现象七十二变 现象七十二变
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民歌纪录片《四十年》 还是回到这部民歌纪录片《四十年》,其实这部纪录片中偏重于介绍民歌时代中的人和与之相关的故事:陶晓清、杨弦、胡德夫、吴楚楚、木吉他……,从这些人物的访谈及结合当时的许多背景,忠实地记录了这40年流转的时光。我印象深刻的是片中的一个场景:陶晓清因为布展中李双泽的“可乐瓶”而生了闷气吃不下饭,而后又作为亲历者还原了当时现场的情景。熟悉民歌的朋友一定不会陌生这个“李双泽怒砸可乐瓶”的桥段,陶晓清说那只是网络把这个事情给神话了,当时没有砸可乐瓶,李双泽在那个时代的影响力也没有这么大。 而2015年出版的那本民歌40的专书,则更加偏重于记录民歌时代的历史,许多细节的梳理让人叹服,比如唱片、歌曲、人物,说实话这是一本很有嚼头的书,细细读下来,获益良多。如果你对民歌感兴趣,有条件的话,建议还是去买这张《四十年》的正版的DVD来看。 之前我一直在想,这部民歌纪录片的名字叫《四十年》,而为什么不直接叫《民歌四十年》呢?后来看到侯季然导演的解释,仿佛明白了些:是想有意把重点摞在时光流转,关注这段不短的光阴。而当我看完这部纪录片后,则完全明白了侯季然导演的这句话,也理解了封套上ODE TO TIME的含义。 转自李建复微博
对话李建复 对话李建复 Q 民歌运动以前,台湾的年轻人比较流行听西洋音乐,您以前是不是也受到过这方面的熏陶?后来您考入淡江大学,经历了民歌运动,那段时间对您来说有怎样的影响? A 我高中时开始学吉他,一开始学的时候还是弹西洋歌曲,到了高二高三,杨弦开始出来唱歌,为什么民歌那么快风靡起来?因为一把吉他就可以唱,会弹吉他的人都跟着唱。当时会自弹自唱的人在校园里面算是某种风云人物了。联考完,就开始有第一届金韵奖了,我觉得这个比赛很有意思。我听了唱片,他们能唱,我也能唱, 那我就报名参加第二届金韵奖。淡江大学很特别,我刚进学校那一年,就是1977年,在淡水住校,晚上在学生活动中心有一个纪念李双泽的演出。当时我不知道李双泽是谁。他们在音乐会上讲李双泽的生平,讲他就是在那一年的暑假在淡水救人死了。当时,杨祖珺站在台上唱他的歌,后来我和她也成为朋友。所谓「李双泽事件」,后来听陶晓清讲,是指李双泽拿可乐瓶上台,然后开始唱《国父纪念歌》一事。底下人是想来听一些西洋歌曲的,就嘘他下来。他在现场并没有造成太大的影响,可是后来淡江大学内部刊物上报导这个事情,慢慢传播到整个台湾的文化圈。于是很多人就开始质疑为什么不能唱自己的歌曲,后来还在淡江大学内部引起论战,在学校外面也引起比较大的影响。所以在淡江大学那个氛围下长大的小孩当然比较不一样。其实我在参加金韵奖之前跟大家是一样的,跟其他所有听民歌的小朋友也是一样的,参加金韵奖反而让我进入一个商业的体系。 Q 那种感觉很像现在的选秀,现在的唱片公司到处挖掘新人,在当时也是类似的感觉吧?在您成名之后,有没有感觉与其他同学在身份上不一样了? A 其实我觉得还好。我是大二参加比赛,在大一时候,我和班上同学都已经很熟了,所以大家不会觉得我是歌手。我印象深刻的是有一次大家去桃园,到比较远的地方去露营。我因为要去做一个采访,不能跟大家一起出发坐火车去,就包了一辆出租车,从台北坐过去,大概花了我两百多块台币。这在那时候是很贵的。同学看到觉得很不可思议,你怎么可能坐出租车来这边,就觉得你太有钱了。我觉得也还好,你知道我唱一场就是五百块台币。所以我大学二年级以后就没有跟家里拿过零用钱,自己还觉得蛮自豪的。可是我在心态上倒不觉得跟一般的学生不一样,只是觉得这是一个很有趣的生活型态。其实我到今天一直还非常乐在其中,就是很跨界。我后来做IT相关的事情,所以两方面的人都熟。两个很大的产业,一个娱乐,一个IT,都有不同的人脉。等到我做互联网的时候,我发现很少有人具有跨两边的知识跟背景,很少有人可以很容易地结合。这次办「民歌四十」也是一样,我感觉好像自己过去三四十年的经历就是为这个事情准备的。我知道怎么用互联网、用社交网络传播这个事情。我之前去谈赞助什么的,大家都会觉得自己到底是在跟歌手谈,还是在跟生意人谈,这种感觉也蛮好玩的。 转自李建复微信公众号
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