hurrican hurrican
关注数: 3 粉丝数: 45 发帖数: 1,115 关注贴吧数: 7
小武 <<小武>>拍摄时间:1997年时长:107分钟编剧:贾樟柯导演:贾樟柯摄像:余力为演员:王宏伟 左白韬 郝鸿建[剧情介绍]  小武是汾阳的一个手工业者(小偷),他很清楚自己必然要被淘汰,这与他的职业无关,可能是他无法适应这个社会的变化。  他去找以前的“战友”小勇,可是小勇如今已经是县里著名的企业家,是纳税大户,两人在屋里坐了半天,话却寥寥无几。在小勇结婚时,小武遵照以前的誓言送钱去给他,却因小勇说钱脏而退回。  在被朋友拒绝之后,小武经常去唱歌,认识了歌女胡梅梅。有空的时候,小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。小武的弟子谈了一个女朋友,而小武自己没多久便被胡梅梅无情抛弃。   小武回到了家,可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡,最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候,被公安干警抓获并被铐在电线杆上。  街上的行人冷漠地看着他,他冷漠地看着街上的行人。[导演自述]  我在拍《小武》之前,看了无数的中国电影,应该说几乎所有的中国新电影我都看到了。我有非常不满足的地方。我从这些影像里面,看不到当下中国人的生活状态,也看不到当下中国社会的状态,几乎所有的人都回避这个问题,对当下社会的状况、人的处境视而不见。   影像在九十年代的缺失令人非常焦灼。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期,时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里,每个人都在这个氛围里承受了很多东西,就像你看到的,每个人都要重新确立自己的位置,一切都在重构之中,再解构再重构,有的在坚持,有的在突变。这种时代的变数,是一种捕兵荒马乱的感觉。在这种氛围里,这么多的电影,这么多的导演,没有人去拍这种东西,这太遗憾了。  我从普通的感情出发,希望能拍这样的东西。我希望从自己的创作开始,回到"当下"的情境里来。就拍自己看到的,听到的,想到的,就拍此时此刻中国正在发生的事情。   这部电影在法国发行的时候,有一个副标题是"手艺人小偷"。  我想考察这种劣势的人群或者劣势的道德。但我并不留恋旧的东西,只是想看看在变里面,一个人他要承担什么,付出什么。所以整部电影的中心最后我梳理出来,就是想拍一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西。如果这部电影有一个主题的话,那么这是它的主题。就像小武一样,他不断地在失去,刚开始是友谊,然后是爱情,最后是家庭的温暖。这些其实都是传统的价值观念,它们往往是非常珍贵的,是所有的时代我们生存的依据。这是一种痛楚。所以整部电影也会呈现出一种非常忧伤的氛围。   其实整部电影是写一个人的,写小武这个人,通过他带出整个空间,整个世俗场景里面所有人的生存状态。不管是拍帮忙的厨师,还是拍理发店里刮胡子的中年人,甚至是拍派出所里警察带着小孩,我想每个人都生活在一体里面。因为从一个更大的范围来看,大家经历着共同的东西。我们关注个体,这个个体是由无数个体组成的,并不是脱离环境的个体。同时当你进入到这样一个场景里的时候,你不能不关注其他东西,因为它就出现在这个真实的场景里面。所以我要通过小武带出一个暴发户的形象,带出歌女孩的形象,带出警察和父母的形象,带出他周围所有人的形象。这部电影的结构就是这样。这就存在一个所谓边缘或者中心的问题。这么一个表面看来是边缘的人物,如果只是为边缘而边缘,我觉得电影就失去普通的意义了。因此当你在进行一种边缘描述的时候,你要努力与中心发生联系。   在我看来,这个中心就是每一个人。这使电影更加开放。   ...贾樟柯的观点  我觉得在传统的中国电影里,有很多事实,被排斥在了电影画面之外。就像有的人画画儿一样,有些东西能入画,有些东西不能入画。而中国电影里不能入画的东西恰恰是最适合电影表现的东西,银幕上留下来的是假的、空的、传奇式的,在这些电影里,你永远看不到生活,看不到事实,这是非常可怜的。而小津安二郎,就是要在世俗中的生活里寻找到一个精神世界,这是他电影的意义。这样便产生了电影那种人道的东西。   所以,我首先是要选择当下性,其实是要选择一个场景。当下性是一个时间的问题,场景是一个空间的问题。这个空间便是回到简单而且正常的世俗生活里,就是那样尘土飞场的街道,就是那们的一个街头餐馆,就是那样的一个窑洞,一个家庭在讲着一桩婚事……通过这些来观照普通人的精神世界,从而形成我的电影的一种品质。  我迷恋表层,我不想摄影机能穿越表层;当你试图用摄影机进入一个人的内心世界的时候,我是说那种主观的进入,实际上你已经在解释这个人物了。我要保持摄影机看的态度,那就只能让摄影机看到我能看到的东西,这个东西肯定在表层,你不可能看到表层之外,表层之外的都是你强加给人物的,都是你对人物和事实的想象和发挥,不管好还是不好,都是主观臆想的东西。所以我说《小武》最重要的是需要停留在表层,表层已经足够了。就看他说话的样子,就看他居住的环境,就看他遇到的这些人和事,就已经足够。至于一个人看完电影之后是否能穿越表层,有一些领悟,那是观众自己的事情,不是作者的事情。因为我只能也只愿意提供给人们表层的东西,表层之外的概不奉送。所以这部电影需要那种有穿越表层的能力的人来看。   因为当你进入现场,拿着摄影机去看这个世界的时候,往往有很多东西会让你激动,让你舍弃不掉,让你去拍,拍你原来计划之外的东西,我觉得纪录片的意义就在这里。中国电影缺乏纪录片的传统。反过来说,为什么一定要有纪录片的传统?其实这个问题很好回答:纪录片教会导演怎么看这个世界。因为这是在毫无先验的情况下,在一种即兴的、充满随意性和可能性的场景里,%C
2001年:太空遨游 2001年:太空遨游【剧情简介】 【剧情简介】 影片开始。银幕上打出字幕:人类的黎明。 大约在400万年以前,大地一片寂静。动物的白骨散落在荒凉的土地上。在这一片一望无际的旷野上,生息着人类的祖先——类人猿。他们跟史前时代的动物群进行搏斗,以求生存。 一块巨大的黑色石板神秘地竖立在土在中央。一群类人猿围着它又跳又叫,兴奋异常。他们怀着敬畏的心情向它靠近,一个类人猿先用前爪轻轻抚摸,在确定无害后,他们一拥而上,又是抚摸,又是“拥抱”,欢乐不已。 在黑石板的点化下,类人猿首次学会使用兽骨当武器和工具,带来了人类进化过程中的第一个重大转折。类人猿用兽骨杀死其它动物,为自己猎取食物。慢慢地他们之间也用兽骨进行搏斗,自相残杀。这时,一根兽骨扔向空中,立即化作一艘宇宙飞船,人类进入了2001年,在古黄交响乐的伴奏下,人类从史前跃入太空时代。 “猎户座”宇宙飞船在太空遨游,宇船员通过监视器与地球上的家人联系,互祝幸福。飞船里明亮、宽敞、整洁、舒适。 宇宙飞船飞临月球。五名宇航员,乘坐登月舱,来到神秘的黑色石板前面 前。一名宇航员类人猿一样,伸手抚摸石板,未发现异常现象。突然,石板发出刺耳的尖叫声,大家好像头部被电击一样,失去平衡。尖叫声指示的方向是木星。接着,飞船向木星飞去。 地球上的记者通过飞船上的监视器向宇航员(均为博士)进行采访,询问到木星探险的有关情况,并祝他们旅途顺利。飞船上有个试验项目是研究在冬眠状态下,人的生命最长能维持多久。参加这一试验的有三名宇航员。 飞船的中枢神经是一台名为哈尔-9000的智能电脑。它能像人一样进行思维和说话,具有人的感觉和感情。它是世界上最先进最可靠的电脑,绝对精确,非常安全,从不说谎,从未出错。它被看作是飞船上的第六名宇航员,监护已处于冬眠状态的三位宇航员。哈尔-9000在回答“你由人操纵是否感到不舒服”这一问题时说:“我与人合作得很好,很愉快。” 宇航员弗兰克的生日是在飞船上度过的。地球上的父母在家中为自己的儿子准备了生日蛋糕和礼品,通过监视器祝贺儿子生日愉快。哈尔也向弗兰克表示祝贺。 有一天,哈尔问宇航员戴维对这次太空探险的神秘任务有没有产生过怀疑。哈尔认为,这次探险从准备工作开始就在绝密状态下进行,令人不解。戴维并不知道这次任何的真正目的,没有回答。后来,哈尔告诉戴维和弗兰克飞船的通讯系统——天线——出现故障,他们打算到飞船外面进行检查,而地面控制中心却否认故障的存在。两人意识天哈尔企图摆接脱人类控制,便密谋关停哈尔智能电脑,由人驾驶,继续完成到木星的探险任务。但哈尔懂唇语,从两人的嘴唇动作中得知他们的秘密计划。这时,弗兰克离开了飞船,哈尔乘机切断其生命线,使其在太空中漂浮。戴维乘坐太空器离开了飞船去拯救弗兰克,但未成功。当他返回飞船时。哈尔却关闭了舱门,使他无法进入。戴维只好利用太空器上的机器手强行打开了飞船舱门,再利用爆破带弹回了飞船。此前,哈尔已将三名处于冬眠状态的宇航员杀死。 戴维进入飞船后,决心为死去的宇航员复仇,开始拆除哈尔的智能软件,置其于“死地”。哈尔紧张了,承认自己作出了错误的决定,表示愿意用实际行动改正错误,帮助戴维完成木星探险任务。但戴维不顾哈尔的恳求,继续拆除其智能软件。在这一过程中,哈尔不断呼叫:“我的脑子完蛋了。我感觉到了。我害怕。我害怕。” 戴维在战胜哈尔后,用人工操纵飞船继续向木星飞去。当他到达木星附近时,地面控制中心告诉他,18个月以前在地球上发现了智慧生命的第一证据,就埋在黑色石板附近40英尺深的地方。这就证明黑色石板与人类起源有关,同时石板的渊源与木星有关。400万年前,黑色石板就已存在,但至今仍是个不解之谜。没有人知道石板的来历与目的。飞船到木星的任务就是要设法解开这个谜。 飞船在木星附近的太空飞行。突然,黑色石板也出现在太空中,与宇宙飞船一起在太空遨游。一声巨响,飞船被打入五光十色、如梦如幻的无垠空间里去。接着,戴维回到了1700年前的一间中世纪卧室里,成了一个百岁老人。然后,黑色石板又在卧室里出现,向床上移去。最后,一个新的生命——宇宙胎儿——诞生,并向地球的方向漂浮过去。于是,一个新物种取代旧物种,开始了新的征程。
流浪北京 《流浪北京》是一首没有完成的朦胧诗,《流浪北京》是一部不见结局的探索小说。      一、关于纪录片    《流浪北京》是中国第一部个人非国家主义的纪录片,它开创了中国个人纪录片(也称民间纪录片)的先河。它与国家主义纪录片的区别在于以下几点:  第一,《流浪北京》的叙述语言是极度个人化的。它是没有任何解说词的,仅有少数字幕。这部纪录片的行进主要靠人物的互相评述进行。而国家主义纪录片的语言带有国家意识形态的印痕,国家主义人物类纪录片多采用突出主要人物,其他人对他进行评论,众星拱月的形式。  第二,《流浪北京》所表达的内容和思想也是个人化的。它表达的是五个京漂一族在北京的生活以及他们矛盾的思想和内心。他们的行为和思想并不是主流的,而是带有极度的个人主义色彩的,这是国家主义纪录片所绝对不会表现的。  第三,《流浪北京》的构图是倾斜的,不标准的。国家主义的纪录片,对人物进行采访,被采访人物总是位于画面的中心,景别也是固定不变的。而在《流浪北京》中,被采访的人没有一个位于画面的中心,全都是偏向一旁的,采访的景别也不是一成不变的。这既是为了与国家主义纪录片有所区别,同时也从一个侧面表示人物处于社会的边缘,他们心中充满矛盾。  第四,《流浪北京》采访时的灯光布置也与国家主义纪录片有很大的不同。国家主义纪录片为了突出采访人物,往往把被采访者置于比较强的自然光底下,或者采用三点布光法。而《流浪北京》却采用了截然相反的做法,它把被采访者置于相对昏暗的地方,也许昏暗的色彩更容易表达人物当时的处境吧。  从以上几点看来,《流浪北京》是一部不同于国家主义纪录片的个人纪录片,它表达的是民间的声音,边缘的声音,盲流的声音。    二、关于吴文光    要解读《流浪北京》,就不得不谈到他的制作人吴文光。  吴文光,大学毕业后曾经在云南和新疆教过一段时间的书,然后又到云南的电视台里干了几年,然后在中央电视台的一个专题片组工作。其实,他也是京漂一族,他也有与片中五个“盲流”同样的追求,与他们有同样的困惑,走过与他们同样的路。只是在经济和稳定上,他比五个“盲流”幸运:他在中央电视台工作,并且在北京有固定的住处,可以蹭到拍摄用的机器和带子。  他与五个“盲流”的类似的经历和心理状态,使他能够发掘这个题材,与被拍摄者打成一片,很好地记录下了京漂一族始祖的行为与心态,向当时观众展示他们平时不能在电视上看到的社会的另一面,也许是更真实的一面。  由于吴文光不是学电视出身,而且当时社会和设备有诸多限制,所以他的片子还是有很多不足之处的,比如采访占比例过大,现实的行为展现不足等等。但是作为中国个人纪录片的开山鼻祖,他的成就还是摆在那里的,是任何人所不能替代的。    三、关于北京的梦想和现实    《流浪北京》,讲的就是自由作家张慈、自由画家张大力、张夏平、自由摄影家高波、自由戏剧导演牟森他们五人在北京寻梦的一个过程。在这个过程当中,充满了艰辛,充满了矛盾,没有结果,探索还将继续。  《流浪北京》还有一个副标题,《最后的梦想者》。由于改革开放,西方的各种思潮涌入中国,八十年代的大学生和大学毕业的知识青年们比任何时候都追求自由,不仅是政治上的自由,也包括艺术创作的自由。虽然他们的梦想并不符合当时的社会现实,但他们从不停下他们追求的脚步。八十年代末九十年代初,正是知识青年从崇尚梦想,转为注重现实的时期。这也是《流浪北京》纪录的年代。那五个“盲流”也就成了名副其实的最后的梦想者。  北京对当时的青年来说是一个理想中的舞台,他们认为来到北京,就能从事他们想作的工作,发挥他们的才能。张慈因为忍受不了云南个旧编辑部的阴冷与平淡,而最终选择来到北京。张夏平来到北京的原因是北京是首都,“北京”两个字吸引人,其实吸引人的是她自己对北京的理想。张大力来到北京是因为他离开了画画,他就无法生存。高波留在北京,是他想拍一些自己要拍的照片,他说盲流就是freelance,每个人身上都应该有一些盲流性。牟森则梦想在北京拥有一个自己的剧团,演一些自己的戏。
大象 法国新片:《大象》Elephant 制片:丹尼.沃尔夫/Dany Wolf 编剧、导演、剪辑:加斯.范.桑特/Gus Van Sant 主演:约翰.罗宾森/John Robinson,阿利克斯.弗洛斯特/Alex Frost,艾利亚.麦克奈尔/Elias Mcconnell,乔丹.塔洛尔/Jordan Taylor,埃里克.德兰/Eric Deulen 摄影:哈里斯.萨维德斯/Harris Savides 出品国:美国 语言:英语 片长:88分钟 上映日期:2003年10月22日(法国) 戛纳电影节金棕榈奖、最佳导演奖 ★★★★★ 剧情梗概: 影片根据1999年震惊世界的美国哥伦拜恩中学校园枪击案改编,讲述了在美国一所普通中学发生的一场恶性枪击案的过程以及前几个小时的事情。约翰逃课未果,被父亲逼着回到学校上学;艾利亚喜欢摄影,在校园内外拍一些人物和风景照片回到学校自己洗印,米雪儿受人冷落,心情低落,到校图书馆帮助做工;乔丹刚刚交了一个新女朋友凯丽,被尼科尔等女孩子议论纷纷;而此时的埃里克和阿莱克斯由于经常受到别人欺负,无意间通过互联网买到了枪,他俩在家里午睡之后,决定到校园里大开杀戒,他们经过简单策划之后,身穿美军野战装走进了教学楼,孩子们的命运被改变了,惨剧在这个阴云密布的下午发生了。 评论: 试图用手来辨别一头大象的盲人是不可能准确地描绘出大象的全部轮廓,每个盲人根据自己接触到的部位所描绘的是彼此不同的存在,这是公元前2年印度佛经里的一则寓言故事,指面对同一个事物,每个人都认为自己会得到正确的答案,而实际上每个人都仅仅看到了事物的一部分——每个人自己那部分。 ­­加斯.范.桑特2003年新片《大象》取材于1999年震惊全美的哥伦拜恩中学枪杀案,片名来自英国导演阿兰.克拉克(Alan Clark)1990年的遗作《大象》,其含义则来自上面这则家喻户晓的古代寓言。不管是扮演一个盲眼的观众,还是充当组织一场“摸象仪式”的法师,加斯.范.桑特想在不让观众变成盲人的情况下,用我们的双手来摸索并再现这头“大象”。 就在1999年“哥伦拜恩惨案”发生的那个礼拜,加斯在看了传媒的报道后,联想到1990年阿兰.克拉克为BBC电视台指导的影片《象》,加斯就产生了拍摄这部电影的想法。克拉克的《象》讲述一起发生在北爱尔兰的连环凶杀案,围绕这起凶杀案,媒体和警方有许多不同的观点,大家莫衷一是,不知道该应该由谁来承担责任。“哥伦拜恩惨案”发生后,媒体过度渲染其血腥场面,很多记者、犯罪专家、心理学家和青少年问题研究者大加分析和评论,围绕这起少年惨剧周围的是各种猜测、无端的责备,同时也变成公众的一种消遣。这一切都令加斯感到反感,加斯认为这是“美国新闻史上的一次丑闻”,他说,“在这个时候,只有拍一部电影才能再现整个事件的真相”。当他找到一些电影公司和电视台提出自己的想法时,很多人迫于当时当事人家长和媒体之间的法律纠纷以及舆论的压力而辞决了他。事隔三年,终于HOB电视台同意投资拍这部电影。 与2002年的《黑枪事件》不同,加斯.范.桑特的《大象》是一部概念性极强的电影,他力图通过“纯粹客观”的电影方式再现整个事件的过程,而不是自己或者他人的主观判断。根据真人真事改变的电影在美国并不少见,或以主人公命运张力作为情感基调(索德伯格的《永不妥协》),或是作者对某个事件意义的主观引导(奥利佛.斯通的《刺杀肯尼迪》),但是《大象》既没有核心人物命运的揭示,也没有对事件原因和影响进行全景分析,而是选择了没有表演经验的高中生和一所与哥伦拜恩中学相类似的中学校园,用摄像机跟踪了多个主人公在惨案发生前几个小时内在校园里的活动。 加斯把惨案变形为一个复杂的叙述线团,高中生、老师、少年杀手和受害人,影片从开始就在只有中学才能提供的场所里,对每一个人展开了一段段长长的流动跟拍,记录了一所中学普通的日常活动:食堂、操场、教室、走廊、厕所、体育馆和图书室,逃学未遂被父亲带回学校的约翰,喜欢摄影的艾利亚,因身体残疾而感到自卑的米歇尔,正在热恋中的乔丹和凯丽,尼科尔等三个说三道四的女孩子,还有上课时收到欺负的埃里克。这些人物、环境看上去与其他类似主题的电影差不多,而影片的不可思议之处在于以不同的人物视角观察在同一场所发生的活动,从而使日常事件暴露出经验性的繁复、驳杂的真实面孔。
老婆和老妈落水你救谁   经常会遇到“老婆和老妈同时掉在水里了,你救谁”这样令人左右为难的问题。让我们来看看古人遇到同类问题时是怎么做的——      孟子:      从小死了老爸,老妈拉扯我不容易,为了让我健康成长,又搬了三次家,给我吃好的穿好的,为的就是让我有出息。老妈和老婆落水当然先救老妈了,万恶淫为首,百善孝为先嘛!老婆死了我可以再找一个,老妈死了可不能再找一个。      ——“世上只有妈妈好,没妈的孩子像根草。老妈,我来救你了。”扑通一声,孟子跳下了水。      周幽王:      老婆和老妈都落了水?当然得先救老婆了。想当年俺为了逗亲爱的褒姒笑一笑,连江山都不要了,连自己的小命都不要了,何况是老妈呢?再说这死老太婆在立太子的时候老是偏向俺弟弟,害得俺差点都没当成太子。      ——“情深深雨蒙蒙,我对你的爱很深,褒姒美眉我来救你了。”周幽王扑通一声跳进了水里。      刘备:      兄弟如手足,老婆如衣服,衣服破尚可补,手足断安可续?只要俺二弟和三弟没掉水里就行了,其他人俺可不管他。      ——“老婆,老妈。你们死得好惨呀!”刘备一头栽在河边上嚎啕大哭起来。      曹操:      宁叫我负天下人,休叫天下人负我。管她是老婆还是老妈呢,只要不是我掉水里就行了。      ——“轻轻地我走了,正如我轻轻地来,我挥一挥手,不带走一片云彩。”曹操哼着诗提着剑慢慢地走远了。      屈原:      这个世界太黑暗了,这个国家太腐败了,活着也没啥意思,不如都死了干净,沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。投身于河水中倒是一个挺好的归宿。      ——“现在的一片天,是肮脏的一片天,星星在文明的天空里再也看不见。老婆,老妈,我和你们一起死。”屈原一边唱着一边跳进了水里。      和珅:      老婆和老妈落水就落水吧,反正我爱的是钱,钱就是我的老婆,钱就是我的亲妈。我说老婆和老妈呀,你们就不能穿差一点的衣服再掉到河里吗,可惜了你们头上的那些金钗首饰呀!      ——“有啥你别有病,没啥你别没钱。”和珅一边看着他老婆和老妈慢慢地沉下去一边叹息着。      王勃:      手心手背都是肉,老婆是自己最爱的人,老妈是自己最亲的人,怎么办呢?不管它,先跳下去,看看离谁最近就先救谁吧。      ——王勃扑通一声跳了下去。“不好,我忘了自己不会游泳了。”王勃咕噜噜地喝了几口水,也慢慢地沉了下去。一代才子王勃就是因为此事溺水而死的。      孙悟空:      俺是从石头缝里蹦出来的,没有老妈。所以不存在老妈落水的问题;俺是个和尚,没有老婆。所以也不存在老婆落水的问题。更不会存在老妈和老婆同时落水的问题。      ——“这么白痴的问题也不知道是哪个猪头想出来的?简直比俺师弟猪八戒还蠢!”把出题人痛揍一顿。  
唐僧与尼姑的对白 尼姑曰:“春”;   唐僧说:“空”。    尼姑曰:“思春”;    唐僧说:“悟空”。    尼姑曰:“尼姑思春”;    唐僧说:“和尚悟空”。    尼姑曰:“俏尼姑思春”;    唐僧说:“俊和尚悟空”。    尼姑曰:“俏尼姑杏眼含春欲思春”;    唐僧说:“俊和尚虎目生嗔要悟空”。    尼姑曰:“俏尼姑杏眼含春脉脉含情欲思春”;    唐僧说:“俊和尚虎目生嗔恨恨生叹要悟空”。    尼姑曰:“俏尼姑杏眼含春脉脉含情春心荡漾欲思春”;    唐僧说:“俊和尚虎目生嗔恨恨生叹佛意坚挺要悟空”。    尼姑曰:“俏尼姑杏眼含春脉脉含情春心荡漾婉转莹啼欲思春”;   唐僧说:“俊和尚虎目生嗔恨恨生叹佛意坚挺慷慨悲歌要悟空”。    尼姑曰:“俏尼姑杏眼含春脉脉含情春心荡漾婉转莹啼千娇百媚欲思春”;    唐僧说:“俊和尚虎目生嗔恨恨生叹佛意坚挺慷慨悲歌万念俱灰要悟空”。    尼姑曰:“俏尼姑杏眼含春脉脉含情春心荡漾婉转莹啼千娇百媚情不自禁欲思春”;   唐僧说:“俊和尚虎目生嗔恨恨生叹佛意坚挺慷慨悲歌万念俱灰心如茅石要悟空”。    尼姑曰:“俏尼姑杏眼含春脉脉含情春心荡漾婉转莹啼千娇百媚情不自禁喜不自胜欲思春 ”;    唐僧说:“俊和尚虎目生嗔恨恨生叹佛意坚挺慷慨悲歌万念俱灰心如茅石悲从中来要悟空 ”。    尼姑曰:“俏尼姑杏眼含春脉脉含情春心荡漾婉转莹啼千娇百媚情不自禁喜不自胜决意欲思春”;   唐僧说:“俊和尚虎目生嗔恨恨生叹佛意坚挺慷慨悲歌万念俱灰心如茅石悲从中来断然要悟空”。
太可怕了 我今天看了央视十套8:30放的走进科学,实在是太可怕了 这期节目介绍了在贵州某个布依族居住的地方,发现了一块石壁,石壁上有五个大字"中国共产党",其中"国"和"产"两个字是繁体字,其他三个字是简体字,五个字相当清楚,大小一样,间距相等 最令人恐怖的是,经过贵州的两个地质学家的现场考察和研究,确认这五个字完全是天然形成的,没有任何人为的痕迹,组成这五个大字的笔画都是2亿7千万年前的海绵和珊瑚的化石 根据节目介绍,这两个地质学家把结果公布以后,引起了轩然大波,许多人都不相信,并且认为是造假事件,是伪科学,是根本不可能的,并在一些报纸上写文章抨击,后来惊动了北京的一大批地质学家,中科院院士.这些院士在刚听说这个事情后,也认为这是完全不可能的事情,肯定有假,他们推测可能这个字迹是在原来化石形成的图案基础上,一些人有意进行了一些雕凿,增补修改,才形成了汉字的笔画 于是这些院士,中国最权威的地质学家也浩浩荡荡组织了考察队伍去当地现场考察,去打假,去揭露伪科学 令人吃惊的是他们考察的结果居然和前面两个贵州的地质学家的结论完全一致,这块巨石上的"中国共产党"五个非常清楚的大字,居然真的是完全天然形成,完全是由2亿7千万年的海底生物化石天然形成的,没有任何人为的痕迹 专家们经过计算,认为出现这种事情的概率是1000亿分之一,几乎是根本不可能的,但是却偏偏出现了 看了这期走进科学的节目,我真的是惊骇到了极点,2亿7000万年前的生物化石居然天然形成了"中国共产党"五个大字,而且非常清晰,没有任何牵强的地方.这究竟是怎么回事啊,实在太可怕了,难道冥冥之中,真的有天意吗? 这实在是太匪夷所思了,可是这个偏偏又是铁的事实,我想那么多白发苍苍的老院士,不会都合谋来骗我们观众的吧 实在是太匪夷所思了,冥冥之中真的有天意吗?不然为什么形成的不是别的字,不是英文字母,不是别的什么图案,却偏偏是五个非常清楚的汉字"中国共产党"呢?
赵忠祥热评《十面埋伏》——饶颖录音版 "《十面埋伏》不好看这个事儿让社会知道以后,是不是我们导演就活不了了? 导演就已经是TMD身败名裂了,有这么狠嘛? ..." "你们这些影迷把你们的整个性格你调整好了,让我们导演放心了,就好办了;你们这些影迷现在是不让我们放心,而且本来我们导演拍个电影儿是个很美好的事儿,你们现在非要把他当成个丑闻,要把我们导演弄身败名裂... " "我们导演现在敢随便就拍电影儿了吗? 你们讲话,不是说我们"白痴"了吗? 白痴了就不能拍出好电影,否则违背了"白痴只配拍白痴电影"的规律,那不是找死吗? 你们说对不对? 我们导演能做那种事儿吗? " "另外,你们说《十面埋伏》里头穿帮有十次八次的,在哪儿呢? 我们要有十次八次的,我们还拍电影干嘛呀! 我们忙得过来么? 我们就是一场戏穿帮一次,也得十场戏穿帮一圈儿才! " "所以你们啊,胡说八道的时候,自己就不考虑,我们导演呢,也愿意找那么一些不知所云的题材,有那么一种经常性的尝试,对导演也好;这你们也都知道,一场电影里要是没有那么一次两次的儿童不宜镜头,你们也不乐意看..." "然后你们就骂起来了,就发贴子了,上网了,找传媒了,大家都来参观呀,这就是炒作的沸沸扬扬的《十面埋伏》,我他妈就在这儿说啦,我们导演就乐意这么拍电影啊! 你们不是作不出来耶...你们今天笑是因为此刻你们还能够站回到你们原来的那个正常的状态,但是你们经常会做一些傻事,而这傻事呢,既伤害了你们自己,也伤害了我们导演" "我们导演今天就跟你们讲到这儿,你们愿意听听,不愿意听拉TM倒.我们导演是说实话哦,你说一个破TM电影,说老实话,你们说啊,一张票才不过60块钱,有那么贵么……" "我们导演控制不了你们影迷,我们导演要是能控制你们影迷,也不会这么长时间老伸着脖子挨你们的骂了;我们导演要是控制的了你们影迷,说老实话,你说说难道我们导演不愿意拍出又好看票房又好的电影儿吗?你们影迷一边儿夸我们导演一边掏钱买票的时候难道我们导演不舒服吗? 你们的那个小钱包又捂得挺紧的..."
史上最恐怖的情书 亲爱的 我非常喜欢你,似乎到了非告诉你不可的地步了吧   希望你能答应跟我交往,你先别急着拒绝我  听我说说几个小故事吧.....   大约在5年前,有个跟你一样幸运的女孩也收到了我的情书   那时候她给我的回覆是....   “我没办法对你有朋友以外的感情”   我很伤心,於是将她肢解,存放在家里的冰箱   过了一年,我的心情稍稍恢复了   又遇到一个跟你同样幸运的女孩,可是,她已有了男朋友   我把她跟她男友约出来谈判,谈判破裂了....   我失手用砖块将她男友打死,尸体放在汽油桶里,   灌入水泥丢进太平洋里,顺手将那女孩毒死...   尸体泡福马林放在我家地下室...   又过了两年,我又爱上另一个幸运的女孩   这次我跟她成为男女朋友   但是,交往没多久她就吵着要分手   我实在舍不得失去她   所以将她吊在家里的天花板上……   我想,我实在不适合爱人吧……   在我想冰封我的心的时候,我遇见你了……   亲爱的,现在你可以告诉我了……   你……爱我吗? 而女孩的回信……内容是这样的…… 亲爱的   我非常讨厌你,似乎到了非告诉你不可的地步了吧   你也不必急着追求我,先听我讲几个小故事吧....   5年前吧,也有一个男孩写了一封情书给我   那时候我跟他说   “我没办法对你有朋友以外的感情”   可能我真的让他太伤心了吧,所以我被肢解,存放在他家的冰箱   灵魂随意投*.....   又过了一年,我又遇到那个男孩,他还是喜欢上我   可是我已经有男朋友了,经过一番激烈的打斗   我的男朋友在太平洋里沉睡,而我被毒死了   身体则泡在福马林里   灵魂再度随意投*.........   後来,我终於跟他成了男女朋友   但是,我发现我们真的不适合,所以我想分手   可能他真的太爱我了,所以我被吊在他家的天花板上...   我很伤心,我想,我大概不适合爱人吧   但是我又恨我每次都栽在他手里   於是我决定报复!!   茫茫人海中,我又遇到你了   现在,我要回答你.....   你------死------定------了-------
慕容复Vs萧峰——央视版 慕容复准备做答……王小丫:你准备好了吗?慕容复:准备好了。王小丫:好。请选择复国的最佳地点:a.大宋 b.大辽 c.西夏 d.大理慕容复:我想电话求助。王小丫:可以,打给谁?慕容复:我爹。王小丫:好(电话播通)。喂,是慕容老先生吗?你好,你的儿子要和你通话。你们只有30秒的时间。慕容复:喂。爹啊。复国的最佳地点是a.大宋 b.大辽 c.西夏 d.大理。选哪个啊?慕容博:庶民如尘土,帝王亦如尘土。大燕不复国是空,复国亦空。慕容复:啊???王小丫:好。时间到。决定了吗。慕容复:恩。那就b吧。大辽。王小丫(含情脉脉地):你确定吗?慕容复(深吸一口气):确定。王小丫(含情脉脉地):你改了吗?慕容复(深吸一口气):不改了。王小丫:好,那么答案到底对吗?我们先看一段广告,广告之后告诉你。(慕容复晕倒……)李咏:下面请慕容复为萧峰选题,是这样一组:杏子林,聚贤庄,青石桥,少林寺,雁门关。慕容复:我看雁门关对他比较重要,就给他雁门关吧!李咏:好,雁门关。萧峰请接题:雁门关。你用两截断箭自刺胸腹时,有一群鸿雁飞过,是排成:a.横一字。b.竖一字。c.人字行。d.没排阵行。萧峰,请做答。。。萧峰:(冥思苦想状)我忘了,我选d。李咏:哎呀真可惜,如果你记的你就……好,正确的答是:……(环顾紧张的慕容复和萧峰)……没排阵行!!!!恭喜萧峰!!!(萧峰狂喜高举双臂,并礼貌的与慕容复握手……台下丐帮帮众笑成一片)李咏:好,台下穿乞丐衣服的朋友你们将得到罗西尼表业提供的精美礼品一份!……
侦探推理:逝去的公主 这是一个古印度的故事     在一个强大的王国里,有一个国王,他和王后结婚数十年只有一个女儿玛丝塔莎,她是整个王国最美丽的姑娘,不但貌若天仙,而且能歌善舞,国王和王后百般疼爱,她到了出嫁的年龄,便把她许配给了另一个王国的王子科多尔—一个相貌英俊、文武双全、博学多才的青年,和玛丝塔莎公主是名副其实的天生一对,两人虽从未见过面,但自婚礼那天起便一见钟情,婚后的日子过得异常恩爱甜蜜     不久,科多尔要去邻国办理一件重大的外交事务,半年才能回来,临走时和爱妻难分难舍,公主流着泪一直把丈夫送出城好远,科多尔答应她一定尽早回来     半年后,科多尔载誉而归了,然而当他快要到达王国首都时,一个传令官却飞马而来,上气不接下气地向他报告     “您的公主...昨夜害急病死了”     这太出人意料了,科多尔发疯似的往回赶路,终于在晚上赶回了宫中,进了公主的卧室,国王和王后都在那里抽泣,科多尔请求让她一人和妻子呆一会儿,所有人都出去了,科多尔这时才将痛苦的情绪全发泄出来,他把心爱的公主紧紧搂在怀里,把自己的脸贴在她的脸上,左一声玛丝塔莎,右一声玛丝塔莎地叫个不停,玛丝塔莎公主像圣女一样,安详地躺在铺满鲜花的大床上,头上披着美丽的头饰,又粗又长的辫子上插着一根她最喜爱的金簪,系满了五颜六色的绢花,秀美的鼻子上戴着一个大金坠子,十个纤纤玉指上涂着红色指甲油,戴满了最名贵的戒指,玉腕上戴了五六只金银手镯,公主的躯体被美丽的绸布包裹着,小巧优美的脚上抹着檀香粉,脚趾头上也涂了红色指甲油,脚踝上戴着珍珠脚链,下面两朵洁白的莲花托着公主的脚,以示对公主的崇敬,科多尔痛哭一场后,让心爱的玛丝塔莎重新躺好,拿起公主戴满美丽戒指的素素玉手吻了一阵,又吻了吻她那双散发着缕缕幽香的纤纤玉足,整理好她的发辫,小心翼翼地用鲜花盖上她那双玉手,然后,深情地端详着爱妻的面容......     一柱香的时间过去了,卧室的门猛然打开,科多尔冲了出来,对着国王和王后用激动的声音说“公主...是被人害死的”     提示:注意科多尔在卧室里的那段描写,不要放过任何一个细枝末节
1 下一页