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再论共产主义时代,与今天资本主义时代的文创差异 即为什么我们今天普遍对大部分的共产主义时代的老电影无感。 我觉得根源,在于不同制度中,集体与个人的关系完全不同。 资本主义的国家,它的人民,普遍原子化,并没有自己从属于某个集体的归属感与忠诚。 因此,他们不能理解共产主义国家对集体的那种维护, 公有制制度下,国家全包公民的教育、医疗、工作、住房、养老。当然,也许困难时期水平很低,但至少在制度上,公有制经济要求国家承担这些。 所以公有制下的百姓,不敢随意诋毁集体,而集体的属性,也要求他们跟其他大众磨合,因而显得异口同声。 而资本主义世界,人员资金自由流动,前往利润最大的地方。国家不管理个体,个体有可能破产、极度贫穷。资本主义世界中也很少存在包养终生的企业(除了zf)。所以资本主义世界的个人普遍对集体没有归属感,取而代之的是小团体或者某个政党,或者血缘家族、族群。 所以资本主义世界的文创的主旋律是越来越个人英雄主义。电影的主角几乎都是个人,或者三四个人的小群像。以一个集体为面貌出现的情况很少。资本主义文创的主角也很少说自己代表某个集体,是某个集体的代言人。即使是像美国队长这样跟军队挂钩的伟光正的形象,也很少观众会认为他代表了美国军人。他看起来更像是个侠客。
航海王真的在国内有那么火吗?我这里稍微探讨一下 我认为,日本动漫在中国,红的程度应该分几个档。 第一档:真的在中国,红成文化现象,红遍大江南北的。 红透到三四线小城镇的。 应该是:七龙珠、奥特曼、叮当猫(特别是在那个中日友好的年代,这节目都是直接在电视台放的) 第二档:灌篮高手、蜡笔小新(?)、圣斗士星矢、宠物小精灵、(同样是在电视台播放过,在同年龄层中引发强烈共鸣,在班级中讨论不会冷场,不会被视为异类,绝对人人看过) 这些作品超越了二次元的领域与范畴,即使是对二次元无感的人群。提到这些作品也不会觉得尴尬丢人。 第三档:我觉得到了这一档,火影才勉强够得上。火影首先没有在中国的电视台被播放过。不关心不了解二次元的人根本不会主动去看。我初中的时候,全班除我之外,没有人了解火影。他们甚至另可去讨论网络小说,也不关心二次元。火影的热度甚至在当时,都不如网球王子。那时候网球王子还没有崩坏,个性帅哥吸引了大批的怀春少女主动二次创作。在书店里,网球王子的数量远多于火影。 第四档:我觉得到了这一档,才是海贼王的位置。主要原因是画风劝退,海贼王的画风有多劝退人我就不说了。喜欢二次元的是人群中的少数,在这拨人中,能够接受海贼王的画风的更是少数。但是海贼王有个强项,那就是连载到了今天,依旧保持热度。
电影阿修罗真的投资了7亿6000万吗? 我表示严重怀疑 所谓的酝酿6年,最新曝光,其实是2016年9月份开拍的,真正的拍摄周期不到两年。 前面四年干什么?你们不会真的相信是用来写剧本的吧。就那狗屁剧本,我的王我的王,用得着4年? 然后算一下: 当时完全没名气的女主角,才16岁且还未爆红的吴磊。加起来300万够多吧。可有可无,严重过气的明道,100万足够了。已经不要脸的两个老影帝,戏份又非常短,每人500万够意思了吧。加上群众演员,几十万。培训机构,几十万。这样也才差不多1500万。 搭个森林,拉个电线,10分钟的戏,四天就拆,300万够多了,好意思公开报4000万的价。 木头的小村庄,种几亩油菜花,不会超过200万。 海外招人扯大旗,借技术,但用的基本上都是好莱坞边缘人员、过时人员,然后购买现成的模型修改,(我估计艺术风格为什么全盘西化也是这个原因,因为买的模型是西方人制作的,艺术风格必须配合)大量节省成本。最多再花一个亿。 总体算起来,怎么样也花不到2个亿,最终却敢报出7亿6000万的投资额? 恐怖。 还说什么打造国产重工业,所有的团队全部是国外的,也好意思。 幕后大老板,36计投资公司,曾经大手笔投资深圳足球队,结果不到一年就爆发球员集体欠薪的丑闻,就这种老板,可能2小时就拍板决定花几个亿来拍这种没有任何ip加持的作品?好歹画皮还有个陈嘉上,还有聊斋志异这个潜在的超级ip。这个之前敢欠薪球队的老板突然间这么豪爽?
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