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不忍心打搅

徐金根底槽清莲子。他的壶品质差别很大。有精品还是可以把玩的。

周渊960CC大春蕾

胖*妹都扭不动了

我家小胖妹

大🐶弟，13个月了。大小伙子了

看看尿大湿的回答。多么聪明，解答个问题又扯到泥料价格上涨了。看看尿大湿的回答。多么聪明，解答个问题又扯到泥料价格上涨了。这么点事情都影响价格上涨，这市场太脆弱了吧！至少不至于有深远影响吧！一个标榜自己道德模范的人怎么总和盗挖矿扯不干净呢？

微信看到的，用电脑上贴吧转换成帖子。希望广大壶友用科学的观点微信看到的，用电脑上贴吧转换成帖子。希望广大壶友用科学的观点正确对待周边事物。还有一点说明，这是对“规矩（专业）添加”墨绿泥的解释，不是为“垃圾”化工泥的辩解。

了不起的民国绿，了不起的王世杰 “民国绿泥”亦称“墨绿泥”，属绿泥类。是将着色金属氧化钴适量加入本山绿泥中配制而成的一种紫砂色泥。这种配制方法，始于民国时期宜兴陶瓷职业学校王世杰老师，故称“民国绿”。由于原料昂贵，只有极少数制壶名家能够享用。这个创举对于当时是个了不起的创新。如果没有王世杰这个革命性创举，就不会出现墨绿泥和黑料，绚烂多彩的‘五色土’也会失色不少，也不可能出现当今市场紧俏的名家拼料泥百家齐放的盛景。拼料泥是把不同泥料混合调配，并控制烧成窑温。多为炼泥厂与大师或名家专属定制的泥料，泥料优质独有，调制各有心法，配方密而不授，盛极一时的原紫砂一厂特拼紫泥（顾老与高海庚先生共同研制）就是其中的极品泥料之一。唐彬杰「绿泥印方」氧化物作为紫砂增色剂的历史必然性陶瓷的色料非常丰富，既有不同泥土自身的颜色，也可以是各种金属氧化物。氧化色剂是矿物中提炼的陶瓷原料，磨制后颗粒十分细小，以各种氧化物配置陶瓷彩绘颜料与颜色铀是现当代陶艺的一大特色。而陶瓷色料在食品安全上也是有严格区别的。一般的高温釉都属于食品安全色料。一些低温釉因强度太差，做日用陶瓷可能容易产生磨损。比如唐三彩，就不可以作为盛放食物的器具。此外，低温烧成的釉上彩和印花纸只能做外部装饰，不宜直接接触食物。紫砂加入金属氧化物作为增色剂，也正是从以上陶瓷中借鉴，才开发了紫砂泥的色彩多样性。但是，多姿多彩的泥色有一条不变的特性，凡在天然优质原矿的基础上，调入安全范围内的微量金属化合物略作拼配的泥料均是或紫而不姹，或红而不媚，或绿而不嫩，或灰而不暗，或黑而不墨。崔国琴「绿泥石瓢」谣言止于智者，为墨绿泥辟谣说完墨绿泥的起源和氧化物作用于紫砂的历史必然性，下面我们详细讲讲墨绿泥里的氧化钴。究其原因，紫砂爱好者望绿止步，全然是因为一个毒字。那么这个终极问题来了，墨绿泥到底有没有毒？换句话说墨绿泥中用于调色的氧化钴引起人们恐慌的根源到底是什么？长期暴露于钴金属烟雾和灰尘的工人，可能出现咳嗽、呼吸困难、肺功能下降、体质量下降、弥漫性结节性纤维化、呼吸道过敏等症状。这些便是我们听到最多的关于氧化钴对于人产生的危害，而所有这些人都是直接长期接触钴原料的职业型接触者。崔国琴【石瓢】 CoO的MTD>2 000 mg/kg，按照WHO化学物质的急性毒性分级标准(WHO，1977)属于低毒化学物质。该化合物无严重急性中毒的危险性。世界范围内并没有关含氧化钴饮食器皿在短期和长期使用后对人体有毒副反应的案例记载。陈春「绿泥小石瓢」墨绿泥紫砂壶中，墨绿泥是由优质原矿本山绿泥同比0.3％的氧化钴调配而来。如果单瓢的总重量约为100g,在窑内完全不流失的情况下最高氧化钴的含量约为0.3g。这在把氧化钴作为调色颜料的玻璃、搪瓷和日用陶瓷中，含量是非常低的，因为本山绿泥天然本色便是偏绿的。关于紫砂壶的安全性，中国农业科学院茶叶研究所和宜兴市茶文化促进会曾挑选了十款不同泥料不同年代的壶，对这些紫砂壶冲泡过程中金属元素的溶出量是否安全进行研究。关于墨绿泥的实验结果为：钴元素的饮用水标准限量为1000ng/ml，墨绿泥壶浸泡24小时，水中的钴含量为1.252ng/ml，浸泡21天，水中的钴元素含量为12.55 ng/ml。远远低于国家安全饮用水标准（GB 5749-2006）限量。陈春「井栏」因为在高温煅烧的过程中，泥料中的矿物元素形成稳定的结构。因此测定泥料中的矿物元素含量，需要通过浓硝酸和氢氟酸在高温高压下进行消解，使得这些金属元素重新溶解出来。在如此极端的实验效果中，检测结果都是如此安全，那在我们的实际泡茶过程中，是完全不需要担虑泥料的安全性的。李涵鸣【柿元】由于没有长期关于使用墨绿泥紫砂壶人群的监测实验，这里类比加入氧化钴的玻璃口服液（蓝瓶）的实验结果，来论证氧化钴作用于饮食器皿上长期使用的安全性。中国医学科学院北京协和医学院新药安全评价研究中心关于“氧化钴的毒性评价及其作为医用材料的研究进展”的研究成果中指出葡萄糖酸钙口服液(蓝瓶)1991年通过中国SFDA批准上市，有近23年的人临床应用史，已经累计销售约100余亿支。目前未见因包装材料中使用CoO所致对人体不良反应的报道。总的说来，包装材料中的CoO是较为安全的。同理，紫砂壶中含有氧化钴的墨绿泥在长期使用过程中也是安全无毒的。自然界中的去留物质是没有绝对的，有机化工和无机化工，无处不在，认识也只有相对，只不过是相互转换相互依存，或互相替代，这是自然界物质发展的规律。如果我们都是以一颗过于苛责的心看待茶壶和茶叶里的那些子虚乌有，不只是错失了生活中的那些美物，更丢失了日常岁月里的情趣。王寅春【四方鼓腹】至此，我们可以分析出，关于那些把墨绿泥妖魔化的言论实则为捕风捉影、空穴来风，且大多为那些一知半解、不懂装懂、三人成虎、人云亦云的紫砂看客。不专业的人说了一些不专业的话，自己本身不见得懂壶，甚至根本不玩壶。着实是看热闹不嫌事儿多、不作分析、随风附和，使得本就高深莫测的紫砂文化，如坠烟海、云波诡谲、黑白难辨。顾景舟「均玉」

周渊

揭露妙道骗人忽悠的不让发帖可以理解，但一群傻货妙粉自己妙道本人再加上胡乱啰嗦东都不说话了，甚是奇怪。难道自己也知道见不得光了

想了解【真正】民国绿泥的前世今生吗？了不起的民国绿，了不起的王世杰 “民国绿泥”亦称“墨绿泥”，属绿泥类。是将着色金属氧化钴适量加入本山绿泥中配制而成的一种紫砂色泥。这种配制方法，始于民国时期宜兴陶瓷职业学校王世杰老师，故称“民国绿”。由于原料昂贵，只有极少数制壶名家能够享用。这个创举对于当时是个了不起的创新。如果没有王世杰这个革命性创举，就不会出现墨绿泥和黑料，绚烂多彩的‘五色土’也会失色不少，也不可能出现当今市场紧俏的名家拼料泥百家齐放的盛景。拼料泥是把不同泥料混合调配，并控制烧成窑温。多为炼泥厂与大师或名家专属定制的泥料，泥料优质独有，调制各有心法，配方密而不授，盛极一时的原紫砂一厂特拼紫泥（顾老与高海庚先生共同研制）就是其中的极品泥料之一。

一群傻货自娱自乐，我记得那个小飞也是维护耿年老畜生的，一群傻货自娱自乐，我记得那个小飞也是维护耿年老畜生的，不定怎么得罪妙道了。被删帖，委屈告状，被田破鞋又说成小丑。这些傻货忠实的可爱，早晚有一天都会起来反对妙道。

🐶弟弟，10个月了

小公🐶

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徐金根蛋包壶

我的紫砂壶施建忠

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这妙道老出声真是无可救药，依然封号删帖

吴界明华颖

江苏省陶瓷艺术委员会会员。 1970年生于宜兴丁蜀镇，毕业于南京师范大学艺术设计系。1990年开始学习制壶，1994年师从研究员级高级工艺师美术师王小龙学艺。作品在紫砂陶艺评比中屡次获奖，被多家博物馆收藏，深得紫砂收藏爱好者的喜爱。

二月二，龙抬头。精品全手鱼化龙。

尿大湿的良知就是数落完对方，把对方封禁。这老出生新的一年没啥新招数。

透着有学问，其实都是关注下三滥的东西。这些不是紫砂的主流，紫砂艺术能够流传，是因为他超越了普通生活用品，给人以美感和内涵。一位资深玩家应该影响和引导大家，提升审美和艺术修养，领悟紫砂作为艺术品的价值。你们总是在最底层挖掘，表面是揭露行业的阴暗，其实是衬托自己低端的产品。这就是我玩贴吧后和你们矛盾的地方，也是瞧不起你们的原因。

50张高清图 | 看各名家用紫砂演绎冬天的绝美事物冬天是一年四季中最为寒冷的一个季节，或一袭寒风，吹彻心骨；或一夜冰封，万里皑皑；或一吐轻气，烟雾萦绕。在万木凋零之时，仍然有傲视冰雪，卓然屹立的植物。透过这样刚直、坚毅的高尚气节，看看紫砂演绎冬天的绝美事物。

紫砂仿古：隐匿上海滩的地下传奇民国初年，为什么几乎所有宜兴的紫砂界高手都被延聘上海，身居斗室，与世隔绝，埋头制壶。紫砂泰斗顾景舟对自己民国时期在上海滩的那段经历，终其一生，始终不愿对此多言，仅曾向后辈表示：“那是一段不光采的过去”。这究竟是怎样的一段历史，宜兴与上海到底发生了怎样的故事，对于隐匿上海滩的这段传奇历史，今天我们又该如何看待？一、机缘巧合 1979年秋天，香港“维他奶国际有限公司”董事局主席、著名紫砂收藏家罗桂祥先生，第一次踏上宜兴这块他梦魂绕牵的紫砂圣地。一天，当他得知蒋蓉是当代花货大师时，便急切地拿出他珍藏的清初花货开山祖师陈鸣远的一把《虚扁壶》请她鉴定。蒋蓉一看觉得眼熟，仔细辨认，发现这把壶竟是40年前她随伯父蒋燕亭在上海为古董店老板仿制的“古壶”。当时艺人不能在仿制壶上打自己的印章，但18岁的小林凤（蒋蓉）却耍了个小聪明，即在每把壶的壶把下端做了个不易察觉的小印记。

玩壶，你要知道的8位“顶级花器高手”（八）何道洪。何道洪，生于1943年。拜师于王寅春门下，深得名师真传，练就制作方器、圆器与筋纹器等器形的扎实功底。而后并获素有“陈鸣远第二”之称的裴石民先生指导，琢磨花货及仿生蔬果的制作技艺。何道洪是一位难得的制作技术全面的紫砂陶艺家，熟悉掌握各种砂壶制作技法，深知泥料特性及配色学问，兼具丰富的制壶实务经验与美学理论基础，其作品有着独特的个人风格。所设计的砂壶稳重大方、精工细致，器形力度、动感十足，韵味深厚。

玩壶你要知道的8位“顶级花器高手”（七）汪寅仙。汪寅仙，14岁汪寅仙就开始学习紫砂陶艺，一直从事紫砂陶创作设计制作工艺，擅长“花货”制作，具有颇高的艺术造诣和姻熟的制作技艺。汪寅仙以写实的手法刻划自然生态美于花货上，诠释田园中旺盛的生机和饱满盎然的精神。仿真形象惟妙惟肖，在运色上汪寅仙有其独特的美学观念，她尽量保持紫砂特有的光华质感，而不求颜色与实物相同。仅于局部做颜色处理，形成一种画龙点睛的效果，也更能突显作品造型特色及优雅气韵。

看完你才能真正读懂“鱼化龙” 鱼化龙壶，传统名器，取材于中国神话传说故事。寓意金榜题名、吉庆高升、飞黄腾达，充满吉祥富贵。鲤鱼逆流跃龙门，化作巨龙骋天地，它的创造演变历经三位大师，耸立三座艺术的高峰。传说黄河的鲤鱼只要跳过龙门（今河南省洛阳市龙门山），就能化身为龙，而跳不过去的，从天上摔下来磕到额头都落个黑疤，所以现在黄河的鲤鱼头上都有个黑疤。黄河三尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。 ——李白鱼化龙，也是一种龙鱼互变的形式，是一种龙头鱼身的龙，最早可追溯到4000多年前仰韶文化时期的图腾崇拜。

玩壶，你要知道的8位“花器顶级高手”（六）朱可心。朱可心（1904~1986），出生于宜兴市丁蜀镇。原名开张、凯长，艺名“可心””寓意“虚心者，可师也”，“山中一杯水，可清天地心”之意。花货巨匠，一代宗师。

我等懒得看妙出生的丑态，也没有义务去唤醒被他欺骗的甚至于愿意我等懒得看妙出生的丑态，也没有义务去唤醒被他欺骗的甚至于愿意被他欺骗的人。就不去那个吧与妙处理论了。妙畜自己难受没人骂他，就开始自导自演被骂装委屈的剧目了。这老出生真是不可救药。

邵新和

玩壶，你要知道的的8位“花器顶级高手”（五）裴石民。裴石民（1892-1977）原名德铭、云庆，丁蜀镇人。紫砂名艺人，有“鸣远第二”的称号。 22岁时到宜兴利永陶器公司制作紫砂陶器，仿创兼优，上海的一些古董商和紫砂爱好者纷纷邀请他制作紫砂陶器。裴石民善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以仿真果品最佳。成熟期间精品之作，以中小件为主，以古器作借鉴，以超凡的构思，能放能收，简繁匀称，既能作典雅脱俗的光素茗壶，又能作千姿百态之花货茶具，风格清秀不俗，技艺精湛严谨，在紫砂艺苑中独树一帜，为紫砂历史上求新求变，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。裴石民配圣思桃杯杯托南京博物院藏

玩壶，你要知道的8位“花器顶级高手”（四）顾景舟。顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。 1954年进入宜兴蜀山陶业合作社。1956年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。顾景舟在紫砂领域里，无论光器、花器、文玩、摆件、花盆都无所不精。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。 1959年作顾景舟制松鼠葡萄十头套组茶具

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冯桂林

玩壶，你绝对要知道的8位“花器顶级高手”（三）冯桂林。冯桂林（1902-1946），原宜兴周铁镇人，紫砂著名艺人，擅长松竹梅题材及仿真自然塑器。其制品或圆或方、或规则或不规则，无不精致细腻，深沉肃穆，给人以“千奇万状信手出，鬼斧神工难类同”之感。冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达二百余种，以手法新颖、风格独特、构思奇妙著称于世，为紫砂历史上不可多得的名匠艺师之一。

玩壶，你绝对要知道的8位“花器顶级高手”（二）陈鸣远。陈鸣远，号鹤峰、鹤村，又号石霞山人、壶隐，清康熙年间的紫砂壶艺大师。善于临仿瓜果棱瓣筋囊，自然中的植物瓜果，经其妙手简化提炼、增益补阙之后，往往创作出耳目一新的清逸形制。陈鸣远制壶技艺精湛全面，又勇于开拓创新。不仅把自然形体作为茶壶的重要创作思路，还从日常生活着眼，这些壶式不仅是他的杰出创造，而且成为砂壶工艺上的历史性造型，为后来的制壶家们广泛沿用。

玩壶，你绝对要知道的8位“花器顶级高手”（一）花器是紫砂艺术的重要门类，利用紫砂泥优良的可塑性，运用“琢挡功夫”，通常以写实的手法，来展现作品的自然形态，如表现动植物天然形态的仿生器。花货是用提炼取舍的艺术手段，表现天然形态中富有的美学价值；或者在几何形体上运用雕镂捏塑，将天然形态变化为造型的部件，如壶嘴、把和钮等。花器佳作，亦幻亦真，传神切魂，了无斧凿之痕，我们来看紫砂艺术中8位，传统花器高手。陈仲美。陈仲美生于明朝万历年间，江西婺源人。原在景德镇制瓷，后到宜兴制陶。他的贡献在于，把瓷器工艺与紫砂工艺结合起来，创造了"重镂透雕"的紫砂技术，将紫砂工艺推向一个新的历史阶段。　

顾景舟双圈，僧帽

自己的上合梅

乾隆皇帝御制虚扁，560万元落槌成交2018年12月15日，乾隆皇帝御制虚扁，560万元落槌成交 2018年12月15日，西泠印社秋拍，清乾隆“御制”描金描银紫泥虚扁壶，以560万元的高价落槌，底款“大清乾隆年制”，此宝器为龚心钊旧藏。清代宫廷紫砂传器，属三代时期最精，至乾隆时期达到最高峰。乾隆帝一生嗜茶，对茗饮用具的考究登峰造极，不仅要求紫砂茶具保留最佳的品饮功效，而且要与官窑瓷器一样，集诗、书、画、印为一体。除此之外，乾隆时期宫廷紫砂展现出与康、雍两代最大的差异性在于，其富丽堂皇的装饰风格，戗金、描金、描银等华贵的手法在此时得到了应用，可谓别开生面。此件乾隆御制描金银虚扁壶，可谓集上述特点于一身的御用精品。壶身采用了少见的描金描银装饰手法，由于宫廷造办处漆作在技术上，已完全解决了彩漆与砂胎的粘合问题，故其金水鲜亮，与壶身砂胎附着完好，虽经数百年光阴依旧光彩熠熠。而壶身描银装饰部分，由于银长时间受空气氧化，已然发黑，这也与故宫藏“乾隆年制”四字款描金银御题诗方壶表现一致。此壶壶肩以金水书写乾隆御制诗《三塔寺赐名茶禅寺因题句》：积土筑招提，千秋镇秀溪。予思仍旧贯，僧吁赐新题。并落署“御制”二字。三塔寺本为吴越时期安保院，宋代改名为景德禅寺，壬午南巡，乾隆皇帝以苏轼访文长老三过湖上，煮茶咏哦，遂御赐“禅茶寺”之名，又命苏轼与文长老煮茶咏哦公堂为“三过堂”。故宫博物院王健华研究馆员认为“宫廷紫砂完全按照皇家的意旨制作，其工艺之精湛，技巧之娴熟，气质之脱俗，显然高出社会上一般文人用品。”这一点，从最近几年的两岸故宫收藏紫砂专题展上也可窥见一斑。

子冶石瓢子冶石瓢是石瓢壶中的经典名品，是瞿应绍与杨彭年首创。瞿子冶将书法绘画与紫砂壶结合起来，开创了属于自己的文人风貌。多与杨彭年、申锡、吉安等制壶高手合作，将书法绘画与紫砂壶结合起来，称“书绝、画绝、壶绝”三绝。子冶三绝壶，制作精良、格调高雅，文人风骨气韵卓然，是收藏界争相追捧的重宝，也不断惊艳紫砂拍场。

丁卫东的上合梅

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邵新和

顾绍培 1945年生于陶业世家。高级工艺美术师，中国工艺美术大师。 1958年进宜兴陶瓷中学学习，进厂後，师承陈福渊老艺人，後又得工艺美术大师顾景舟悉心提携，长期授教，在紫砂事业中耕耘了四十余载。深研诸名师技法，集各派之精华，融艺术个性于一体。涉猎广泛，曾多次赴日本、新加坡、马来西亚、香港、台湾等国家和地区进行学术交流与技艺表演。

周桂珍女，1943年生于宜兴丁蜀镇，中国工艺美术大师。 1958年进入紫砂工艺厂，在紫砂大师王寅春、顾景舟的带领下，学习紫砂成型的基本技法和知识。周桂珍擅长光素器，她认为，一件好的东西，不用加任何修饰就能看出它的自然美，才算最高境界。她匠心独运的手法和艺术处理，使其作品既形神兼备，又具有很高的艺术水平，超乎前人地达到了和谐统一。作品风格造型典雅、线条流畅、色泽甜美、儒雅大度而极富现代气息。

我的梅报春套壶。

李昌鸿 1937年出生，中国陶瓷艺术大师。1955年10月考进宜兴紫砂工艺厂工艺班，与夫人沈遽华均为顾景舟在紫砂工艺厂的第一代入室弟子。1958年起任紫砂工艺厂技术辅导、车间主任、技术科长等职。 1984年，由他设计、沈遽华制作的《九头竹简茶具》获德国莱比锡国际博览会金质奖；1986年《丙寅大吉》组壶(合作)获全国陶艺评比一等奖；2001年创作的《青玉四方》茶具获中国工艺美术精品博览会金奖； 2002年新作《母与子》方壶获首届中国工艺美术学会“华艺杯”银奖，同年《一衡茶具》(九件)获中国轻工联合会第四届中国工艺美术精品博览会金奖。

19332年出生，江苏宜兴人，高级工艺美术师，中国工艺美术大师。 1948年初中毕业后即跟随父母学艺，于五十年代初即拜当代紫砂泰斗顾景洲为师，为顾老师第一弟子。1975-1976年入中央工艺美院进修。2006年获“中国工艺美术终身成就奖” 他富有艺术天才，功底扎实，善复制传统产品，也精于创新，工艺造型独具匠心，以冰裂纹装饰见长，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手迹，均称“汉棠盆”，为上海盆栽界珍藏。

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