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据说是广平写给迅哥的情书^_^0 当时许JJ大概28岁,鲁迅有45岁。许广平一直叫鲁迅“小白象”好像是因为郭沫若曾经称鲁迅是中国的“白象”(极珍贵的意思)。 小白象:今天是你头一天自从我们同住后离别的第一次,现时是下午6点半,查查铁路行车时刻表,你已经从浦口动身开车了半小时了,想起你一个人在车上,一本文法书不能整天捧在手里,放开的时候,就会空想,想些什么呢?复杂之中,首先必以为小刺很在那块不晓得怎样过着,种种幻想不如由我实说罢。门口送出之后,我回到楼上剥瓜子。太阳从东边射进躺椅上,我坐在那里一面看《小彼得》一面剥,绝对没有四条胡同,因为我要战胜这一点,我要拿我的魄力出来抵抗,我胜利了,其后在床上睡了一下,起来望望老太太,回头又睡,这回睡熟了,醒来十点多,吃了一碗冰糖稀饭,看看报纸,随后再睡,又困熟了,醒来是十二点,……午饭后收拾收拾房子,看看文法,同隔壁人们谈谈天……五点钟的时候,我怕我多睡夜里困不熟,没有睡,又想留些书作睡前读读的资料,而今天精神还好,那个地方已经没有什么不舒服了,于是慢慢往外面走走,把那封友松的信送去,回来买些香蕉枇柏大家一同吃吃……写到这里,正是“夕方”的时候,夜饭还未吃呢,再有什么事体,再写下去罢!(13、6时50分) 小白象,现时是14日下午6时20分,你已经过了岗山快到济南了,车是走得那么快,我只愿你快些到目的地,以免路中挂念,今日王先生说京汉不大通,浦津大约不至如此,我的家乡听说确被西匪攻下,乱象或如荆君所说,另转途径,你已到后,在回来之先,千万不要冒险走来,只要你平安住着,我也可以稍慰。昨夜晚饭后我稍稍读书,九时便睡在平常的床上,我总喜欢在楼上,比较心里舒服,睡至今早六时半醒,还是假寐,八时多才起床,日间看看书,谈谈天,三时午睡,到五时多才再起来,充分的休养,如你所嘱,人甚舒服,没甚毛病,患处似乎好多了,勿念,只是我太安闲,你途中太苦了。共患难的人,有时也不能共享一样境遇,奈何? 小刺猬 5月14下午6时35分
路德维希二世:战争与唯美的恩怨 作者:林国荣  没有任何一位帝王能像巴伐利亚末代国王路德维希二世那样,会使人联想起一幅异乎寻常的肖像画。作为艺术家的资助人,而不是一位热衷政治的统治者,他对作曲家理查德.瓦格纳极其推崇。他建造了令人难以置信的豪华城堡,如新天鹅堡,那是路德维希真正的遗产。新天鹅堡也因此成为德意志建筑的不朽丰碑。   度过一个没有欢乐的童年,1864年,18岁的路德维希登上巴伐利亚国王的宝座。登基伊始,路德维希就卷入普鲁士和奥地利之间为争夺德意志霸权而发动的第二次王朝战争——普奥之争的漩涡,这个难题远非路德维希这样年轻又缺乏经验的国王所能驾御。到1866年,巴伐利亚不仅战败,还要支付给获胜方普鲁士一大笔战争赔款。  路德维希和普鲁士签署了新协议,接受对方在德国境内的统治地位。1870年,普鲁士和法国爆发了第三次王朝战争——普法之争。在这次战争中,路德维希支持一个统一的德国构想,以及普鲁士国王威廉一世成为未来德意志皇帝的声明。作为对巴伐利亚放弃独立的回报,普鲁士的铁血宰相俾斯麦给予了路德维希财政上的援助。  路德维希迷恋音乐文化,热衷修建城堡宫殿。修建这些城堡不仅耗尽了路德维希的私人财富,而且吞噬了大量的国家预算。由于日益增长的债务,路德维希的大臣和亲友在1886年1月为他安排了一次仓促草率的精神测试,结果路德维希被诊断为有精神病,并且不再适合管理国家。于是这位孤独、专制的国王迁往由施塔恩贝格湖边,由一座城堡改成的精神病院内。1886年6月13日晚上,路德维希和他的医生去湖边散步,但他们两个人谁也没有回来,在他落水淹死的地方只有几个带水的脚印。  国王的悲剧在%
矢车菊[多图] 德国人民酷爱花草,尤其最喜爱矢车菊。矢车菊又名蓝芙蓉、荔枝菊、翠蓝,属于菊科“大家族”。矢车菊原产欧洲,在德国的山坡、田野、房前屋后、路边和水畔都有她的“芳影”。     一位欧洲诗人曾写过《矢车菊》之歌,诗中吟唱:      我是原野上的小花,    名叫蓝色矢车菊,    我爱大气和天空,    我点缀缀着美丽的大地……    我像青天一样湛蓝,    别看我身材瘦小,    我也用自己的美貌,    打扮着原野、田垅和山腰。    地处中欧的德国最适宜矢车菊的生长,经过德国人民多年的培育,当年这种“原野上的小花”,不仅“野”性少了,花也变大了,花形有重瓣和半瓣了,花色更为丰富美丽,有浅蓝、蓝紫、深蓝、深紫、雪青、淡红、玫瑰红、白色等,头状花序生在纤细茎秆的顶端,仿佛一位隽秀的少女,向着“生命之光”——太阳光,祈祷幸福和欢乐,并散发出阵阵清幽的香气,表现出少女般的娴淑品质。  矢车菊是德国的著名之花,人人都喜爱她,用她象征日耳曼民族爱国、乐观、顽强、俭朴的特征,并认为她有吉祥之兆,因而被誉为“国花”。    据传:德国在一次内战中,王后路易斯被迫带着两个王子逃离柏林。半途之中,车子坏了,王后与两个王子下车,在路边看见大片大片蓝色的矢车菊,两个王子高兴极了,就在矢车菊花丛中玩耍。王后路易斯用矢车菊花编织了一个美丽的花环,给9岁的大王子威廉带上,十分美丽。后来,大王子威廉成了统一德国的第一个皇帝,但他总是忘不了童年逃难时,看到盛开的矢车菊的激情,忘不了母亲给他用矢车菊编成的美丽的花环,他深深地热爱着矢车菊,因此,矢车菊被推为德国国花。  还有一个故事,说的是:德国著名的古典哲学家黑格尔,他虽才华出众,但经济上并不富裕。据传他想办一个像样的婚礼,但因经济上的拮据而闷闷不乐。他的未婚妻玛丽,是个聪明伶俐的姑娘,她猜中了黑格尔的心事,于是告诉他,结婚前只要准备两只大口袋就行了。这个准备使知识渊博的哲学家百思不得其解,但他还是遵命照办了。婚礼的前一天,玛丽穿着便装,让黑格尔脱下了西装,也着便装,一同去野外采花,这时,黑格尔才恍然大悟。他们一钱未花,用采集到的各色各样的矢车菊鲜花装饰新房,五彩缤纷,芳香四溢,一对新婚夫妇被矢车菊所簇拥,别有风格,客人们无不惊喜,称赞这是一个很有特殊意义的婚礼。
[原创]:布莱希特的戏剧精神 萨伊德说: “流亡是道德的坚持”。 1949年,流亡十六载的阿多诺回到德国。在法兰克福,一个被损害的舞台正等候他,他将在那里进行对被损害的生活的第二反思。就在阿多诺重返柏林的前两年,另一位流亡已久的德国知识分子也回到了东柏林,他就是布莱希特。 阿多诺最终没能象勋伯格成为一个职业音乐家,布莱希特却如皮斯卡托那样成为职业剧作家和导演。1928年,布莱希特与作曲家库尔特•魏尔合作了《三角钱歌剧》(《乞丐歌剧》),这部戏剧作品一经上演即获得成功。在此之后,布莱希特一直保持着充沛的生命力和创造力,这与同为德国戏剧家、流亡者与马克思主义信徒的托勒有太多不同。托勒死于贫困与绝望的那一年,布莱希特的创作生命正如潮水涌动,他先后完成了《卡拉尔大娘的枪》《第三帝国的恐惧与苦难》和《勇敢母亲》(又译《大胆妈妈和她的孩子》)。 我们应该知道,从莫斯科,再到瑞典和美国的流亡线条,使布莱希特却选择了与阿多诺不同的体验之路。作为一个知识分子,布莱希特寻求人本身的出路。身外历史的惨痛,心灵流亡的苦闷却在摧残着知识分子的良知。布莱希特选择了思考,他的灵魂在德意志的精神领域徘徊。如同黑格尔宣告“真理的具体性”成为时代箴言,布莱希特便竖立了自己的戏剧精神――时代的戏剧精神。 谁也不能否认,1935年的莫斯科剧场,当梅派京剧以一种多棱镜的形式展现在布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基面前的时候,两人对不同的表现风格的惊异,不啻带来现代戏剧史上的重大分化,而且引发了一奇妙的文化现象:两个民族的文化经验业已分道扬镳,却又彼此印证,不可割离。 通常以为,一种习惯的生活经验,在斯坦尼处获得新生,却以布莱希特的名义遭到拒绝。因为后者声称要推翻第四堵墙,而且要取消作为回音的“共鸣效应”。如果亚里士多德对艺术的功能描述为,提供审美虚幻来抵制和消除满足感,以此来抵制消除情感因素的净化作用,与压抑作用合二为一,那么布莱希特则正好相反:“最廉价的间离方法就是激清。”布莱希特如是说,他将与之相反的戏剧形式称做“非亚里士多德戏剧”。戏剧必须对自我提出科学要求,也就是说,戏剧必须承担教育的使命,它应该提供理智的契机――就象科学那样。 P类戏剧与K类戏剧的划分,厘清了布莱希特的本来意图:“P类戏剧要求演员表演别人,要求观众去看。观众在K类戏剧中则是主动的,然而只是想象的。P类是被动的,然而只是暂时的。尽管如此,人们仍然反对K类型里同样只是暂时的、想象的、主动的;从P类型出发,人们必须面对后面的行动却少必要的规范这样一个问题。K类型也能让人学到东西,当然不是借助P类型的理性;后者也能引起感情,当然不是K类型的未经净化的粗俗感情……”P即德文天文馆Planetarium的第一个字母,按照布莱希特的说法,戏剧表演虽然不不能提供天文馆中日月星辰式的机械运动,却能够把要表现的事件作为个别事件,并一再表现出与规则的偏离,因此具有概括性质。戏剧表现的不是状况,而是可能。预言与历史不仅提供了一个制高点,并且以推导的方式宣告杜绝了人与外在时间的断裂。 “我们必须清除这样一种信念,即人们通过疏远理智而接近沉醉才接近艺术享受――我们已经知道,从理智到沉醉的整个尺度以及理智和沉醉在艺术享受中的对立是现实的。” K-类戏剧以其情感方式进行着催眠,或者说,它表现为一种可疑的主动性――呈现出形式的现实主义(因为它们可以提供冲动和共鸣)而强制提供了现实的可能。冲动是必然的,冲动的结果也被给予了。K类戏剧如同艺术领域内强行租赁给的门锁,观众必须再次租赁钥匙,门才得以打开。因此对大多数人而言,K类戏剧只能完成一种作用于心理的情感调和,人只能作出单义判断。然而戏剧的使命,如莱辛所说,在于“提供丰富的契机”。除了真实与陌生,谁也不能保证丰富的契机存在着。如果戏剧要承担这样的使命,则不得不以历史的图景展现,其中个别事件与可能性相互依赖,编织了人与人的立场,促使内在经验的融合与运动。
布莱希特的戏剧精神 萨伊德说: “流亡是道德的坚持”。1949年,流亡十六载的阿多诺回到德国。在法兰克福,一个被损害的舞台正等候他,他将在那里进行对被损害的生活的第二反思。就在阿多诺重返柏林的前两年,另一位流亡已久的德国知识分子也回到了东柏林,他就是布莱希特。阿多诺最终没能象勋伯格成为一个职业音乐家,布莱希特却如皮斯卡托那样成为职业剧作家和导演。1928年,布莱希特与作曲家库尔特•魏尔合作了《三角钱歌剧》(《乞丐歌剧》),这部戏剧作品一经上演即获得成功。在此之后,布莱希特一直保持着充沛的生命力和创造力,这与同为德国戏剧家、流亡者与马克思主义信徒的托勒有太多不同。托勒死于贫困与绝望的那一年,布莱希特的创作生命正如潮水涌动,他先后完成了《卡拉尔大娘的枪》《第三帝国的恐惧与苦难》和《勇敢母亲》(又译《大胆妈妈和她的孩子》)。我们应该知道,从莫斯科,再到瑞典和美国的流亡线条,使布莱希特却选择了与阿多诺不同的体验之路。作为一个知识分子,布莱希特寻求人本身的出路。身外历史的惨痛,心灵流亡的苦闷却在摧残着知识分子的良知。布莱希特选择了思考,他的灵魂在德意志的精神领域徘徊。如同黑格尔宣告“真理的具体性”成为时代箴言,布莱希特便竖立了自己的戏剧精神――时代的戏剧精神。谁也不能否认,1935年的莫斯科剧场,当梅派京剧以一种多棱镜的形式展现在布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基面前的时候,两人对不同的表现风格的惊异,不啻带来现代戏剧史上的重大分化,而且引发了一奇妙的文化现象:两个民族的文化经验业已分道扬镳,却又彼此印证,不可割离。通常以为,一种习惯的生活经验,在斯坦尼处获得新生,却以布莱希特的名义遭到拒绝。因为后者声称要推翻第四堵墙,而且要取消作为回音的“共鸣效应”。如果亚里士多德对艺术的功能描述为,提供审美虚幻来抵制和消除满足感,以此来抵制消除情感因素的净化作用,与压抑作用合二为一,那么布莱希特则正好相反:“最廉价的间离方法就是激清。”布莱希特如是说,他将与之相反的戏剧形式称做“非亚里士多德戏剧”。戏剧必须对自我提出科学要求,也就是说,戏剧必须承担教育的使命,它应该提供理智的契机――就象科学那样。P类戏剧与K类戏剧的划分,厘清了布莱希特的本来意图:“P类戏剧要求演员表演别人,要求观众去看。观众在K类戏剧中则是主动的,然而只是想象的。P类是被动的,然而只是暂时的。尽管如此,人们仍然反对K类型里同样只是暂时的、想象的、主动的;从P类型出发,人们必须面对后面的行动却少必要的规范这样一个问题。K类型也能让人学到东西,当然不是借助P类型的理性;后者也能引起感情,当然不是K类型的未经净化的粗俗感情……”P即德文天文馆Planetarium的第一个字母,按照布莱希特的说法,戏剧表演虽然不不能提供天文馆中日月星辰式的机械运动,却能够把要表现的事件作为个别事件,并一再表现出与规则的偏离,因此具有概括性质。戏剧表现的不是状况,而是可能。预言与历史不仅提供了一个制高点,并且以推导的方式宣告杜绝了人与外在时间的断裂。“我们必须清除这样一种信念,即人们通过疏远理智而接近沉醉才接近艺术享受――我们已经知道,从理智到沉醉的整个尺度以及理智和沉醉在艺术享受中的对立是现实的。”K-类戏剧以其情感方式进行着催眠,或者说,它表现为一种可疑的主动性――呈现出形式的现实主义(因为它们可以提供冲动和共鸣)而强制提供了现实的可能。冲动是必然的,冲动的结果也被给予了。K类戏剧如同艺术领域内强行租赁给的门锁,观众必须再次租赁钥匙,门才得以打开。因此对大多数人而言,K类戏剧只能完成一种作用于心理的情感调和,人只能作出单义判断。然而戏剧的使命,如莱辛所说,在于“提供丰富的契机”。除了真实与陌生,谁也不能保证丰富的契机存在着。如果戏剧要承担这样的使命,则不得不以历史的图景展现,其中个别事件与可能性相互依赖,编织了人与人的立场,促使内在经验的融合与运动。
测试你是二战的那位军官? http://www.paradoxplaza.com/hoi2quiz/pop.asp 1 What is your opinion on operational speed and stealth in the art of warfare? 你对于战争艺术中的速度和隐秘是如何理解的? Speed and stealth is the ultimate key in breaking the organization and morale of the enemy. 速度和隐秘是至关重要的,他在摧毁敌军组织和士气方面有重要作用。 Speed and stealth is overrated. It is the superior firepower that ensures the destruction of the enemy. 人们对于速度和隐秘评价过高。只有强大的火力才能保证消灭敌军。 Speed and stealth is good, but I prefer a more consistent and methodical approach. 速度和隐秘有其优点,但我更喜欢稳固地、有步骤地推进。 2 2. What is your opinion of the common soldier? 你对于普通士兵的看法是? He is the backbone of the armed forces. 他们是部队的中坚力量。 Well, he does what he does, and I do what I do. 他有他的职责,我有我的职责。 The rabble must be kept in a short leash. 对这种下等人必须严加约束。 3 3. What relation do you have to plans? 你更喜欢做什么? I prefer to make strategic plans and let others execute them. 我偏好做出战略计划,让别人去执行。 I prefer to make and execute tactical plans. 我喜好制定和执行战术层面的计划。 I prefer to execute the plans of others. 我喜欢执行别人制订的计划。 4 4. What type of personality do you have? 你的个性是? I am silent and modest. 沈默而谦虚 I am silent and stern. 沉默而严厉 I am a bit of this and a bit of that. 有点这个有点那个 I am outgoing and pleasant 外向,令人愉悦 I am outgoing and brash 外向而傲慢无礼 5 5. What is your beverage of choice? 在下列饮料中选择你喜欢的。 Malt whiskey 麦芽威士忌 Premium vodka 兑水伏特加 Anything that gives a buzz 任何酒精饮料 Wate 水
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