橙妖怪 橙妖怪
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伊苏斯之战——骑兵机动战略的经典战例 (背景) 伊苏斯之战是波斯国王大流士与马其顿大帝亚历山大之间的一场决定性战役。伊苏斯自古以来就是兵家必争之地,自安纳托利亚到叙利亚和埃及的主要干道今天仍要走这里过。 大流士在战前曾经听说说亚历山大已经病入膏肓,而这却是亚历山大瞒天过海,当波斯人以为马其顿军队将士气低落时,而亚历山大却带着几万大军出现在波斯人面前,这着实给波斯人精神上的打击。公元前333年11月,马其顿和波斯两军在帕雅斯河开打,战线仅长2600米(应该没错,偶翻了很多书),因此这是一场密集的混战。 亚历山大在得知大流士已经截断他的后方时,他开始孤注一掷。波斯军队虽然在战前被夸大到50万,但实际没那么多,最多应该在20万左右,不过这已经是马其顿军队的3倍多了。 大流士面向南方,他准备把亚历山大挡在河边,把精锐的骑兵放在右翼,用以击破帕米尼欧率领的左翼部队。精锐的重步兵和希腊雇佣兵坐镇中央,其数量不少于马其顿步兵方阵。他们位于马其顿军队的前方的斜坡上,居高临下还立起栅栏加强防御。他们以为在这种情况下,马其顿军队一定无法把阵势展开的通过。 其实倘若波斯军队主动出击,这个战术是完全成功的,在狭长的河谷地带,马其顿军队无法组成完整的阵型,波死人以其人数上的优势,踩都把马其顿人踩死了。但大流士又把主动权交给了亚历山大,他按兵不动等待着马其顿军的靠近。起先平原太窄,的确如大流士所预料的一样马其顿军队无法展开,但他却没有抓住这个机会进攻,到黄昏时分,马其顿军队终于出现在波斯人的眼前,当他们变换为战斗对形时波斯人开始慌乱了,走道最后两公里时,平原变得开阔了,马其顿人以阅兵一样的精确展开了阵形,从32人的纵队,变为16人,在缩短为8人,骑兵绕到两侧,此时的波斯人看到这么一只精锐的部队开始有些害怕了。亚历山大此时看见波斯人在他的右翼集中了大量的骑兵,于是他马上调动自己的骑兵到左翼增援。而他也发现了一个波斯人的阵形,在他左翼的波斯军队显然战斗力较 差,在这边只有一些经验不足的步兵和负责掩护他们的弓箭手,因为此时还没有到帕雅斯河的水季,水还不太深,骑兵能够很容易的通过,因此亚历山大决定从这边发起总攻。 11月的天暗的很快,当亚历山大在下午5点左右发起进攻时,天已经有些暗了,亚历山大一马当先带领骑兵部队杀入敌阵,他们排成锋失之阵向波斯军队右翼发动突击,很快就把波斯人的防线突破,右翼部队被切割开,而亚历山大长驱直入一直杀到波斯军队后方。正如亚历山大所预 料的一样,防守右翼的波斯步兵不过是一群乌合之众,而负责掩护他们的弓箭手也没有发挥出他们的作用,由于天气比较暗加上自己的慌乱,弓箭都失去了准头。此时,正面的波斯步兵正游刃有余的对付着马其顿的步兵方阵,而马其顿的右翼更是陷入苦战,正当波斯人以为胜券在握时,他们听到了背后的喊杀声,此时的波斯人真的慌了,那些希腊的雇佣军马上撤退,12000人生还的退出了战场,而大流士本人却暴露在了马其顿骑兵的眼前,在亚历山大的骑兵穷追猛打下,大流士落荒而逃,万王之王就好像失去了力量一样,而他面对也好象是来自外星的生物……大流士看着身边的战士一个个倒下心中不知是如何感想。 前军的溃败,使后续部队来不及参战就被败军把阵形冲乱,而马其顿军队此时正杀得性起,一路掩杀,一直攻到波斯国王的后方军营,俘虏他的儿子、妻子和母亲……而亚历山大所损失的只不过是1000名士兵,和4000人负伤,大流士的损失则是他的10倍还不只 电影《亚历山大大帝》再现了这场战争
快跑,乌拉拉:一匹屡败屡战的日本赛马   本书讲述了一匹名叫乌拉拉的赛马从出生、参加比赛、屡败屡跑以至打动日本国民的故事。《快跑,乌拉拉》一书被比喻为日本的《老人与海》,它是希望的象征,勇气的见证,是2004年日本最动人的一本图文书。一匹连败一百多场的赛马为什么引起轰动,赢得人心?为什么并非第一的业绩竟能引出男女老幼争说不已的热门话题?乌拉拉,快跑!快跑,乌拉拉!乌拉拉跑出一股韧劲,乌拉拉腾起团团烈焰。请看名马故事和名马背后的精神,请看享有盛誉的直木奖获得者的动人演绎……哪怕只有百分之一的机会也不放弃,只要尽力就最大限度地实现了生命价值“小人物”的命运更能唤起共鸣。这本书的主角是一匹马。这匹马的奇特之处就在于,自打出生那天起,就命中注定了它必须把失败当成家常便饭。作为一匹有着正宗血统的赛马,它的身材天天过于矮小。不过,它的血液中同样流动着争强好胜的因子,这就促使它在以夺冠为天职的赛场上,必须不断向那些身材高大的同伴挑战。哪些有百分之一的机会,也不放弃。我被乌拉拉迷住了。加油,乌拉拉,我也不服输。——初三·男生我是含着泪读完这本书的,我把它推荐给孩子,让他们也备必要读。——37岁·女性一口气读完了这本书。现在正边看照片,连回味本书的内容。——52岁·女性这本书给了我勇气和希望,人活着就应该[永不言败]。——52岁·男性 【作者简介】  重松清1963年生於日本冈山。曾在出版社工作,後来开始执笔写作。他的作品多以现代家庭为背景,以不说教的口吻诚恳地面对社会中的青少年问题、中年人的心境或是老人问题。身为两个女儿的父亲,他在叙述青少年所面对的压力时,更能感同身受,因此故事尤其令人动容;他的每一本书推出时都引发话题,受到瞩目。1999年他以《小刀》获得坪田让治奖;又以《边缘》获得山本周五郎文学奖,是他最丰收的一年。2001年再以本书获得直木赏的认可,被喻为是家庭小说的最高杰作。他的著作颇丰,除了以上三本之外,还有《退休的嘎吉拉》、《稻草人的夏天》、《星期天的晚报》等多部。
日本歌舞伎大师现身北京 称歌舞伎受年轻人欢迎 今年是中日邦交正常化35周年,日本国宝级艺术家坂田滕十郎先生将带着两部歌舞伎的经典名作来京献艺,以此来增进两国人民之间的友谊。昨天,先期来京的坂田滕十郎先生希望,这门古老的日本民族艺术在中国能像在日本一样受到观众尤其是年轻观众的欢迎。  作为中日邦交正常化35周年的重头戏之一,日本方面对此十分重视。尽管在9月才上演,但是他们还是提早几个月来华展开宣传攻势。昨天,年逾七旬的日本国宝级艺术家坂田滕十郎先生精神矍铄地出现在发布会上,一身和服十分考究,看气色和相貌完全不像一位已经这么大岁数的老人。据介绍,歌舞伎迄今已经有400年的历史,由男演员扮演旦角的演出形式一直保存至今,目前它已经成为世界非物质文化遗产的一部分。而坂田滕十郎先生则是日本为数不多的几位国宝级艺术家。而今年9月即将来京的两部经典剧目全部都是号称“日本的莎士比亚”的剧作家近松门左卫门的作品,而坂田滕十郎在其中的《英执着狮子》中同时扮演狮子和小姐两个角色,老人在台上身手不减当年。而由坂田滕十郎父子扮演夫妻的《倾城反魂香》则是一部轻松幽默的喜剧。  据介绍,尽管歌舞伎是一个古老的艺术,但是目前在日本国内是现存表演艺术中最火爆的艺术,甚至还有为数众多的年轻人也成为追随者。坂田滕十郎先生对此次中国之行很有信心,他相信中国观众也一定会喜欢这门艺术,尤其是中国的年轻人。虽说歌舞伎大多是表现家庭和爱情戏的,剧情比较简单。但是坂田先生称,为了让中国观众更好地了解剧情,他们还是认真准备了字幕。同时,在每一部歌舞伎最精彩的部分大多出现在结尾在专业剧场的“花道”上的谢幕部分,由于特殊原因保利剧院有可能无法搭设这个特殊设备。不过,坂田滕十郎先生表示,即便做不成花道,他们也会设计得比有花道还要精彩。
【转载】是谁把国产电视剧的版权官司打到日本去了?   我们现在也可以确定,这数百部电视剧都是经由国内电视台落地日本的,而不是日本的电视台对中国电视剧产生浓厚兴趣,然后不给钱就私自播放了。  打知识产权官司,以前似乎只听说人家起诉咱们。这回总算轮到咱们起诉人家了:日前国内5家影视传媒公司在日本发起集体诉讼,原因是日本的电视台未经授权播放中国电视剧。报道称,这是中国对日发起知识产权诉讼的第一起案件。(8月20日《京华时报》)消息传出后,我在论坛上看到有人欢呼:“总算是我们告人家了!”还有人说:“文化输出,好事啊!”如果事实存在,这一事件的确不无积极意义。我们把版权官司打到了日本,至少可能证明二点:一是,国内知识产权意识的提高;二是,中国电视剧开始冲出国门,成为对外文化贸易的生力军。  比如说,这起诉讼很有可能只是一系列对日版权官司的起点。有关证据显示,从2003年到2006年,日方涉嫌侵权播出的中国电视剧总数达到500部近9000集,包括《苦菜花》、《还珠格格》、《激情燃烧的岁月》、《武林外传》等国内热播电视剧。这可真是一个了不得的数据!按照此前日方购买中国电视剧的价格(每集1000万-1500万日元),肯定可以追讨回巨额版权费。  还有,多年来中国内地只见港台、韩日、欧美影视轮番当道,始终不闻国产剧在海外受宠。所以,有专家就此评论:“这个案件的重要性还在于,它表明了……不仅仅中国的产品现在开始走向国际,已经成了世界的贸易大国,包括我们的文化也开始向海外输出。”想想,这是何等激动人心的景象。说不定,中国的“裴勇俊”将藉此横空出世!  让人遗憾的是,这一切现在看来,很有可能是一场文化美梦!  因为,该报道“遗漏”了一个重大事实:涉嫌侵权的“日本电视台”,其实不能说是日本的电视台。换而言之,这场官司还有可能是———中国的影视公司和中国的电视台在日本发生的版权纠纷。  从报道可以看到,涉嫌侵权的两家电视台分别是日本SKYperfecTV卫星公司的785频道和781频道。但根据2004年1月《中国新闻传播学评论》中《华语电视媒体的全球化战略》一文可知,这两大频道均为落地日本的中国电视台。785频道以中央电视台为主、湖南卫视为辅,781频道的节目主要来源是上海东方卫视。而SKYperfecTV卫星公司,不过是上述频道的“载体机构”。作为日本最大的卫星电视直播系统,SKYperfecTV共有140个电视频道。  这至少说明,涉嫌侵权的主体应为上述国内电视台。且看,侵权行为大抵可以分成这三种情况:一是,国内电视台并未获得影视公司的播放许可权;二是影视公司虽然把电视剧卖给国内电视台,但并未授权对方在海外播放;三是,影视公司把播放权卖给国内电视台,而电视台又与日本的电视台有合作关系,由此产生版权纠纷。但前面已经提到,785、781频道均为国内电视台的卫星频道,似乎不存在与日本的电视台有合作关系。———即便有合作关系,问题也出在国内电视台的“未经授权”上。  由此来看,报道简单以“日本电视台”作为诉讼一方,不仅语焉不详,且有混淆事实之嫌。我们现在也可以确定,这数百部电视剧都是经由国内电视台落地日本的,而不是日本的电视台对中国电视剧产生浓厚兴趣,然后不给钱就私自播放了。  说到这里,想必那些和我一样,急切地想看到国内电视剧冲出国门的观众,也不得不一声叹息:原来,什么都没有发生! --转载自<新京报>
★★★ 关于纳粹德国在二战中军马使用的报告★★★ 关于纳粹德国在二战中军马使用的报告 热 ★★★ 关于纳粹德国在二战中军马使用的报告 作者:中国马术… 文章来源:本站原创 点击数:2784 更新时间:2007-3-23 17:28:29 对于二战中德国军队的组织情形,凭借网络时代兴起的优势,大量的相关信息和内容均被公开披露和迅速传播,尽管仍有许多有待研究的部分,但这一浪潮同样造成了许多问题。最为显著的一点,就是对于二战德军机械化程度的深刻印象。相当数量的盲目崇拜者对于大量传播照片和资料,如德国装甲兵在东线骄傲的行进,一望无际的滚滚铁流,或者唱着“我们的隆美尔”在北非驰骋的非洲军团,产生了相当的误解,认为这就是德国军队的原貌。不幸的是,许多有志于了解并深入研究的人也往往产生类似错误的看法,认为即使并非普遍机械化,德国军队仍保持了相当程度的机械化装备水准。遗憾的是,作为军队主体的战术物资运输和战术补给能力,二战德军所依靠仍和亚历山大大帝,哈尼拔,恺撒,拿破仑这些历史名将统辖的军队并无二致:马匹。在照片上的德军装甲车辆光辉下,马匹占有的地位显得黯淡无光。实际上,直到二战爆发时,军队马匹的拥有数量仍是衡量军队战斗力的重要标准之一。而且,相对机械化装备而言马匹显得更娇嫩,一匹马每天至少要吃二十磅重的燕麦和饲料,并容易受到气候和疾病的侵袭。在严酷的战争条件下,马匹的损耗率比任何装备都要高的多。而且,一匹母马怀孕期至少需要11个月,新生的小马在5年内不能承担任何过重的工作。照顾马匹更是一件繁重和时刻不得松懈的工作。战前快速扩充的德国国防军对于武器,装备,人员等的需求均在高速增长,自然包括马匹。国防军的每个集团军都有自己的新马训练中心,这些中心主要是训练骑兵用战马,以及部分的驮马及车夫。同样,各个军也有自己规模不等的训练中心,主要是训练驮马。35年后国防军的快速扩充,使得这些军用马匹训练中心提供的数量远远不够,国防军不得不从民间市场上大量采购驮马。陆军派出大量的特派采购员,在纳粹农业机构的配合下,统计各个负责区域所能采购的马匹数量,然后在专为陆军安排的马匹交易市场上统一采购。当然,这些采购员大多不是专家,很多时候难免买下怀孕的母马,或者小于三岁或大于十五岁的公马,甚至把昂贵的赛马买来当驮马用。即使如此,陆军马匹的拥有量也只能勉强满足需求。在吞并奥地利和捷克后,德国陆军不客气的把他们的马匹也纳入军队中。奥地利军队整个并入德国军队,原有的两个骑兵团并入德国第11骑兵团;捷克军队的所有装备都被收缴,只有军官被允许保留其私人骑乘的马匹。这样,在39年进攻波兰前夕,陆军共拥有59万匹马。尽管波兰战役闪电般的胜利结束,但陆军严重依赖马匹运输的缺点也浮现出来。第十集团军报告,由于马匹数量锐减并一时无法在波兰征集到足够马匹,整个集团军的行动已受到影响。此时德国本土的军马供应系统仍难以应付战争中的大量消耗。当波兰战役结束后,国防军的矛头指向西线,尽管在等待的半年中大大提升了其装备的坦克和装甲车,卡车等机械化装备的数量,但陆军战术运输依旧深深依赖于马匹。此时波兰已经成为主要的马匹供应点,每周向国防军输送4000匹马。以进攻发起前的第四集团军为例,第四集团军当时拥有10个步兵师和2个装甲师,在40年5月10日共拥有52700匹马。而当法国战役结束后,尽管其兵力由于伤病和落伍等原因锐减了将近一半,其马匹数量仍然保持在44000匹的水平。对于德国人而言,西线大胜带来的利益是无比丰厚的,德国可以随心所欲的从法国,比利时,荷兰等国征集战争物资,自然包括马匹。这里并非没有问题。当时第231步兵师因为该师的马匹大规模感染肺结核而丧失了大部机动能力,不得不一直留在驻地。幸运的是这个师当时驻扎在波兰。同时,法国战役期间的天气一直良好,德国空军又拥有制空权,这对于马匹运输无疑是良好的保证。而在随后计划的入侵英国的“海狮计划”中,哈尔德上将经过反复计算,确定第一波登陆至少需要4000匹马作为运输支援,第二波则需要7000匹。对于这一点哈尔德并不满意,但是他确定即使集中所有技术兵器将第一波登陆部队武装为机械化后,第二波登陆部队仍需要马匹作为后勤支援。而如何将几千匹马用莱茵河上的驳船运过海峡,这个问题比运输任何装备都要头疼。幸好,德国空军在不列颠空战中并未取胜让海狮计划不得不无限期推迟。
英国“英雄”救生犬一次能从海中救起8人 缉私犬、缉毒犬等工作犬早已为人熟知,但擅长海中救生的猎犬却并不多见。其中英国一只名为维兹的纽芬兰犬,因在海上救生的出色表现,成为媒体竞相报道的“明星”。  海上救生  维兹现年3岁,后腿直立时高度可以达到1.83米,重约83.2公斤。它力大无比,一次可以在海上救出8个人。  维兹属纽芬兰犬,是天生的游泳高手。它脚掌成蹼状,便于游泳;皮毛油滑,能起到防水作用,有利于在水中漂浮。  现在,维兹与搭档、现年11岁的女孩埃莉·贝德福德一起,在英国西部布里斯托尔湾地区负责海上救援工作。最近,维兹和贝德福德一同加入英国海军预备役斯旺西海上救援队。  最佳搭档  维兹的搭档、女孩贝德福德年仅11岁,重38.4公斤,还不足维兹体重的一半。在英国西部布里斯托尔湾地区负责海上救援工作,有“最佳搭档”之称。  贝德福德的任务是协助维兹开展海上救援。当维兹在海上救人时,贝德福德需要安抚遇难者,使她们平静下来,并告诉他们应该如何配合维兹。  这对搭档的教练戴维·皮尤是一名海上救生员。皮尤与维兹住在一起,负责它的饮食起居。据他介绍,维兹和贝德福德目前配合默契。  “她们是一对了不起的搭档,每次救援任务都能完成得迅速有效。我从事海上救援工作25年来,还从没见过这样完美的搭档,”在贝德福德眼里,“维兹是个温柔的大家伙,既漂亮又友善。它看到任何人有危险,都想去帮助。”贝德福德说自己以前怕水,是维兹英勇救人的样子,消除了她对水的畏惧。 关于海难救生犬 维兹并非布里斯托尔湾第一只海难救生犬。20世纪30年代,拉布拉多猎犬斯旺西·杰克曾在海中救过27人之多。
看电影《鬼狗杀手》感美国黑人怎样演绎日本式的道义 《鬼狗杀手》:隔着江湖相望  GHOST DOG——鬼狗,这是怎样的一个杀手?先前怎么也猜不透。看这名字,虽然明知道是美国电影,所能想象的,却只能是如同东方武侠里的一个意象:一个江湖独行客,黑色夜行服紧裹全身,在暗夜中如幽灵一般潜行,在黑头巾包裹了整个脸庞上,只露出一双如狗一般警觉的双眼。。。。   其实不是。及至看了电影,才发觉自己的可笑,或许是电影和武侠小说看得太多了,仅凭两个字,也可以在脑海中漫不着边际地发挥出另一个完全不沾边的形象出来。“鬼狗”,不过是电影中的那个大个子黑人杀手的名字罢了,他没有来龙去脉,除了hip-hop音乐,他似乎也没有朋友,虽然他有着一个如hip-hop歌星一般的有些玩世不恭的绰号:鬼狗,一个酷得有些炫、还有些冷的马甲。   想看号称“美国独立电影宗师”的吉姆。贾木许(JIM JARMUSCH)的这部片子的愿望由来已久矣!及至一碟在手之日,忍不住有些大喜过望。这源于看了一些电影,窥探了一些电影之外的事件,慢慢地发现,我所喜欢和推崇的一些人,原来,他们早就在以某些方式千丝万缕地联系着。例如我从安东尼奥尼的《云上的日子》才得知了作为副导演的维姆·文德斯(Wim Wenders),而贾木许又曾经给文德斯做过副手,他们又都重用了德国摄影师罗比·穆勒(Robby Muller)作为各自影片的摄影(如文德斯的《德州巴黎》,贾木许的《鬼狗杀手》)。。。人以类聚,物以群分,优秀者的互通有无和联手出击,他们的作品总是给暂时还没有先睹为快的人以神秘莫测的诱惑。而独具个性、才华横溢的贾木许,他的非常另类和富有传奇色彩的经历,总是让人无端地觉得他的作品不会令人失望,总会与众不同的,于是又多了几分忐忑地期待验证。   其实如果单单只是看故事,大概定会觉得《鬼狗杀手》并没有什么非常特别的地方:为了答谢恩人从前的救命之恩,不惜为之赴汤蹈火、万死不辞;在与恩人的最终对决中,又不惜以生命答谢,死在恩人的枪下。这样的故事情节是不是有些似曾相识?从90年代一路看港台黑帮片过来的人,大概可以说出很多部电影的名字,都有相似或者相同的情节,而贯穿其中恩怨生死的,就是现今社会有些不太多见了的“江湖义气”。   令我有些震撼的是贾木许的人物——鬼狗传承的不是中国式的、有些概念模糊的“江湖义气”,而是更为极端、等级更为森严的“日本武士道”,即为君为主尽忠尽死。“死”似乎是主仆、上下关系的终极交待。所以自从鬼狗自认自己是恩人路易的仆人之时起,片子就笼罩着死亡的宿命。路易这个黑社会的老混混,也正因为当年救过鬼狗,心安理得地接受着鬼狗的追随和对其发号施令。鬼狗正因为执行了路易的追杀令也遭到了黑社会的追杀,因为被他干掉的恰恰也是黑社会的成员,江湖有江湖的规矩,鬼狗他是杀手,就不可以游离在“江湖”之外。   然而鬼狗又是那么超然物外,他躺在鸽子成群的阳台上,看着天空中飞过的鸽子,他欣然入梦,他与讲法语的冰淇淋伙计交朋友,他与公园里的小女孩倾谈,他看着面前的一只狗而局促不安;尽管他是一个绝不讨价还价的冷血杀手,但是他望着枪的望远镜镜头里的啄木鸟而微笑,他因为一只小鸟停留在枪口上而错失了最好的杀戮时机。。。。我在想,如果没有作为杀手的那一番江湖,鬼狗兴许也会有个市俗的但还不错的生活。他真傻,真的,干吗还要一次次地卷进去呢?王家卫在中国式的“江湖”电影——《东邪西毒》中有答案说:“每个人都会坚持自己的信念,在别人来看是浪费时间,他却觉得很重要。”——鬼狗早已经死了,他的生命已经卖给了别人。东方的偏执狂般的执着,本能的人性的关爱,看似不和谐的这一切矛盾就构成了电影的戏剧张力和震撼人心的力量。作为反传统、和非主流价值取向的反英雄形象,鬼狗身上笼罩着让西方人无法理解的东方式的“英雄末路”和愚忠认命的宿命色彩,这种文化的对撞和冲突(包括剧中人物还有导演本身)又加深着电影的感染力。
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