名目二人的个人资料

【其他】搜集人物欢迎各位吧友踊跃回帖，只要符合以下七条或八条以上，无论男女都可以。标准：一、情绪波动较轻（不同情景会表现出“轻”的不同方面）。二、对应共情的人共情能力较高。三、被害妄想较轻（抖s、抖m都走开）。四、目标最终一定指向自身――行动背后一定存在发展自身的意愿（逻辑起点是自己），不单单指向客体。五、肯定理想的自我，不否定实际的自我；不将主观投射的客体印象当作摒弃（逢迎）实际的自我或逢迎（摒弃）理想的自我的工具。六、情况不明了时选择“以退为进”，权衡此彼两方，争取“互惠互利”（予彼“选择”）；情况明了时选择“以进为退”，不带评论的观察（予己退路）。七、聚利于己，返利于彼；聚利于彼，返利于己。八、遇至与自己行为相悖的道德观时，不影响决策，在自我实现的前提下想做就去做。九、不抗拒使用任何有助于自身“自我实现”的手段。十、不会因被人诟病时自裁——我不想自裁时谁也不可能强迫我，我想自裁时才自裁，自裁不是懊悔的结果，而是“纯粹”的，对自身选择的笃定和认可。十一、洁身自好与自我实现不冲突。十二、不拘泥于过去；不会摆出一幅颓废的模样。

【其他】水贴在无吧灭亡之际，众位吧友看着手中揉成一团的卫生纸，终将想起那段被楼主支配的日子。

【其他】语音挺好玩儿的。

【其他】吧里nc越来越多了一堆犬儒飞舞宣传你们那“普世”理念来了？

【其他】你们怎么看？

【推荐】镖人原以为是女主的人脱离主线了，也没有几角几角恋这种东西。各位可以看一看。

看了看漫画，小火神不弱啊，跟当时的风莎燕和贾正亮一个档次甚至还强吧。

【其他】笑尿

村长如果谈恋爱村长为人热枕，对自身认同的人都持有开放的态度，不会特意针对某个人搞标签，注重旁人自身的成长。虽然有时不免囿于批判的泥潭，不自觉地也成了自己本来所厌恶的“特权阶级”。不过他身上的确有股“天生不散自然心，成败从来古与今”的气质，发展潜力不小。我认为和他比较合适的有两类：一是跟他脾气秉性类似，都会为某个目标倾尽一切的人。二是温和、清醒，有姐姐范儿，能在各类情境下指导村长的人。村长的恋爱日常应该不同于很多男生女生的那种“哎呀，我给你做了这么多，你怎么不理解我”、“哎呀，你怎么这么闷”。村长和第一类的日常应该是“来来来，你看看这个东西怎么样，试试吧”，“你也看看我这个东西怎么样，我试你也试”，两人各自在对方身上试验各类黑科技，一整天都沉浸在探索的乐趣中，闲下来还能学一些居委会大爷大妈管管闲事，扶老太太过马路，抓个小偷，做个情感咨询师之类的，还是挺欢乐的。与第二类的相处方式，应该是“……，看看我这东西怎么样？”、“不错，不错，就是这儿需要改进改进，仙洪，继续加油吧”。自身有见地，有能力，能最大程度地发挥村长的潜能，让其自然而然地“静”下来，不至于信马由缰，四处乱窜。在村长逐步提高的同时也能反哺自身，靠村长的天赋与能力去探索自己感兴趣的。村长本身硬件不错，一米九，下面这图眉头半皱，青丝飘飞，显得英气逼人，少年气喷涌而出。不过看村长对一般的男女情爱没有半点儿兴趣，把大部分精力都放在对遗失的记忆中追寻中，最后孑然一身也很正常。

看了下，大家对楚岚的看法都是过于冷漠。我倒觉得他对宝儿的关心过了头，把自己看得太低。这样说，我不在乎冯宝宝怎么样，不在乎陈朵怎么样，更不在乎临时工怎么样。我只在乎他，只希望他的闪光点不只依存于冯宝宝存在，希望他有一股“我想做时才去做，谁也不能强迫我，不认同就不认同”这样一种“天生不散自然心，成败从来古与今”的气质。而不是像“你们这种大老爷们儿就应该多做点儿”将自身的主观印象投射到临时工身上，否定临时工同时也在逃避那个“冷漠”的自己。

【推荐】电视剧和电影。电视剧：《特工卡特》电影：《疯狂的麦克斯4》两人身上都有“天生不散自然心，成败从来古与今”的气质。

我挺欣赏楚岚的，希望他别总是说“我自己很弱，我自己不怎么样”的话妄自菲薄。

挺想看看一些给人印象比较深的配角如公孙坚、持国天的过去的。

楚岚总是被当作搞笑的角色来塑造。好惨，真看不下去，其实他比很多角色更有张力，更值得细细品味、探讨。

改个女版大师兄的面板（重发）前面那贴抽了，变成其他楼主了，我也删不了。气血：7000 内力：3400 暴击率：6％防御力：520 闪避率：15％反击率：25％武功：玄牝三才功。冠以古往今来三百六十位于杂、野、稗三史、先秦神话、魏晋志怪（人）、佛道两藏、唐宋元传奇等典籍中大放异彩的人物名号。涵盖天地人神鬼，羽毛甲鳞倮。招式：越女败袁公。伤害：1000~1100。距离一格单一。连击。140内。招式：良玉驱鞑虏。伤害：1100~1200。扇形一格范围。晕眩、内伤。220内。招式：红线弭祸乱。距离三格单一。伤害：1000~1100。捉影、狂暴。300内。功体：逍遥心法·栖霞式沧海观日：每回合回复气血7％，内力4％，伤害20％由内力吸收。松下烟萝：可保护一格内同伴。水应时势：反击获得霸体、闪避后持续驱除负面状态（三回合）。考虑到男女生理差异，谷月萱的气血和防御略低于谷月轩，招式伤害降低，于是谷月萱相较于谷月轩更注重炼气，消耗减少，更持久，肾虚少了，对用毒的也有了一定的应对手段。 “红线”取自唐末袁郊《红线传》人妻轩镇楼。黛眉微蹙，青丝飘飞，余霞成绮，澄江作练。

【推荐】虫师动画，应该没女主。

楚岚的做法可以情况不明了时选择“以退为进”，权衡此彼两方，争取“互惠互利”（予彼“选择”）；情况明了时选择“以进为退”，不带评论的观察（予己退路）。在遇至与自己行为相悖的道德观时，不影响决策，在“自我实现”的前提下想做就去做。真不错。

【其他】古代值得写的与道家、道教相关的女性人物。《墉城集仙录》云华夫人（重点）麻姑洛川宓妃杜兰香九天玄女（重点）彭女昌容（重点）汉中酒妇女几太阴女，姓嬴名金。太玄女，姓颛名和。樊夫人东陵圣母西河少女孙寒华韩西华窦琼英黄景华张微子王法进（重点）花姑，女道士黄灵微徐仙姑（重点）缑仙姑广陵茶姥南溟夫人边洞玄（重点，广异记）黄观福阳平治神姑王奉仙薛玄同魏夫人明星玉女南阳公主（重点）汉期门郎程伟妻王妙想（重点）庞女李真多（重点）鲁妙典骊山姥王氏女周爰友太玄玉女薛女真玉姜《续仙传》裴玄静戚逍遥（重点）《历代神仙通鉴》诸葛果（重点）《列仙传》江妃二女《江怀异人录》耿先生《》成无为《》李腾空《》马爱娘《》卢媚娘《》宫素然《广异记》王法智（大改，重点）《》魏华存（重点）《夜航船》、《东游记》、《历代神仙通鉴》、《仙佛奇踪》、《吕祖全书·海山奇遇·之七度何仙姑》、《八仙得道传》何仙姑（重点）《墉城仙集录》、《续仙传》谢自然（重点）《太平广记》、《希元观妙先生祠堂记》。曹文逸、曹道冲（重点）《武当道教史略》胡合贞（民国时女冠）写重点的人是足以承担起“自在，宁静，不囿于陈规俗套，种种选择一定带着自我境界提高的意愿”特质的人。

怎么那个网站不更了，最多到180。

评论都对翻译这么慢感到不满了，有人还问怎么找韩版。

【其他】分享图片慢慢发吧。

曹和塔娅的本质问题她俩的根本问题不是善良这种品质导致的，而是“只为大师兄一个人活”这种病态思想—— 人没有了自我，也就不算人了。这种自我物化的思想是最令人愤怒的。

中国特色 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fwww.mwjx.com%2F&urlrefer=6a9bcbbd3c2656e36eaebc4e095ec08b （去掉这儿） mwjx/iq_tests/tests_politics.html?plg_auth=1&plg_nld=1&plg_dev=1&plg_uin=1&plg_usr=1&plg_vkey=1&plg_nld=1&isappinstalled=0&from=timeline&plg_auth=1&plg_vkey=1&plg_usr=1&plg_uin=1&plg_dev=1&plg_nld=1

《侠客》人物塑造排行

【其他】找到了些不错的人物。

中秋节快乐。各位中秋好。

【讨论】只能说。在没有“正气而不迂腐，进退有常”的君子型人物和“虽兕虎横陌，风雪弥道亦不能当”的纯粹型人物的情况下。比起心机太重、损人利己的小人，我还是更待见慈悲为怀，有普世价值的“圣母”。

期待新人物、新势力、新八奇技登场。

有人看一人之下吗？这漫画挺好的。

【其他】说几个不错的女作者。可蕊（都市妖奇谈）、匂宫出梦（花与剑与法兰西）、陈词滥调（原始战记、回猫）、鹿门客（人间无数雨打去）、苏镜（蒙元江湖系列）、飘灯（苏旷传奇）、扶兰（巫山传）、慕容无言（大天津）、盛颜（寒鸦劫、三京画卷）、藤萍（吉祥纹莲花楼）、寐语者（帝王业）、随波逐流（一代军师）、钱莉芳（天命、天意）、黑色柳丁（凤穿残汉）。在女作者中应该都是三观正的那类。就文笔来说盛颜最好，除了有限几个新武侠作家如小椴、迷男、燕垒生等，文字功力应该没有超过她的。

论白袍＝？*黑影。黑影已沦为战力测量器。

通俗作品评价体系情节由于通俗小说着重于情节的跌宕绚烂，所以放在第一位。情节奇崛度：意料之外情理之中的戏剧性（方寸间的转折）。情节圆润度：起承转合是否自然合理。情节创新度：某一思想、体系的出现与重塑。情节利用度：引向故事高潮时各个片段的相互连接，表现出的相互联系性。灌水情节与这部分有冲突。情节表现力：场景气氛的渲染；场景的连接；伏笔与悬念的安排；读者情绪的煽动。情节质感：人物动机的充足；对人物恰当的描绘；切实的潜文本；叙事结构的多样化。小说源于生活高于生活，一些细索无谓的对话与重复的场景不能尽数取用，需在保证剧情流畅度的前提下大笔削减。扁平人物：塑造成功要求：成为推动剧情发展的重要一脉（可准确扣题），自身一以贯之。具体例子：叶二娘塑造失败结果一枝独秀，不知所谓。为满足作者恶趣味和降低读者智商而存在的角色，舍弃也不影响剧情丝毫（龙套中的龙套）。由叙述者叙述的角色特质在角色身上没有行动可证。具体例子：长期存在的惊叹的路人、一大类后宫种马作品中的主角所收的“仙子”角色、一部分主角。注：一个一直作恶的人物，在没有任何铺垫的情况侠，因某件导致他（她）作恶的人或事物，做出了一系列和他（她）原本表现出来的性格气质不符的行动，只能归于扁平人物。圆形人物塑造成功要求人物要求：能有一系列复杂的具有跨时间、跨情景点，对个体特征性行为模式（內隐的以及外显的）有影响的独特的心理品质。一致性与一致性矛盾在相同情景、不同情景中都被描述。情节要求：能够独自承担一段人生经历，无论作者是否留白（不仅需要作者的匠心，也取决于读者对人物弧光的认知）。具体例子：乔峰、何铁手。塑造失败结果：平面碎片化。作者有意填塞种种特质，喜欢把种种人物绝不可能做的事放在他（她）身上，想写出人的多样性，好似将不同人的毛发、筋肉、骨骼拼凑在一起，造出了个畸形的四不像（一位成功的商人不可能一边商谈一边捡垃圾一边骂脏话）。这样的人物不说国产剧，美剧英剧日剧同样不少。程序化。在人物已有立体感，行为、心理逻辑自洽的情况下修改，正像依靠推理计算的程序一般，为了承载、完成任务存在，重要的已经不是“人”如何去做了，而是这件事是如何完成的，和角色本质背离，偏偏又要体现所谓“人性”，就让人忍俊不禁了。具体例子一、《伪装者》明镜。二、新修版袁承志。人物质感两类风格需重视：消弥主角感（不必要）和对人物个人情趣、生活细节、对自身典型特质的背离的描写（不必要）。两种极端不可取：矫揉造作假大空和快手风格炸裤裆闹剧。文笔文笔工整程度：语法正确，逻辑清晰，因果联系合理。文笔熨帖程度：语域与语境的统一。文笔华丽程度：修饰词的贴切搭配；修饰词在语段所占的比例；修辞手法的多样。这三层之间不是递进关系，而是一种并列且互有联系的关系，可看作延续的光谱。注：华丽在没有扎实的文字功底情况下，也不过空中楼阁罢了。文笔质感：虚词（多指连词、语气词、感叹词）的精减；语句节奏（快与慢、静态与动态）、情感与画面感的统一。翻译腔、过分吐槽与强行抒发情感都需规避。背景背景精炼度：实写场景的应用率；虚写、暗线的张力；点与面之间的张力（牵一发而动全身）。背景质感：历史文中写实的时代图景、政治大局观等；刑侦文中写实的体制生态（中国没有私家侦探，就算有，在有监控、法医的情况下作用甚小）；架空文中“写实”的时代图景、社会生态等。背景广度：时空跨度（叙述者的描述、人物的叙述、场景的转换、人物心理的跳跃）与人物数量。人文容载力能否汲取具地域性、时代特点的宗教、民俗、政治、娱乐、制度、饮食、哲学、科学等部分并合理融入剧情。如新武侠对佛道修炼术语的重塑。思想深度。内容承载度。内容表现力（是否扣题）。风格（额外添加）前后风格的一致。不同风格的过渡。风格以上六点重要性剧情绝对是第一位，其他方面根据小说题材、内容来界定。这个评论体系整体的上限是金庸、托尔金这类站在通俗文学顶峰的作家（蜀山剑侠传、封神演义也可），下限是小学作文。动漫、游戏、电影、电视剧的剧情、人物等方面同样也能代入。仅代表个人意见。

通俗小说评论体系情节由于通俗小说着重于情节的跌宕绚烂，所以放在第一位。情节奇崛度：意料之外情理之中的戏剧性（方寸间的转折）。情节圆润度：起承转合是否自然合理。情节创新度：某一思想、体系的出现与重塑。情节利用度：引向故事高潮时各个片段的相互连接，表现出的相互联系性。灌水情节与这部分有冲突。情节表现力：场景气氛的渲染；场景的连接；伏笔与悬念的安排；读者情绪的煽动。情节质感：人物动机的充足；对人物恰当的描绘；切实的潜文本；叙事结构的多样化。小说源于生活高于生活，一些细索无谓的对话与重复的场景不能尽数取用，需在保证剧情流畅度的前提下大笔削减。扁平人物：塑造成功要求：成为推动剧情发展的重要一脉（可准确扣题），自身一以贯之。具体例子：叶二娘塑造失败结果一枝独秀，不知所谓。为满足作者恶趣味和降低读者智商而存在的角色，舍弃也不影响剧情丝毫（龙套中的龙套）。由叙述者叙述的角色特质在角色身上没有行动可证。具体例子：长期存在的惊叹的路人、一大类后宫种马作品中的主角所收的“仙子”角色、一部分主角。注：一个一直作恶的人物，在没有任何铺垫的情况侠，因某件导致他（她）作恶的人或事物，做出了一系列和他（她）原本表现出来的性格气质不符的行动，只能归于扁平人物。圆形人物塑造成功要求人物要求：能有一系列复杂的具有跨时间、跨情景点，对个体特征性行为模式（內隐的以及外显的）有影响的独特的心理品质。一致性与一致性矛盾在相同情景、不同情景中都被描述。情节要求：能够独自承担一段人生经历，无论作者是否留白（不仅需要作者的匠心，也取决于读者对人物弧光的认知）。具体例子：乔峰、何铁手。塑造失败结果：平面碎片化。作者有意填塞种种特质，喜欢把种种人物绝不可能做的事放在他（她）身上，想写出人的多样性，好似将不同人的毛发、筋肉、骨骼拼凑在一起，造出了个畸形的四不像（一位成功的商人不可能一边商谈一边捡垃圾一边骂脏话）。这样的人物不说国产剧，美剧英剧日剧同样不少。程序化。在人物已有立体感，行为、心理逻辑自洽的情况下修改，正像依靠推理计算的程序一般，为了承载、完成任务存在，重要的已经不是“人”如何去做了，而是这件事是如何完成的，和角色本质背离，偏偏又要体现所谓“人性”，就让人忍俊不禁了。具体例子一、《伪装者》明镜。二、新修版袁承志。人物质感两类风格需重视：消弥主角感（不必要）和对人物个人情趣、生活细节、对自身典型特质的背离的描写（不必要）。两种极端不可取：矫揉造作假大空和快手风格炸裤裆闹剧。文笔文笔工整程度：语法正确，逻辑清晰，因果联系合理。文笔熨帖程度：语域与语境的统一。文笔华丽程度：修饰词的贴切搭配；修饰词在语段所占的比例；修辞手法的多样。这三层之间不是递进关系，而是一种并列且互有联系的关系，可看作延续的光谱。注：华丽在没有扎实的文字功底情况下，也不过空中楼阁罢了。文笔质感：虚词（多指连词、语气词、感叹词）的精减；语句节奏（快与慢、静态与动态）、情感与画面感的统一。翻译腔、过分吐槽与强行抒发情感都需规避。背景背景精炼度：实写场景的应用率；虚写、暗线的张力；点与面之间的张力（牵一发而动全身）。背景质感：历史文中写实的时代图景、政治大局观等；刑侦文中写实的体制生态（中国没有私家侦探，就算有，在有监控、法医的情况下作用甚小）；架空文中“写实”的时代图景、社会生态等。背景广度：时空跨度（叙述者的描述、人物的叙述、场景的转换、人物心理的跳跃）与人物数量。人文容载力能否汲取具地域性、时代特点的宗教、民俗、政治、娱乐、制度、饮食、哲学、科学等部分并合理融入剧情。如新武侠对佛道修炼术语的重塑。思想深度。内容承载度。内容表现力（是否扣题）。风格（额外添加）前后风格的一致。不同风格的过渡。风格以上六点重要性剧情绝对是第一位，其他方面根据小说题材、内容来界定。这个评论体系整体的上限是金庸、托尔金这类站在通俗文学顶峰的作家（蜀山剑侠传、封神演义也可），下限是小学作文。动漫、电影、电视剧的剧情、人物等方面同样也能代入。

通俗小说评价体系情节由于通俗小说着重于情节的跌宕绚烂，所以放在第一位。情节奇崛度：意料之外情理之中的戏剧性（方寸间的转折）。情节圆润度：起承转合是否自然合理。情节创新度：某一思想、体系的出现与重塑。情节利用度：引向故事高潮时各个片段的相互连接，表现出的相互联系性。灌水情节与这部分有冲突。情节表现力：场景气氛的渲染；场景的连接；伏笔与悬念的安排；读者情绪的煽动。情节质感：人物动机的充足；对人物恰当的描绘；切实的潜文本；叙事结构的多样化。小说源于生活高于生活，一些细索无谓的对话与重复的场景不能尽数取用，需在保证剧情流畅度的前提下大笔削减。扁平人物：塑造成功要求：成为推动剧情发展的重要一脉（可准确扣题），自身一以贯之。具体例子：叶二娘塑造失败结果一枝独秀，不知所谓。为满足作者恶趣味和降低读者智商而存在的角色，舍弃也不影响剧情丝毫（龙套中的龙套）。由叙述者叙述的角色特质在角色身上没有行动可证。具体例子：长期存在的惊叹的路人、一大类后宫种马作品中的主角所收的“仙子”角色、一部分主角。注：一个一直作恶的人物，在没有任何铺垫的情况侠，因某件导致他（她）作恶的人或事物，做出了一系列和他（她）原本表现出来的性格气质不符的行动，只能归于扁平人物。圆形人物塑造成功要求人物要求：能有一系列复杂的具有跨时间、跨情景点，对个体特征性行为模式（內隐的以及外显的）有影响的独特的心理品质。一致性与一致性矛盾在相同情景、不同情景中都被描述。情节要求：能够独自承担一段人生经历，无论作者是否留白（不仅需要作者的匠心，也取决于读者对人物弧光的认知）。具体例子：乔峰、何铁手。塑造失败结果：平面碎片化。作者有意填塞种种特质，喜欢把种种人物绝不可能做的事放在他（她）身上，想写出人的多样性，好似将不同人的毛发、筋肉、骨骼拼凑在一起，造出了个畸形的四不像（一位成功的商人不可能一边商谈一边捡垃圾一边骂脏话）。这样的人物不说国产剧，美剧英剧日剧同样不少。程序化。在人物已有立体感，行为、心理逻辑自洽的情况下修改，正像依靠推理计算的程序一般，为了承载、完成任务存在，重要的已经不是“人”如何去做了，而是这件事是如何完成的，和角色本质背离，偏偏又要体现所谓“人性”，就让人忍俊不禁了。具体例子一、《伪装者》明镜。二、新修版袁承志。人物质感两类风格需重视：消弥主角感（不必要）和对人物个人情趣、生活细节、对自身典型特质的背离的描写（不必要）。两种极端不可取：矫揉造作假大空和快手风格炸裤裆闹剧。文笔文笔工整程度：语法正确，逻辑清晰，因果联系合理。文笔熨帖程度：语域与语境的统一。文笔华丽程度：修饰词的贴切搭配；修饰词在语段所占的比例；修辞手法的多样。这三层之间不是递进关系，而是一种并列且互有联系的关系，可看作延续的光谱。注：华丽在没有扎实的文字功底情况下，也不过空中楼阁罢了。文笔质感：虚词（多指连词、语气词、感叹词）的精减；语句节奏（快与慢、静态与动态）、情感与画面感的统一。翻译腔、过分吐槽与强行抒发情感都需规避。背景背景精炼度：实写场景的应用率；虚写、暗线的张力；点与面之间的张力（牵一发而动全身）。背景质感：历史文中写实的时代图景、政治大局观等；刑侦文中写实的体制生态（中国没有私家侦探，就算有，在有监控、法医的情况下作用甚小）；架空文中“写实”的时代图景、社会生态等。背景广度：时空跨度（叙述者的描述、人物的叙述、场景的转换、人物心理的跳跃）与人物数量。人文容载力能否汲取具地域性、时代特点的宗教、民俗、政治、娱乐、制度、饮食、哲学、科学等部分并合理融入剧情。如新武侠对佛道修炼术语的重塑。思想深度。内容承载度。内容表现力（是否扣题）。风格（额外添加）前后风格的一致。不同风格的过渡。风格以上六点重要性剧情绝对是第一位，其他方面根据小说题材、内容来界定。这个评论体系整体的上限是金庸、托尔金这类站在通俗文学顶峰的作家（蜀山剑侠传、封神演义也可），下限是小学作文。动漫、电影、电视剧的剧情、人物等方面同样也能代入。

通俗作品评价体系情节由于通俗小说着重于情节的跌宕绚烂，所以放在第一位。情节奇崛度：意料之外情理之中的戏剧性（方寸间的转折）。情节圆润度：起承转合是否自然合理。情节创新度：某一思想、体系的出现与重塑。情节利用度：引向故事高潮时各个片段的相互连接，表现出的相互联系性。灌水情节与这部分有冲突。情节表现力：场景气氛的渲染；场景的连接；伏笔与悬念的安排；读者情绪的煽动。情节质感：人物动机的充足；对人物恰当的描绘；切实的潜文本；叙事结构的多样化。小说源于生活高于生活，一些细索无谓的对话与重复的场景不能尽数取用，需在保证剧情流畅度的前提下大笔削减。扁平人物：塑造成功要求：成为推动剧情发展的重要一脉（可准确扣题），自身一以贯之。具体例子：叶二娘塑造失败结果一枝独秀，不知所谓。为满足作者恶趣味和降低读者智商而存在的角色，舍弃也不影响剧情丝毫（龙套中的龙套）。由叙述者叙述的角色特质在角色身上没有行动可证。具体例子：长期存在的惊叹的路人、一大类后宫种马作品中的主角所收的“仙子”角色、一部分主角。注：一个一直作恶的人物，在没有任何铺垫的情况侠，因某件导致他（她）作恶的人或事物，做出了一系列和他（她）原本表现出来的性格气质不符的行动，只能归于扁平人物。圆形人物塑造成功要求人物要求：能有一系列复杂的具有跨时间、跨情景点，对个体特征性行为模式（內隐的以及外显的）有影响的独特的心理品质。一致性与一致性矛盾在相同情景、不同情景中都被描述。情节要求：能够独自承担一段人生经历，无论作者是否留白（不仅需要作者的匠心，也取决于读者对人物弧光的认知）。具体例子：乔峰、何铁手。塑造失败结果：平面碎片化。作者有意填塞种种特质，喜欢把种种人物绝不可能做的事放在他（她）身上，想写出人的多样性，好似将不同人的毛发、筋肉、骨骼拼凑在一起，造出了个畸形的四不像（一位成功的商人不可能一边商谈一边捡垃圾一边骂脏话）。这样的人物不说国产剧，美剧英剧日剧同样不少。程序化。在人物已有立体感，行为、心理逻辑自洽的情况下修改，正像依靠推理计算的程序一般，为了承载、完成任务存在，重要的已经不是“人”如何去做了，而是这件事是如何完成的，和角色本质背离，偏偏又要体现所谓“人性”，就让人忍俊不禁了。具体例子一、《伪装者》明镜。二、新修版袁承志。人物质感两类风格需重视：消弥主角感（不必要）和对人物个人情趣、生活细节、对自身典型特质的背离的描写（不必要）。两种极端不可取：矫揉造作假大空和快手风格炸裤裆闹剧。文笔文笔工整程度：语法正确，逻辑清晰，因果联系合理。文笔熨帖程度：语域与语境的统一。文笔华丽程度：修饰词的贴切搭配；修饰词在语段所占的比例；修辞手法的多样。这三层之间不是递进关系，而是一种并列且互有联系的关系，可看作延续的光谱。注：华丽在没有扎实的文字功底情况下，也不过空中楼阁罢了。文笔质感：虚词（多指连词、语气词、感叹词）的精减；语句节奏（快与慢、静态与动态）、情感与画面感的统一。翻译腔、过分吐槽与强行抒发情感都需规避。背景背景精炼度：实写场景的应用率；虚写、暗线的张力；点与面之间的张力（牵一发而动全身）。背景质感：历史文中写实的时代图景、政治大局观等；刑侦文中写实的体制生态（中国没有私家侦探，就算有，在有监控、法医的情况下作用甚小）；架空文中“写实”的时代图景、社会生态等。背景广度：时空跨度（叙述者的描述、人物的叙述、场景的转换、人物心理的跳跃）与人物数量。人文容载力能否汲取具地域性、时代特点的宗教、民俗、政治、娱乐、制度、饮食、哲学、科学等部分并合理融入剧情。如新武侠对佛道修炼术语的重塑。思想深度。内容承载度。内容表现力（是否扣题）。风格（额外添加）前后风格的一致。不同风格的过渡。风格以上六点重要性剧情绝对是第一位，其他方面根据小说题材、内容来界定。这个评论体系整体的上限是金庸、托尔金这类站在通俗文学顶峰的作家（蜀山剑侠传、封神演义也可），下限是小学作文。动漫、电影、电视剧的剧情、人物等方面同样也能代入。

通俗作品评价体系情节由于通俗小说着重于情节的跌宕绚烂，所以放在第一位。情节奇崛度：意料之外情理之中的戏剧性（方寸间的转折）。情节圆润度：起承转合是否自然合理。情节创新度：某一思想、体系的出现与重塑。情节利用度：引向故事高潮时各个片段的相互连接，表现出的相互联系性。灌水情节与这部分有冲突。情节表现力：场景气氛的渲染；场景的连接；伏笔与悬念的安排；读者情绪的煽动。情节质感：人物动机的充足；对人物恰当的描绘；切实的潜文本；叙事结构的多样化。小说源于生活高于生活，一些细索无谓的对话与重复的场景不能尽数取用，需在保证剧情流畅度的前提下大笔削减。扁平人物：塑造成功要求：成为推动剧情发展的重要一脉（可准确扣题），自身一以贯之。具体例子：叶二娘塑造失败结果一枝独秀，不知所谓。为满足作者恶趣味和降低读者智商而存在的角色，舍弃也不影响剧情丝毫（龙套中的龙套）。由叙述者叙述的角色特质在角色身上没有行动可证。具体例子：长期存在的惊叹的路人、一大类后宫种马作品中的主角所收的“仙子”角色、一部分主角。注：一个一直作恶的人物，在没有任何铺垫的情况侠，因某件导致他（她）作恶的人或事物，做出了一系列和他（她）原本表现出来的性格气质不符的行动，只能归于扁平人物。圆形人物塑造成功要求人物要求：能有一系列复杂的具有跨时间、跨情景点，对个体特征性行为模式（內隐的以及外显的）有影响的独特的心理品质。一致性与一致性矛盾在相同情景、不同情景中都被描述。情节要求：能够独自承担一段人生经历，无论作者是否留白（不仅需要作者的匠心，也取决于读者对人物弧光的认知）。具体例子：乔峰、何铁手。塑造失败结果：平面碎片化。作者有意填塞种种特质，喜欢把种种人物绝不可能做的事放在他（她）身上，想写出人的多样性，好似将不同人的毛发、筋肉、骨骼拼凑在一起，造出了个畸形的四不像（一位成功的商人不可能一边商谈一边捡垃圾一边骂脏话）。这样的人物不说国产剧，美剧英剧日剧同样不少。程序化。在人物已有立体感，行为、心理逻辑自洽的情况下修改，正像依靠推理计算的程序一般，为了承载、完成任务存在，重要的已经不是“人”如何去做了，而是这件事是如何完成的，和角色本质背离，偏偏又要体现所谓“人性”，就让人忍俊不禁了。具体例子一、《伪装者》明镜。二、新修版袁承志。人物质感两类风格需重视：消弥主角感（不必要）和对人物个人情趣、生活细节、对自身典型特质的背离的描写（不必要）。两种极端不可取：矫揉造作假大空和快手风格炸裤裆闹剧。文笔文笔工整程度：语法正确，逻辑清晰，因果联系合理。文笔熨帖程度：语域与语境的统一。文笔华丽程度：修饰词的贴切搭配；修饰词在语段所占的比例；修辞手法的多样。这三层之间不是递进关系，而是一种并列且互有联系的关系，可看作延续的光谱。注：华丽在没有扎实的文字功底情况下，也不过空中楼阁罢了。文笔质感：虚词（多指连词、语气词、感叹词）的精减；语句节奏（快与慢、静态与动态）、情感与画面感的统一。翻译腔、过分吐槽与强行抒发情感都需规避。背景背景精炼度：实写场景的应用率；虚写、暗线的张力；点与面之间的张力（牵一发而动全身）。背景质感：历史文中写实的时代图景、政治大局观等；刑侦文中写实的体制生态（中国没有私家侦探，就算有，在有监控、法医的情况下作用甚小）；架空文中“写实”的时代图景、社会生态等。背景广度：时空跨度（叙述者的描述、人物的叙述、场景的转换、人物心理的跳跃）与人物数量。人文容载力能否汲取具地域性、时代特点的宗教、民俗、政治、娱乐、制度、饮食、哲学、科学等部分并合理融入剧情。如新武侠对佛道修炼术语的重塑。思想深度。内容承载度。内容表现力（是否扣题）。风格（额外添加）前后风格的一致。不同风格的过渡。风格以上六点重要性剧情绝对是第一位，其他方面根据小说题材、内容来界定。这个评论体系整体的上限是金庸、托尔金这类站在通俗文学顶峰的作家（蜀山剑侠传、封神演义也可），下限是小学作文。动漫、电影、电视剧的剧情、人物等方面同样也能代入。仅代表个人意见。

通俗小说评论体系情节由于通俗小说着重于情节的跌宕绚烂，所以放在第一位。情节奇崛度：意料之外情理之中的戏剧性（方寸间的转折）。情节圆润度：起承转合是否自然合理。情节创新度：某一思想、体系的出现与重塑。情节利用度：引向故事高潮时各个片段的相互连接，表现出的相互联系性。灌水情节与这部分有冲突。情节表现力：场景气氛的渲染；场景的连接；伏笔与悬念的安排；读者情绪的煽动。情节质感：人物动机的充足；对人物恰当的描绘；切实的潜文本；叙事结构的多样化。小说源于生活高于生活，一些细索无谓的对话与重复的场景不能尽数取用，需在保证剧情流畅度的前提下大笔削减。扁平人物：塑造成功要求：成为推动剧情发展的重要一脉（可准确扣题），自身一以贯之。具体例子：叶二娘塑造失败结果一枝独秀，不知所谓。为满足作者恶趣味和降低读者智商而存在的角色，舍弃也不影响剧情丝毫（龙套中的龙套）。由叙述者叙述的角色特质在角色身上没有行动可证。具体例子：长期存在的惊叹的路人、一大类后宫种马作品中的主角所收的“仙子”角色、一部分主角。注：一个一直作恶的人物，在没有任何铺垫的情况侠，因某件导致他（她）作恶的人或事物，做出了一系列和他（她）原本表现出来的性格气质不符的行动，只能归于扁平人物。圆形人物塑造成功要求人物要求：能有一系列复杂的具有跨时间、跨情景点，对个体特征性行为模式（內隐的以及外显的）有影响的独特的心理品质。一致性与一致性矛盾在相同情景、不同情景中都被描述。情节要求：能够独自承担一段人生经历，无论作者是否留白（不仅需要作者的匠心，也取决于读者对人物弧光的认知）。具体例子：乔峰、何铁手。塑造失败结果：平面碎片化。作者有意填塞种种特质，喜欢把种种人物绝不可能做的事放在他（她）身上，想写出人的多样性，好似将不同人的毛发、筋肉、骨骼拼凑在一起，造出了个畸形的四不像（一位成功的商人不可能一边商谈一边捡垃圾一边骂脏话）。这样的人物不说国产剧，美剧英剧日剧同样不少。程序化。在人物已有立体感，行为、心理逻辑自洽的情况下修改，正像依靠推理计算的程序一般，为了承载、完成任务存在，重要的已经不是“人”如何去做了，而是这件事是如何完成的，和角色本质背离，偏偏又要体现所谓“人性”，就让人忍俊不禁了。具体例子一、《伪装者》明镜。二、新修版袁承志。人物质感两类风格需重视：消弥主角感（不必要）和对人物个人情趣、生活细节、对自身典型特质的背离的描写（不必要）。两种极端不可取：矫揉造作假大空和快手风格炸裤裆闹剧。文笔文笔工整程度：语法正确，逻辑清晰，因果联系合理。文笔熨帖程度：语域与语境的统一。文笔华丽程度：修饰词的贴切搭配；修饰词在语段所占的比例；修辞手法的多样。这三层之间不是递进关系，而是一种并列且互有联系的关系，可看作延续的光谱。注：华丽在没有扎实的文字功底情况下，也不过空中楼阁罢了。文笔质感：虚词（多指连词、语气词、感叹词）的精减；语句节奏（快与慢、静态与动态）、情感与画面感的统一。翻译腔、过分吐槽与强行抒发情感都需规避。背景背景精炼度：实写场景的应用率；虚写、暗线的张力；点与面之间的张力（牵一发而动全身）。背景质感：历史文中写实的时代图景、政治大局观等；刑侦文中写实的体制生态（中国没有私家侦探，就算有，在有监控、法医的情况下作用甚小）；架空文中“写实”的时代图景、社会生态等。背景广度：时空跨度（叙述者的描述、人物的叙述、场景的转换、人物心理的跳跃）与人物数量。人文容载力能否汲取具地域性、时代特点的宗教、民俗、政治、娱乐、制度、饮食、哲学、科学等部分并合理融入剧情。如新武侠对佛道修炼术语的重塑。思想深度。内容承载度。内容表现力（是否扣题）。风格（额外添加）前后风格的一致。不同风格的过渡。风格以上六点重要性剧情绝对是第一位，其他方面根据小说题材、内容来界定。这个评论体系整体的上限是金庸、托尔金这类站在通俗文学顶峰的作家（蜀山剑侠传、封神演义也可），下限是小学作文。动漫、电影、电视剧的剧情、人物等方面同样也能代入。

天龙、笑傲、倚天三部曲、鹿鼎记是第一档。天龙又因其背景凝炼、情节奇崛，人物数量众多，并准确扣中“有情皆孽,无人不冤”的主旨，而被誉为其中最好的作品。连城诀、碧血剑、雪山飞狐（飞狐外传）、侠客行是一档。书剑恩仇录自己一档。白马啸西风、鸳鸯刀、越女剑又是一档。各位认不认同？

【其他】通俗小说评论体系。情节由于通俗小说着重于情节的跌宕绚烂，所以放在第一位。情节奇崛度：意料之外情理之中的戏剧性（方寸间的转折）。情节圆润度：起承转合是否自然合理。情节创新度：某一思想、体系的出现与重塑。情节利用度：引向故事高潮时各个片段的相互连接，表现出的相互联系性。灌水情节与这部分有冲突。情节表现力：场景气氛的渲染；场景的连接；伏笔与悬念的安排；读者情绪的煽动。情节质感：人物动机的充足；对人物恰当的描绘；切实的潜文本；叙事结构的多样化。小说源于生活高于生活，一些细索无谓的对话与重复的场景不能尽数取用，需在保证剧情流畅度的前提下大笔削减。扁平人物：塑造成功要求：成为推动剧情发展的重要一脉（可准确扣题），自身一以贯之。具体例子：叶二娘塑造失败结果一枝独秀，不知所谓。为满足作者恶趣味和降低读者智商而存在的角色，舍弃也不影响剧情丝毫（龙套中的龙套）。由叙述者叙述的角色特质在角色身上没有行动可证。具体例子：长期存在的惊叹的路人、一大类后宫种马作品中的主角所收的“仙子”角色、一部分主角。注：一个一直作恶的人物，在没有任何铺垫的情况侠，因某件导致他（她）作恶的人或事物，做出了一系列和他（她）原本表现出来的性格气质不符的行动，只能归于扁平人物。圆形人物塑造成功要求人物要求：能有一系列复杂的具有跨时间、跨情景点，对个体特征性行为模式（內隐的以及外显的）有影响的独特的心理品质。一致性与一致性矛盾在相同情景、不同情景中都被描述。情节要求：能够独自承担一段人生经历，无论作者是否留白（不仅需要作者的匠心，也取决于读者对人物弧光的认知）。具体例子：乔峰、何铁手。塑造失败结果：平面碎片化。作者有意填塞种种特质，喜欢把种种人物绝不可能做的事放在他（她）身上，想写出人的多样性，好似将不同人的毛发、筋肉、骨骼拼凑在一起，造出了个畸形的四不像（一位成功的商人不可能一边商谈一边捡垃圾一边骂脏话）。这样的人物不说国产剧，美剧英剧日剧同样不少。程序化。在人物已有立体感，行为、心理逻辑自洽的情况下修改，正像依靠推理计算的程序一般，为了承载、完成任务存在，重要的已经不是“人”如何去做了，而是这件事是如何完成的，和角色本质背离，偏偏又要体现所谓“人性”，就让人忍俊不禁了。具体例子一、《伪装者》明镜。二、新修版袁承志。人物质感两类风格需重视：消弥主角感（不必要）和对人物个人情趣、生活细节、对自身典型特质的背离的描写（不必要）。两种极端不可取：矫揉造作假大空和快手风格炸裤裆闹剧。文笔文笔工整程度：语法正确，逻辑清晰，因果联系合理。文笔熨帖程度：语域与语境的统一。文笔华丽程度：修饰词的贴切搭配；修饰词在语段所占的比例；修辞手法的多样。这三层之间不是递进关系，而是一种并列且互有联系的关系，可看作延续的光谱。注：华丽在没有扎实的文字功底情况下，也不过空中楼阁罢了。文笔质感：虚词（多指连词、语气词、感叹词）的精减；语句节奏（快与慢、静态与动态）、情感与画面感的统一。翻译腔、过分吐槽与强行抒发情感都需规避。背景背景精炼度：实写场景的应用率；虚写、暗线的张力；点与面之间的张力（牵一发而动全身）。背景质感：历史文中写实的时代图景、政治大局观等；刑侦文中写实的体制生态（中国没有私家侦探，就算有，在有监控、法医的情况下作用甚小）；架空文中“写实”的时代图景、社会生态等。背景广度：时空跨度（叙述者的描述、人物的叙述、场景的转换、人物心理的跳跃）与人物数量。人文容载力能否汲取具地域性、时代特点的宗教、民俗、政治、娱乐、制度、饮食、哲学、科学等部分并合理融入剧情。如新武侠对佛道修炼术语的重塑。思想深度。内容承载度。内容表现力（是否扣题）。风格（额外添加）前后风格的一致。不同风格的过渡。风格以上六点重要性剧情绝对是第一位，其他方面根据小说题材、内容来界定。这个评论体系整体的上限是金庸、托尔金这类站在通俗文学顶峰的作家（蜀山剑侠传、封神演义也可），下限是小学作文。动漫、电影、电视剧的剧情、人物等方面同样也能代入。

【其他】水贴。古龙的《七种兵器》整体三观比金庸正。可以一看。

剧情走向还可以。三寿帮、迪化、胡咏梅、沈星移各有条线。

【其他】水贴。三体神教教徒个吹子特别蠢，经常送妈。

推荐恐怖漫画。名字是0.0兆赫。大家都应该听过姜草系列和伊藤润二系列，前者重在表现人文关怀，后者重在表现某些猎奇的人性。其他诸如暗芝居、驾笼真太郎系列、丸尾末广系列也无非如此。而兆赫却走出了另一条路，在情节的发展中，不做过多凸显自己情感的描绘，处处伏笔，以探寻脑电波为线，将一众人与物串连，在一个个小高潮的紧密交错中走向了结局，以极强的故事性挑动着读者的情绪。或许作者本身并不想表达什么，读者可能看不到对人性、社会的批判，也看不到什么猎奇重口的画面。但它确有一种奇异的魔力，让人不由自主地去探寻某些虚无缥缈的感觉。

【其他】孙俪新戏还可以。如题。

大秦帝国原著怎么样？如题。

【其他】王超自比英雄志

一天天和强手打，也不怪她进步这么快了。

大家可以去镖人吧搞事。《镖人》挺好看的，算是新漫画这个网站的领头羊吧，那吧人也不多，可以趁机去搞事。

村长的颜值可以的。身着白褂白裤，眉头微皱，发丝飘飞，显得少年气浓重，俊朗不凡。

允胤的美浑然天成。啊，允胤。本来我是个姐控，但允胤给了我不一样的感觉。

【其他】水贴。无言。

给大家推荐个漫画。也是韩国的，叫《虫穴》，和《亡灵之王》同属末日题材。不过《亡灵之王》的主基调更倾向于人与人的斗争，《虫穴》更倾向与变异虫的斗争。就世界观而言，本漫更有张力，在叙事结构上也使过去之事与当下呈现相互渗透，逐层揭露真相，显得更磅礴大气，而《虫穴》就有些小家子气了。就人物塑造风格而言，《亡灵之王》的角色逐渐走向明快，由静而动，宛若朝阳初开，刺透夜幕。可用“天生不散自然心，成败从来古与今”形容。《虫穴》整体呈静态发展。给人一种角色仿佛提线木偶般，宿命已定，深陷泥潭难以自拔的感觉。可用“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”形容。