开封祥符 开封祥符
关注数: 130 粉丝数: 191 发帖数: 14,572 关注贴吧数: 18
我认为如今中国有许多“逆古”潮流,引起邪氛横行 复古只是一种现象,而逆古是把作古的丑陋的残渣泛起,故名曰逆古。 民国“逆古”潮流,不学民国的自由、优雅,而专门学民国的纸醉金迷、醉生梦死以及任意放纵,而互相表征的是中国现在也几乎步入了跟民国一样的“官僚资本主义”社会,这是民国的逆古潮流。 满清“逆古”潮流,曾几何时,社会主义中国像满清的多民族国家榜样看齐、奋进,又由于有满洲后裔的兴风作浪、为其祖宗歌功颂德、涂脂抹粉,可悲的是汉人也跟着这些鞑子去膜拜那些沐猴而冠的杂种皇帝。清朝电视剧大肆盛行,包括港台都传进了不少。中国的就更多了,比如《康熙王朝》等等,这部电视剧一播出,康熙一下子成了老百姓中中国最英明伟大的皇帝,由于毛的形象的败坏,简直可以替代毛的名望,这就这样一个鞑子皇帝成了汉人的崇奉,这可谓汉人的丧失良心!又比如各种清宫戏,弄着满城风雨,年青少女都崇拜那些结着猪辫子其实野蛮丑陋不堪的女真形象!这必会影响中国少女纯洁的腐化、中国年轻人爱情的失落!再比如在街上看到的各种小孩脑后结着的辫子,以前看到我伤心,现在看到我作呕!还有成年男子也剃成胡人的一两绺头发,也会把汉人大丈夫变成犬羊蛮种!这是满清逆古潮流。 还有一种文革“逆古”潮流。文革本来给我们这个民族造成了莫大的伤害,但至今都有许多恶劣影响。竟然还有很多人要重新文革,何其狂吠愚悖!黄帝炎帝、尧舜禹、孔子、岳飞、秋瑾等等坟墓都被铇掘,甚至焚骨扬灰,这种逆天背祖的禽兽之行,按理应该将那个在水晶棺材里的恶灵焚骨扬灰。这是文革逆古潮流。 复古者,可以开今;逆古者,为害于今。残渣泛起,魍魉横行;止息逆恶,正气千秋。
我认为如今中国有许多“逆古”潮流,引起邪氛横行 复古只是一种现象,而逆古是把作古的丑陋的残渣泛起,故名曰逆古。 民国“逆古”潮流,不学民国的自由、优雅,而专门学民国的纸醉金迷、醉生梦死以及任意放纵,而互相表征的是中国现在也几乎步入了跟民国一样的“官僚资本主义”社会,这是民国的逆古潮流。 满清“逆古”潮流,曾几何时,社会主义中国像满清的多民族国家榜样看齐、奋进,又由于有满洲后裔的兴风作浪、为其祖宗歌功颂德、涂脂抹粉,可悲的是汉人也跟着这些鞑子去膜拜那些沐猴而冠的杂种皇帝。清朝电视剧大肆盛行,包括港台都传进了不少。中国的就更多了,比如《康熙王朝》等等,这部电视剧一播出,康熙一下子成了老百姓中中国最英明伟大的皇帝,由于毛的形象的败坏,简直可以替代毛的名望,这就这样一个鞑子皇帝成了汉人的崇奉,这可谓汉人的丧失良心!又比如各种清宫戏,弄着满城风雨,年青少女都崇拜那些结着猪辫子其实野蛮丑陋不堪的女真形象!这必会影响中国少女纯洁的腐化、中国年轻人爱情的失落!再比如在街上看到的各种小孩脑后结着的辫子,以前看到我伤心,现在看到我作呕!还有成年男子也剃成胡人的一两绺头发,也会把汉人大丈夫变成犬羊蛮种!这是满清逆古潮流。 还有一种文革“逆古”潮流。文革本来给我们这个民族造成了莫大的伤害,但至今都有许多恶劣影响。竟然还有很多人要重新文革,何其狂吠愚悖!黄帝炎帝、尧舜禹、孔子、岳飞、秋瑾等等坟墓都被铇掘,甚至焚骨扬灰,这种逆天背祖的禽兽之行,按理应该将那个在水晶棺材里的恶灵焚骨扬灰。这是文革逆古潮流。 复古者,可以开今;逆古者,为害于今。残渣泛起,魍魉横行;止息逆恶,正气千秋。
我觉得,明朝在古代王朝可能是最对外开放的 一般提起对外开放,都是宋领先,或者唐。把明朝中后期说成是闭关锁国,中国由此开始走向下坡路,我认为某些人是有意让这两个搭配的。 其实明朝正处于世界走向一个整体的潮流,西方人开始探索、殖民全球,而明朝的对外还是很开放的,发生了“西学东渐”这一件大事。基督教开始在中国盛传,一下子就出现了“圣教三柱石”,包括东阁大学士徐光启,甚至南明永历王朝整个内宫都是天主教徒(永历帝的太子甚至受洗)。各种农业作物开始传入中国,比如落花生、番薯、玉米等等,特别是番薯,对于养活众多人口十分重要。白银也大量输入中国,影响了中国经济。火炮火器开始传入中国,并为中国仿造,并试图组建中国第一支完全火器化的部队。对外国传教士非常优容礼遇,给予传教的资格,许多传教士隆重地安葬在中国。一些开明士大夫并称一些优秀的基督徒为泰西来的圣人(比如李贽赞美利玛窦)。中国的对外海洋活动也很频繁、积极,倭寇中大部分就是沿海乱民,很多海盗横行海外,最著名的就是郑芝龙,其子郑成功为了反清复明,成功在外海夺取了tw这片宝地。明成祖的郑和下下洋可谓拉开了明朝海洋交流的盛幕。 一般提起对外开放,就提宋朝,什么对外贸易繁荣,任用外国人做贸易机构官职。但我认为这些可以跟明朝的“西学东渐”比吗?明朝总算打开了一个口子,让中国人和西方传教士面对面、心对心地交流,让中国人提前沐浴海洋之浩风。而宋朝根本就没这个机会,只不过是做贸易而已,这点上汉朝就跟罗马做过交易,我甚至认为这个汉朝也没什么区别,而明朝则是真正的质变,中国开始和西方进行一次全面的交流。宋朝比明朝在对外开放优势强一点的论据就是对外贸易的宽大和繁荣,明朝比较狭隘。这种说法没有估计到:1,明朝的经济政策还是小农主义为主的,商业政策比较保守对内对外也都执行这种保守政策。2,明朝对外一定程度的封锁是因为有海盗的侵扰,为了杜绝这种祸患,于是海禁。这其实更多的表现的是一种政治措施,而非经济手段。所以明朝朝内有禁海和开海的两种斗争,后来张居正改革,明朝最终开海,而值得注意的是,与蒙古的边疆贸易也放开了,可见这是一种政治措施,而非经济手段。 明朝这种看似肤浅而实际深刻的中西交流,正在中国内部产生变化,并且开始作用于表面的中西交流,一直延续到了康熙,到了雍正戛然而止,一直到道光时候才重新拉开大幕,不过这个时候,中国已经降低了尊严,伴随着耻辱。
我觉得,明朝在古代王朝可能是最对外开放的 一般提起对外开放,都是宋领先,或者唐。把明朝中后期说成是闭关锁国,中国由此开始走向下坡路,我认为某些人是有意让这两个搭配的。 其实明朝正处于世界走向一个整体的潮流,西方人开始探索、殖民全球,而明朝的对外还是很开放的,发生了“西学东渐”这一件大事。基督教开始在中国盛传,一下子就出现了“圣教三柱石”,包括东阁大学士徐光启,甚至南明永历王朝整个内宫都是天主教徒(永历帝的太子甚至受洗)。各种农业作物开始传入中国,比如落花生、番薯、玉米等等,特别是番薯,对于养活众多人口十分重要。白银也大量输入中国,影响了中国经济。火炮火器开始传入中国,并为中国仿造,并试图组建中国第一支完全火器化的部队。对外国传教士非常优容礼遇,给予传教的资格,许多传教士隆重地安葬在中国。一些开明士大夫并称一些优秀的基督徒为泰西来的圣人(比如李贽赞美利玛窦)。中国的对外海洋活动也很频繁、积极,倭寇中大部分就是沿海乱民,很多海盗横行海外,最著名的就是郑芝龙,其子郑成功为了反清复明,成功在外海夺取了tw这片宝地。明成祖的郑和下下洋可谓拉开了明朝海洋交流的盛幕。 一般提起对外开放,就提宋朝,什么对外贸易繁荣,任用外国人做贸易机构官职。但我认为这些可以跟明朝的“西学东渐”比吗?明朝总算打开了一个口子,让中国人和西方传教士面对面、心对心地交流,让中国人提前沐浴海洋之浩风。而宋朝根本就没这个机会,只不过是做贸易而已,这点上汉朝就跟罗马做过交易,我甚至认为这个汉朝也没什么区别,而明朝则是真正的质变,中国开始和西方进行一次全面的交流。宋朝比明朝在对外开放优势强一点的论据就是对外贸易的宽大和繁荣,明朝比较狭隘。这种说法没有估计到:1,明朝的经济政策还是小农主义为主的,商业政策比较保守对内对外也都执行这种保守政策。2,明朝对外一定程度的封锁是因为有海盗的侵扰,为了杜绝这种祸患,于是海禁。这其实更多的表现的是一种政治措施,而非经济手段。所以明朝朝内有禁海和开海的两种斗争,后来张居正改革,明朝最终开海,而值得注意的是,与蒙古的边疆贸易也放开了,可见这是一种政治措施,而非经济手段。 明朝这种看似肤浅而实际深刻的中西交流,正在中国内部产生变化,并且开始作用于表面的中西交流,一直延续到了康熙,到了雍正戛然而止,一直到道光时候才重新拉开大幕,不过这个时候,中国已经降低了尊严,伴随着耻辱。
楚人的一个特点——拗 拗,也就是蛮。 这在许多楚人身上体现了。 比如昏庸的楚怀王,就是那么轻信野蛮狡诈的秦国,还敢以身试法。 神勇的项羽,以为自己可以用气量兼并天下,至死不悟。 变法派王安石,锐意变法,被时人称为“拗相公”,至今在某些地方还把猪叫做“拗相公”。 还有毛,任意而为,发动各场摧残中国的运动。 这有好也有坏。好的是,这代表一种不屈的、奋斗的、敢于改天换地、重振乾坤的精神力度。也有坏的,就是不顾一切,甚至胡作非为,为祸天下,而执迷不悟。但无论无何,这都是楚人灵魂深处本质的、本真的精神力量,是一种永远向前驱动的伟大的的力量。它是人的本源,也是宇宙的一种根源。它是闪闪发光的力量,时时准备叱咤风云、整顿天地。那是大风,驰骋飞扬扫荡四方。那是三不畏,以心定圣法,以意复王道,以身殉天下、济万民。那是神武,天赐非凡,呜咽叱咤,战无不胜。那是楚虽三户,亡秦必楚的切齿誓言,永远不做觍颜的奴才,而要血洗家仇国恨,顶天立地,光耀尊严。那是对既定秩序的怀疑和叛逆,不为甘顺的奴才。那是对自我的执着和肯定,要这样才能参天地、育造化。那是对美好和纯真的追求,否则只好投汨罗江以死。那是对强大和神圣的无上向往,要威加海内、改天换地。 这就是楚人的因是因非、莫褒莫贬的渊源精神——拗。
华夷之辩白,正统之论争——《大义觉迷录》【转载】 雍正向天下颁布《大义觉迷录》的始末 雍正六年秋,湖南永兴失意文人曾静,于当年秋,遣徒张熙(化名张倬)赴西安向陕西总督岳钟琪投书策反。九月二十五抵西安,次日上午,当岳钟琪正乘轿抵总督署衙门前时,张熙手捧书信拦轿阻道,声言要亲交总督岳钟琪,并有要事与他讲。岳钟琪命随员接过书信,见那书信封面上写“天吏元帅岳钟琪”,岳甚为惊奇,随将投书人交巡捕看守。急忙赶回总督署衙,走进密室,拆书细读。这封策反信,署名“南海无主游民夏靓、张倬”。所谓“无主游民”,就是不承认是清王朝统治下的民人。原信从未公开过,但从以后的审讯口供和《清文字狱档》中记载,大致有四个方面的内容:一、强调“华夷之分大于君臣之伦”。认为雍正帝是满洲”女真人,就是夷狄,“夷狄即是禽兽”,“满人”入主中原是夷狄”盗窃王位,清朝历经“八十余年天运衰歇,地震天怒,鬼哭神号”,这是夷狄”统治带来的恶果,所以要反对清朝的统治。二、谴责雍正帝是失德的暴君。列出雍正帝谋父、逼母、弑兄、屠弟、贪利、好杀、酗酒、淫色、怀疑诛忠、好谀任佞十大罪状。这么多的罪状,根本无资格当皇帝。三、指责雍正是用阴谋诡计而篡位的。因而天地不容,使天下“寒暑易序,五谷少成”,出现“山崩川竭,地暗天昏”。百姓饥寒交迫,流离失所,尸横遍野,反清愤忿,一触即发。四、策划岳钟琪同谋造反。称岳是宋代抗金民族英雄岳飞的后裔,劝其继承先祖遗志,不应效忠清王朝,要他用手握重兵之机,适时地举事谋反,为列祖列宗报仇,替大汉民族雪耻。岳钟琪读完谋反书信,更加惊骇恐惧。他才平息了疯子卢宗汉持同样理由的谋反事件。今又兀自碰到张熙投书策划谋反,他更加火上加火。于是,他当即向雍正帝如实地上了奏本,从而使曾静、张熙投书事,成为雍正朝最大文字狱肇起的导火线。岳钟琪,字东美,号容斋。四川成都人。康熙五十年,开始担任武职军官,后因在云贵边陲屡建战功,于康熙六十年提升为四川提督。雍正元年,因平定青海罗卜藏丹叛乱立大功,授封三等公、参赞军机大臣。雍正三年七月,因大将军年羹尧事发,接替年羹尧出任川陕总督。川陕地处险要,南可控制云贵湖广,东可牵制晋冀豫和京都地带,是和青藏甘高原联络的根据地,因而清王朝把它作为西北边防的重要防卫线。这个重要职位,自康熙十九年定例,是满族八旗要员的专缺,岳钟琪破例提升这个要位,正说明他受到雍正帝的宠信。尽管如此,也难以避免满族大臣的非议,当岳接任年羹尧受命川陕总督之际,直隶总督蔡立即向雍正奏本称岳“不可深结”。并对岳钟琪施离间计,说:“怡亲王对你当上川陕总督非常不满,皇上藩邸旧人傅鼐告你要小心。允祥是皇上最信任的兄弟。”   这样离间和挑拨,使岳钟琪惶恐万状,自以为雍正对他拥兵自重而有所怀疑,使他终日惶惶不安,如履薄冰。恰巧,他接到张熙投书的前三个月,成都人卢宗汉在大街呼喊:“岳公爷带领川陕兵马,想要造反!”   并呼唤民众起来,“从岳公爷造反,西城门外开有黑店,要杀人”   这个灭门诛族的举动,犹如晴天轰雷,使岳大为恼火,当即命提督黄庭桂将卢宗汉捉拿归案,被当作疯子砍了头。岳钟琪的确是雍正的忠臣,他知道皇上对他恩重如山,即使效犬马之劳也难报恩于万一,更何况不是雍正的对手。故而将卢宗汉迅速处死,尔后才正式上奏朝廷称:“卑职不敢檄讯,不敢隐匿”。并引咎辞职,表明他对雍正帝的忠心耿耿。可雍正知道后,非但不加责怪,反而大加安慰,说这是蔡、程如丝等鬼魅之所为。并说:“多年来,曾在朕前密参的谤书有一箧之多,可朕从无理它”。要岳钟琪继续供职,不要理会那些佞言邪说,要他“愈加鼓励精神,协赞朕躬,利益社稷苍生,措天下于泰山之安,理大清于磐石之固,造无穷之福以遗子孙也!”
剧种数被指急剧减少 文化部:将抢救地方戏剧种[新闻信息] 导读:“20世纪50年代,全国共有剧种317个,20世纪80年代初有367个,近年来剧种数目急剧减少,现有剧种200多个。”这一数字让举步维艰的地方戏曲剧种和木偶、皮影、曲艺等艺术门类的保护问题显得极为迫切。文化部表示,将对全国地方戏创作演出重点院团的剧目创作给予资助,采取多种方式对地方戏曲人才进行培训,尽力抢救和保护各地方戏曲剧种的历史文献和文物。   “20世纪50年代,全国共有剧种317个,20世纪80年代初有367个,近年来剧种数目急剧减少,现有剧种200多个。”文化部副部长董伟近日在全国地方戏创作演出重点院团以及全国曲艺木偶及皮影戏优秀剧节目扶持评审结果发布会上公布了这样一组触目惊心的数字。   针对近些年举步维艰的地方戏曲剧种和木偶、皮影、曲艺等艺术门类,文化部出台了《地方戏曲剧种保护与扶持计划实施方案》和《文化部关于扶持全国曲艺、木偶剧、皮影戏优秀剧(节)目的通知》,根据各地申报,近日,文化部公布了全国地方戏创作演出重点院团以及全国曲艺木偶及皮影戏优秀剧(节)目扶持评审结果。最终,中国评剧院、上海沪剧艺术传习所、浙江小百花越剧团、广东粤剧院等演出32个剧种的39家院团确定为全国地方戏创作演出重点院团,木偶剧《天鹅湖》等25个大型、8个中型和51个小型曲艺、木偶剧、皮影戏作品为扶持剧目。   文化部副部长董伟表示,地方戏曲剧种保护与扶持以五年为一个周期, 文化部将对全国地方戏创作演出重点院团的剧目创作给予资助,采取多种方式对地方戏曲人才进行培训,尽力抢救和保护各地方戏曲剧种的历史文献和文物,举办有影响的地方戏曲展演及表彰活动,并将对全国地方戏创作演出重点院团赴境外演出和艺术交流活动给予补贴。同时,文化部还将借此向全国地方政府文化行政主管部门发出一个信号,对于地方戏曲以及曲艺、木偶、皮影戏艺术,各级地方政府也要出台配套的政策措施,甚至是必要的资金保障。   浙江小百花越剧团团长茅威涛表示,“在政府扶持的同时,我们也意识到传统戏曲艺术必须自身求变的紧迫性,应当客观地看到,传统艺术与市场需求不是一对矛盾,我们反对‘娱乐至死’被标榜为‘唯一’价值,但‘观众是上帝’同样也是市场的不二法则。因此,如何正确理解和科学运用政府扶持与市场接轨的双重标准,直接关系到一个剧种一个剧团的生存与消亡。”为了让传统文化走出“博物馆”阴影,2015年年底至2016年年初,浙江小百花越剧团坐落在杭州西湖边宝石山下,政府投资3亿元建成的越剧艺术中心将正式启用。茅威涛说,“我们的愿景是依托政府扶持,借助市场化管理,将越剧的驻场演出、学校教育、境内外巡演融为一体,用10年甚至更短的时间,把浙江小百花越剧团全面转型升级为继‘西湖’、‘龙井’之后,又一张属于杭州但又跨越杭州的文化名片。”
首页 1 2 下一页