑。 　吹笛，基本的长音音阶练习还是需要的，可以练习气息的控制，把握音准、音色、强弱等等。 就像有人要过河，必须有船或有桥或摆渡工具。等过了河，就不必再需要船了。 为此，对于吹笛是否要练长音，我们不必疑惑，只要能顺利吹奏，不练长音也无妨，练练也可以。 　练练长音，作为吹笛时的热身活动，是可取的。但，不要无目的地死练长音，长音的质量才是最主要的，长音的长度以能满足音乐的需要就行。 　　　气息控制和运用的【功夫】，是在长期的吹奏中锤炼出来的。 　 通常，我建议先练北方笛曲，先吹出个“猛劲”来，吹出个“吹破天”的气势来。 　 继而练南方笛曲，慢慢把猛劲收敛起来，吹出个“潇洒自如，刚柔相济”来。 【先放开，再收拢】，最后达到收放自如，炉火纯青的地步来。 写于于2013．04．28 ， 修改 于2017．01．26。 （旧文一篇，蛙见，愽君一笑耳） 【杂谈吹笛气沉丹田】/周林生 我至今没有搞明白，吹笛子的气、究竟是在肺里、还是在别的什么地方？[偷笑] 我们有些笛子演奏家，不懂人体生理功能，搞理论是外行，还偏偏喜欢谈理论，把自己感觉到的一点感受体会，当作理论端出来。 ＂你不说理论，我还会吹笛，你一说理论，我就不会吹了。 吹笛不玄的，不就是个吹吗？＂。[偷笑] 弱弱地问一下，轻巧快速的三吐抢气，（扬鞭催马那一段）需要气沉丹田？。 气沉丹田究竟是形容还是有生理依据？ ＂练丹学＂把人体划为上、中、下三个丹田。气沉哪块丹田？还顾不顾得上吹笛子啦? 我吹笛子除了全心全意把音乐表现出来，其它与音乐无关的什么什么什么的，全扯蛋。 我们不懂理论，别总喜欢端着个理论的架子。 长期以来，古人从自身的感受，感觉到＂天是圆的、地是方的＂，所谓天圆地方。 现在科学证实，地是圆的，至于天(宇宙）是圆的还是怎样的，科学还没有做出解释。 还有，太阳早上东边升起，傍晚西边落下。所以＂太阳围着地球转＂是显而易见的。 科学又证实这种理论是错误的。 同样，长期来关于吹笛时，呼吸气沉丹田的说法，也只能是古人的一种感受而已。
打个街区，全是日本人，个个都上蹿下跳摇头晃脑的。用外设的、开挂的玩的爽不爽我不知道，不过这着实提高纯手搓玩家的操作水平。
万老师的笛子音色真好！高音不飘，低音浑厚，大爱
给自己立一个单排技术贴（安卓端） 手游荒野行动单排被淘汰统计 （飓风半岛图，始于2019.9.14） a.开镜/看地图的时候被阴 2 次 b.视野盲区被阴（疾跑时） 7 次 c.被蹲 2 次 d.被人两面夹攻 3 次 e.被人打先手枪 6 次 f.被雷炸（毒气弹） 2 次 g.近战钢枪打不过 5 次 h.中距离钢枪（或者被打先手枪）被秒杀(机瞄红点) 6 次 i.开车被打爆车 1 次 j.收枪过早 1 次 k.无掩体打有掩体 2 次 l.被车撞 4 次 m.奇车 2 次 n.被绕后 1 次 o.残血钢枪 1 次 p.三人囧局 3 次 q.战术失误 (过于保守或者莽) 3次 r.落地没枪 1 次 注： 被阴：指无反击的情况下被杀。 奇车：配合载具的打法如换座下车、车上探头、空车滑行等。 三人囧局：决赛圈只剩下三个人时的尴尬处境。 附 身法总结： 近战 1.拜佛。 2.跳。 3.绕人跑。 中距离 1.蹲。 2.跳。 3.左右探头。 4.拜佛。（趴下马上按疾跑键可以瞬起） 5.左右横移。往对方准星移动弱侧方向走位（对方右手瞄准就往右跑，左手瞄准就往左跑） 远距离 1.闪身。（打几枪马上回掩体，不给对方瞄准时间） ★配合开车的身法 1.车上换座探头打。 2.车上换座下车打。 3.中途跳车。（推荐，空车可以吸引对方注意力） 4.身后跳车。（也算一种变化吧） ★★打野的身法 1.反斜坡。 2.低打高。 3.高打低。 ★★★房区的身法 1.翻窗到外边缘。 2.拐角处卡视野。 3.上屋顶。 枪法： 1.腰射压枪。 2.30米外一律点射。 3.30米内，有把握直接扫死；没把握就打几枪（建议5枪）停一下，走位，再接着打，不要贪枪。 4.提前枪。（拐角枪，也可配合跳使用） 5.高倍镜的速点压枪。 6.远距离移动靶的预判枪。 7.红点瞄准镜的爆头线速点。 8.跳跃空中开镜射击。 投掷武器： 1.瞬爆雷。 2.烟雾弹扔自己脚下，或者对方脸上。 3.配合地形计算轨迹。 4.配合榴弹发射器的使用。
分享一篇文章（挑选笛子） 青年笛箫制作师水中仙子谈专业非专业挑选笛子标准 非专业笛友选笛子标准: 1.外观漂亮 2.声音嘹亮，清脆悠扬。 3.高音好吹，发音灵敏。 4.份量重，有手感。 5.喜欢两节笛子竹笛。 专业演奏家选笛子标准: 1.竹材厚度适中，密度要大，管壁厚实，压手感。 2.八度音程关系一定要准。 3.高中低音区音质统一。 4.标准音不可忽视。 5.共鸣共振要高。 6.发音灵敏，梵音关系音要高。 7.喜欢整支笛。 8.笛子管壁不易开裂，长时间吹奏无损坏，人为原因除外。 9.经得起时间的洗礼和沉淀。
今晚在封闭走廊练笛呀，回音听着好舒服
分享一篇文章（关于笛子音色表现） 平时该追求怎样的竹笛音色表现呢？应该是明亮且富有穿透力、放松且华丽的音色，低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要饱满、扎实、华丽，高音域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。 一、气息控制 中国竹笛能够演奏高亢入云的强烈音调，又能演奏细如丝线的纤巧乐章。它能扬能抑，能刚能柔，或激昂慷慨，或如泣如诉。在技巧上，气息控制是赋予竹笛以艺术魅力的重要一环。 要做到气息的自如控制，首先要有正确的呼吸作为支撑。竹笛演奏中的呼吸实际上是一紧一松的交替过程。吸气时横膈膜下沉，腹部向四周扩张，完成这个吸气动作后，需要肌肉的紧张来维持这个扩张的吸气状态。然后呼气，主要是靠腹肌的力量把肺内的气体压出来。要使气体有控制地呼出，呼气肌肉群(主要是腹肌)和吸气肌肉群(主要是横膈膜)就要相互对抗，即腹肌收紧，力量向上，横膈膜下沉，力量向下。此时，胸腔保持坚定，腹部缓慢内收，横膈膜缓慢上升。这一个对抗过程肌肉是紧张的，到气息差不多用完的时候，就需要吸气，这时呼气肌肉群(腹肌)突然放松，对抗的力量消失，横膈膜瞬间下沉，马上恢复为吸气的状态。因此胸腔的空间再次变大，大气压就把空气从口压进了肺里，这就是气息控制中呼吸的全过程。 更准确的来说，吸气不是一个主动的的过程，它是一个肌肉紧张后的放松动作，气体是随着这个放松动作自然地被吸进肺里的。放松动作完成后，又进入呼气肌肉群和吸气肌肉群的紧张对抗运作。两组肌肉群的力量对比是气息控制的关键当口风需急的时候，呼气肌肉群的力量应减弱。由于呼气肌肉群和吸气肌肉群形成的不同的力量对比，对肺部造成了不同程度的压力，就形成了缓急不同的气流了。 呼气要呼得好，首先吸气要吸得好。怎么才能吸得深呢?横膈膜的弹性一定要好，在呼气肌肉群力量消失的一刹那，横膈膜下沉得越快越深，气就吸得越快越深。要想气呼得长，必须吸气肌肉群的力量要足，足以能够和呼气肌肉群形成一个长时间的稳定的对抗力量，这样才能将肺里贮存的气体根据乐段的需要来分配呼出气体的多少和缓急。也就是说，气息保持得稳定，才能够控制得好。所以，平时的练习和演奏中，应多注意对吸气肌肉群，尤其是横膈膜肌肉的锻炼。 平时可以通过一些简单的练习来增强横膈膜的力量，例如“狗喘气”法。身体保持平正，放松，嘴微微张开，利用横膈膜的爆发力量很有弹性地把肺里的气体从嘴里压出来，每做完一次马上放松，恢复原来的状态，紧接着下一次横膈腊的弹动。这种横膜连续跳动的练习，对于增强它的弹性和持久力是很有好处的。横膈膜肌肉的力量强了，就很容易能够体会到呼、吸肌肉力量对抗的感觉，进而把这种呼吸对抗气息控制的感觉运用打下了一个坚实的基础了。 气息控制中，口风的缓急是由呼、吸两组肌肉的对抗控制的，而气流的粗细是由口风的出口“风门”控制的，而这个“门”的开关，即留出缝隙的大小出自于口劲。口劲就是风门周围肌肉对口风大小、松紧的控制力量。一般来说，吹奏中音区时，要求风门大小适宜，口风自然适中，给气不急不缓，平稳流畅。吹奏低音时，口劲较松，要求风门比中音区稍大，口风转缓，气流粗而有力，低音宽阔饱满。吹奏高音区时，口劲足，风门比中音区略小，口风较急，使气流细而集中，音色明亮圆润。口风的缓急，口劲的松紧和风门的大小在三个音区的变化中要做到自然流畅，没有痕迹，随着音乐作品的需要而变化，以达到最佳的音色效果。 学笛子首先要掌握的就是音量的强弱，对于音准而言就是做到音强而不高，弱而不低。对于音色而言也是强而不噪，弱而不虚。因此要达到气息控制以下几点就必须做到： 1、口劲松，口风缓，风门大，风门位置向里，使音量强而音色不噪，音不升高。 2、口劲足，口风急，风门小，风门位置向外，使音量弱，音色不虚，音不降低。 气息控制的要求是：1．音量能强能弱；2．音准做到强而不高，弱而不低；3．音色做到强而不噪，弱而不虚。 二、气流方向、口腔张缩及气波音 竹笛的气流方向有下、中、上之分。气流向下，音高会降低；气流向上，音高会上升。在吹低音时，气流应向下；吹中、高音时，气流逐渐抬高。音越高，气流抬得越高，但要注意，气流再高，其中心点还是不能离开吹孔的外边缘。虽然不同音区，发音的气流方向有细微的差别，但是气流始终要被吹孔边缘切开才会发出声音。不同音区的音色的气流都会有最佳的切割角度，用耳朵去仔细分辨音色的变化，将会发现其既省力而音色极为透亮的切割点。巩固它成为一个良好的习惯，以确立日后灵巧的发音及优美的演奏音色。 吹奏竹笛时的口劲、口风和风门的位置是随着音的高低相互配合，不断变化的。具体地说，吹低音时， 口风需粗而缓，气流方向应向里一些。随着频率的逐渐升高，口风、口劲、气流方向要朝着细、紧和向外的方向转变。所以，一定要找到平吹、缓吹、急吹、超吹等不同的口劲、口风和气流方向，以求得准确的发音及纯净结实的音色。在正常情况下，风门的位置是唇与吹孔成直角，但在需要的时候，这个角度是允许有所变化的。要演奏强烈的音调，就可以将风门向外一些，使唇与吹孔之间成为略大于直角的钝角，这样发音就更加响亮、结实。要演奏细腻的乐章，可以将风门向里一些，使唇与吹孔之间成为略小于直角的锐角，这样发音就比较净、柔和。调整气流的方向，能使演奏具有抑扬顿挫的美感，能够较深刻地表达人和乐曲的思想感情。 另外，需特别指出的是，为了达到低、中、高音区的音准，吹出圆润的音色，除了掌握气息的流速和气流的方向外，还需得到口腔的配合。吹强音时，口腔应打开，吹弱音时，无论是低、中、高音，口腔都应收缩。在吹奏竹笛时， 口腔可以看作是一个加在笛子上的共鸣体，它也是可以伸缩调整的。气流在口腔中回旋再进入笛孔中，能够激发一种和谐的共鸣，同样能够起到美化笛子音色的作用，使音色更加有润泽度。 它们的相互关系和自然规律如下：1．口劲足时，音量强，音要高，音色结实；2．口劲松时，音量弱，音要低，音色柔和；3．口风急时，音量强，音要高，音容易发噪；4．口风缓时，音量弱，音要低，音色较优美；5．风门大时，音量强，音要高，音色饱满；6．风门小时，音量弱，音要低，音色纤细；7．风门位置向里，音量弱，音要低，音色较纯；8．风门位置向外，音量强，音要高，音色噪。 音乐的优美动听，除了声音的色泽要漂亮之外，还需具备均匀的节律性。在竹笛演奏中，节律性的气波音，使笛音更富于表达乐曲音境的表现力，更能够引起听众的共鸣与想象。制造出这种“歌唱性气波音”与美声唱法同理，不是靠喉头的颤动而发出的，而是由横膈膜有节律的弹动而产生的。 三、嘴形及贴笛膜 吹奏笛子的嘴形与笛子发出的音色有直接的关系。同一支笛膜松紧程度一样的笛子，不同的嘴形吹出的音就截然不同。笛子是用气来吹奏的，所以首先要求做到呼和吸气的气路都要通畅，它包括吹气和吸气时劲部、喉部和口腔都要放松、打开，像平时打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使风门位于嘴唇中央，两颊和嘴角向风门中间收，使风门呈椭圆形(自我感觉是使风门成圆形)。上唇稍微靠前，使口风向下吹入轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中，这样经胸腹肌肉的收缩，形成的气流通过打开的喉部、口腔及自我感觉圆形的风门中吹出。此外，要避免一些不正确的方法，如：将两嘴角向后收，将唇部肌肉向两边拉紧，使风门扁小窄长，同时引起口腔前后压缩，喉头紧张，有时还造成喉咙发响，这样吹出的气流是挤压、喷发、扁小的口风。 对此有如下总结，一、微笑嘴型是不对的，笛子大师马迪也说过嘴一定要放松，你不要太拘泥于嘴型，搞的嘴巴紧蹦蹦的，那样是吹不出好音色的，一定要放松，嘴巴轻微的接触笛子，不要用力压，舌头轻微抵住下唇盖住下牙齿，这样比较轻松也能保持舌头的灵活性，主旨还是放松，二、高音区不要用力挤嘴巴，搞的高音有响又噪，一点都不润，要注意气息的运用，用腹部支撑，可以尝试低头弯腰吹高音找好腹部的感觉，这样才能吹出柔美的高音。三、不要相信以前较老的那些教材，里面基本都是错误理论，以放松愉快为主旨。绝对不能又紧又累，否则一到快板就完蛋了。 对于竹笛音色的影响，除了气息、角度、嘴形等这些方面之外，笛膜的选贴，也是影响竹笛音色的重要因素。中国竹笛笛管上开孔贴膜，使其发音更加清脆、明亮，这是中国笛子的一大特点，其飘逸流畅的音色特质是其它吹管乐器所不能替代的。笛膜以芦苇膜为最好，不易破且伸缩性适中。芦苇膜是粘附在芦苇杆中的一层薄膜，较嫩的苇膜质薄，光亮有透明感，并有一定的伸缩力，笛膜贴上后，发音明亮结实。 以上从竹笛演奏把握音色的多个角度，包括气息控制、气流方向、口腔张缩、嘴形及笛膜等方面分别作了阐述。在实际训练和吹奏中，要对每一项在基本了解和掌握的基础上加以总体协调配合，才能吹出优美动听、浑厚圆润的笛音来。正确地理解以上几点含义，并在长期的训练和实践中配合运用，不但能吹出低、中、高不同音区的音高和音色来，还能使低、中、高不同音区的强弱转换得到完美的体现，在音色上真正做到运用自如的境界，随时能够根据乐曲的需要奏出所要求的音色效果。 六个技巧 一，全身要放松，呼吸肌保持一定的紧张状态。 二，颊肌放松，吹笛时切忌鼓腮，唇肌自然闭合，保持适度的松紧。 三，舌头收起，舌根下压，喉头尽量放松，好象含了颗卤蛋似的，这叫做“含气”。 四，风门尽量成圆形，由于上下唇关系，自然略成椭圆形，理论上风门口形愈圆愈好。 五，假想的那一条由风门冲出的空气柱，愈集中成一小束愈好。 六，笛膜尽可能贴得松些，以高音仍能吹出为原则。 如此去调节各个发声部位，得以协调一致，便能求得好音色。
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