璐村惂鐢ㄦ埛_00QEEKP馃惥的个人资料

彼岸花王菲 << 彼岸花 >>作曲：王菲作词：林夕编曲：张亚东《歌词吾爱》http://lovelrc.yes8.com曲:王菲词:林夕编:张亚东看见的熄灭了消失的记住了我站在海角天涯听见土壤萌芽等待昙花再开把芬芳留给年华彼岸没有灯塔我依然张望着天黑刷白了头发紧握着我火把他来我对自己说我不害怕我很爱他如果我的灵魂还可以安息.我将会为我自己安排这首歌来送别我自己.有一天我做了梦,梦见许许多多的彼岸花开满山坡,当时我正在欣赏这个人间与地狱的连接所.有一只梅花鹿正飞奔在灿黄的山岗上.

影子传奇

那些激越的年代没有人再会记起那个可恶的时刻，它进入了遗忘的列车，被载着去了远方。

总有一个适合你在缤纷的这个现实里，许多的东西使大家眼花撩乱。这没有什么，可能就是进步的表证。

DV创作先锋记录

余秋雨：早期散文阅读

世界范围电影杂烩派名没有先后：我们不是天使 (1992)——导演：塞吉.德拉戈耶维奇(Srdjan Dragojevic)

《布罗茨基传》刘云飞著约·布罗茨基（1940－1996）出生于列宁格勒一个犹太人家庭。由于酷爱写诗，被当局视为异端，在1964年因“游手好闲罪”被判流放。1972年，被驱逐出境。他的诗歌继承了“白银时代”的诗歌传统，又从英国玄学派诗人那里汲取了营养，显示出较强的综合性特征，并最终形成了一种冷静和沉思的风格。1987年，获得诺贝尔文学奖。出版有诗集《长诗和短诗》、《荒漠中的停留》、《美好时代的终结》、《言辞的片断》、《罗马哀歌》、《1962－1989诗选》，散文集《小于一》等。

动物大会最先被人类驯化的兽类：牛、羊、马、狗、猫、猪。我后来加上了：鸡、鸭、鹅、兔子、鸽子、蛇、壁虎、蝇子、螨虫、黄鼠狼、蚊子、老鼠等。现在已经有许多新的动物兽类被发明出来。这样从根本上解决了人类营养不良和寂寞的问题，有许多的征兆还可以在它们的身上先得到表现。

桂冠诗人布罗茨基

读书行：国内外小说家作品

艺术与疾病——为怀念那些死在“疾病”方面的疯子天才

《每日日记》从今天开始，我要坚持写网络日记了，记录每天的点滴。有时候我我想回忆过去，可以昨天的东西并不能时时的记在心里的，所以我想通过自己的网络贴吧记载自己的故事。

姐姐——诗歌枝头上的栖息者一个是张楚的《姐姐》这个冬天雪还不下站在路上眼睛不眨我的心跳还很温柔你该表扬我说今天还很听话我的衣服有些大了你说我看起来挺嘎我知道我站在人群里挺傻我的爹他总在喝酒是个混球再死之前他不会再伤心不再动拳头他坐在楼梯上面已经苍老已不是对手感到要被欺骗之前自己总是做不伟大听不到他们说什么只是想忍要孤单容易尴尬面对外前面的人群我得穿过而且潇洒我知道你在旁边看着挺假姐姐我看见你眼里的泪水你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁他们告诉我女人很温柔很爱流泪说这很美噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了噢姐姐带我回家牵着我的手你不要害怕我的爹他总在喝酒是个混球再死之前他不会再伤心不再动拳头他坐在楼梯上面已经苍老已不是对手噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了噢姐姐我想回家牵着我的手你不要害怕噢姐姐带我回家牵着我的手你不要害怕噢姐姐我想回家牵着我的手我有些困了一个是海子的日记体《姐姐》姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩姐姐，我今夜只有戈壁草原尽头我两手空空悲痛时握不住一颗泪滴姐姐，今夜我在德令哈这是雨水中一座荒凉的城除了那些路过的和居住的德令哈┄┄今夜这是唯一的，最后的，抒情。这是唯一的，最后的，草原。我把石头还给石头让胜利的胜利今夜青稞只属于她自己一切都在生长今夜我只有美丽的戈壁空空姐姐，今夜我不关心人类，我只想你

现代黑马文丛系列贺雄飞先生——这位主策划人值得每个热爱文学传播人的敬佩！

罪恶之城

电影场景写作

随笔写作

剧本写作

心理学家：这个社会的医生

给大家看看卡尔维诺的《轻逸》 1.轻逸(Lightness) 　　在第一讲里，我要谈谈轻与重之间的对立；侧重于对轻的价值判断。这并不是说我认为重的价值较少引人入胜，而仅仅是因为，对前者我有更多的话可说。　　写了四十年小说，探索过各种道路和作过多种实验之后，应该是我寻求自己毕生事业的总体定义的时候了。我想指出：我的写作方法一直涉及减少沉重。我一向致力于减少沉重感：人的沉重感，天体的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于减少故事结构和语言的沉重感。　　在这一讲中，我要尝试向我自己一一还有诸位一一解释清楚，我何以认为轻是一种价值而并非缺陷，指出在哪些过往的作品中我发现对轻的理想，并且表明现在我把这种价值放置在何处，又如何将其投射于未来。　　我先谈谈上述最后一点。我开始写作生涯之时，每个青年作家的诫命都是表现他们自己的时代。我带着满怀的善良动机，致力于使我自己认同推动着二十世纪种种事件的无情的一一一集体的和个人的一一动力。在激发我写作的那种探险性的、流浪汉般的内在节奏，和世界上时而戏剧性时而丑怪的狂热景象之间，我设法寻求和谐。不久以后，我就意识到，本来可以成为我写作素材的生活事实，和我期望我的作品能够具有的那种明快轻松感之间，存在着一条我日益难以跨越的鸿沟。大概只有这个时候我才意识到了世界的沉重、惰性和难解；而这些特性，如果不设法避开，定将从一开始便牢固地胶结在作品中。在某些时刻，我觉得整个世界都正在变成石头；这是一种石化，随着人和地点的不相同而程度有别，然而绝不放过生活的任何一个方面。就像谁也没有办法躲避美社萨（Medusa）那种令一切化为石头的目光一样。唯一能够砍下美杜萨的头的英雄是柏修斯（Perseus），他因为穿了长有翅膀的鞋而善飞翔。柏修斯不去看美杜萨的脸，而只观察映入他青铜盾牌的女妖形象（即使是在此刻，我即将落入这石头老虎钳之际，也还是柏修斯才能解救我；每当我想谈谈我自己以往生涯之时，无不如此）还是让我用希腊神话中的形象来说明为好。　　为斩断美杜萨首级而又不被化为石头，柏修斯依凭了万物中最轻者，即风和云，目光盯紧间接映象所示，即铜镜中的形象。　　我不由自主地立郎把这篇神话看作是对诗人与世界的关系的一个比喻，写作时可资遵循的一种方法。但是我知道：任何阐释都有可能损害一篇神话的涵义，从而将其窒息。对于神话，切切不可轻率。最好让神话存于记忆之中，玩味其每个细节、多加思考，却又保持住对于其形象语言的感悟。我们从一篇神话中领悟的道理在于文学的叙事过程，而不是我们从旁对其添加的因素。　　柏修斯和美杜萨之间的关系是繁复的，并不止于这女妖被斩首。从美杜萨的血里诞生出了飞马佩加索斯（Pegasus）：石头的沉重转化成为其对立物。佩加索斯的马蹄踩上赫里肯山（Mount Helicon），便引发出一股清泉，这是司文艺众女神饮水的地方。据这篇神话其他一些变体，是柏修斯乘坐了生于美杜萨可咒之血、却又为众文艺女神钟爱的飞马佩加索斯。（说来也巧，就连柏修斯的有翼之鞋，也来自妖魔界；他取自于美杜萨另外两个姊妹——这两妹妹共用一个牙齿、一只眼睛。）至于那斩下的首级，柏修斯则没有丢弃，而是藏在袋中随身携带。在他的敌人可能快要战胜他的时候，他只消抓住那首级上由小蛇组成的发卷，这件血淋淋的战利品在这位英雄手里便立即变成一件克敌制胜的武器。这件武器，他只在非用不可之时才使用，而且只用来对付那些罪大恶极只配化为石像的对手。在这里，这篇神话肯定是给予我们某种启示，蕴含在只能作如此解释的形象之中的启示。柏修斯通过藏匿的办法成功地制服了女妖凶险的脸面；正如起初他通过在铜镜中观察它的办法战胜了它一样。　　柏修斯的力量在于他能做到不去直接观看，而不是在于他拒否他命定生活于其中的现实；他承担着现实，将其作为自己的一项特殊负荷来接受现实。

王二生前的爱好：读卡尔维诺的小说怎么没有人读他的作品和对他做评说啊。