京剧虽然只有几百年的历史但也经过不断的创新,以梅兰芳为代表艺术家对旧京剧不断的创新诞生了梅派等艺术,可是现在的一些所谓的京剧名家确认为梅兰芳时代使京剧达到了"顶峰"不允许对京剧做一丝更改,实在另人费解.这种违反了梅老先生遗愿的做法太过火了吧. 梅兰芳时代有当时的文化、环境、技术等方面的局限，象楼主所说的“八股文”式的演唱、四方步、兰花指、脸谱等造型表演只是较好的适应了当时观众的接受能力，迎合了那个时代人们对京剧的理解和情感需求，当时文艺形式比较单一，广播、电影都很少，所以京剧就显得十分盛行。另外京剧在京津地区比较盛行，而这里正是高官、商贾、军头云集的地方，所以在当时的特定条件下京剧在戏曲领域被誉为“国粹”了。 正象楼主所说"国粹"(指中国固有文化的精华)，京剧是一个表演艺术是给大家听的看的，一个剧种的“文化精华”不只限于艺术本身而要看广大民众是否认同愿意接受。梅兰芳时代的京剧具备了这些条件因此京剧当时称为“国粹”无愧。 时轮飞转日历飘飞转眼间进入了21世纪，旧京剧的表演形式早就不适合多媒体信息时代民众的情感表达和艺术需求了。李玉刚的“霸王别姬”保留了传统京剧的文化精华融合了现代舞蹈、配器、音响等技术在短暂的时间里把“霸王别姬”表演的淋漓至尽真实感人，成千上万的青少年一时间被吸引到多年十分不景气的京剧中来就是一个很好的证明。 李玉刚谦虚的说：“非常敬佩梅派艺术。。。要不断的学习梅派艺术”，到不如说李玉刚在旧京剧的基础上继梅兰芳之后第二次跨越式的创新！保守的所谓京剧“名家”和那些硬装的“票友”孤芳自赏吧。京剧必须改革！你不改自有后来人！ 作者： 老长辈 2006-12-19 13:42 　 回复此发言 

你这个老刚丝讲的满好的喽,我这个老票友看来得向你学习喽.我们这一代是应当支持年轻人改革创新京剧呀,李玉刚近年来表现的不错看来今后大有发展呀.老话常说来生转世,今天真的感觉好象有些应验了是谁"转世"了呀? 哈~哈~哈`哈~~~~~~~~老刚丝你准猜得着 哈~哈~哈~哈~~~~ 作者： 老票友 2006-12-20 21:58 　 回复此发言

希望老一辈喜爱京剧的人也和我们一起支持李玉刚!

楼上(指那个所谓的"老长辈")在分析京剧当时之所以兴盛上,是有些道理的.但是,落到京剧要改革的问题上,就又出现逻辑性的和事实的错误. 不错,随着时代的发展,京剧是要有所变化发展、是要有创新而且要容得大胆的创新,但是创新不能是胡乱的"改革"."八股文"、四方步、兰花指、脸谱等都为了要创新而舍弃掉,京剧何以复为京剧?任何一个剧种得以存在和发展,关键在于特色的保持,而"八股文"、四方步、兰花指、脸谱等就是京剧的特色的所在(当然,还有其它特色).特色的东西是万不能改的. 创新是要的,但不能迷信创新,创新出来的东西难道就一定是好的吗? 梅先生的遗愿,我没听到过,梅先生好像也没有说过要把京剧的"八股文"、四方步、兰花指、脸谱等都舍弃啊.我向来不反对有所创新,但一定不能胡乱地创新. 而且,京剧是许多老艺术家们创出来的,即便梅先生说要把京剧的"八股文"、四方步、兰花指、脸谱等都舍弃,也不足以证明京剧就要把这些特色的东西舍弃掉. 楼上和楼主,与我的争论,不在于是否要创新或者说改革(我不喜欢用"改革"一词),而在于怎样创新上.而楼上和楼主,在论述时把要不要创新和要不要舍弃一些京剧特色而去创新这两个问题搅在一起了. 但是,大胆的创新是可以的,也就是说,"现代舞蹈、配器、音响等"的运用是可以的,但这种创新绝不能因此而作为京剧今后发展的范式,认为京剧一定要这样改那是十分错误的. 喜欢李玉刚、认可李玉刚的创新,可以的,年青人尝试一些创新也并不错.但是,不要把这样的创新就认为是京剧今后发展的范式,这是万万不可的,不要认为是新创出来的东西就一定能泛用于京剧、有益于京剧. 再要指出的是,"李玉刚在旧京剧的基础上继梅兰芳之后第二次跨越式的创新"是极不
正确的
,不能因为喜欢就胡乱捧.这样的捧法,对年青演员也没好处. 既然引了那个"老长辈"的帖子,怎么不引我对他的驳斥啊?

顺便说一下,2楼的那个所谓的"老票友"恐怕不是票友.