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京剧改革自有后来人! 京剧虽然只有几百年的历史但也经过不断的创新,以梅兰芳为代表艺术家对旧京剧不断的创新诞生了梅派等艺术,可是现在的一些所谓的京剧名家确认为梅兰芳时代使京剧达到了"顶峰"不允许对京剧做一丝更改,实在另人费解.这种违反了梅老先生遗愿的做法太过火了吧. 梅兰芳时代有当时的文化、环境、技术等方面的局限,象楼主所说的“八股文”式的演唱、四方步、兰花指、脸谱等造型表演只是较好的适应了当时观众的接受能力,迎合了那个时代人们对京剧的理解和情感需求,当时文艺形式比较单一,广播、电影都很少,所以京剧就显得十分盛行。另外京剧在京津地区比较盛行,而这里正是高官、商贾、军头云集的地方,所以在当时的特定条件下京剧在戏曲领域被誉为“国粹”了。 正象楼主所说"国粹"(指中国固有文化的精华),京剧是一个表演艺术是给大家听的看的,一个剧种的“文化精华”不只限于艺术本身而要看广大民众是否认同愿意接受。梅兰芳时代的京剧具备了这些条件因此京剧当时称为“国粹”无愧。 时轮飞转日历飘飞转眼间进入了21世纪,旧京剧的表演形式早就不适合多媒体信息时代民众的情感表达和艺术需求了。李玉刚的“霸王别姬”保留了传统京剧的文化精华融合了现代舞蹈、配器、音响等技术在短暂的时间里把“霸王别姬”表演的淋漓至尽真实感人,成千上万的青少年一时间被吸引到多年十分不景气的京剧中来就是一个很好的证明。 李玉刚谦虚的说:“非常敬佩梅派艺术。。。要不断的学习梅派艺术”,到不如说李玉刚在旧京剧的基础上继梅兰芳之后第二次跨越式的创新!保守的所谓京剧“名家”和那些硬装的“票友”孤芳自赏吧。京剧必须改革!你不改自有后来人! 作者: 老长辈 2006-12-19 13:42   回复此发言
李玉刚的反串艺术到底高在哪? 年终岁尾,俗务繁多。本人向来做事喜欢有始有终,将断断续续所写《玉刚的反串艺术到底高在哪?》匆匆做一简单总结吧。 我曾说过,玉刚的艺术高在高贵的气质、高在独一无二的美和媚、高在美仑美奂的舞台形象、高在回归男儿时的本色清新、高在完美地塑造了众多的艺术角色、高在对美的超强的感悟能力、高在登峰造极的艺术极品、高在善于刻划人物的内心世界、高在细节美的匠心独运,其实所有这些并未能述及玉刚艺术之高的千万分之一。一句话:高在无人能及。正是:李白前时原有月,惟有李白诗能说。 玉刚的反串艺术,高超、高深、高贵、高雅,通贯古今、博采众长、兼收并蓄、推陈出新,从而赋予古老的梅派艺术以全新的青春活力。有时会觉得玉刚对艺术的高超领悟能力就象采金:别人是沙里淘金,踏破铁鞋,小康而巳;他却能点石成金,信手拈来,便成巨富。这大概就是天赋吧,更何况他还有超人的勤奋精神。 高贵的气质、妩媚的面容、婉丽的唱腔、柔美的身段,云想衣裳花想容的华彩盛装、淡极始知花更艳的淡淡妆容,又兼深厚的艺术功底、广博的学识修养,无不冲击视听且激荡人的心神,无不散发高超且独特的艺术魅力。 那是怎样的一种美呀: 是柔美、是秀美、是华美、是俊美、是优美、更是绝美,回眸一望遍地芳菲都消尽,临风一笑出水芙蓉第一枝。 人们赞美、赞扬、赞叹、赞颂,千万人喜爱、怜爱、深爱、以至宠爱。真的无法用拙笔表述玉刚的完美,更无法表达刚丝们对玉刚的真爱。 掰块太阳送给你,怕你嫌烫 掰块月亮送给你,怕你嫌凉。 我只希望若干年后,无论玉刚巳成京剧大师、春风得意;还是艺术大家、名扬四海,他能本色依然、温暖依旧;刚丝们则初衷不改、痴情不变。让我们共同将这绿色的浪漫,变成粉红色的回忆珍藏心底吧。 一片冰心盼君来,万朵霞衣任君裁。长伴长思长相守,自始至终不分开。
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