佐藤悟 佐藤悟
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我的原创---------[尽情悲伤]--------请多指教 北京这个城市浮华而凄美。没有来过的朋友,往往很想来看一看。但来了的朋友,当她离开这个城市的那一瞬,她总会回眸凝望天空,虽无一语,但眼中流露的阴霾告诉我们,又有一个人把最真的那份感情留在了这里。说来也蛮奇怪的。人们为什么总会去追求爱情呢?爱情像什么?爱情是什么?爱情又带给我们些什么?张小娴曾有篇小文来写爱情,她说爱情是“悬浮在空中的吻”。不错,我很同意这个观点。美好的事物都遥不可及。倘若你偏要追求的话,谁也不能保证你不摔得遍体鳞伤。在高中的时候,我曾深爱过一个人。但这种爱发生的对象不正确。所以结果换来的是一种无奈,一种落寞,更多的是不甘。那段感情短的只不过一个寒假,但是我却用了两年的时间来重新生活。现在有时仍能想起她来,但心情却极为平静了。因为时间,时间带走了一切:包括我对她的爱,当时对她的责怪,同样带走了我对感情的信任与期待。感情唯一能给我们剩下的,是一种状态,是一种无谓的心境。一个人如果能做到“无所谓”的这种境界该有多难,你可能从未体会到。作为一名职员,被老板无辜责骂,被同事无端孤立,你能做到泰然处之,仍然“与人为善”么?作为社会的一员,面对社会生活中你所遭遇的不公,你能不去抱怨么?等等等等。如果你都能做到,那么你讲了解我说的那种难有多难,我将了解你生活的有多苦。一份感情结束了就结束了,怀念只能让你更伤心,挽留只能让你更后悔。当时的那些甜言蜜语在过后看来只不过是一些很幼稚的谎言。难怪有人说:誓言谎言一样缠绵呢!当时你们所去过的那些地方,只能让你不敢再去。因为你害怕,怕触景生情,怕又想起她来。纵使在无数个夜晚,你仍在偷偷思念他。但现在好了,你已经无所谓了。过去的是是非非已经不能再让你伤心了。现在再听到她的消息,你也只觉得是谈起老朋友了,即使再遇到她,也不会再有任何牵绊了。淡然一笑,然后转身,甚至没有一句问候,你也不会有任何亏欠了。凭什么问候?你们之间结束了,造就结束了!冬天到了,请大家尽情悲伤!
浅谈新闻播音室布光   在新闻播音中,播音员的形象造型离不开灯光创作。灯光创作就是以不同的灯具布置出不同的光线进行人物造型。播音员经过化妆,穿着得体的服饰,再经灯光造型,就可取得美观、端庄、大方的电视画面形象。其中灯光的布光方法和技巧,以及灯光创作人员的技术水平、艺术修养、审美起着非常重要的作用。一、合理设计演播室  新闻演播室面积一般为40~80m2,须设置播音台、舞美背景、摄像机。条件好的单位设2~3台摄像机,并配置提示器和回视彩监。在设计灯光前,要根据播音室的空间等实际条件,与美工商定新闻类节目的播音台和舞美背景,包括其形状、色调、大小比例及所摆位置等。因为画面主体是播音员,布光时要以景衬托人物,以不同的光线、不同的光比勾划出人与景的层次感。实际应用中,播音台与背景要尽可能拉开距离,一般不少于2m,留下足够的布光空间,便于布光中解决容易出现的人物光与背景光相互干扰的问题。二、灯光设计  在确定布光方案前,要详细了解所用摄录设备的性能特点,并对播音员的面部特征作分析研究,同时还要考虑其它造型手段(如发式、服装面料和颜色等)对人物造型的影响,以便通过布光达到理想的画面效果。三、布光方法  布光程序一般是,先布人物光、后布背景光、再布修饰光,也可先布背景光、后布人物光、再部修饰光。不管先布哪种光,都要将效果光控制在有效范围内,把多余的散射光遮挡掉,避免不同角度的光相互干扰而影响整体效果。1.布背景光  布背景光时,要避开或修掉因布背景光而照射到播音员处的余光,不然会影响下一步的人物造型。通常在景物的两侧、正面或反面上下天地排式布光,灯的移动范围可根据景物而定,光比也因景而定。有的背景本身就带发光体,有些景物的结构较复杂,并有凹凸面,在布光时既要体现景的特色,还要考虑由于灯光的照射产生的阴影而影响舞美效果。布光时可进行分类照明,即先布面、后布点,区别布光,利用光比、淡色调突出景物的层次。背景光的亮度要低于人物光,与人物光的比例宜在1∶1.5~1:2之间。总之,布背景光时要尽可能减少阴影,把多余的光控制在播音员背后,在色彩运用上不要过深、过杂,宜用浅色调或中性色,色彩过重会影响播音员的服饰和形象,造成喧宾夺主。2.人物布光  背景光布好后,可先把背景灯关掉,进行独立的人物布光。如果是男女双人播音,要根据男女播音员的脸部特征,确定主光灯位;若两人脸型差异较大,需分别设定主光,灯位的高低、角度要依脸型而确定。主光是人物造型的主要光源,是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光,灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下,主光灯在播音员面向一边。布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧,特别是对脸部有皱纹的播音员布光,灯位的高度、侧度要掌握好。主光的位置一般在平行度的30~50°,高度以坐姿时鼻影在鼻夹偏下一点为佳。若播音员是线条型的高鼻梁,灯位就不宜过侧,光线也不宜过硬,可采用柔光纸柔化光线。要注意:人物布光尽量不要散射到背景上,不然会影响整体画面的层次。若灯位躲不开,可用扉叶遮挡,如扉叶有虚影,可在扉叶上加黑卡纸加长遮挡,或用挡光板。 3.辅助光  也称副光,是用来弥补主光的不足,照射主光照不到的另一侧,协助主光塑造形象,增加质感和面部过渡层次,它起到充淡主光造型所产生的阴影的作用。辅助光要采用柔光灯,最好是二次反射式柔光灯,若是聚光灯,可在扉叶上加柔光纸。根据亮度情况,也可加两层柔光纸,一层加于透镜口,另一层加在扉叶前,增加柔光度。灯位可根据主光的位置及播音员的脸型、发型而设置,一般辅助光的影子不要过鼻梁,不然会有蝴蝶型鼻影,亮度与主光亮度的比例以2∶1~2:1.5为宜。4.面光  即机位正面的光,是用来照射人物的正面,灯位一般在人物面部高度偏上,在机位上抛度的30°左右。也可采用双灯面光,即先用柔光灯进行面部照明,再用小型灯加眼神光,特别是在有提示器或播音员有下眼袋的情况下,需分别采用面光照明,但要采用挡光板分别挡掉不利于人物造型的光。如播音员有下眼袋,须单独用低角度的光进行局部补充,此时,要挡掉鼻梁以下的光,否则会有蒜头鼻影,并影响唇齿的美观。面光要帮助主光造型,使人物面部有层次,并有眼神光。眼神光以眼珠一点为佳,不可一片或多点。播音员播音时,牙齿和舌头要看得清楚、自然,并要控制亮度,尽量减少新的阴影,特别是下腭阴影和背景阴影,不然面部显得杂乱,画面不干净。
邢质斌阿姨是最可爱的人 21世纪设计师  说句真心话,邢质斌阿姨是我心目中最可爱的人!   80年代以后出生的人,没有多少人知道她。当我们每天打开电视机去浏览电视节目的时候,我们看到的更多是现在流行的节目主持人,可是当我在无意间把遥控器指向中央一台新闻联播的时候,我经常看到邢阿姨在那里播音,她的声音仍然是那么地慈祥和熟悉,我几乎每次看到刑阿姨在新闻联播节目出现的时候,我都感概万千,心中有一种难以言表的激动。所以,今天,我要写她,一个我心目中最可爱的人。   她是一个真正为百姓播音的人,一个真正为百姓服务的电视新闻工作者,她在新闻联播节目组勤勤恳恳、兢兢业业工作几十年,始终保持着一个电视新闻工作者的信念:为人民播音,为人民服务。她把她所有的智慧、勇气、信念、性格、意志、毅力、思想、情操全部献给了新闻联播,献给了我们广大的电视观众。她值得所有电视工作者尊敬,她深受百姓的爱戴,她是我们心中最可爱的人。   她还是那么地慈祥,还是那么地朴实。她从来都是默默无闻,从不获取回报,她一直在她的工作岗位上去履行她自己心目中最神圣的事业,无论碰到什么,她始终如一,坚定不移,继续她为人民播音,为人民服务的信念。   我是一个年轻人,但在我的心里,我不太认同现在的年轻人。现在的年轻人所关注的更多是那种灯红酒绿,表面的虚浮,但是他们是非常脆弱的。我们现在很多年轻的主持人都有这样的问题。当他们口口声声说敬业的时候,他们并不理解什么是真正的敬业。一个人有没有自己的理想和情操,在自己的内心有没有一种崇高的使命感去追求自己所热爱的电视事业,是看的出来的。没有必要在镜头前躲躲闪闪,更没有必要去遮掩什么,观众的眼睛是雪亮的。   当一个主持人的思想、胸怀和信念达不到一个层次的时候,它是无法提升自己的水平和境界的。现在的年轻主持人固然很优秀,很聪明,可是我认为除了那些我们所知道的学历、专业能力、工作经验、敬业以外,还有更多宝贵的东西值得年轻人去学习。刑质斌阿姨的经历已经证明了这点。   在我的心里,电视更多地是一种精神!   在我的心里,电视工作者是一种信念的物化!   在我的心里,刑质斌阿姨是我们整个电视工作者心中的一座丰碑!   在我的心里,刑质斌阿姨是最可爱的人!
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